爱丽丝(爱丽丝梦游仙境)

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November 27, 2021

爱丽丝是一个虚构人物,是儿童小说《爱丽丝梦游仙境》(1865)及其续集《照镜子》(1871)的主角。她的创造者是刘易斯卡罗尔。爱丽丝是一个出生于维多利亚时代中期的孩子,故事开始于她掉下通往仙境的兔子洞后,意外踏上了地下冒险。在续集中,她穿过一面镜子,迷失在另一个世界。爱丽丝这个角色来源于卡罗尔和他的朋友罗宾逊达克沃斯在伊西斯河上划船时为了娱乐利德尔姐妹而讲述的故事。这个故事在随后的航海旅行中继续被讲述。尽管爱丽丝的名字可能基于爱丽丝·利德尔的名字,但学者们不同意利德尔对爱丽丝的性格特征的影响。卡罗尔将爱丽丝的特点描述为“深情而温柔”、“对每个人都温柔”、“可靠”和“非常好奇”。许多人还认为她聪明、有礼貌,对有权势的人持怀疑态度。此外,一些评论家注意到她性格中的许多消极方面。她在名为 Alice's Adventures Underground 的原始草图中的外观在正式发布和续集中发生了变化。政治漫画家约翰·坦尼尔 (John Tenniel) 描绘了她的外表。爱丽丝一直被视为文化偶像。许多人形容她与典型的 19 世纪儿童主角形象相去甚远。爱丽丝这两本书的成功激发了许多续集、戏仿和角色的改编,主角与爱丽丝有着相似的气质。此外,许多评论家通过各种方式对她进行了分析和解读。在此之后,她仍然出现并重新出现在许多其他改编作品中,包括迪斯尼电影(1951)。她仍然出现并重新出现在许多其他改编作品中,包括迪斯尼电影(1951)。她仍然出现并重新出现在许多其他改编作品中,包括迪斯尼电影(1951)。

特征

爱丽丝是生活在维多利亚时代中期的虚构儿童角色。在爱丽丝梦游仙境 (1865) 部分,日期是 5 月 4 日,许多人认为这个角色是 7 岁。因为爱丽丝在 11 月 4 日的续集中透露了她的真实年龄是七岁半。根据爱丽丝两部作品的逐字记录,作者刘易斯卡罗尔通常不会提及角色的外貌。主要对象。关于她的生活细节可以从 2 本书的文字中找到。在家里,她有一个大姐姐,一个弟弟,一只名叫黛娜的养猫,一个年长的护士,还有一个从早上九点开始教她学习的家庭教师。此外,背景故事中有几段话表明她在一所学校上早教。爱丽丝的班级多种多样,有时也可以是上层班级,有时是中产阶级或资产阶级的一部分。在“舞台上的爱丽丝”(1887 年 4 月)中描述她的个性时,卡罗尔将她描述为“深情而温柔”、“对每个人都温和”、“可靠”、“非常只有在享受童年的快乐时光时,当一切都是新鲜和美丽的,当罪恶和悲伤只是一个名字——陈词滥调,没有多大意义!”。许多评论家将爱丽丝的特征描述为“天真”、“富有想象力”、内向、一般性情温和、经常批评有权势的人以及聪明。其他评论家认为爱丽丝处于负面状态,称她在与仙境中的动物交谈时经常表现出不友善。将蜥蜴比尔踢向空中,表现出对他的暴力行为,与她的教养相反,她经常缺乏天赋,说话不礼貌。爱丽丝的性格是她的原创吗?爱丽丝·利德尔现在没有争议。一些评论家认为这个角色是利德尔,或者写道是她启发了这个角色。其他人则认为卡罗尔认为主角和利德尔是分开的。根据卡罗尔的说法,作品中的爱丽丝角色并非以任何真实的孩子为原型,而是纯虚构的。一些评论家认为这个角色是利德尔,或者写道是她启发了这个角色。其他人则认为卡罗尔认为主角和利德尔是分开的。根据卡罗尔的说法,作品中的爱丽丝角色并非以任何真实的孩子为原型,而是纯虚构的。一些评论家认为这个角色是利德尔,或者写道是她启发了这个角色。其他人则认为卡罗尔认为主角和利德尔是分开的。根据卡罗尔的说法,作品中的爱丽丝角色并非以任何真实的孩子为原型,而是纯虚构的。

