美国鸟类

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October 18, 2021

对于电影,请参阅美国鸟类(电影) 美国鸟类是美国博物学家约翰·詹姆斯·奥杜邦 (John James Audubon) 制作的真人大小的北美鸟类插图专辑。 1827 年至 1838 年在爱丁堡和伦敦部分重印。相册中的插图包含属于 489 个不同物种的 1,065 只鸟的图像。 Birds of America 以订阅方式出售,每张图片数量为 5 张:一张大号、一张中号和三张小号。根据专辑的招股书,原计划形成四卷一百页,但鸟类的数量超过了这些卷,因此专辑达到了435页,而最后几页往往包含几只不同的鸟类。物种。产量不到 200 份。专辑的随附文字在五卷本的《鸟类传记》(1831-1839 年)中单独出版。除了原始的哈维尔版(印刷在 1003 × 673 毫米大小的双象对开纸上)之外,奥杜邦和他的儿子们还发行了另外两个版本——1840-1844 年的 Octavo 版和 1859-1860 年的 Bien 版。美国鸟类是最受尊敬和最受推崇的美国艺术作品之一。奥杜邦是美国历史上第一个将艺术与科学相结合的人,他描述美国所有鸟类的雄心勃勃的计划塑造了美国博物学家的身份。自原作以来,《美国鸟类》已经制作和复制了20-2500万份,其中包括约40万张高质量图像,其价格可达数千美元。第一版被公认为图书行业的杰作和最大的书目稀有性。

内容

美国鸟类专辑共 435 页,分为 87 个数字,每个数字有 5 张图像。这些图画通常描绘了自然栖息地中相同物种的几种真人大小的鸟类。鸟类捕猎、喂养、照顾彼此或小鸡;在一些图像中,猎人与他们的受害者一起被描绘,有时同一物种的鸟类为了生存而相互争斗。这些画作总共描绘了 1,065 只鸟,奥杜邦将其归为 489 个不同的物种。考虑到大量重复、几种杂种和身份不明的鸟类,Susanne M. Low 确定了 443 个物种。前 350 张插图通常包含页面上相同物种的代表,但从第 353 版开始,奥杜邦开始在页面上放置不同的物种,以试图容纳更多的鸟类。这样的“混合”插图一共有30幅。原页为双象对开页,即1003 × 673 毫米(26.5 × 39.5 英寸),是用aquatint 雕刻的铜版印刷的手绘页。在页面的左上角印有从 1 到 87 的数字,在右上角——用罗马数字表示,从 1 到 435 的页码(在某些页面上,数字用阿拉伯数字打印)。左下角是艺术家的信息,右下角是雕刻师的信息。以 1 和 6 结尾的页面包含一个 25 x 37" 的大图像,主要展示大型鸟类,2 和 7,一个 20 x 25"(有时高达 21 x 30)的图像展示了中型鸟类。其余页面包含 12 × 20 英寸(有时高达 15 × 21)的小图像。根据 1709 年的英国法律,出版商必须向九个国家图书馆免费提供在英国出版的书籍的副本。奥杜邦找到了解决此限制的方法:由于出版物如果包含印刷文本就被视为一本书,奥杜邦决定完全放弃它。 Birds of America 是一本插图集,每卷都有一个标题页。奥杜邦甚至懒得做内容,并要求出版商销毁制作标题页的印版。随附的鸟类学信息是在 1831-1839 年单独印刷的。五卷鸟类传记包含三千多页的鸟类描述,穿插着所谓的“剧集”——关于先驱者的旅行和生活的短篇小说。

准备

前辈的作品

1735 年,卡尔·林奈 (Karl Linnaeus) 出版了《自然系统》(The Systems of Nature) 的第一版,试图将所有生物的分类和命名系统正式化。在林奈时代,博物学家相信所有生物都是上帝不变的创造物,他们的任务是在书籍中修复它们的多样性。林奈估计物种总数约为 4 万种,其中约一半是植物,约 1.2 万种昆虫,2 千种鸟类和约 200 种哺乳动物。法国博物学家乔治·路易斯·勒克莱尔·德·布冯伯爵代表了另一个欧洲传统。百科全书《自然史》(Histoire naturelle générale et particulière)成为布冯一生的著作。到这位科学家于 1788 年去世时,已经完成了 36 卷,其中包括地质学、人类学、天文学、气象学、矿物学、植物学和动物学的信息。包括分类学。科学家在不断发展中感知自然。布冯是巴黎植物园的军​​需官,与许多其他欧洲科学家一样,他从各种动植物群中研究美国。他发现欧洲和美洲动物的体型差异,认为它们与北美恶劣的气候有关。这个想法得到了许多欧洲科学家的支持。美国博物学家采取了不同的观点,并试图与欧洲科学保持距离。美国独立战争即将结束前不久,法国大使向美国各州州长询问了有关该国自然资源的信息,但仅收到了弗吉尼亚州州长托马斯杰斐逊的答复。薄薄的 1785 年弗吉尼亚州注释小册子包含有关该州动植物的详细信息,动物的大小和重量。特别是,杰斐逊在北美列出了 120 多只鸟(根据亚历山大威尔逊 - 109)。美国博物学家威廉·巴特拉姆 (William Bartram) 根据他的游记,于 1791 年出版了穿越北卡罗来纳州和南卡罗来纳州、佐治亚州、东佛罗里达州和西佛罗里达州的游记。这本书在欧洲特别受欢迎,在那里重印了九次。巴特拉姆观察了佛罗里达州鸟类的迁徙,并在他的游记中描述了大量物种(根据威尔逊 - 215)。直接致力于北美的第一部著作是英国博物学家马克·凯茨比 (Mark Catesby) 的著作《卡罗莱纳、佛罗里达和巴哈马群岛的自然史》,出版于 1731-1743 年。这本书在欧洲很受欢迎,尤其是林奈使用了它。凯特斯比在迁徙期间描绘了自然栖息地中的鸟类,仔细绘制细节并使用丰富的色彩,他自己完成了雕刻。大多数鸟类被描绘在树枝或石头上的静态位置。只有两个插图传达了运动;其中之一是一只狩猎白头鹰(Haliaeetus leucocephalus),它已经张开爪子准备抓鱼。黑白版以一个几内亚的价格通过订阅出售;那些愿意的人可以以两个几内亚的价格购买在质量更好的纸张上的彩色版。只有两个插图传达了运动;其中之一是一只狩猎白头鹰(Haliaeetus leucocephalus),它已经张开爪子准备抓鱼。黑白版以一个几内亚的价格通过订阅出售;那些愿意的人可以以两个几内亚的价格购买在质量更好的纸张上的彩色版。只有两个插图传达了运动;其中之一是一只狩猎白头鹰(Haliaeetus leucocephalus),它已经张开爪子准备抓鱼。黑白版以一个几内亚的价格通过订阅出售;那些愿意的人可以以两个几内亚的价格购买在质量更好的纸张上的彩色版。

