作者

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November 28, 2021

作家(关于女性也是作家)是写小说、短篇小说和文章等文本的人。作者主要是指根据瑞典学院词典创作小说的作家;其他文学的作家——主要是史诗——被称为作家、记者和线人。除了表示各种著作的作者之外,作者一词现在也用于撰写短篇小说、小说和非小说类书籍等书籍的职业。对于其他流派,还有其他专业名称:诗歌(诗人、诗人、作词家)、戏剧(剧作家)、kåserier(kåsör)、编年史(专栏作家)、新闻文章(记者、记者)和漫画(漫画书创作者、漫画书作家) )。要成为瑞典作家协会的成员,您必须至少出版过两本书,其他国家的类似组织也存在类似的进入要求。

词源

在多种语言中,专业角色(作家、Schriftsteller)和作者身份(作者、Verfasser / Autor)使用不同的词。在瑞典语中有两个来自德语的借词:来自 Verfasser 的 author (for + fatta + are,自 18 世纪以来的瑞典语) 和现在不太常见的来自 Schriftsteller 的 writer。喜欢自称作家的瑞典作家是奥古斯特·斯特林堡 (August Strindberg)、卡·德·穆玛 (Kar de Mumma) 和扬·米达尔 (Jan Myrdal)。

定义

与许多以艺术为导向的职业一样,谁能称自己为作家的界限是不确定的。职称不受保护,因此没有法律定义,也没有任何人称自己为作者的法律障碍。为了提高其在瑞典的行业地位,瑞典作家协会 (SFF) 对会员资格提出了质量要求,2011 年达到 2,750 名。该协会由 Verner von Heidenstam 和 Hugo Tigerschiöld 于 1893 年创立。许多国家也是如此:法国的 Société des Gens de Lettre 成立于 1838 年,英国作家协会成立于 1884 年,就是两个例子。其他斯堪的纳维亚国家几乎与瑞典同时成立作家工会(挪威 1893 年、丹麦 1894 年和芬兰 1897 年)。然而,SFF 的大多数成员都不是专业作家:在成员中,估计大约有 700 名成员有高达 75% 的文学活跃度。其中,58% 是男性,平均年龄为 59 岁,80% 居住在三个大城市之一。

历史

古代至 16 世纪

在古希腊文化中,对圣经的蔑视导致当时写下的著作相对较少,只有少数例外(柏拉图、亚里士多德)。 “作者”当时是口头叙述者,他们复述其他叙述者的故事。荷马是最早写交易故事的人之一,但交易故事的作家是否可以算作作家是有争议的。然而,罗马帝国的写作观是积极的,他们写下了许多希腊文本。在九世纪,出现了两个独立的作家周期,其中书面周期以修道院世界和宫廷文化为主,而口述故事传统很强大。因此,这一时期的书面作品主要是宗教性的,除了《贝奥武夫》和克雷蒂安·德·特鲁瓦 (Chrétien de Troyes) 的罗兰歌曲。直到意大利的文艺复兴时期,文字才变得更加普遍,也是第一批更字面意义上的作家出现的地方,例如但丁·阿利吉耶里(1265-1321)和弗朗切斯科·佩特拉卡(1304-1374)。然而,巨大的变化来自 15 世纪的印刷艺术,现在作家们第一次开始在作品上出现他们的名字。此外,眼镜开始获得动力。然而,大多数作家在赞助人的支持下工作,然后他们的任务之一是写悼词、生日信息或墓志铭,但非常有限。 16世纪后期,随着书店的发展,作家开始能够脱离赞助人,市场导向在写作行业中变得更加突出。这也使该行业更加自由(尽管审查制度仍然很强大)。许多人也是政府雇员,因此也没有赞助人进行管理:瑞典的例子是贝尔曼和奥洛夫·冯·达林。