发展

爱丽丝这个角色在爱丽丝梦游仙境的初稿中首次亮相,标题是爱丽丝地下历险记。地下冒险源于卡罗尔在 1862 年 7 月 4 日下午与他的朋友罗宾逊·达克沃斯 (Robinson Duckworth) 在伊西斯河上划船以及随后的航海旅行时告诉利德尔姐妹的故事。卡罗尔应十岁的爱丽丝·利德尔的要求,写了一篇名为《爱丽丝地下历险记》的故事。他于 1864 年 2 月完成了这项工作。地下冒险有 37 幅插图,其中 27 幅是爱丽丝插图。由于卡罗尔画的爱丽丝与爱丽丝·利德尔的外貌几乎没有相似之处,其角色同名,据说伊迪丝(爱丽丝·利德尔的妹妹)可能会被他选为模特。他描绘了爱丽丝穿着连帽上衣,而不是利德尔姐妹可能穿的剪裁连衣裙。他的插图受到了但丁·加布里埃尔·罗塞蒂 (Dante Gabriel Rossetti) 和亚瑟·休斯 (Arthur Hughes) 等拉斐尔前派画家的影响。一个典型的例子是这幅画《丁香少女》(1863 年),他在地下冒险的插图中含蓄地提到了这幅画。 1864 年 11 月,卡罗尔给了爱丽丝·利德尔一份爱丽丝地下历险记的手写副本。约翰·坦尼尔以 138 英镑的费用为爱丽丝梦游仙境画了一幅画,大约是卡罗尔每年收入和卡罗尔用来支付自己的金额的 1 / 4 .当卡罗尔于 1864 年 4 月聘请坦尼尔担任插画师时,坦尼尔是讽刺杂志 Punch 的成功和受欢迎的主要插画家。相比之下,卡罗尔在当时的文学生涯中并没有多少名气。 Tenniel 的大部分插图很可能基于 Underground Adventures 的图纸,Carroll 密切监督 Tenniel 的工作。坦尼尔建议爱丽丝留长而浅的头发。爱丽丝穿上了维多利亚时代中期几乎每个中产阶级女孩在家里都会穿的衣服。爱丽丝的吊带背心是由坦尼尔构思的,现在已经成为她的主打,“代表了一种准备好采取行动和不挑剔的立场”。从 1860 年开始的四年时间里,Tenniel 对爱丽丝的描绘源自一个长相相似的角色,该角色出现在至少八部 Punch 杂志漫画中。在 1860 年代,该角色穿着当时与爱丽丝相关的东西:“连身衣,浅色袜子、平底鞋和松散头发的头带”,看起来很典型。来自一个开朗的中产阶级女孩。她也被形容为像爱丽丝:“爱好和平不干涉其他事务的人,耐心而有礼貌,对他人的攻击反应缓慢”。坦尼尔在《镜中看》(1871 年)中的插图费升至 290 英镑,卡罗尔继续为此付费。坦尼尔在续集中稍微改变了爱丽丝的服装。她穿着一条条纹长袜,而不是普通的袜子,还有一件更华丽的蝴蝶结吊带背心。原本,坦尼尔打算让爱丽丝穿一件“象棋一样的裙衬裙”,将女王的肩膀与白皇后和红皇后相配,但这个设计最终被卡罗尔拒绝了。她身为王后,在马车上的着装是当时流行的臀部填充波罗尼舞服。爱丽丝在火车车厢里穿的裙子与拉斐尔前派画家约翰·米莱斯 (John Millais) 的画作《我的第一次教学》 (1863) 和奥古斯都·利奥波德·艾格 (Augustus Leopold Egg) 的画作《同伴》(1862) 中人物的服装有一些共同之处,维多利亚时代的画家。