韵律

Article

October 27, 2021

节奏(lat. Rhythmus,古希腊语ῥυθμός,源自古希腊语ῥέω——流动、流动、传播等)——音乐在时间上的组织。音乐作品的节奏结构是由一系列持续时间组成的——声音和停顿。在书面传统中,音乐节奏是使用记谱法记录的。

简要说明

规律的节奏是人作为生命有机体与生俱来的,它表现在对空间和时间的感知,在心跳和呼吸、昼夜更替、季节更替等过程中。规律的音乐节奏是世界各地舞蹈音乐所固有的,欧洲的专业(作曲家)音乐从巴黎圣母院学校开始,直到 20 世纪中叶,在东方的传统音乐中 - makamo 的许多流派-mugham 传统、印度古典音乐、东西方流行音乐的大多数流派、爵士乐等。特定音乐片段的节奏极其多样化,并且永远不会由相同长度的持续时间形成。不同量级的持续时间之间出现时间关系。音乐中时长和停顿的数字比例可以是倍数(给定的一系列时长中相邻的时长用比率1:2、1:3等表示),也可以是非倍数(1:1.5),甚至松散固定,“非理性”(如旧 Saeta 的音乐朗诵或 Schönberg 的 Sprechgesang)。当组合在一起时,声音和停顿可以形成一首音乐的节奏模式。音乐史上稳定的、示意性的持续时间分组形成了节奏公式,它取代了最重要的流派和风格标志,就像在千禧年的单调文化中(例如,在 znamenny 圣歌和格里高利圣歌中)旋律公式是模式最重要的标志。除了作曲家和听众社区共享的节奏公式(例如意大利西西里公式,西班牙短上衣、波兰波兰舞曲等),音乐史以个人作曲家个人作品的个人“节奏项目”而闻名,如 C. Debussy 的前奏曲“雪中的脚步”,F 的“革命练习曲” . 肖邦,普罗科菲耶夫第七钢琴奏鸣曲的终曲和许多其他作曲家的作品。节奏与任何绝对的时间测量单位(秒、毫秒等)无关,仅在其中设置了音符和停顿的相对持续时间。节奏与任何绝对的时间测量单位(秒、毫秒等)无关,仅在其中设置了音符和停顿的相对持续时间。节奏与任何绝对的时间测量单位(秒、毫秒等)无关,仅在其中设置了音符和停顿的相对持续时间。

期限

音乐中的节奏是过去两个世纪以来科学界讨论的术语之一。对其定义没有达成共识。音乐学主要关注所谓的“古典-浪漫时期”(加上巴洛克)作曲家的音乐,音乐节奏(在这些时代)通常被定义为有规律的、周期性的重音,即运动是衡量的,受一个方案的限制。这种对节奏的理解实际上与仪表相同。从广义上讲,节奏(不涉及新时代的音乐)是任何持续时间的“流动”,分为或不分为规则的(周期性的、重复的)时间间隔。节奏元素(在如此广泛的意义上)可以代表持续时间的合理或非合理关系。

历史素描

欧洲最古老的音乐节奏来源是阿里斯托克森的节奏元素(公元前四世纪;该论文已被保存在片段中)。古代作家不会将音乐节奏与诗歌分开。 Rhythmopia(诗歌和/或音乐作品的节奏构成)被他们作为节奏科学的一部分进行研究,就像旋律是口琴的一部分一样。音乐节奏一致书面记录的第一个样本是 Seikila skolium(可追溯到公元 2 世纪上半叶)。最古老的节奏概念或 talam 是完整的、结构化的印度古典音乐系统,包括卡纳塔克邦传统。在印度戏剧学者巴拉特穆尼(Bharat Muni)的汇编(公元前 200 年至公元 200 年之间的汇编)中所著的论文“Natyashastra”中,节奏被认为是主要的艺术形式。因此,对Natya各种艺术传统的研究,都是从节奏的教学开始的。主要元素被认为是一种声波,在物质世界中表现为一种节奏(talam),一种时间的计量单位,也是一种在表演过程中神圣化和改变舞台空间的方式之一。戏剧动作。节奏之后是声音(音乐声),然后是词(Kavyas 和 Nataka)和动作(舞蹈)。

节奏、节拍和速度:差异

节奏、节拍和速度是不同的概念。该仪表定义了一个由强弱节拍组成的网格,节拍之间的间距相等。可以想象成方格纸,上面最细线的最小单元格是作品中的最短持续时间,较粗的线表示裂片,更粗的线表示相对较强的裂片,最粗的表示较强的裂片。在此网格的线条上,您可以从不同长度的片段(不同持续时间的音符)绘制有节奏的图形。形状可以完全不同,但它们都将基于此网格的线条。音符的时长可以相对单位设置:这个声音是一段4格长,这个是2格长,这些比例不会随着网格刻度的变化而改变。这些片段的交替顺序就是节奏。您可以使用速度缩放此网格,使线条之间的距离更长或更短。节奏的概念不再表征相对的,而是度量单位的绝对持续时间;例如,它以每分钟的刻数表示。因此,在“1 个单元格 1 秒”的音阶上,2 个单元格长的音符的发声时间将等于 2 秒。当降低音阶(增加速度)2 倍时,相同 2 段中一个音符的持续时间将已经等于 1 秒。从数学方法的角度来看,方格纸示例非常具有说明性且绝对正确。但是在表演实践中,人们必须考虑到这样一个事实,即在研究音乐文本的节奏方面时遵循类似的(纯数学)逻辑会导致音乐作品内容方面的失真,在大多数情况下,长音符不是由一定数量的小脉动相加而成的,相反,由于分成较大的部分而产生了小的持续时间。只有在特殊情况下(例如,在同音复制时),公制网格的最大“线条”才能穿过长音符(或长停顿),给人的印象是它们被分成了几个部分。

注释(编辑)

文学

Sachs C. 节奏和节奏:音乐史研究。纽约:诺顿,1953 年。Georgiades T. Musik 和 Rhythmus bei den Griechen。汉堡,1958 年。Apfel E., Dahlhaus C. Studien zur Theorie und Geschichte der musikalischen Rhythmik und Metrik。慕尼黑:Katzbichler,1974 年。Fassler M. 中世纪论文 De rhithmis 中的重音、节拍和节奏 // 音乐学杂志 5 (1987),p。 164-190。 Chekhovich D.O. 音乐节奏//伟大的俄罗斯百科全书。第 28 卷。莫斯科,2015 年,第 541-5 页 Severskaya M. Yu。卡纳塔克邦的音乐。 - SPb, 2018- 343 p.;生病。 - ISBN 978-5-604-05071-2 Severskaya M. Yu. 卡纳塔克邦音乐中的节奏艺术。 - SPb,2018 年 .-- 59 页- ISBN 978-5-604-05070-5 Lidova N. R. 古印度的戏剧和仪式。 - M,科学,1992 - 147s。 - ISBN 5-02-017676-1, 9785020176768. 是 Brean, Geir Ulwe Skeie。音乐与大脑。音乐如何影响情绪食物和智力。是 Brean、Geir Olve Skeie。音乐与大脑。关于音乐的神奇力量及其对大脑的惊人影响 .. - М .: Альпина Паблишер, 2020. - ISBN 978-5-9614-2536-9。

也可以看看

音乐节律 文学节律 诗歌节律 美术和装饰艺术节律 艺术节律 韵律体操 节奏蓝调 大脑节律 心率

链接

加法节奏和分裂节奏(Kurt Sachs 提出的“加法”和“分裂”节奏的概念)