1700s-1800s

我们看到的这个职业已经存在很长时间了。只有在 18 和 19 世纪,有志于创作艺术作品的作家才能在工作中养活自己。工业主义向更便宜和更高效的书籍生产的转变以及识字率的提高意味着更多的书籍被售出,这导致对不同类型作者的需求增加以适应不同类型的读者。这反过来又导致了令人难以置信的各种书籍的写作。此外,沙龙发展壮大,学院在世界各地成立,例如 1753 年的瑞典皇家科学院和 1786 年的瑞典学院,它们都支持作者。资产阶级中产阶级的出现增加了对书籍的需求,部分原因是识字率提高,部分原因是经济机会。作为第一位职业作家,人们经常提到英国人塞缪尔·约翰逊(Samuel Johnson),他在 1755 年认为自己可以靠写作养活自己时拒绝了经济支持。随着 19 世纪资本主义的兴起,这本书越来越成为一种商业商品,Carl Jonas Love Almqvist 等作家通常被称为从那里开始的第一位瑞典专业作家。在此期间,第一批女性市场作家也出现了——为广大读者写作的作家,其作品以大版本销售。第一个最早出现在 18 世纪,在瑞典,Hedvig Charlotta Nordenflycht 和 Anna Maria Lenngren 就是这样的例子。在 19 世纪,她们变得越来越多,尽管沙龙和学院的作者都是男性,但出现了一群伟大的女性作家,包括苏菲·冯·克诺林、弗雷德里卡·布雷默和埃米莉·弗莱加尔-卡伦。然而,女性市场作家在不同程度上被遗忘,很大程度上是因为她们的作品以市场为导向,而不是质量。但在法国,情况有所不同,女性在沙龙文化中的作用更为突出,尽管商业化和资本主义,社会边缘独特匠心的艺术家灵魂的神话出现了,作者有望站在社会的边缘。传统社会的要求。这些要求通常来自沙龙,并且是作者在许多方面延续的形象。然而,根据神话,很难通过生活来管理财务——例如拜伦勋爵和埃里克·约翰·斯塔格尼利厄斯,但其他伟大的当代瑞典作家,包括埃里克·古斯塔夫·盖耶和埃萨亚斯·泰格纳,都是资产阶级公众的一部分。很大程度上是因为他们的工作以市场为导向,而不是质量。但在法国,情况有所不同,女性在沙龙文化中的作用更为突出,尽管商业化和资本主义,社会边缘独特匠心的艺术家灵魂的神话出现了,作者有望站在社会的边缘。传统社会的要求。这些要求通常来自沙龙,并且是作者在许多方面延续的形象。然而,根据神话,很难通过生活来管理财务——例如拜伦勋爵和埃里克·约翰·斯塔格尼利厄斯,但其他伟大的当代瑞典作家,包括埃里克·古斯塔夫·盖耶和埃萨亚斯·泰格纳,都是资产阶级公众的一部分。很大程度上是因为他们的工作以市场为导向,而不是质量。但在法国,情况有所不同,女性在沙龙文化中的作用更为突出,尽管商业化和资本主义,社会边缘独特匠心的艺术家灵魂的神话出现了,作者有望站在社会的边缘。传统社会的要求。这些要求通常来自沙龙,并且是作者在许多方面延续的形象。然而,根据神话,很难通过生活来管理财务——例如拜伦勋爵和埃里克·约翰·斯塔格尼利厄斯,但其他伟大的当代瑞典作家,包括埃里克·古斯塔夫·盖耶和埃萨亚斯·泰格纳,都是资产阶级公众的一部分。但在法国,情况有所不同,女性在沙龙文化中的作用更为突出,尽管商业化和资本主义,社会边缘独特匠心的艺术家灵魂的神话出现了,作者有望站在社会的边缘。传统社会的要求。这些要求通常来自沙龙,并且是作者在许多方面延续的形象。然而,根据神话,很难通过生活来管理财务——例如拜伦勋爵和埃里克·约翰·斯塔格尼利厄斯,但其他伟大的当代瑞典作家,包括埃里克·古斯塔夫·盖耶和埃萨亚斯·泰格纳,都是资产阶级公众的一部分。但在法国,情况有所不同,女性在沙龙文化中的作用更为突出,尽管商业化和资本主义,社会边缘独特匠心的艺术家灵魂的神话出现了,作者有望站在社会的边缘。传统社会的要求。这些要求通常来自沙龙,并且是作者在许多方面延续的形象。然而,根据神话,很难通过生活来管理财务 - 一些例子是拜伦勋爵和埃里克·约翰·斯塔格尼利厄斯,但其他伟大的当代瑞典作家,包括埃里克·古斯塔夫·盖耶和埃萨亚斯·泰格纳,都是资产阶级公众的一部分。尽管商业化和资本主义,社会边缘独特的天才艺术家灵魂的神话出现了,作者被期望站在传统社会的要求之外。这些要求通常来自沙龙,并且是作者在许多方面延续的形象。然而,根据神话,很难通过生活来管理财务 - 一些例子是拜伦勋爵和埃里克·约翰·斯塔格尼利厄斯,但其他伟大的当代瑞典作家,包括埃里克·古斯塔夫·盖耶和埃萨亚斯·泰格纳,都是资产阶级公众的一部分。尽管商业化和资本主义,社会边缘独特的天才艺术家灵魂的神话出现了,作者被期望站在传统社会的要求之外。这些要求通常来自沙龙,并且是作者在许多方面延续的形象。然而,根据神话,很难通过生活来管理财务 - 一些例子是拜伦勋爵和埃里克·约翰·斯塔格尼利厄斯,但其他伟大的当代瑞典作家,包括埃里克·古斯塔夫·盖耶和埃萨亚斯·泰格纳,都是资产阶级公众的一部分。然而,根据神话,很难通过生活来管理财务 - 一些例子是拜伦勋爵和埃里克·约翰·斯塔格尼利厄斯,但其他伟大的当代瑞典作家,包括埃里克·古斯塔夫·盖耶和埃萨亚斯·泰格纳,都是资产阶级公众的一部分。然而,根据神话,很难通过生活来管理财务 - 一些例子是拜伦勋爵和埃里克·约翰·斯塔格尼利厄斯,但其他伟大的当代瑞典作家,包括埃里克·古斯塔夫·盖耶和埃萨亚斯·泰格纳,都是资产阶级公众的一部分。

