普罗塔扎诺夫,雅科夫·亚历山德罗维奇

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May 26, 2022

Yakov Aleksandrovich Protazanov(1881年1月23日[2月4日],莫斯科-1945年8月8日,莫斯科)——俄罗斯和苏联电影导演、编剧、演员。站在俄罗斯电影起源的人之一。RSFSR(1935 年)和乌兹别克斯坦苏维埃社会主义共和国(1945 年)的荣誉艺术家。

Yakov Protazanov 出生在莫斯科的 Vinokurov 家族庄园。是商人家庭的第四个孩子。曾祖父雅科夫·伊万诺维奇·普罗塔扎诺夫 (Yakov Ivanovich Protazanov) 来自布朗尼齐 (Bronnitsy),他与家人从那里搬到了基辅,成为了著名的商人,并获得了世袭荣誉市民的称号。 Alexander Savvich 神父曾在俄罗斯著名实业家 Shibaev 兄弟的公司任职。 Elizaveta Mikhailovna (nee Vinokurov) 的母亲是土生土长的莫斯科人,毕业于伊丽莎白时期的贵族少女学院。雅科夫深受叔叔谢尔盖·米哈伊洛维奇·维诺库罗夫的影响,他酷爱戏剧,与萨多夫斯基家族结为好友,晚年自己也成为了一名演员。 1900 年,他毕业于莫斯科商业学校,并在莫斯科股份公司“Shrader and Co”担任推销员。 1904-1906年在法国和意大利从事自学,他第一次接触电影的地方。 1907 年,他加入 Gloria 公司,担任西班牙摄影师 Serano 的翻译。然后他在同一家公司工作,担任 V. Goncharov 的助理董事。 1909年,他执导了他的第一部电影“Bakhchisarai喷泉”。 1910 年,“Gloria”被“P.蒂曼和F.莱因哈特》,很快就在国内电影市场占据了领先地位。普罗塔扎诺夫作为该国主要董事之一的崛起与同一时期有关。普罗塔扎诺夫的第一部电影——“罪犯之歌”、“先知奥列格之歌”和“安菲萨”取得了巨大的成功。当时的评论家对电影“先知奥列格之歌”这样写道:这幅画“持续〈…〉具有普希金诗句中特别固有的某种调子〈…〉在作品中人们可以感受到〈…〉对俄罗斯历史的明显进步的爱情态度〈…〉独特的〈…〉奥列格之死的场景,在阳光下拍摄,人物浮雕的深度令人惊讶,风景本身是充满光的桦树诗意的阴霾。”在电影“Anfisa”中,据普罗塔扎诺夫本人称,著名戏剧演员的参与“推迟了中景和特写镜头的使用”。 1911 年,他与德国女性弗里达·瓦西里耶夫娜·肯尼克 (Frida Vasilyevna Kennick) 结婚,她是 Gloria 创始人之一的妹妹。从现在已经打开的档案中可以肯定地知道,他们唯一的儿子乔治(半德国人)在战争开始时被俘,胜利后他被拘留,但再也没有回到他的祖国. 1912-1913 年,普罗塔扎诺夫导演了两部传记电影:俄罗斯帝国禁止出租 《大长老的离去》关于列夫·托尔斯泰引起了轩然大波,以及《玫瑰多么好,多么新鲜……》,涵盖了伊凡·屠格涅夫的一生。评论家认为,“我们伟大艺术家的日常生活仍然很少被研究,细节也很差,但即使这样也给人留下了深刻的印象。” 