美国鸟类学

亚历山大威尔逊被认为是“美国鸟类学之父”。有一次,他担任教师,住在费城附近的格雷斯渡口,巴特拉姆附近,他正在准备一本新书《植物学原理》。他们经常互相交流。早在 1804 年,威尔逊就有了在北美收集和研究所有类型鸟类的想法。 1807 年,威尔逊遇到了梅里韦瑟·刘易斯,他最近与威廉·克拉克一起从美国西海岸的探险中归来。刘易斯向威尔逊提供了他从旅行中带回来的一系列鸟类。威尔逊本人曾多次沿东海岸旅行。在创建百科全书之前,威尔逊咨询了费城的雕刻师亚历山大·劳森。劳森让威尔逊气馁,然而,编写这样一本书可能需要花费数千美元,因此威尔逊找到了投资者。该百科全书售价 120 美元,客户可以在收到每卷后分期付款(计划 10 卷)。自 1808 年成立以来,美国鸟类学取得了巨大的成功。 1810年1月编写第二卷,1811年出版第三、四卷,1812年出版第五、六卷。威尔逊一直对调色师的工作不满意,他自己画了许多插图。 1813 年春天,第七卷已经完成,第八卷的工作正在进行中,威尔逊突然病倒并去世。这项工作由威尔逊于 1811 年遇到的乔治·奥德完成;奥德完成了第八卷,准备了第九卷。美国鸟类学百科全书,成为美国发表的第一部关于美国的重大科学著作,包括278种鸟类,其中56种是首次被描述。插图总数为 103。

创建专辑的想法

约翰·詹姆斯·奥杜邦 (John James Audubon) 于 1785 年出生在海地岛上的法国殖民地圣多明各。 1791 年,这位未来博物学家的父亲将他的私生子运送到法国,并于 1803 年将他送到美国以避免被征入拿破仑的军队。他拥有宾夕法尼亚州费城西北部的 Mill Grove 场地。出售该网站后,奥杜邦进行交易并尝试在路易斯维尔、希普波特和肯塔基州亨德森建立自己的企业,但未成功。回到法国后,奥杜邦对观鸟产生了兴趣,他和父亲一起在大自然中度过了很多时光。显然,房子里有一卷布冯的《自然史》专门介绍鸟类,并附有大量插图。多年来,画鸟只是约翰奥杜邦的一种爱好,分散了他对主要工作的注意力。传记作者特别关注 1810 年奥杜邦和威尔逊之间的会面:威尔逊正在出售美国鸟类学的订阅,并到达航运港将其提供给商人。出席会议的奥杜邦的商业伙伴费迪南德·罗西尔用法语评论说,他几乎不需要这样的订阅,因为他对鸟类的了解不少,而且他的画比威尔逊的画要好得多。也许拒绝的主要原因是奥杜邦糟糕的财务状况。 1819 年,奥杜邦因债务短暂入狱。走出困境,他决定出版他的鸟。 1820 年秋天,奥杜邦在给阿肯色州州长詹姆斯米勒的一封信中写道,他已经研究了 15 年的美国鸟类,正在制作真人大小的鸟类图画,并计划出版。他多次出差扩大他的绘画收藏,并于 1824 年前往费城寻找出版商。尽管有许多有用的熟人,包括年轻的法国鸟类学家查尔斯·吕西安·波拿巴,但这位博物学家无法就印章达成一致。奥德当时正与波拿巴一起准备威尔逊的美国鸟类学第二版,他强烈反对他。他称奥杜邦的水彩画巨大且充满了小细节,并指责他将动物学和植物学结合起来。当波拿巴把奥杜邦带到雕刻师亚历山大·劳森那里时,他回应了部落的反对意见,并特别指出了一些图纸的大尺寸。即使当波拿巴提出购买它们时,劳森也拒绝制作盘子。威廉·苏德写道,尝试在欧洲出版该作品的提议来自法国旅行家和艺术家查尔斯·亚历山大·勒苏尔 (Charles Alexandre Lesueur)。弗朗西斯霍巴特赫里克声称费尔曼建议去旧世界旅行。 1825 年秋天,奥杜邦与波拿巴分享了他的欧洲计划:首先去英国,如果在那里找不到出版商,然后通过布鲁塞尔到巴黎。奥杜邦于 1826 年夏天抵达利物浦。

收藏收藏

最早的作品被收录在《美国鸟类》中,奥杜邦本人将其归于 1805 年。传记作者指出,最早的插图可以追溯到 1808-1812 年,其中包括 1811 年 5 月 7 日的碳酸莺,其存在仍然存在疑问。当时的许多作品都没有幸存下来,因为他们在图纸上做了一个老鼠窝,而在 1815-1820 年,奥杜邦几乎没有画画。奥杜邦决定出版后,他开始有目的地收集材料。在 1820-1821 年间,他在他的学生约瑟夫·梅森 (Joseph Mason) 的陪同下穿越了俄亥俄州和密西西比州,后者完成了景观的细节。梅森于 1822 年夏天返回肯塔基州,完成了奥杜邦的 50 多幅早期作品。1824 年,博物学家访问了奥尔巴尼和尼亚加拉瀑布,在匹兹堡的普雷斯克岛度过了一段时间,前往五大湖,后来继续在南部各州收集材料,而他和妻子则住在路易斯安那州。 1825-1826 年的冬天,奥杜邦准备了一幅雄性火鸡的图画——美国鸟类的第一页。印刷开始后,奥杜邦多次返回美国补充他的收藏。起初,他计划隐身旅行,因为他担心订阅者会对在没有他监督的情况下准备出版物这一事实感到不满。然而,约翰乔治儿童说服艺术家,相反,订阅者会很高兴知道他去寻找新鸟。孩子们同意监督第二卷的出版,作为回应,奥杜邦送了他几百只昆虫。1829-1830 年,博物学家访问了新泽西州和宾夕法尼亚州,1831 年 - 在佛罗里达群岛。在这些旅行中,他由设计了大约 40 件作品的艺术家乔治·雷曼 (George Lehman) 陪同。在 1829 年的探险中,奥杜邦特别关注小型鸟类。这时,他在日记中写道:“我在工作,做了很多,但我希望我有八双手臂和一个身体来打鸟”(英。我在工作,并且有做了很多,但我希望我有八双手,还有一个身体来拍摄标本。)在爱丁堡,奥杜邦遇到了约瑟夫·巴塞洛缪·基德(Joseph Bartholomew Kidd),后者后来帮助处理了图像和风景的植物学细节。 1831 年 3 月 31 日,奥杜邦与基德达成协议,获得一些图像的油画复制品。他们计划将它们出售并平分钱。此外,奥杜邦承诺,如果基德在第一卷美国鸟类中画完所有 100 张图像,他将支付 100 英镑。联合工作一直持续到 1833 年,当时由于未知原因,合作关系终止。 1831-1833 年间,基德完成了至少 94 幅插图,但都没有署名。在大约 35 幅插图中,背景中的植物和昆虫是由约翰·巴赫曼 (John Bachman) 的妻子玛丽亚·马丁 (Maria Martin) 的妹妹绘制的。奥杜邦于 1831 年 10 月在查尔斯顿的下一次旅行中结识了他们。随后,他经常和巴赫曼呆在一起,大概 435 幅插图中有 46 幅是在他家里写的。在路易斯安那州和密西西比河沿岸制作了大约 160 多幅插图。1833 年春天,奥杜邦和他的儿子约翰伍德豪斯前往拉布拉多半岛。艺术家的儿子秘鲁拥有大约 20 幅背景和几只鸟。 1836 年夏天,奥杜邦游历了南卡罗来纳州、佛罗里达州、路易斯安那州和德克萨斯州,同年秋天,他在费城研究了约翰·柯克·汤森德(John Kirk Townsend)的收藏,后者是后者与托马斯·纳托尔(Thomas Nuttall)旅行期间汇编的到哥伦比亚河口。在给 Thomas Brewer 的一封信中,Audubon 指出第四卷中将包括新的鸟类,使鸟类总数达到 475 只。印刷开始后,Audubon 制作了大约 250 幅新图纸。 Octavo 版的第 500 幅插图——美国鸟类的重印之一——展示了奥杜邦描述和命名的最后一只鸟:Centronyx bairdii 以年轻的博物学家 Spencer Fullerton Byrd 的名字命名。与他们的友谊和通信一直持续到奥杜邦去世。尽管多次重复,奥杜邦还是第一个描述了 20 多个物种和与鸟类学界认可的亚种数量大致相同的人。