现代瑞典作家史

1812年,瑞典获得了第一个承认文学作品为艺术作品的版权,确立了“作品作者”一词,导致收入和经济条件的差异以及审美理想——浪漫主义开始出现。在瑞典作家联盟等强大力量的作用下,专业化更清晰地阐明了“真正的作家与不被认为是的作家”之间的区别。

网络上的作者

随着互联网的出现,作者作为一个概念发生了变化。文学评论家 George P. Landow 认为,作者已经失去了与超文本相关的权威,因为作者失去了对文本的控制权,而有利于读者。他注意到罗兰·巴特关于作者之死的论点和米歇尔·福柯在文章《什么是作者?再次与超文本相关。兰多等人也认为,网络已经表明作者的死导致了读者的诞生,文学评论家特伦斯·哈波德进一步认为,在超文本的世界中,作者和读者之间的界限是无法区分的。不过,Lisbeth Larsson 认为互联网的使用也重新创造了作者的兴趣,并且读者的出生而不是作者的死亡导致了作者的重生。

不同类型的作家

小说作家通常被分为他们所写的文学类型,例如:剧作家、喜剧演员、编剧、编剧、诗人、小说家、作家。然而,许多作家在文学体裁和类型之间切换,因此很难给他们贴上明确的标签。

作者角色

媒体科学家安·施泰纳(Ann Steiner)试图将作者身份分为五个不同的角色:成熟、明星、认可、局外人和出版,按销量、影响力、接受度、作者是否获奖以及是否有国际发布进行分类: 知名作者构成了以他们的作者身份生活并且通常众所周知的 Steiner 模型。此外,它们几乎符合所有标准,经常在媒体上进行评论和曝光,销售数字很高,而且价格也很常见。但是,它们被翻译并不常见。给出的例子是瑞典作家市场的 Kerstin Ekman、PO Enquist 和 Bodil Malmsten,以及国际上的 Salman Rushdie 和 Jean-Marie Le Clézio。明星作家的销售数字甚至比知名作家还要高得多。他们被当作名人而不是作家来对待,并且也经常在国际上推出。现代例子包括 Jan Guillou,其精装版和第一版的《恐怖夫人》售出 200,000 册,以及其他侦探小说作家,如 Camilla Läckberg、Henning Mankell 和 Liza Marklund。 Kajsa Ingemarsson 和 Denise Rudberg 是侦探类型之外的两个例子。从历史上看,奥古斯特·斯特林堡 (August Strindberg) 和弗纳·冯·海登斯坦 (Verner von Heidenstam) 都可能是相应的明星作家,国际例子包括《教父》中的马里奥·普佐 (Mario Puzo) 和西德尼·谢尔顿 (Sidney Sheldon)。另一个例子是格特鲁德·斯坦 (Gertrude Stein),她的书很少有人读过,但她一生中非常有名。根据 Torbjörn Forslid、Anders Ohlsson 和 Björn Ranelid 的说法,瑞典语相当于。并且力求远离中心,商业主义,不关心销售数字。尽管这些作品很少达到高销量或在国际上推出,但外来作家获得文学奖和奖学金的情况并不少见。安·施泰纳认为,他们往往被认为写出更有趣的作品,对受害者的评价更高——一种“排斥的神话化”。给出的例子是诗人 Willy Kyrklund、Bob Hansson、Ann Jäderlund 和 Bruno K. Öijer,而 Steiner 则指出了二元性——你想要既不妥协又原创,但同时被阅读和赚钱。文学学者特里·洛弗尔认为,局外人群体一般以男性诗人为主,与此同时,女性,尤其是在 18 和 19 世纪,在更大程度上是市场作家,她们写了很多东西,在一定时间内以大版本出售,但在她们过世后往往被遗忘,今天几乎被遗忘。通常被称为“中单”的作品——销量不错但从未在排行榜上遥遥领先的作品。在美国,这是一个常见的绰号,甚至由作者自己加上,例如大卫·阿姆斯特朗 (David Armstrong) 的著作《如何不写小说》(How Not to Write a Novel)。中间作者的自白,但在瑞典,这些例子更难找到,因为在瑞典,它被视为贬义词。一个例子仍然是 Björn Larsson,他在法国推出并取得了巨大成功,但在瑞典几乎不为人知。中等作家通常由出版商出版,作为对未来潜在作家的长期投资。最后一组,出版的,在文学公众之外,几乎不为人知——印刷在较小的出版商或委托印刷品上,通常是新人或第二本书作者。在瑞典,每年有近 2000 人发表小说作品,其中许多人属于后者。