1913年,普罗塔扎诺夫已经导演了15部电影,其中包括奥斯特里茨战役的一集“为了俄罗斯旗帜的荣誉”,获得巨大商业成功的戏剧“幸福的钥匙”,闹剧“一个人享受,其他有收获”和“帮你的忙”,电视剧“母亲之手”(根据索菲亚·贾辛托娃的回忆,有两个决赛:快乐-为国外,和悲惨-为俄罗斯),以及上演芭蕾舞剧《音乐时刻》、《肖邦夜曲》和《小提琴在哭什么》。1914-1915 年,普罗塔扎诺夫的创造性搜索仍在继续。他著名的作品包括改编自陀思妥耶夫斯基的《恶魔》(尼古拉·斯塔夫罗金,根据评论家谢苗·金茨堡的说法,“是革命前电影摄影最伟大的艺术成就之一”),托尔斯泰的《魔鬼与战争与和平》(后者被与 Khanzhonkov 和 Taldykin 公司竞争)。这些也是冒险电影《复仇竞技场》、《神学院的萨什卡》和《彼得堡贫民窟》(根据克雷斯托夫斯基的同名小说改编的四部分电影)、电影小品在码头上和剑中舞(多场音乐会)为 Vladimir Maksimov 和 Vera Karalli 巡演拍摄的场景;两部电影都使用相同的材​​料剪辑)和电影“电话中的戏剧”,其中“几乎第一次在电影摄影中应用了‘分屏’原理,即不同事件的图像同时显示”。 “在屏幕中央,观众看到强盗闯入别墅,左侧是丈夫在打电话的画面,右侧是妻子给丈夫打电话回家的画面。在屏幕底部,这些片段包含了传达夫妻之间对话的字幕。” 1916 年,普罗塔扎诺夫的创造性探索仍在继续。在电影《神的审判》中,使用了重要细节(刀、铃)的特写镜头。根据 S. Ginzburg 的说法,改编自托尔斯泰的故事“家庭幸福”是 Protazanov(其他人 - “Andrei Kozhukhov”和“Father Sergius”)的三部电影之一,并没有以悲剧收场;与此同时,根据金茨堡的说法,这部电影,“原来是导演的严重失败,〈……〉没有超越平庸的电影插图的通常水平。”在电影“她如此疯狂、如此热情地想要她的幸福”中,V. Vishnevsky 指出“一个有趣的、有趣的情节”。根据电影评论家的说法,电影《持刀的女人》、《潘娜玛丽》、《塔西娅》之所以引起人们的兴趣,仅仅是因为 O. Gzovskaya 担任主角。 1917 年,普罗塔扎诺夫执导了革命性的曝光电影(“安德烈·科朱霍夫”、“不需要流血”),在 S. Ginzburg 和 V. Vishnevsky 看来,这是关于这一主题的最佳影片。评论家写到这部电影不需要血:“革命对电影艺术产生了有益的影响。在霉味中,沙龙爱情剧情的窒息气氛一下子炸开了锅〈…〉我们第一次在银幕上看到了一部惊人的朴实无华的戏剧……《检察官》(1917)的画面被命名为成功。普罗塔扎诺夫的杰作是电影尼古拉·斯塔夫罗金、黑桃皇后和塞尔吉乌斯神父。 1920年,与I. Yermoliev电影公司的一群演员和导演一起移居法国,德国,在Pathé,Gaumont,Albatross,UFA的电影公司工作,在1920年至1923年期间,他拍摄一些电影 - 爱之夜,“正义至上”,“罪恶之影”,“爱的朝圣”,“可怕的冒险”。 1923年他回到苏联,在梅日拉波姆-罗斯工厂拍摄了多部著名的冒险喜剧电影:《艾丽塔》、《三百万审判》、《白鹰》、《托尔若克的切割者》、《圣伊奥尔根的盛宴》等。伟大的卫国战争,在塔什干撤离期间,他拍摄了电影《布哈拉的纳斯雷丁》。普罗塔扎诺夫发现了许多电影演员的才华:伊万·莫祖欣、伊戈尔·伊林斯基、米哈伊尔·扎罗夫。