出版物

找雕刻师

在利物浦,奥杜邦遇到了伦敦出版商亨利·邦,后者建议他先去伦敦和巴黎寻找雕刻师。他还建议选择几部作品出版,其余的准备一本小册子。奥杜邦绘画的主要问题之一是它们的尺寸:艺术家画了真人大小的鸟,并拒绝减少插图。他相信大图像更准确地传达自然,对观众产生更大的影响。对于大型鸟类,他使用了最大的双象对开纸,一些长颈鸟不得不弯曲脖子以适应纸张上的一些长颈鸟。艺术家明白制作这么大的书会非常昂贵,因此,他不打算将其出售给普通大众,预计会找到两三百个潜在买家。 Bon 说,大型画作将占据整个空间,并建议奥杜邦以较小的格式印刷这本书。他相信如果你制作的图像是威尔逊的两倍大,你就能卖出 1000 份(巴黎 100 份,伦敦 250 份,荷兰 100 份,俄罗斯 100 份,美国 450 份),他怀疑有超过100 位买家购买更大的书。 1826 年 10 月,在看了奥杜邦的画后,邦改变了主意。 1826 年 10 月下旬,爱丁堡的朋友将奥杜邦介绍给雕刻师威廉·利扎斯。蜥蜴继承了他父亲的印刷业务,在会议召开时已经参与了两本关于鸟类学的书籍的创作:Pridedox John Selby 的《英国鸟类学插图》(1821-1834 年)和《鸟类学插图》(1825-1843 年)塞尔比和威廉·贾丁。他看了好几天奥杜邦的作品,重点是大型鸟类,当他看到一只游隼(Falco peregrinus)的肖像时,他决定出版。在媒体上达成一致后,奥杜邦开始形成页面。他准备了鸟类的水彩画,有时会结合不同时间制作的几幅画。在 Lizars 的工作室里,奥杜邦亲自监督雕刻师和其他专家的工作。 1826 年 11 月 28 日,第一个描绘雄性火鸡的插图准备好了,12 月 10 日,描绘了一只黄嘴美国杜鹃的第二个插图准备好了,几周后,第一期的所有五幅插图都准备好了。很快,Lizars 工作室的调色师就罢工了,奥杜邦不得不寻找新的雕刻师。在伦敦,奥杜邦开始与老罗伯特·哈维尔和他的儿子小罗伯特·哈维尔合作。作为测试,奥杜邦让他们扮演柠檬作曲家,他已经出现在第一期的第三幅插图中。这项工作在两周内完成,让奥杜邦感到高兴。在比较了在伦敦和爱丁堡制造的第三个车牌后,奥杜邦选择了哈维尔。除了高品质之外,伦敦的车间更便宜。从一开始,儿子就在哈维尔作坊从事所有版材的雕刻,父亲负责印刷和上色,直到1830年(退休时)。老豪厄尔于 1832 年去世。在 Lizars 工作室的经验授课,奥杜邦从未完全信任哈维尔和他的工人,并继续监督他们的工作。 1827 年,他住在伦敦大罗素街附近的大英博物馆,步行 10 分钟即可到达哈维尔位于牛津街的工作室。奥杜邦几乎经常出现在车间,当他被迫离开伦敦时,豪威尔向他提供了工作质量的证明。

印刷材料与技术

当时,为了制作书籍插图,图像被转移到薄纸上,然后雕刻成木头、石头或金属(通常是铜)。然后用墨水填充印版,并使用印刷机在纸上制作黑白副本,并手工绘制。欧洲和美国唯一可用的高质量纸是 100% 棉布碎纸。基本上,这篇论文是中等大小的。印有美国鸟类专辑的双象对开本出现于 1770 年代。 James Whatman, Jr. 在一封日期为 1772 年 11 月 29 日的信中写信给一位亲戚:“我目前正在制作的 [纸] 双象 [尺寸] 3 英尺 4 英寸乘 2 英尺 2 1/2 英寸,并且它是欧洲发行的最大的报纸,我曾经见过“(“我目前制作的双象是 3 英尺 4 英寸乘 2 英尺 2 1/2 英寸,它和我见过的在欧洲制造的任何纸张一样大”) . Whatman 在两个不同的工厂生产纸张:主工厂的纸张是灰白色的,而第二工厂的纸张则深一些。它有一种你可以用手指感觉到的质地,并不完全光滑。原始版本由 Whatman Paper Manufactory 加水印。由于纸张是 100% 棉,不含酸或木质素,因此可以存放数百年。随后的版本使用较少的高质量纸张,通常摸起来绝对光滑。好的插图需要良好的雕刻技巧。图像的大小需要特殊的雕刻方法。大型鸟类采用改良技术雕刻,使用刮刀和其他材料切割线条,而对于小型鸟类,更传统的 aquatint 更合适,有时使用雕刻机。 Aquatint 允许您仅在鸟类和树叶的羽毛上设置几种色调,而并非总是获得半色调,这表明雕刻师的技能。使用 aquatint,每个副本都有自己的特征,而切割线在图纸的每个副本上都保持不变。据奥杜邦的一位学生说,小罗伯特豪威尔“不仅仅是美国鸟类的雕刻师。他是个天才……本身就是一位优秀的艺术家,对构图有着敏锐的洞察力。”豪厄尔亲自为专辑的 50 页画了背景,另外还有 100 多页在刻版过程中由他修正。为了纪念他,奥杜邦给其中的一只鸟起了名字——斯特纳哈维利,后来被认为是斯特纳福斯特里的同义词。这些图像是由几个人组成的团队绘制的,一次添加一种颜色,并试图复制原始图像的所有色调。哈维尔雇佣了 50 名调色师。专家指出,这些鸟比周围的风景画得更好,显然,最好的专家对它们进行了研究。同时,手工绘画时很难保持一致的插图质量。每个图像都有一些片段,其中肉眼可以看到颜色是如何进入线条的。为了提高工作质量,Havell 的工作室为一些插图的着色制定了详细的说明和模板。它们通常由罗伯特·哈维尔的弟弟亨利(亨利·奥古斯都·哈维尔)准备。 1820 年代后期在法国时,奥杜邦意识到通过去英国寻找雕刻师,他节省了很多,因为法国和英国的铜价差异很大。 《美国鸟类》是这种印刷技术的最后一本主要出版物,很快就被平版印刷术所取代。《美国鸟类》是这种印刷技术的最后一本主要出版物,很快就被平版印刷术所取代。《美国鸟类》是这种印刷技术的最后一本主要出版物,很快就被平版印刷术所取代。