当坦尼尔拒绝使用模型来说明爱丽丝时,卡罗尔表示不满,并写道这使她的头和腿不成比例。 1881 年 2 月,卡罗尔联系了出版商关于孵化器“爱丽丝”的创建,这是爱丽丝梦游仙境的简化版,带有彩色和放大的插图。坦尼尔为《爱丽丝梦游仙境》中的 20 幅插图着色,并在某些方面进行了编辑。爱丽丝被描绘成金发、黄色连衣裙和蓝色袜子。她的裙子在后面有一个荷叶边,她的头发上有一个蝴蝶结。埃德蒙·埃文斯 (Edmund Evans) 通过色谱法打印了彩色插图,这是一种使用木版画制作彩色印刷品的过程。写道,这让她的头和腿不成比例。 1881 年 2 月,卡罗尔联系了出版商关于孵化器“爱丽丝”的创建,这是爱丽丝梦游仙境的简化版,带有彩色和放大的插图。坦尼尔为《爱丽丝梦游仙境》中的 20 幅插图着色,并在某些方面进行了编辑。爱丽丝被描绘成金发、黄色连衣裙和蓝色袜子。她的裙子在后面有一个荷叶边,她的头发上有一个蝴蝶结。埃德蒙·埃文斯 (Edmund Evans) 通过色谱法打印了彩色插图,这是一种使用木版画制作彩色印刷品的过程。写道,这让她的头和腿不成比例。 1881 年 2 月,卡罗尔联系了出版商关于孵化器“爱丽丝”的创建,这是爱丽丝梦游仙境的简化版,带有彩色和放大的插图。坦尼尔为《爱丽丝梦游仙境》中的 20 幅插图着色,并在某些方面进行了编辑。爱丽丝被描绘成金发、黄色连衣裙和蓝色袜子。她的裙子在后面有一个荷叶边,她的头发上有一个蝴蝶结。埃德蒙·埃文斯 (Edmund Evans) 通过色谱法打印了彩色插图,这是一种使用木版画制作彩色印刷品的过程。爱丽丝梦游仙境的简化版,带有彩色和放大的插图。坦尼尔为《爱丽丝梦游仙境》中的 20 幅插图着色,并在某些方面进行了编辑。爱丽丝被描绘成金发、黄色连衣裙和蓝色袜子。她的裙子在后面有一个荷叶边,她的头发上有一个蝴蝶结。埃德蒙·埃文斯 (Edmund Evans) 通过色谱法打印了彩色插图,这是一种使用木版画制作彩色印刷品的过程。爱丽丝梦游仙境的简化版,带有彩色和放大的插图。坦尼尔为《爱丽丝梦游仙境》中的 20 幅插图着色,并在某些方面进行了编辑。爱丽丝被描绘成一个金发女郎,穿着黄色裙子和蓝色袜子。她的裙子在后面打了一个蝴蝶结,她的头发上有一个蝴蝶结。埃德蒙·埃文斯 (Edmund Evans) 通过色谱法打印了彩色插图,这是一种使用木版画制作彩色印刷品的过程。她的裙子在后面有一个荷叶边,她的头发上有一个蝴蝶结。埃德蒙·埃文斯 (Edmund Evans) 通过色谱法打印了彩色插图,这是一种使用木版画制作彩色印刷品的过程。她的裙子在后面有一个荷叶边,她的头发上有一个蝴蝶结。埃德蒙·埃文斯 (Edmund Evans) 通过色谱法打印了彩色插图,这是一种使用木版画制作彩色印刷品的过程。