雅科夫·普罗塔扎诺夫与苏联电影先锋派

导演普罗塔扎诺夫在电影制作人和当代电影理论家中是一个有争议的人物。毫无疑问,一位成功的制片厂导演,他的电影总是在票房上赚取利润,卢那察尔斯基的最爱,曾一度被视为商业电影的“领袖”,尤其是这种观点在前卫的苏联 20 年代广为流传。然而,关于普罗塔扎诺夫导演风格的讨论至今仍未平息:例如,有人称他为革命前电影传统的追随者,没有给苏联电影带来任何创新,而另一些人则认为他是一个熟练的“变色龙”,一个前卫的艺术家,他借鉴了前沿电影摄影师的技术,能够适应时代的任何要求。大概说到苏联前卫电影的最高梯队,普罗塔扎诺夫很难与爱森斯坦、维尔托夫、库列绍夫相提并论。尽管如此,关于革命前的电影,普罗塔扎诺夫基本上应用了现代主义技术。首先,你需要说一下编辑和框架构建。致力于亚音速电影的原则(这里的一切都是标准的 - 深度的布景、画面的戏剧性),普罗塔扎诺夫已经在他的早期作品中引入了新技术,经常从现代主义导演那里借用它们。总的来说,它们是早期电影的特征——以镜子、楼梯、拱门、相机光圈的复杂性为代价来改变空间,但绝对有属于 Protazanov 的创新特征。例如,在不幸未能幸存的电影“电话戏剧”(1914 年)中,俄罗斯电影首次使用了多帧(包括电话交谈、主要动作和字幕在内的几个片段)框架)。Protazanov 还是双重曝光和在故事片中使用纪实摄影的先驱。他的电影“伟大老人的离去”包括列夫·托尔斯泰 (Leo Tolstoy) 生平的纪录片片段,在一个画面中,他似乎与扮演他的演员同时“穿越天空”。虽然电影理论家们无法明确界定普罗塔扎诺夫剪辑的具体特征是什么,但由于他使用的技术因电影而异——相反,他非常奇特的“杂食性”是普罗塔扎诺夫的一个特征。除了帧间编辑,Protazanov 还尝试了帧的内部构造——在这里 Protazanov 再次复制而不是完全沉迷于技术,为自己使用它。不像,例如,鲍尔在框架、阴影、内部结构的内部组织方面的精心工作,设定画面的内在节奏和基调,普罗塔扎诺夫颇为引入了“小报摄影”的手法,仿佛“绝非”对画面的内部构造精巧——同时利用内部装饰的多样性,承认“品味不佳”,将其翻译为接待类别。此外,德国表现主义所固有的美学的影响(或者,在普罗塔扎诺夫的情况下,使用)是显而易见的——一个典型的例子是赫尔曼在黑桃皇后的影子,成为主角,取代框架中的演员 I. Mozzhukhin。苏联第一部科幻电影《爱丽塔》的装饰性和常规性的风景也可以称为表现主义。苏联电影在 1920 年代初期正在寻找自己的电影语言,也在国外寻找例子——D.W.格里菲斯成为俄罗斯前卫艺术家的关键人物。美国电影之父。他受到库列肖夫和爱森斯坦(他们也重新编辑了他的电影)的观看和教导,其中包括普罗塔扎诺夫,他的电影《电话中的戏剧》是格里菲斯电影《隐居别墅》的俄语版。和库列绍夫一样,普罗塔扎诺夫创建了自己的表演学校。在他的电影中,他以演员为主要表现手段。正如 N. Zorkaya 所说:“Protazanov 的表演电影是表演专制的电影。”普罗塔扎诺夫的画被称为“生活剧院”——实际上,普罗塔扎诺夫的作品与 K. Stanislavsky 的方法(拍摄前的多次排练,人物心理肖像的发展)的相似性,实际上是接近俄罗斯心理剧院,多样的特色吸引了众多年轻有为的演员。可以肯定地说,是普罗塔扎诺夫发现了苏联早期电影的许多明星:I. Ilyinsky,他的《艾丽塔》成为他职业生涯的第一部电影,后来他还出演了《三百万人的审判》和“圣约根盛宴”; O. Gzovskaya、V. Kachalov、M. Zharov、A. Ktorov 和主要明星 Protazanov,“俄罗斯银幕之王” - I. Mozzhukhin。