海豹

1827 年,奥杜邦发行了一本小册子,他在其中承诺这张专辑将包含三卷,每卷一百页。他们应该分成五个插图的数量并制作五个数量,或每年 25 个插图。奥杜邦已经在这条大道上设定了出版物的“节奏”:每一期都会有一张大图、一张中图和三张小图。这个命令与鸟类的分类学无关。根据 Gregory Noble 的说法,通过这种方式,Audubon 可以保留更有趣、因此更有利的大型鸟类图像,此外,第一个数字插图的大有效图像为其余图像奠定了基调。 Roberta JM Olson 指出,这个命令还允许博物学家在数字准备好时打印它们,而不是形成一个完整的分类法。正如在主要鸟类学著作中所做的那样。许多鸟类在工作开始时还没有被发现,奥杜邦继续寻找它们。 1829 年,招股说明书发生了变化:现在假设专辑将包含 400 页,分为三卷,每卷 133 页。 1831 年在第一卷完成后发布的招股说明书包含了第一卷插图的清单,以及乔治·利奥波德·居维叶 (Georges Leopold Cuvier) 和威廉·斯文森 (William Swenson) 的评论。到 1834 年 6 月,《美国鸟类》第二卷完成,豪威尔同意从 1835 年起每年印刷 10 期(50 页)。奥杜邦计划将第三卷主要用于水禽。 1836 年,这位艺术家面临着一个选择:制作一张页数更多(因此更贵)的完整专辑,或者让它不完整。1837 年,一场金融危机席卷欧洲,博物学家的订阅者不愿意为额外的号码付费。 1837 年 10 月,400 页已准备就绪,但奥杜邦决定再发行 7 期(35 页)以包括来自佛罗里达和拉布拉多的鸟类。他被迫对一些鸟类进行分组,在 435 页上放置了 489 种不同的物种。美国鸟类的最后一幅插图于 1838 年 6 月 20 日完成,但奥杜邦留在英国完成鸟类传记,其第四卷于 1838 年 11 月出版,第五卷于 1839 年 5 月出版。专辑最后几页的销售和绘画准备工作也在 1839 年继续进行。奥杜邦密切关注鸟类图像的质量,可以发送页面或数字进行返工。他要求从他的图像中仔细复制喙和爪子,突出显示了某些物种的特征和独特的特征的一些着色点。约翰·奥杜邦的长子维克多·吉福德·奥杜邦(Victor Gifford Audubon)来到英国后,也开始监督车间的工作。他保持了父亲设定的质量标准,特别指出一些调色师使用的颜色过于明亮和不自然。 John Audubon 写道,Robert Hawell 和 Victor Gifford 所做的数字是他所见过的最好的。在 1839 年发表的概要中,奥杜邦报告了美国鸟类中未包括的新鸟类,并在他认为自己发现了一个新物种时纠正了几个识别错误,并将其绘制在不同的页面上。在概要中,鸟类按科学顺序排列,与奥杜邦在他自己的“美国鸟类”副本中使用的顺序相同,它保存在德克萨斯州奥兰治的斯塔克美术博物馆。这张专辑不包括鸟蛋的图画,奥杜邦最初计划用它来补充这个版本。 1839 年 6 月,一位博物学家写道,他已将它们从新奥尔良送到詹姆斯·特鲁多 (James Trudeau)。它们随后被出售给路易斯安那博物馆,其中包含 84 幅带有奥杜邦手写签名的鸟蛋图,以及博物馆通过订阅方式购买的完整版《美国鸟类》。奥杜邦意识到雕刻师的工作是生产中最昂贵的部分。板子准备好后,可以制作很多份,但准备的份数只比订户数多一点。奥杜邦向他的妻子解释说,一百个订阅者足以资助这个问题,下一个订阅者会带来更多的钱。因为用已经完成的印版印刷和绘画的成本会明显降低。通过为新订户重新打印页面,豪厄尔和奥杜邦都可以对它们进行细微的调整。通常,Whatman 水印的年份晚于正式出版年份。图片说明也各不相同。 1830 年之后,当奥杜邦被英国科学界接受时,这位艺术家的签名是这样的:“JJ Audubon FRSFLS 取材于大自然”。最初由Lizars制作的前十块板后来被Havel更正,他对它们的质量不满意,在更正后在雕刻师的签名上加上自己的名字,有时甚至完全去掉Lizars的名字。老哈维尔死后,小哈维尔加在他名字上的后缀消失了,在某些页面上,新闻城市的规范出现和消失。

原创者的命运

奥杜邦为哈维尔提供了 433 幅图纸,雕刻师将其中两幅分成两部分,共 435 页。作品完成后,奥杜邦以5000英镑的价格从哈维尔手中购买了这些版画并运往美国,他还随身携带了水彩原作。 1845 年 7 月,纽约一家存放车牌的仓库发生火灾; 85块板严重损坏,部分已无法修复。剩下的盘子被转移到约翰伍德豪斯奥杜邦房子后面的一个小储藏室,位于纽约奥杜邦庄园明尼斯地。奥杜邦去世后,他的家人陷入经济困难,被迫出售这位艺术家的遗产。 1863 年,纽约历史学会以 4,000 美元的价格从他的遗孀那里购买了美国鸟类的大部分原画。该公司继续从私人那里购买个人图纸,并于 1966 年获得了最后一张已知图纸,另外两幅原始图像丢失了。 1866 年,菲尔普斯道奇公司出售了这些板。它们在仓库中存放了数年,之后于 1873 年决定将它们熔化成铜。相传,一名在仓库工作的14岁少年和他的母亲意识到这些盘子的价值,并设法挽救了其中的一些。大约有 80 块原始铜板幸存下来,其中许多为私人收藏。它们可用于打印和手动彩色插图,但这是一个耗时且昂贵的过程。已知 15 幅幸存版画的插图印刷。考虑到制作优质铜板的艺术在很大程度上仍是家庭秘密,不可能重复“美国鸟类”的板块。