影响和接受

爱丽丝一直被视为文化偶像。关于爱丽丝的书继续印刷,第一本书已被翻译成数百种不同的语言。爱丽丝梦游仙境的受欢迎程度一直持续到今天,经常在民意调查中名列前茅。在英国 2015 年的一项调查中,爱丽丝位居儿童文学中最受欢迎的 20 个角色之列。爱丽丝的名字也被用来命名她在 Tenniel 的插图中佩戴的一种头带。爱丽丝这两本书的持续流行也导致了许多改编、重演、文学扩展和各种商业广告。爱丽丝这两本书对文学的影响早在维多利亚时代中期就开始了,当时各种小说都采用了这种作品的风格。他们经常模仿爱丽丝来反映一些当代政治问题,或者改编本书的一部分外观。这类小说中出现的主要人物往往与爱丽丝有很多共同点(“礼貌、善于表达、自信”),无论性别如何。爱丽丝梦游仙境和照镜子是卡罗尔一生中两部在评论界和商业上都很成功的作品。 1898 年印刷了超过 150,000 份《爱丽丝梦游仙境》和 100,000 份《镜中照》。维多利亚时代的读者经常喜欢爱丽丝的书,因为它们轻松有趣,不像当时的儿童读物那么教条。在第一篇爱丽丝书评中,《旁观者》将爱丽丝描述为“一个迷人的小女孩,说话方式甜美”。 《出版商通函》称赞她是“一个热爱生活的天真孩子”。一些评论家认为 Tenniel 的插图是这本书的一个加分项。 The Literary Churchman 评论说,Tenniel 的画作提供了“一种魅力,软化了她周围一切超现实的事物”。后期的文学评论家认为爱丽丝的个性与典型的 19 世纪中叶儿童主角形象不同寻常或不同。理查德·凯利将爱丽丝视为卡罗尔通过改编维多利亚时代的孤儿形象而创造的一个独特的主角。根据凯利的说法,爱丽丝不得不在远离家人的仙境中依靠自己。然而,故事情节并非针对孤儿的道德和社会价值观,而是讲述了爱丽丝与仙境居民为维护自己的角色而进行的心理战。艾莉森·卢瑞 (Alison Lurie) 认为,爱丽丝无视性别角色和维多利亚时代中期的理想女性观念。爱丽丝没有理想主义的本性,对仙境中的老人物也有着挑衅的态度,从1930年代到1940年代,这本书被精神分析文学评论家们研究拯救。西格蒙德弗洛伊德的追随者认为,爱丽丝梦游仙境中的事件反映了作者的个性和愿望,因为故事是自然讲述的。 1933年,安东尼·戈德施密特提出了“卡罗尔压制性变态的当代观点”,假设爱丽丝是卡罗尔表达欲望的方式。然而,戈德施密特的研究可能是他的一个笑话。不管怎样,弗洛伊德的支持者在书中发现了一些“经典的精神分析隐喻”:“兔子洞[可能代表]阴道和爱丽丝[可能代表]阴茎,泪湖[可能指]羊水,激动的图像母亲和无助的父亲,斩首的威胁 [可以被视为阉割],以及爱丽丝的转变 [可能是勃起的隐喻]”。沃尔特迪斯尼创造了爱丽丝在该系列中最具影响力的代表。1951 年的电影改编,有助于在流行文化中树立爱丽丝的形象,引领他被描述为“Tenniel 最大也是唯一的竞争对手。”然而,爱丽丝之前曾被描绘过。在托马斯·克罗威尔 (Thomas Crowell) (1893 年) 在美国出版的两本爱丽丝书籍的未经授权版本中,她被描述为一个身穿蓝色连衣裙的金发女孩)这可能是爱丽丝第一次被这样描述。