普罗塔扎诺夫确实是俄罗斯电影史上的一个独特案例,他不断尝试各种类型——因为他是苏联的第一部科幻电影(“Aelita”);多部俄罗斯经典电影改编;一部关于列宁的电影,既是冒险又是社会主义现实主义的先驱(“他的召唤”),革命电影“41st”,后来由 G. Chukhrai 重新拍摄(然而,许多评论家认为普罗塔扎诺夫的电影最成功地传达了内战的悲剧,在这方面它可以被认为是非常有创意的,因为这个话题在普罗塔扎诺夫之前没有公开);美国冒险电影精神的古怪犯罪喜剧《三百万人的审判》;以及严厉的讽刺——例如,“圣约根盛宴”和“等级与人民”。确认普罗塔扎诺夫与前卫之间的联系也可以作为他对其他导演的影响,例如,在他移民期间,普罗塔扎诺夫与雷内克莱尔合作,后者后来称他为他的老师。电影专家经常强调革命前电影(尤其是普罗塔扎诺夫)与法国前卫电影之间的联系。革命前(移民)电影的“传统主义”成为其发展的基础——例如,在移民、正是俄罗斯工作室“信天翁”成为法国第一排前卫导演的开端——让·爱泼斯坦、马塞尔·赫比尔、勒内·克莱尔、雅克·法德。然而,苏联先锋派对普罗塔扎诺夫的主张的本质是什么,他为什么不接受他呢?戏剧性和“电影粗俗”的指责经常一次落在他身上。可以说,普罗塔扎诺夫一直站在 20 世纪初的主要现代主义潮流之外,他们寻求电影语言并发展作者的技巧。从这个意义上说,他将是一个“传统主义”导演。然而,应该说,与普罗塔扎诺夫合作的早期电影导演夏尔迪宁、萨宾斯基、加尔丁、鲍尔等也从事同样的创新,他们被自己的技术所累,对新的技术感到厌烦。不适合他们的系统。而在这种情况下,普罗塔扎诺夫发现自己处于一个更加有利的境地:熟练地运用别人的技巧,不受自己电影语言系统的限制,对任何材料都是一种工作方式。 “值得注意的是,通过耶尔莫利耶夫,他获得了自己为作品总数选择三分之一的主题和材料的权利(顺便说一下,他于 1923 年在这些条件下返回了他的祖国)。在这些情况下,当他在材料中没有发现任何对自己重要的东西时,他只是复制了专业水平所需的东西。”反过来,这或许在 Protazanov 的职业生涯中发挥了决定性作用:他从未离开过工作,不像他的同事,被新一代前卫艺术家赶下台。 Protazanov 将技术从属于电影材料的需要,因此开发了他自己的工作方式。“这是最有趣的事情浮出水面的地方。进入普罗塔扎诺夫的摄影空间,外星技术不仅没有被掩盖,而且相反——甚至略微肥大,在风格化和模仿之间的最细线上取得平衡”。正是材料的多样性决定了普罗塔扎诺夫对技术的选择——“对技术的蔑视”成为了他的“技术”。根据 N. Zorkoy 的说法,Protazanov 与众不同的是“非创新”,根本不是保守主义和传统主义。在其他董事中,普罗塔扎诺夫也受到了模棱两可的对待。列夫·库列绍夫 (Lev Kuleshov) 在他职业生涯的一开始就写下了关于普罗塔扎诺夫的以下内容:“当你观察到我们苏联的人们一直在努力成为电影大师,以便在不久的将来创造一个能够解决和展示苏联银幕的人时我们的革命任务和主题,它变得可怕〈…〉而且我们发布了“Aelita”,从头到尾感染了一种坏病〈…〉所以,解决革命设定的话题需要很大的技巧。他需要学习,年轻人也向他学习。在学习和提高电影工艺的路上,有专门研究旧艺术的人。他们是我们的敌人。”显然,库列肖夫是从什么立场说话的——一个想要破除旧事,建立自己的电影语言体系的年轻创新者。例如,关于普罗塔扎诺夫的此类意见是什克洛夫斯基(V. Mayakovsky)(“银幕上戏剧场景的明亮代表总是整洁而准确的普罗塔扎诺夫”)。他们都不承认普罗塔扎诺夫的权威,认为他是旧文化的象征。然而,即使在革命之前,普罗塔扎诺夫就以高尚的文化和主要对心理学的兴趣而著称——我们从他经常提到的文学作品,特别是他与现实派演员的合作中看到了这一点。