《鸟类传记》

奥杜邦早在《鸟类传记》出版之前就开始着手编写《鸟类传记》的文本。 1826 年 10 月,他写信给他的妻子,说他研究森林比写文章更舒服,第一个想法出现在 1821 年。 1830 年,他在日记中写道,这些笔记可能有用且有趣,但他需要帮助来准备科学描述。奥杜邦邀请英国鸟类学家威廉斯文森参与该项目,但他们在分工上没有达成一致。斯文森打算按照当时的标准进行科学描述,奥杜邦本人会以自由形式写鸟类,而他想成为这项工作的合著者。斯文森写道,作为一名鸟类学家 20 多年,他为自己创造了名声和声誉,并希望在出版物的页面上看到它们,但奥杜邦还没有准备好付出这样的代价。他没有聘请斯文森,而是聘请了来自爱丁堡的年轻博物学家威廉·麦吉利夫雷(William McGillivray),他的报酬刚刚超过 50 英镑。文本的最后校对是由约翰奥杜邦的妻子露西奥杜邦完成的,她还复制了文本发送到美国,以便它们受美国版权法的约束。奥杜邦认为这是他妻子的责任,从未提及她的工作。其余的助手,除了约瑟夫·梅森(Joseph Mason),虽然在专辑本身中没有提到,但都出现在“鸟类传记”的文本中。后者指责奥杜邦承诺将他的名字包括在内,最终博物学家决定根本不提及他。除了奥杜邦的鸟类传记外,1831 年罗伯特·詹姆逊编写了美国鸟类学,或者美国鸟类的自然史是对威尔逊和波拿巴作品的综合修订,托马斯布朗编写了他自己的威尔逊百科全书版本,以奥杜邦的方式描绘鸟类。 1831 年 4 月 9 日,这三个版本的公告出现在《文学公报》的一页上,出于某种巧合。诺布尔指出,人们实际上并没有出现在《美国鸟类》中,只是在一些作品中,各种结构作为景观的细节出现。唯一的例外是美国白鹭 (Egretta thula) 的图画,描绘了南卡罗来纳州的一个种植园和背景中一个拿着枪的男人(可能是自画像)。金雕 (Aquila chrysaetos) 的草图还描绘了一个没有进入最终版本的持枪男子。“鸟类传记”中的人物受到更多关注,其中包含对读者的吸引力和所谓的“情节”——旨在恢复科学工作的短篇小说。根据赫里克的估计,这本书包括 60 多集与 1808-1834 年的事件有关并讲述先驱者的旅行和生活的剧集。 《鸟类传记》的许多文章都是在巴赫曼位于查尔斯顿的家中撰写的,奥杜邦在 1831-1834 年的旅行中经常住在那里。这些情节随后经常因历史不准确而受到批评。在布恩上校这一集中,奥杜邦和著名射手丹尼尔·布恩在森林里打猎,但是当奥杜邦在 1813 年写信给布恩时,他已经快 80 岁了,几乎失明了,所以他们的联合狩猎无法进行.根据诺布尔的说法,这个故事不一定是纪录片,它传达了“自然主义者的形象”。 The Runaway 这一集反映了奥杜邦对奴隶制的态度:艺术家在旅途中遇到了一个逃亡的奴隶,听了他的故事,家庭成员被卖给了不同的主人,他把奴隶带到了一个买下所有家庭的老种植园主那里前业主的成员。古怪的博物学家的一集描述了奥杜邦与康斯坦丁拉芬斯克的会面。 Rafinesque 带着一封来自 Shippingport 的 Audubon 朋友的介绍信登陆亨德森,想看看这位艺术家的画集是否包含新植物的图像。 Rafinesque 痴迷于寻找新物种并与奥杜邦一家住了几个星期,然后突然消失了,后来又寄了一封感谢信。在剧集之外,故事的一部分是奥杜邦,为了捉弄Rafinesk,他发明了一条鱼,将鳄鱼与白鲟“杂交”,并命名为“魔鬼杰克钻石鱼”。这种鱼的描述由 Rafinesk 在 Ichtyologia Ohiensis 或《俄亥俄河及其支流中栖息的鱼类的自然史》中发表。当虚假身份被揭露时,拉芬斯克彻底损害了他的声誉,尽管他保留了在特兰西瓦尼亚大学的职位。拉菲内斯库于 1831 年出版,非常喜欢这一集。诺布尔写道,“美国鸟类”和他们完全意义上的“鸟类传记”是伴侣,非常适合彼此。传记作者指出,《美国鸟类》的双象对开本很难简单翻阅,最好与《鸟类传记》的相应卷保持一定距离,因为奥杜邦经常链接图像和文字。发明了一种鱼,将鳄鱼与白鲟“杂交”,并将其命名为“魔鬼杰克钻石鱼”。这种鱼的描述由 Rafinesk 在 Ichtyologia Ohiensis 或《俄亥俄河及其支流中栖息的鱼类的自然史》中发表。当虚假身份被揭露时,拉芬斯克彻底损害了他的声誉,尽管他保留了在特兰西瓦尼亚大学的职位。拉菲内斯库于 1831 年出版,非常喜欢这一集。诺布尔写道,“美国鸟类”和他们真正意义上的“鸟类传记”是伴侣,非常适合彼此。传记作者指出,《美国鸟类》的双象对开本很难简单翻阅,最好与《鸟类传记》的相应卷保持一定距离,因为奥杜邦经常链接图像和文字。发明了一种鱼,将鳄鱼与白鲟“杂交”,并将其命名为“魔鬼杰克钻石鱼”。这种鱼的描述由 Rafinesk 在 Ichtyologia Ohiensis 或《俄亥俄河及其支流中栖息的鱼类的自然史》中发表。当虚假身份被揭露时,拉芬斯克彻底损害了他的声誉,尽管他保留了在特兰西瓦尼亚大学的职位。拉菲内斯库于 1831 年出版,非常喜欢这一集。诺布尔写道,“美国鸟类”和他们真正意义上的“鸟类传记”是伴侣,非常适合彼此。传记作者指出,《美国鸟类》的双象对开本很难简单翻阅,最好与《鸟类传记》的相应卷保持一定距离,因为奥杜邦经常链接图像和文字。并将其命名为“魔鬼杰克钻石鱼”。这种鱼的描述由 Rafinesk 在 Ichtyologia Ohiensis 或《俄亥俄河及其支流中栖息的鱼类的自然史》中发表。当虚假身份被揭露时,拉芬斯克彻底损害了他的声誉,尽管他保留了在特兰西瓦尼亚大学的职位。拉菲内斯库于 1831 年出版,非常喜欢这一集。诺布尔写道,“美国鸟类”和他们真正意义上的“鸟类传记”是伴侣,非常适合彼此。传记作者指出,《美国鸟类》的双象对开本很难简单翻阅,最好与《鸟类传记》的相应卷保持一定距离,因为奥杜邦经常链接图像和文字。并将其命名为“魔鬼杰克钻石鱼”。这种鱼的描述由 Rafinesk 在 Ichtyologia Ohiensis 或《俄亥俄河及其支流中栖息的鱼类的自然史》中发表。当虚假身份被揭露时,拉芬斯克彻底损害了他的声誉,尽管他保留了在特兰西瓦尼亚大学的职位。拉菲内斯库于 1831 年出版,非常喜欢这一集。诺布尔写道,“美国鸟类”和他们真正意义上的“鸟类传记”是伴侣,非常适合彼此。传记作者指出,《美国鸟类》的双象对开本很难简单翻阅,最好与《鸟类传记》的相应卷保持一定距离,因为奥杜邦经常链接图像和文字。这种鱼的描述由 Rafinesk 在 Ichtyologia Ohiensis 或《俄亥俄河及其支流中栖息的鱼类的自然史》中发表。当虚假身份被揭露时,拉芬斯克彻底损害了他的声誉,尽管他保留了在特兰西瓦尼亚大学的职位。拉菲内斯库于 1831 年出版,非常喜欢这一集。诺布尔写道,“美国鸟类”和他们真正意义上的“鸟类传记”是伴侣,非常适合彼此。传记作者指出,《美国鸟类》的双象对开本很难简单翻阅,最好与《鸟类传记》的相应卷保持一定距离,因为奥杜邦经常链接图像和文字。这种鱼的描述由 Rafinesk 在 Ichtyologia Ohiensis 或《俄亥俄河及其支流中栖息的鱼类的自然史》中发表。当虚假身份被揭露时,拉芬斯克彻底损害了他的声誉,尽管他保留了在特兰西瓦尼亚大学的职位。拉菲内斯库于 1831 年出版,非常喜欢这一集。诺布尔写道,“美国鸟类”和他们真正意义上的“鸟类传记”是伴侣,非常适合彼此。传记作者指出,“美国鸟类”的双象对开很难简单翻阅,最好与“鸟类传记”的相应卷保持一定距离,因为奥杜邦经常链接图像和文字。拉芬斯克严重损害了他的声誉,尽管他保留了特兰西瓦尼亚大学的职位。拉菲内斯库于 1831 年出版,非常喜欢这一集。诺布尔写道,“美国鸟类”和他们真正意义上的“鸟类传记”是伴侣,非常适合彼此。传记作者指出,《美国鸟类》的双象对开本很难简单翻阅,最好与《鸟类传记》的相应卷保持一定距离,因为奥杜邦经常链接图像和文字。拉芬斯克严重损害了他的声誉,尽管他保留了特兰西瓦尼亚大学的职位。拉菲内斯库于 1831 年出版,非常喜欢这一集。诺布尔写道,“美国鸟类”和他们真正意义上的“鸟类传记”是伴侣,非常适合彼此。传记作者指出,“美国鸟类”的双象对开很难简单翻阅,最好与“鸟类传记”的相应卷保持一定距离,因为奥杜邦经常链接图像和文字。传记作者指出,“美国鸟类”的双象对开很难简单翻阅,最好与“鸟类传记”的相应卷保持一定距离,因为奥杜邦经常链接图像和文字。传记作者指出,“美国鸟类”的双象对开很难简单翻阅,最好与“鸟类传记”的相应卷保持一定距离,因为奥杜邦经常链接图像和文字。