迪士尼对爱丽丝的刻画仍然是对当前爱丽丝形象最有影响力的普及。虽然这部电影一开始不是很成功,但后来受到嬉皮大学生的欢迎,他们将这部电影视为帮助他们沉入高潮的素材。这迫使迪士尼在美国重新发行 1974 年的电影《爱丽丝梦游仙境》,并在运动之后为学生会做广告。尽管这部电影是为儿童和家庭友好型娱乐而制作的,但它仍然莫名其妙地继续吸引学生会。爱丽丝的吸引力仍然挥之不去。直到 21 世纪,这可能是因为她是一个容易重现的角色。凯瑟琳·罗布森 (Catherine Robson) 写道:“在所有不同的形式和与她的联系中,包括:地下和照镜子,[通过描述] 写作和图像,绘制和拍摄,[插图] 作为卡罗尔素描中的黑发女郎或坦尼尔或迪斯尼的端庄女士中的金发女郎,作为现实生活中的爱丽丝·利德尔 [...]是在维多利亚时代。”佐伊·雅克和尤金·吉登斯指出,这个角色在世界流行文化中占有一席之地。男人] 手里拿着一个头骨”。这有助于创造她“一个不可思议的位置,让公众‘认识’爱丽丝,而无需阅读仙境或照镜子。”他们认为这允许在接下来的过渡中创造自由,不需要对原作绝对忠诚的地方。在日本,爱丽丝对流行文化产生了重大影响。卡罗尔的绘画和迪斯尼的电影改编被认为有助于这两部小说继续获得积极的反响。在日本的青年文化中,她被视为“一个像 1960 年代英美‘嬉皮士’那样的叛逆角色”。她也是日本时尚,尤其是洛丽塔时尚的灵感来源。爱丽丝在日本受欢迎的原因可能是因为她接近理想的少女。按照日本人的观念,女孩必须“外在温柔纯洁,内在自由洒脱”。爱丽丝对流行文化产生了重大影响。卡罗尔的绘画和迪斯尼的电影改编被认为有助于这两部小说继续获得积极的反响。在日本的青年文化中,她被视为“一个像 1960 年代英美‘嬉皮士’那样的叛逆角色”。她也是日本时尚,尤其是洛丽塔时尚的灵感来源。爱丽丝在日本受欢迎的原因可能是因为她接近理想的少女。按照日本人的观念,女孩必须“外在温柔纯洁,内在自由洒脱”。爱丽丝对流行文化产生了重大影响。卡罗尔的绘画和迪斯尼的电影改编被认为有助于这两部小说继续获得积极的反响。在日本的青年文化中,她被视为“一个像 1960 年代英美‘嬉皮士’那样的叛逆角色”。她也是日本时尚,尤其是洛丽塔时尚的灵感来源。爱丽丝在日本受欢迎的原因可能是因为她接近理想的少女。按照日本人的观念,女孩必须“外在温柔纯洁,内在自由洒脱”。在日本的青年文化中,她被视为“一个像 1960 年代英美‘嬉皮士’那样的叛逆角色”。她也是日本时尚,尤其是洛丽塔时尚的灵感来源。爱丽丝在日本受欢迎的原因可能是因为她接近理想的少女。按照日本人的观念,女孩必须“外在温柔纯洁,内在自由洒脱”。在日本的青年文化中,她被视为“一个像 1960 年代英美‘嬉皮士’那样的叛逆角色”。她也是日本时尚,尤其是洛丽塔时尚的灵感来源。爱丽丝在日本受欢迎的原因可能是因为她接近理想的少女。按照日本人的观念,女孩必须“外在温柔纯洁,内在自由洒脱”。按照日本人的观念,女孩必须“外在温柔纯洁,内在自由洒脱”。按照日本人的观念,女孩必须“外在温柔纯洁,内在自由洒脱”。