在前卫的革命理解中似乎没有心理学主义的位置,但“对他来说,由于他的创造性思维,通过私人的、纯粹的个人来研究革命更具特色。很自然地,他无法创作出与爱森斯坦的大型史诗画布大致相似的东西。他的专业技术是由他的人生观决定的。”与年轻的先锋派不同,普罗塔扎诺夫作为一个已经确立地位的人遇到了革命——流亡之后,普罗塔扎诺夫以不同的方式看待这些事件,对他来说这是一个个人故事——这就是为什么心理主义和个人,“人道”的方式比革命战士、爱森斯坦、普多夫金、多夫任科的英雄形象更接近他。反过来,爱森斯坦本人也没有对普罗塔扎诺夫的电影持完全否定的态度,例如,考虑到普罗塔扎诺夫的电影《大老人的离去》,革命前电影中最好的电影之一,欣赏普罗塔扎诺夫的专业素质。谈到他,爱森斯坦讨论了两种类型的传记:有的从事自传,只发展自己的风格;其他人每次都创造一个新的:“而且我们有戏剧性的传记:我们否认过去,因此,意外地创造了现在。”反过来,普罗塔扎诺夫几乎不能被指责对俄罗斯前卫电影持怀疑态度:例如,他热情地对待普多夫金,开玩笑地称他的电影《白鹰》为普多夫金母亲的第二部分。显然,在“古典”前卫与“传统主义”的对抗中,并非一切都如此明显。普罗塔扎诺夫本人,尽管他的“杂食性”是一位具有固定立场的导演:“将导演描绘成一个由内部矛盾编织而成的人物,与将他描绘成一个有意识的保守派或苏联现实主义电影的坚定斗士一样错误.在革命年代,普罗塔扎诺夫一直真诚地想为苏维埃政府创作必要的画面,这正是他所期望的。”似乎很难确定 Protazanian 的特征,然而,对此有一个相当简单的解释。雅科夫·普罗塔扎诺夫作为工作室导演,首先受到工作室条件的限制,由此得出以下结论。普罗塔扎诺夫不是导演,按照作者的概念工作,优先考虑他的个人愿景;不,相反,本质上,他是制片厂导演,就像日本导演沟口和成濑一样,他们的性格决定了电影,他们的电影是应制片厂的要求创作的。在这种情况下,Protazanov 是一位出色的专业人士,善于运用创新技术。在这种情况下,很难将普罗塔扎诺夫定义为作者,原因在于我们对“前卫”和“创新”概念的认知,而是表明 20 世纪初的前卫在基因上不仅属于电影人,像爱森斯坦、维尔托夫和库列肖夫,而且在整个早期的苏联电影工业中也是如此。就像日本导演沟口和成濑一样,他们的性格决定了电影,他们的电影是应制片厂的要求而创作的。在这种情况下,Protazanov 是一位出色的专业人士,善于运用创新技术。在这种情况下,很难将普罗塔扎诺夫定义为作者,原因在于我们对“前卫”和“创新”概念的认知,而是表明 20 世纪初的前卫在基因上不仅属于电影人,像爱森斯坦、维尔托夫和库列肖夫,而且在整个早期的苏联电影工业中也是如此。就像日本导演沟口和成濑一样,他们的性格决定了电影,他们的电影是应制片厂的要求而创作的。在这种情况下,Protazanov 是一位出色的专业人士,善于运用创新技术。在这种情况下,很难将普罗塔扎诺夫定义为作者,原因在于我们对“前卫”和“创新”概念的认知,而是表明 20 世纪初的前卫在基因上不仅属于电影人,像爱森斯坦、维尔托夫和库列肖夫,而且在整个早期的苏联电影工业中也是如此。在这种情况下,很难将普罗塔扎诺夫定义为作者,原因在于我们对“前卫”和“创新”概念的认知,而是表明 20 世纪初的前卫在基因上不仅属于电影人,像爱森斯坦、维尔托夫和库列肖夫,而且在整个早期的苏联电影工业中也是如此。在这种情况下,很难将普罗塔扎诺夫定义为作者,原因在于我们对“前卫”和“创新”概念的认知,而是表明 20 世纪初的前卫在基因上不仅属于电影人,像爱森斯坦、维尔托夫和库列肖夫,而且在整个早期的苏联电影工业中也是如此。