销售量

订阅

奥杜邦每间房收取两基尼。完整的 400 张图像合集本应花费 822 美元,但添加更多图像后,总成本接近 1,000 美元(Wilson's American Ornithology 为 120 美元)。奥杜邦为他的订阅者提供了四页封面,邀请他们按照印刷顺序折叠插图。在本版即将结束时,奥杜邦以现成的装订方式成批出售作品。最初认为必须单独支付 Avian Biography 的费用,但 Audubon 随后将副本发送给 Birds of America 的订阅者。回到美国后,奥杜邦带来了 15 张专辑,平均售价为 1,050 美元。在 1840 年代,奥杜邦以 1,030 美元的价格将美国鸟类和鸟类传记的完整收藏卖给了约翰·雅各布·阿斯特。Bill Steiner 指出,完整的收藏成本为 870 美元,装订成本约为 130 美元(根据质量的不同,装订价格从 80 美元到 200 美元不等)。根据奥杜邦的来信,伦敦赫林公司为他装订,在一些完整版上发现了该公司的标志。施泰纳估计,78 份欧洲副本中的 40 份和 82 份美国副本中的 60 份被奥杜邦和哈维尔交织在一起。他将奥杜邦带到美国时带来的 15 份副本加入其中。通常订户自己参与了绑定设计。整个组件的质量达到 90 千克(200 磅)。根据各种名单,美国鸟类有335个订阅者,许多订阅者在收到一两个号码后就取消了订阅,56个订阅者取消了订阅,收到了数量可观的号码。据推测,其中一些集合可能包含一百多页,尽管许多未组装用于装订的单页无法在 19 世纪使用的存储方法中幸存下来。一些取消与质量不满意有关。曼彻斯特的一位购物者评论说,她“想不出再给这样的垃圾一个房子了。”奥杜邦一直在寻找订户,并在给妻子的信中报告了有关他们的信息。第一份招股说明书发布后不久,奥杜邦就有 50 名订阅者。据其他消息来源称,在 1828 年 8 月,在他前往法国之前,在发行 10 期《美国鸟类》之后,他有 30 名订阅者。在法国,他能够卖出 13 或 14 个订阅,包括法国内政部长为最重要的图书馆购买的六本,奥尔良公爵路易-菲利普三世和法国国王查理十世乔治·居维叶又购买了一本。于 1832 年去世,而后者则早于两年……然而,这些名字和其他一些贵族一样,艺术家一直在广告名单上,即使他们收到了不完整的一套,比如查尔斯十世,或者根本没有收到任何插图。意识到普通美国家庭买不起这样的书,奥杜邦更愿意向组织而不是个人出售订阅。 1830 年初在华盛顿时,奥杜邦一家应邀与美国总统安德鲁·杰克逊共进晚餐;奥杜邦此时的作品在美国国会展出,获得了一份。查尔斯顿当地报纸写道,尽管价格昂贵,但该市至少应该有一张专辑,纽约报纸指出,应该有几个有钱人可以购买工作。 1834 年春天,当奥杜邦与家人漂洋过海时,他拥有 62 名美国订户。鉴于该版本的高价,奥杜邦很少赠送专辑。赫里克指出,类似的礼物是在 1831 年送给巴赫曼的,当时只完成了第一卷,以及帮助收集材料的波士顿的大卫埃基。还知道给曼彻斯特的克劳福德伯爵和利物浦的拉斯伯恩家族的类似礼物。同时,众所周知,1862 年露西·奥杜邦 (Lucy Audubon) 有 840 页未着色的印刷页,她送给有孩子的朋友用于着色或其他目的。在 Avian Biography 中,Audubon 记录了 160 个订阅者,他的分类帐列出了 308 个订阅过专辑的名字。这些列表极其混乱,尤其是完整的集合竟然来自在列表中被标记为取消订阅的人。奥杜邦本人对各种材料的调查提供了 138 个完整版本的信息。奥杜邦指出,鸟类的受欢迎程度随着时间的推移而减弱,让位于昆虫、鱼类和植物。奥杜邦本人对各种材料的调查提供了 138 个完整版本的信息。奥杜邦指出,鸟类的受欢迎程度随着时间的推移而减弱,让位于昆虫、鱼类和植物。奥杜邦本人对各种材料的调查提供了 138 个完整版本的信息。奥杜邦指出,鸟类的受欢迎程度随着时间的推移而减弱,让位于昆虫、鱼类和植物。