作者合作

有时两个或多个作者合作写作。这在一些虚构类型(包括侦探作家)中很常见,由成对的作家组成,其中两位作家合作写作 - 通常以化名。这种现象在侦探系列中很常见,两位作者在这部更广泛的书籍制作中分担不同的任务。这种作者对/分组的例子是 Lars Kepler、Ellery Queen、Emma Lathen、Erin Hunter 和 Sivar Ahlrud。在漫画书和售货亭文学的世界中,化名隐藏各种创作者是很常见的,这些创作者被出版商以匿名的身份(作为代笔作家/漫画家)聘请来制作材料。 Kitty 和 Kalle Anka 等长系列都是由这样的“作家/艺术家联盟”制作的。然而,信息亭文献中的一些个人作者却反其道而行之,并以许多不同的笔名制作了书籍;西部剧集 Bill and Ben - Marshall Grover 的作者签名只是 Leonard Frank Meares 使用的众多作者笔名中的一个。另一种分享写作的方式是成为作家接力的一部分。在那里,书籍项目的开始可以由作者开始,另一个人接手,然后是第三个,依此类推。更有组织的接力写作是由“侦探俱乐部”的十四位作家完成的,他们于 1931 年共同创作了侦探小说《漂浮的海军上将》。在这里贡献了各自章节的作者包括 Agatha Christie、Dorothy L. Sayers 和 Ronald Knox。另见合作小说。西部剧集 Bill and Ben - Marshall Grover 的作者签名只是 Leonard Frank Meares 使用的众多作者笔名中的一个。另一种分享写作的方式是成为作家接力的一部分。在那里,书籍项目的开始可以由作者开始,另一个人接手,然后是第三个,依此类推。更有组织的接力写作是由“侦探俱乐部”的十四位作家完成的,他们于 1931 年共同创作了侦探小说《漂浮的海军上将》。在这里贡献了各自章节的作者包括 Agatha Christie、Dorothy L. Sayers 和 Ronald Knox。另见合作小说。西部剧集 Bill and Ben - Marshall Grover 的作者签名只是 Leonard Frank Meares 使用的众多作者笔名中的一个。另一种分享写作的方式是成为作家接力的一部分。在那里,书籍项目的开始可以由作者开始,另一个人接手,然后是第三个,依此类推。更有组织的接力写作是由“侦探俱乐部”的十四位作家完成的,他们于 1931 年共同创作了侦探小说《漂浮的海军上将》。在这里贡献了各自章节的作者包括 Agatha Christie、Dorothy L. Sayers 和 Ronald Knox。另见合作小说。在那里,书籍项目的开始可以由作者开始,另一个人接手,然后是第三个,依此类推。更有组织的接力写作是由“侦探俱乐部”的十四位作家完成的,他们于 1931 年共同创作了侦探小说《漂浮的海军上将》。在这里贡献了各自章节的作者包括 Agatha Christie、Dorothy L. Sayers 和 Ronald Knox。另见合作小说。在那里,书籍项目的开始可以由作者开始,另一个人接手,然后是第三个,依此类推。更有组织的接力写作是由“侦探俱乐部”的十四位作家完成的,他们于 1931 年共同创作了侦探小说《漂浮的海军上将》。在这里贡献了各自章节的作者包括 Agatha Christie、Dorothy L. Sayers 和 Ronald Knox。另见合作小说。另见合作小说。另见合作小说。

训练

有许多不同的作者教育,包括哥德堡大学的文学设计和隆德大学的写作学院。有很多课程针对想要发展写作的人。

参考

要注意

印刷资源

Bennich-Björkman, Bo, 办公室的作者。1550-1850 年瑞典法院和办公室写作职位的功能和组织研究。(Studia litterarum Upsaliensia 5.) 乌普萨拉 1970. Larsson, Lisbeth (2012)。“弗吉尼亚伍尔夫的自传”。文学网络:互联网上的故事/(2012):p。35-47。Libris 13519197 Steiner, Ann (2012)。媒体社会中的文学(第 2 版,更新版,修订版和一些扩展版)。隆德:学生文学。图书馆 12457587。ISBN 978-91-44-07797-0

外部链接