认可和奖励

RSFSR 荣誉艺术工作者(1935 年)和乌兹别克苏维埃社会主义共和国荣誉艺术工作者(1945 年)。巴黎国际装饰艺术展(1925 年) - 荣誉文凭。巴黎国际装饰艺术展(1937)(金奖,电影“嫁妆”)

影视作品

指导工作

1909 年 - Bakhchisarai 喷泉(1 小时,180 米)(未保存) 1910 年 - 五月夜,或溺水的女人(与 V. Krivtsov 一起)(1 小时,245 米)(未保存) 1910 年 - 第一个蒸馏器(与 V. Krivtsov 一起)(1 小时,321 米)(未保存) 1911 年 - 先知奥列格之歌(1 小时,285 米)(未保存)1911 - 囚犯之歌(1 小时, 380 米)(未完全保存:碎片)1912 - Anfisa(4 小时,860 米)(未保存)1912 - 钉(2 小时,625 米)(未保存)1912 - 伟大老人的离开(4 小时) , 800 m.) 1913 - 为了纪念俄罗斯旗帜 (2 小时, 730 m.) (未保存) 1913 - 孩子的灵魂如何抽泣 (3 小时, 260 m.) (未保存) 1913 - 多好,玫瑰有多新鲜......(2 小时,715 米)(未保存) 1913 - 过去快乐的耻辱(2 小时,862 米)(未保存)1913 - 幸福的钥匙(与 V. Gardin 一起) ) (10 小时, 4700 m ...)(未保存)1913 - 买了丈夫(3 小时,960 米)(未保存)1913 - 日本女人的爱(与 K. Hansen 一起)(3 小时,775 米)(未保存)1913 - 音乐剧时刻(1 小时,150 米)(保留(不完全?))1913 - 肖邦的夜曲(2 小时,150 米)(保留(不完全?))1913 - 小提琴在哭什么(3 小时,1195 年) m.)(未保存)1913 - 一个享受,另一个得到回报(2 小时,400 m)(未完全保存:1 部分)1913 - 破碎的花瓶(2 小时,700 m)(未保存)1913 - 由母亲的手(4 小时,866 米)(未保存) 1913 年 - 帮您帮忙(1 小时,258 米)(未保存) 1913 - 刽子手的儿子(2 小时,594 米)(未保存) 1914 年 - 丘比特,亚瑟和 Co(2 小时,625 米)(未保存)1914 - 复仇竞技场(4 小时,1140 米)(未保存)1914 - 道德守护者(3 小时,950 米)(未保存)1914 -狄俄尼索斯之怒(5 小时,1650 米。)(未保存) 1914 - 儿童犯罪及其打击(纪录片)(3 小时,1450 米)(未保存)1914 - 电话戏剧(2 小时,600 米)(未保存)1914 -魔鬼(4 小时,1075 米)(未保存) 1914 - Yolka(1 小时,184 米)(未保存) 1914 - 一个女人想要 - 魔鬼会晕倒(2 小时,630 米)(未保存) 1914 - 活体模型(2 小时,650 m)(未保存) 1914 - 智齿(2 小时,720 m)(未保存) 1914 - 战争面(1 小时,425 m)(未保存) 1914 - 前世(4 小时,1258 米)(未保存) 1914 - 在码头(3 小时,1030 米)(未保存) 1914 - 猴子帮忙(1 小时,265 米)(未保存) ) 1914 - 刀剑之舞(2 小时)(未保存) 1914 - 一件艺术品(2 小时,400 m)(未保存) 1914 - 战壕中的圣诞节(1 小时,243 m)(未完整保存: 207 米)1914 年 - 探戈(1 小时,125 米。)(未保存)1914 - 吸血鬼之舞(1 小时,84 米)(未保存)1915 年 - 战争与和平(与 V. Gardin 一起)(10 小时,3000 米)(未保存)1915 - 副手(3小时)(未保存) 1915 - 在莫斯科郊区(4 小时,1400 米)(未保存) 1915 - Natasha Proskurova(4 小时,1550 米)(未保存) 1915 - 不要向她提出问题(4 小时) , 1491 米)(未保存) 1915 - Nikolai Stavrogin(6 小时,2200 米)(未保存) 1915 - 彼得堡贫民窟(与 V. Gardin 一起)(16 小时,5889 米)(未保存) 1915 -平民(4 小时)(未完全保存:1 部分)1915 - Sashka-seminarian(也归功于 Ch. Sabinsky)(18 小时,5535 米)(未完全保存:2 部分)1915 - 下诺夫哥罗德之谜Fair(4 小时,1270 米)(未保存) 1915 - 海鸥(4 小时,1350 米)(未保存)1915 - 我和我的良心(5 小时,1830 米))(未保存)1916 - 伏尔加河下游(8 小时,2665 米)(未保存)1916 - 在罪的力量中(7 小时)(未保存)1916 - 罪(6 小时,1940 米)) (未保存) 1916 年 - 持匕首的女人(5 小时,1650 米)(未保存) 1916 年 - 我将驾驭三匹灰狗,深棕色马(4 小时,1071 米)(未保存) 1916 年 - 以及歌曲未完成(5 小时,1535 米)(未保存) 1916 - 不要贪恋邻居的妻子(5 小时,1850 米)(未保存) 1916 - 乞丐(4 小时,1594 米) 1916 - Panna Mary (8 小时,2480 米)(未保存) 1916 年 - 黑桃皇后(6 小时,2300 米) 1916 年 - 死亡之舞(5 小时)(未保存) 1916 年 - 家庭幸福(4 小时,1170 米。)(未保存)1916 - 上帝的审判(5 小时,1400 米)(未保存)1916 - 她如此疯狂,如此热情地想要幸福(4 小时,1250 米)(未保存)1916 - Tasya(4 小时))(未保存) 1917 - Andrey Kozhukhov(8 小时,2264 米)(未保存) 1917 - 她被汹涌的大海所吸引(未保存) 1917 - 十字架之路(5 小时)(未保存) 1917 -不需要血液(5 小时)(未完全保存:第 1、2、5 部分) 1917 - 该死的百万(8 小时)(未保存) 1917 - 检察官(5 小时,1750 米)(未保存) 1917 - 撒旦欢腾(10 小时,3683 米)(未完全保存:两个系列的最后场景都缺失) 1918 - 精神英雄(6 小时,1440 米) 1918 - 女仆珍妮(6 小时,1793 米) 1918 - Little Ellie(6 小时,1700 米)(未完全保存:4 部分) 1918 - 哑巴警卫(未保存) 1918 - 塞尔吉乌斯神父(7 小时,1920 米) 1918 - 炉排旁的人(未保存) 1919 - 女人的髑髅地(5 小时。)(未保存) 1919 - 陌生人的孩子(未保存) 1919 - 真实(未保存) 1919 - 女王的秘密(未保存) 1919 - 要么希望,然后盲目嫉妒(未保存) 1919 - 黑群(6 小时,1445 米)(未保存) 1919 年 - 国会议员(7 小时,1800 米。) 1920 - 一次可怕的冒险 (“一次可怕的冒险”) (法国) 1921 - 为了一夜的爱 (法国) 1921 - 正义至上 (法国) 1921 - Le sens de la mort / 死亡的意义 (法国) 1922 - 罪恶之影(法国) 1923 - 爱的朝圣(德国) 1923 - 国会议员(俄罗斯) 1924 - Aelita(苏联) 1925 - 他的电话(“1 月 23 日”)导演(苏联) 1925 - 来自 Torzhok 的 Cutter(苏联) 1926 - 三百万审判 (苏联) 1927 - Don Diego and Pelageya (“The Case of Pelageya Demina”) 导演 (USSR) 1927 - 四十一 (USSR) 1927 - The Man from the Restaurant (USSR) 1928 - White Eagle (苏联) 1929 - Ranks and People ("Chekhov's Almanac") (USSR) with M. Doller 1930 - Feast of St. Jorgen (USSR) 1931 - Tommy (USSR) 1934 - Puppets (USSR) 参与P的Podobeda 1936 - 嫁妆(苏联) 1936 - 关于爱的怪异(苏联) 1938 - 七年级学生(苏联) 1941 - Salavat Yulaev(苏联) 1943 - 布哈拉的纳斯雷丁(苏联)