现代业主

Waldemar Fries 找到了这张专辑的 171 份副本,并追溯到其中 94 人的原始订阅者。苏珊·洛 (Susan Lowe) 还对订户和幸存副本进行了详细研究,他于 1993 年出版了该目录。施泰纳指出,关于 29 个订户几乎一无所知,其中一些副本可能已经被列入一个知名组,而有些可能会将副本数量增加到 180-190 套完整的《美国鸟类》四个绑定卷。在收藏家和研究人员知道下落的171件作品中,120件装订保存,41件被解散单独出售(主要是1920-1989年),10件被销毁。特别是 1849 年蒙特利尔加拿大省议会大楼发生火灾时烧毁了两份。一 - 在 1906 年地震后旧金山 Mechanics Mercantile Institute 图书馆发生火灾期间。 1990 年代,保存在圣彼得堡俄罗斯国家图书馆的尼古拉一世皇帝的副本被移走并归还,另一份副本在莫斯科达尔文博物馆的档案中。随着时间的推移,专辑的价格明显上涨。当赫里克在 20 世纪初写他的奥杜邦传记时,这张专辑的售价为 3-5 千美元。他写道,美国鸟类成为富人或那些有幸获得原始订阅的组织的财产。 1955年,一个完整的大版售价2.5万美元,1969-216年。很长一段时间,分页出售的《美国鸟类》比整版的装订成本还高,这导致一些所有者删除绑定并单独出售页面。 2000 年,整张专辑单页的总成本估计为 700 万美元。 1992年,整张专辑以410万美元售出。 2000年,在纽约佳士得拍卖会上,这张专辑以880万美元的价格售出,买家是卡塔尔埃米尔哈马德·本·哈利法·阿勒萨尼。当时,《美国鸟类》是最昂贵的印刷书籍,排在杰弗里乔叟的《坎特伯雷故事集》之前,后者在 1998 年以 750 万美元的价格售出。1150 万美元。单个页面的售价从几千到 100,000 美元或 200,000 美元不等。描绘红色火烈鸟(Phoenicopterus ruber)的插图 431 于 1999 年以 15.19 万美元的价格售出。2000 年,整张专辑单页的总成本估计为 700 万美元。 1992年,整张专辑以410万美元售出。 2000年,在纽约佳士得拍卖会上,这张专辑以880万美元的价格售出,买家是卡塔尔埃米尔哈马德·本·哈利法·阿勒萨尼。当时,《美国鸟类》是最昂贵的印刷书籍,排在杰弗里乔叟的《坎特伯雷故事集》之前,后者在 1998 年以 750 万美元的价格售出。1150 万美元。单个页面的售价从几千到 100,000 美元或 200,000 美元不等。描绘红色火烈鸟(Phoenicopterus ruber)的插图 431 于 1999 年以 15.19 万美元的价格售出。2000 年,整张专辑单页的总成本估计为 700 万美元。 1992年,整张专辑以410万美元售出。 2000年,在纽约佳士得拍卖会上,这张专辑以880万美元的价格售出,买家是卡塔尔埃米尔哈马德·本·哈利法·阿勒萨尼。当时,《美国鸟类》是最昂贵的印刷书籍,排在杰弗里乔叟的《坎特伯雷故事集》之前,后者在 1998 年以 750 万美元的价格售出。1150 万美元。单个页面的售价从几千到 100,000 美元或 200,000 美元不等。描绘红色火烈鸟(Phoenicopterus ruber)的插图 431 于 1999 年以 15.19 万美元的价格售出。2000年,在纽约佳士得拍卖会上,这张专辑以880万美元的价格售出,买家是卡塔尔埃米尔哈马德·本·哈利法·阿勒萨尼。当时,《美国鸟类》是最昂贵的印刷书籍,排在杰弗里乔叟的《坎特伯雷故事集》之前,后者在 1998 年以 750 万美元的价格售出。1150 万美元。单个页面的售价从几千到 100,000 美元或 200,000 美元不等。描绘红色火烈鸟(Phoenicopterus ruber)的插图 431 于 1999 年以 15.19 万美元的价格售出。2000年,在纽约佳士得拍卖会上,这张专辑以880万美元的价格售出,买家是卡塔尔埃米尔哈马德·本·哈利法·阿勒萨尼。当时,《美国鸟类》是最昂贵的印刷书籍,排在杰弗里乔叟的《坎特伯雷故事集》之前,后者在 1998 年以 750 万美元的价格售出。1150 万美元。单个页面的售价从几千到 100,000 美元或 200,000 美元不等。描绘红色火烈鸟(Phoenicopterus ruber)的插图 431 于 1999 年以 15.19 万美元的价格售出。1998年卖出750万张,2003年卖出560万张,2010年卖出1150万美元。单个页面的售价从几千到 100,000 美元或 200,000 美元不等。描绘红色火烈鸟(Phoenicopterus ruber)的插图 431 于 1999 年以 15.19 万美元的价格售出。1998年卖出750万张,2003年卖出560万张,2010年卖出1150万美元。单个页面的售价从几千到 100,000 美元或 200,000 美元不等。描绘红色火烈鸟(Phoenicopterus ruber)的插图 431 于 1999 年以 15.19 万美元的价格售出。

其他版本

Ron Flynn 估计,Birds of America 专辑已经制作了 20-25 百万份和复制品,其中包括大约 400,000 份价值数千美元的高质量副本。施泰纳估计单张印刷品的数量为一二十亿。从 1826 年到 1871 年,奥杜邦和他的儿子们出版了三本不同的美国鸟类出版物。最初的第一版被命名为哈维尔版。奥杜邦梦想在美国发行这张专辑。 1839 年,开始使用不同的技术生产更小尺寸的扩展版本。它的成本比原版低十倍左右,而且还通过订阅出售。平版印刷和手绘均由费城著名大师 JT Bowen 完成。第一卷的一些董事会是由另外两家公司准备的,但在奥杜邦熟悉了托马斯麦肯尼和詹姆斯霍尔为北美印第安部落历史绘制的插图后,鲍文完全接手了。此版本包含 500 幅手绘版画(包括原作后发现的新类型)。相机 lucida 用于创建较小的插图。 Bowen 绘制了除 136-150 之外的所有页面,这些页面由 George Endicott 绘制。在绝大多数页面上,鸟类被描绘在树枝或石头上,没有背景,只有少数图像有背景图像。该作品的页面大小为 6.5 x 10.5 英寸,被称为 Octavo 版。在 19 世纪,它至少经历了六次重印:第一版于 1840-1844 年出版,随后是 1856 年的版本,1859、1860、1861、1865 和 1870-1871。在第一版的页面上,背景没有被涂上,在所有后续版本中都有蓝色或米色印刷背景,图像本身是手工绘制的。约翰·奥杜邦 (John Audubon) 本人指出,与版画相比,图像的“柔和度”。奥杜邦的儿子们想以全尺寸重印原作。在 1850 年代后期,约翰·伍德豪斯·奥杜邦 (John Woodhouse Audubon) 求助于 Roe Lockwood & Son,后者聘请 Julius Bien 用版画制作石版画。计划完全复制原始版本,但在 1859-1860 年发布了 150 张图像后,该项目停止了。研究人员想知道为什么奥杜邦夫妇没有求助于自 1857 年以来一直住在纽约一所大房子里的哈维尔,为美国重新发行。甚至不为人知他们是否就这个问题联系过。也许奥杜邦的儿子们更精通平版印刷,因为他们在编写美国鸟类的八爪版和北美胎生四足动物,这是一本关于四足北美的图解百科全书,奥杜邦与巴赫曼一起出版,但从未遇到过印刷品,这项工作需要雕刻几个新印版。他们也可能被高昂的手绘成本所阻止。最后但并非最不重要的是,约翰伍德豪斯奥杜邦和朱利叶斯比恩计划做得更好,因为新技术允许彩色印刷。 Bien 通常使用六种颜色,他将它们一种叠印或点印以创造多样性。如果在 Havell 的作品中总是有一个黑色的轮廓,那么 Bien 有图像的某些部分,特别是绿叶没有轮廓。此外,在两种颜色的交界处,与原作的差异很明显:在彩色印刷中,一些点相互重叠。另一方面,在 Bien 版中,这样的时刻是在印刷后手工绘制的。这项工作也是通过订阅进行的,但格式不同:两只大鸟,两只中型和六只小型,位于一张纸上的两只。因此,计划发布 44 期,每期 7 页,在 15 期后停止发布。发行的总份数尚不清楚:一些消息来源说是完整的 49 套,其他人说是 75 套。这是最稀有的版本,尽管它的价格不如该书的第一版。该出版物计划以 500 美元的价格出售。旨在增加家庭财富的 Bien 版适得其反;约翰伍德豪斯拿出了他无法偿还的贷款。销售问题可能与当时发生的内战有关,大多数订户是南方人。失败的另一个原因是奥杜邦的学生斯宾塞·富勒顿·伯德(Spencer Fullerton Byrd,1823-1887 年)撰写并于 1858 年出版的关于鸟类的专着,该专着设定了新的科学标准。原作第一版传真版于 1971-1972 年发行 250 册,其中约 50-75 册分四卷,其余分页出售。该版本是用特殊纸张印刷的,与原版非常相似,但略重一些。彩色印刷使用了多达八种颜色,其中一些看起来不自然。这个版本被称为阿姆斯特丹版,深受收藏家的欢迎,尽管事实上它的质量明显不如现代传真机。 1985年,奥杜邦诞辰二百周年纪念版由奥杜邦国家学会与阿比维尔出版社合作在日本印制350册,其中300册分四册,其余分页出售。这个版本使用了 13 种颜色,并从公众拥有的原创作品中复制。各种 Abbeville 版本的质量各不相同,但根据 Flynn 的说法,整体质量非常好。 1985 年,这本书以 15,000 美元的价格售出。 2006年初,出版社有10本未售出,每本3.5万,但到了春天,全部售罄。1999 年,Oppenheimer Editions 和芝加哥菲尔德自然历史博物馆选择了他们认为原始版本中最好的 50 张图像,并将它们从博物馆相册的副本中数字化。奥本海默版已印刷 150 份。整套售价为 47.5 万美元,单页 - 1250-4500。奥杜邦百年纪念版于 2005 年为庆祝国家奥杜邦协会成立一百周年而发行,这是该专辑的第三个完整版,基于宾夕法尼亚州 Mill Grove 制作的专辑的高质量 320 兆像素副本。此版大中图售价1200美元,小图售价500美元。 《美国鸟类》于 2007 年以俄语发行,并附有叶夫根尼·科布利克 (Evgeny Koblik) 的文字。有些版本遵循原始美国鸟类中的插图顺序,而其他版本则遵循自己的编号。 Susan Lowe 准备了不同版本的页面对应表。