其他插图

爱丽丝的两本书经常被重新插图。爱丽丝梦游仙境的版权于 1907 年到期,产生了八幅新版画,其中一幅由亚瑟·拉克姆以新艺术风格绘制。 1907 年出版的其他插画家包括 Charles Robinson、Alice Ross、WH Walker、Thomas Maybank 和 Millicent Sowerby。其他著名的插画家包括布兰奇·麦克马纳斯 (Blanche McManus)(1896 年); Peter Newell (1901) 具有单色艺术风格;梅布尔·露西·阿特维尔 (1910);哈里·弗尼斯 (1926);和 Willy Pogany (1929) 的装饰艺术风格。从 1930 年代开始,其他著名的插画家包括 Edgar Thurstan (1931),他的画作暗指金融危机。1929 年在纽约;塞克斯顿博士 (1933) 和 J.Morton Sale (1933) 有一幅较旧的爱丽丝插图; Mervyn Peake (1954) 的插画风格广受好评; Ralph Steadman (1967) 的插图为他赢得了 1972 年弗朗西斯·威廉姆斯图书插图奖;萨尔瓦多·达利 (Salvador Dalí) (1969) 带有超现实主义插图;和彼得布莱克使用水彩画插图(1970)。截至 1972 年,《爱丽丝梦游仙境》有 90 位插画师,《镜中照》有 21 位插画师。自 1980 年代、1990 年代和 2000 年代初期以来,杰出的艺术家包括巴里·莫泽 (Barry Moser) (1982);格雷格希尔德布兰特 (1990);大卫·弗兰克兰 (1996);莉丝贝丝·茨威格 (1999);海伦·奥克森伯里 (1999);和 DeLoss McGraw (2001)。Ralph Steadman (1967) 的插图为他赢得了 1972 年弗朗西斯·威廉姆斯图书插图奖;萨尔瓦多·达利 (Salvador Dalí) (1969) 带有超现实主义插图;和彼得布莱克使用水彩画插图(1970)。截至 1972 年,《爱丽丝梦游仙境》有 90 位插画师,《镜中照》有 21 位插画师。自 1980 年代、1990 年代和 2000 年代初期以来,杰出的艺术家包括巴里·莫泽 (Barry Moser) (1982);格雷格希尔德布兰特 (1990);大卫·弗兰克兰 (1996);莉丝贝丝·茨威格 (1999);海伦·奥克森伯里 (1999);和 DeLoss McGraw (2001)。拉尔夫·斯特德曼 (Ralph Steadman) (1967),他的插图为他赢得了 1972 年弗朗西斯·威廉姆斯图书插图奖;萨尔瓦多·达利 (Salvador Dalí) (1969) 带有超现实主义插图;和彼得布莱克使用水彩画插图(1970)。截至 1972 年,《爱丽丝梦游仙境》有 90 位插画师,《镜中照》有 21 位插画师。自 1980 年代、1990 年代和 2000 年代初期以来,杰出的艺术家包括巴里·莫泽 (Barry Moser) (1982);格雷格希尔德布兰特 (1990);大卫·弗兰克兰 (1996);莉丝贝丝·茨威格 (1999);海伦·奥克森伯里 (1999);和 DeLoss McGraw (2001)。截至 1972 年,《爱丽丝梦游仙境》有 90 位插画师,《镜中照》有 21 位插画师。自 1980 年代、1990 年代和 2000 年代初期以来,杰出的艺术家包括巴里·莫泽 (Barry Moser) (1982);格雷格希尔德布兰特 (1990);大卫·弗兰克兰 (1996);莉丝贝丝·茨威格 (1999);海伦·奥克森伯里 (1999);和 DeLoss McGraw (2001)。截至 1972 年,《爱丽丝梦游仙境》有 90 位插画师,《镜中照》有 21 位插画师。自 1980 年代、1990 年代和 2000 年代初期以来,杰出的艺术家包括巴里·莫泽 (Barry Moser) (1982);格雷格希尔德布兰特 (1990);大卫·弗兰克兰 (1996);莉丝贝丝·茨威格 (1999);海伦·奥克森伯里 (1999);和 DeLoss McGraw (2001)。

笔记

参考

文件夹

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