编剧作品

1909 - Bakhchisarai Fountain - Protazanov 的处女作,被认为是失落的,编剧 1910 - 五月夜,或溺水的女人(俄罗斯),联合编剧。与 V. Krivtsov 1910 年 - 第一酿酒师(俄罗斯),编剧,合资企业。与 V. Krivtsov 1910 - 罪犯之歌(俄罗斯)编剧 1911 - 先知奥列格之歌(俄罗斯)编剧 1912 - Pinned(俄罗斯)编剧 1913 - 为了俄罗斯旗帜的荣誉(俄罗斯)编剧 1913 - 孩子如何灵魂抽泣(俄罗斯)编剧 1913 - 玫瑰多么好,多么新鲜......(俄罗斯)编剧 1913 - 破碎的花瓶(俄罗斯)编剧 1914 - 狄俄尼索斯的愤怒(俄罗斯)编剧 1914 - 魔鬼(俄罗斯)编剧 1914 - A艺术作品(俄罗斯)编剧 1914 - 战壕中的圣诞节(俄罗斯)编剧 1915 - 战争与和平(俄罗斯)编剧暨。与 V。Curtain 1915 - Nikolai Stavrogin (俄罗斯) 编剧 1915 - Plebei (俄罗斯) 编剧 1915 - 下诺夫哥罗德博览会的秘密 (俄罗斯) 编剧 1916 - 沿着母亲,沿着伏尔加河 (俄罗斯) 编剧 1916 - 不要娶你的妻子(俄罗斯) 编剧 1916 - Panna Mary (俄罗斯) 编剧 1916 - 黑桃皇后 (中篇, 俄罗斯) 编剧 1917 - Andrey Kozhukhov (俄罗斯) 编剧 1917 - 她被波涛汹涌的大海所吸引 (短片, 俄罗斯) 编剧 1917 - 不需要血(俄罗斯)编剧 1918 - 女仆珍妮(俄罗斯)编剧 1918 - Baby Ellie(俄罗斯)编剧 1918 - Dumb Guardian(俄罗斯)编剧 1918 - Black Flock(俄罗斯)编剧 1919 - 女王的秘密(短,俄罗斯)编剧 1926 - 三百万审判(苏联)编剧 1927 - 餐厅人(苏联)编剧 sovm。与 O. Leonidov 1928 - White Eagle(苏联),编剧合资企业。与 O. Leonidov, Y. Urinov 1929 - Ranks and people (c / a) (苏联),编剧合资企业。与 O. Leonidov 1930 - 圣约尔根盛宴(苏联)编剧合资企业。与 V. Schweitzer(根据官方印记。实际上,剧本是由 SD Krzhizhanovsky 编写的) 1931 - Tommy(苏联)编剧 1932 - 两次会议(苏联)编剧合资。与 Y. Urinov 1934 - Puppets (苏联),联合编剧。与 V. Schweitzer 1936 - Dowry(苏联),编剧合资企业。与 V. Schweitzer乌里诺夫 1929 - Ranks and people (c / a) (USSR), 编剧 sovm。与 O. Leonidov 1930 - 圣约尔根盛宴(苏联)编剧合资企业。与 V. Schweitzer(根据官方印记。实际上,剧本是由 SD Krzhizhanovsky 编写的) 1931 - Tommy(苏联)编剧 1932 - 两次会议(苏联)编剧合资。与 Y. Urinov 1934 - Puppets (苏联),联合编剧。与 V. Schweitzer 1936 - Dowry(苏联),编剧合资企业。与 V. Schweitzer乌里诺夫 1929 - Ranks and people (c / a) (USSR), 编剧 sovm。与 O. Leonidov 1930 - 圣约尔根盛宴(苏联)编剧合资企业。与 V. Schweitzer(根据官方印记。实际上,剧本是由 SD Krzhizhanovsky 编写的) 1931 - Tommy(苏联)编剧 1932 - 两次会议(苏联)编剧合资。与 Y. Urinov 1934 - Puppets (苏联),联合编剧。与 V. Schweitzer 1936 - Dowry(苏联),编剧合资企业。与 V. SchweitzerSchweitzer 1936 - Dowry (苏联),编剧 sovm。与 V. SchweitzerSchweitzer 1936 - Dowry (苏联),编剧 sovm。与 V. Schweitzer

演艺工作

1909 - 可怕的 Ioann 之死 - Garaburd 1911 - 先知奥列格之歌 1911 - Rogneda - Rogvolod 王子 1925 - 国际象棋热 - 药剂师 1927 - 餐厅里的人

注释(编辑)

文学

Aleinikov M.N. Yakov Protazanov。- M .:艺术,1961 年 .-- 208 页。Arlazorov M.S. Protazanov。- M .:艺术,1973 年 .-- 280 页。-(艺术生活)。

链接

Malyukova L. Protazanov:伟大的“哑巴”// Novaya Gazeta。2007 年 12 月 14 日 Fedorov A. V. Yakov Protazanov:诱惑很危险 // Pro KINO。- 2003. - № 3. - P. 18-19, 31 (无法访问的链接) Margolit E. Ya. 另一个:雅科夫·普罗塔扎诺夫 (Yakov Protazanov) 诞辰 130 周年 // Cinematheque 亲属访谈:亚莎叔叔的回忆 // 报纸SK新闻... - 2011. - № 12. - P. 17. 导演的后裔在法庭上找到了他的曾祖父 // Moskovsky Komsomolets。- 2012 .-- 11 月 30 日。Aglitskiy D.S. 家庭编年史不会燃烧:著名电影制片人 Yakov Protazanov 有一个亲戚同名 // Nezavisimaya Gazeta。- 2015 .-- 9 月 23 日。