评论家

奥杜邦的同时代人

欧洲居民是第一个熟悉专辑印刷页面的人。 1827 年 1 月,奥杜邦在爱丁堡遇到了沃尔特斯科特,并向他展示了他的作品。沃尔特斯科特注意到了“运动的鸟”,但发现这些图画“笨重”。理查德·罗德斯认为奥杜邦画的是新古典主义绘画,而斯科特更喜欢浪漫主义。 1828 年,乔治·居维叶 (Georges Cuvier) 在看到该出版物的第一期后称它们为“有史以来最宏伟的鸟类学纪念碑”(英文。the most beautiful纪念碑 that has been made to annithology)。查尔斯·吕西安·波拿巴 (Charles Lucien Bonaparte) 于 1838 年写道,“奥杜邦先生工作的价值仅取决于他的书的大小”。根据威廉斯文森的说法,奥杜邦更喜欢年轻的威廉·麦吉利夫雷,这位艺术家使用过时的命名法,他对鸟类的科学描述并不总是包含足够的细节,而他指出,这些情节虽然与鸟类学文本无关,但非常有趣。威尔逊和奥杜邦的支持者之间的竞争在同时代人的评论中留下了很大的印记。美国的乔治·奥德和英国的查尔斯·沃特顿个人对奥杜邦感到厌恶,并希望保持威尔逊在美国鸟类学中的主导地位。他们指责艺术家的方法不科学,批评绘画中的任何不准确之处,以及一些作品的过度戏剧化。借来的图像被单独批评。首先,这些包括图 48 中较低的蓝森林鸣禽(Setophaga cerulea),图 67 中的红肩黑尸体 (Agelaius phoeniceus) 和图 117 中的下密西西比风筝 (Ictinia Mississippiensis) 的成年雄性和雏鸡,直接从威尔逊那里复制。此外,豪厄尔将约翰·韦伯 (John Webber) 绘制的背景复制到了图 402。关于响尾蛇爬树能力的激烈争论爆发了,如图 21 所示(存在零星观察,但奥杜邦认为这是常见的)。甚至在《美国鸟类》出版期间,有关该出版物及其作者的信息也开始在美国传播;在 1830 年代初期,这项工作成为美国人引以为豪的对象。几个州发布了购买此作品的命令,特别是路易斯安那州政府支付了购买三份的费用。在马萨诸塞州,一项用预算资金购买一本书的提议引发了关于是否需要将预算用于研究项目的讨论。最终,马萨诸塞州政府为购买拨款,马里兰州、纽约州、南卡罗来纳州和密歇根州政府以及国会图书馆也是如此。纽约市长菲利普·霍恩在 1833 年的日记中写道:“威尔逊关于同一主题的书当之无愧,美丽,毫无疑问,但与奥杜邦的特伦顿瀑布和尼亚加拉的瀑布相比,这是当之无愧的。 1840年,南卡罗来纳大学图书馆独立楼启用,这是第一座独立的学术图书馆建筑;它最有价值的副本是专辑“美国鸟类”。 1878 年,美国鸟类学家埃利奥特·奎斯 (Elliot Ques) 指出,这本书是“迄今为止出版的最丰富的鸟类学著作”,但从科学上讲,他把威尔逊的工作推向了更高的位置。

迟到的批评

20 世纪的鸟类学家称赞了奥杜邦的工作。罗纳德·C·克莱门特 (Ronald C. Clement) 在 1974 年写道,这位艺术家能够比普通人看到更多周围的大自然,而罗杰·托里·彼得森 (Roger Tory Peterson) 在 1979 年补充说“美国将欠这个天才”。根据 Steiner 的说法,通过双筒望远镜从远处看插图,很容易想象在自然环境中观察一只活鸟。 1987 年,安·李·摩根 (Ann Lee Morgan) 指出,在 19 世纪下半叶,更多的学术出版物取代了奥杜邦充满活力、生动活泼的文字和图像,其中最著名的是奥杜邦的学生斯宾塞·富勒顿·伯德 (Spencer Fullerton Byrd) 的作品《北美鸟类》——于 1860 年发行,扩大再版为美国政府准备的报告。据研究人员介绍,奥杜邦时代的博物学家收集了大量有价值的信息,但更喜欢实证观察。自 1850 年代以来,博物学家一直在使用科学方法,即根据可以确认的数​​据得出结论。作品的差异在文字层面和插图层面都很明显。奥杜邦的活图被科学验证的插图和拟人化的文学文本所取代——用带有表格信息和参考书目的枯燥、客观的线条,主要面向科学家,而不是面向普通大众。然而,时代杂志艺术评论家罗伯特休斯在 1997 年写道,美国鸟类以其“形式感、构图、节奏和图形能量”对美国艺术家产生了深远的影响。亨德森奥杜邦博物馆馆长 Don Boarman 写道:“奥杜邦观察和分析的天赋,他对细节的关注,他在水彩画或文字中纺纱的能力,他对鸟类的意识和情感的天赋,以及他的租赁给世界的不是图片,而是肖像)。奥杜邦毫不怀疑美国鸟类的重要性,或者他自己的天才。尽管存在错误和矛盾,但奥杜邦的生平和他的主要作品在美国狂热的现象中占有一席之地,以自己的方式成为真正的艺术作品。在创作一本关于美国所有鸟类的书的热情驱使下,奥杜邦塑造了美国博物学家的身份,是美国历史上第一个将艺术与科学相结合的人。在奥杜邦 (Audubon) 前往佛罗里达之行时同意为费城杂志写的一封信中,博物学家指出:“多样性”(英语,我知道我从事一项艰巨的任务,但如果我能活着完成它,我将提供给我的国家是美国自然多姿多彩的美丽纪念碑)。我会给我的国家一座美丽的纪念碑,以展示美国自然多样性的壮丽。”)。我会给我的国家一座美丽的纪念碑,以展示美国自然多样性的壮丽。”)。

注释(编辑)

文学

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链接

国家奥杜邦协会网站上的电子版匹兹堡大学网站上第一版的扫描版