安东尼奥尼,米开朗基罗

Article

October 27, 2021

米开朗基罗·安东尼奥尼(意大利语Michelangelo Antonioni;1912年9月29日,费拉拉——2007年7月30日,罗马)是意大利电影导演和编剧,欧洲导演电影的经典之作,被称为“异化和缺乏交流的诗人”。他关注的焦点是从存在主义哲学的角度考虑的现代社会问题:精神折磨、情感疲劳、人的孤独。

米开朗基罗·安东尼奥尼 (Michelangelo Antonioni) 于 1912 年 9 月 29 日出生于艾米利亚-罗马涅大区的费拉拉市。他毕业于博洛尼亚高等经济与商业学院,同时为当地一家报纸作画并撰写评论文章。 1939年他来到罗马,与杂志Cinema和Bianco e Nero合作,成为新现实主义的理论家之一,在电影学院学习导演。 1942 年,他与法国人马塞尔·卡恩 (Marcel Carne) 一起在电影《晚间来访者》的片场接受培训。安东尼奥尼的导演处女作是纪录片《波河人》,他的第一部故事片《爱的编年史》于 1950 年上映。然后他又拍了几张让他在家乡成名的照片——《没有山茶花的女人》、《女朋友》、《呐喊》。 1960 年代初,在“异化三部曲”之后,导演获得了全世界的认可。这个词结合了电影“冒险”、“夜晚”、“日食”,其中莫妮卡维蒂扮演了那些年安东尼奥尼的缪斯女神。三部曲的所有画面在风格和主题上都有联系:在黑白风景和半沙漠内部,美丽的人(马塞洛·马斯楚安尼、阿兰·德龙、莉亚·马萨里、让娜·莫罗)的命运被演绎出来,他们无法形成彼此之间建立长期的关系,或者弄清楚他们这一生的目的是什么。获得威尼斯电影节主要奖项的电影《红色沙漠》(1964)与“异化三部曲”有着实质性的接轨。这是安东尼奥尼的第一部彩色电影。安东尼奥尼非常负责任地处理色彩的工作,将景观和室内设计视为复杂的建筑和色彩丰富的纹理,让人想起费尔南德·莱热的画布。为了达到想要的效果,他甚至人为地给草、树木和河流染色。前四部电影在国际上的成功促使安东尼奥尼接受了为讲英语的青年观众工作的邀请。他的下一部电影——“放大镜”——他在英国与讲英语的演员一起拍摄。尽管存在抽象的哲学问题,这部电影仍被公众视为侦探故事的应用,在票房上取得了成功,并获得了戛纳电影节的主要奖项 - 金棕榈奖。自 1970 年代以来,安东尼奥尼作品中的自传元素越来越多,即使是他作品的专家也认为这是一种劣势。英语三部曲由电影 Zabriskie Point (1970) 和 Profession: Reporter (1975) 延续。 《扎布里斯基角》是安东尼奥尼 10 年来第一部票房惨淡、令影评人失望的电影。尽管这部电影后来成为一种邪教,主要是由于平克·弗洛伊德(Pink Floyd)编写的配乐。在文化大革命期间,安东尼奥尼访问了毛泽东时代的中国,拍摄了一部关于那里事件的三小时纪录片。他试图通过在整个十年中唯一一部全长故事片“职业:记者”中拍摄杰克尼科尔森来克服他的创作危机。目前,这部电影几乎被认为是安东尼奥尼作品的巅峰之作,也是他最后的重要声明,一度几乎无人注意。 1970 年代后半期,安东尼奥尼和格拉与苏联国家摄影委员会讨论了在苏联中亚共和国之一(最有可能在乌兹别克斯坦)拍摄一部完整的童话故事片《风筝》的可能性。他们来选择自然,然而,结果是该项目仍未完成。安东尼奥尼注定不会重复 1960 年代的节日胜利。 1985年,导演中风。大师在他的余生中一直保持沉默,部分瘫痪。尽管如此,在德国维姆·文德斯的帮助下,他还是在 1995 年拍摄了最后一部长片《云之外》。除了文德斯,美国人吉姆·贾木许和匈牙利人贝拉·塔尔也公开谈论安东尼奥尼对他工作的影响。 2007 年 7 月 30 日,米开朗基罗·安东尼奥尼 (Michelangelo Antonioni) 与另一位世界电影巨头英格玛·伯格曼 (Ingmar Bergman) 同日去世,享年 94 岁。尽管如此,在德国维姆·文德斯的帮助下,他还是在 1995 年拍摄了最后一部长片《云之外》。除了文德斯,美国人吉姆·贾木许和匈牙利人贝拉·塔尔也公开谈论安东尼奥尼对其作品的影响。 2007 年 7 月 30 日,米开朗基罗·安东尼奥尼 (Michelangelo Antonioni) 与另一位世界电影巨头英格玛·伯格曼 (Ingmar Bergman) 同日去世,享年 94 岁。尽管如此,在德国维姆·文德斯的帮助下,他还是在 1995 年拍摄了最后一部长片《云之外》。除了文德斯,美国人吉姆·贾木许和匈牙利人贝拉·塔尔也公开谈论安东尼奥尼对其作品的影响。 2007 年 7 月 30 日,米开朗基罗·安东尼奥尼 (Michelangelo Antonioni) 与另一位世界电影巨头英格玛·伯格曼 (Ingmar Bergman) 同日去世,享年 94 岁。

安东尼奥尼的世界观

安东尼奥尼在电影史上的地位仅次于阿兰·雷内。这两位导演让习惯于将电影视为一种逃避现实的手段的观众,开始面对现代生活的不确定性和不可预测性。安东尼奥尼几乎表达了我们这个时代的主要感受——我们能够理解的世界,无限的视野和可能性的世界,已经不复存在。他驳斥了经典叙事电影的惯例。离开电影院的观众无法确定他是否理解所显示事件的含义:屏幕上究竟发生了什么以及为什么。 1960 年代初期,翁贝托·艾科 (Umberto Eco) 将《冒险》列为当代作品的典范,并有无数种诠释。正如罗兰·巴特所写,安东尼奥尼在剃须刀片上保持平衡——他没有将意义强加给观众,但同时它并没有取消它们的存在。在他的经典电影中,这位法国哲学家继续说道,安东尼奥尼留下了自由诠释的道路。他没有提供明确破译电影内在含义的“钥匙”,因为客观真理对他来说并不存在。乔纳森·罗森鲍姆在谈到《职业:记者》时这样描述安东尼奥尼的电影:“记者的工作,就像导演一样,是提出问题,而不是给出答案。相对于所谓的客观现实,他是一个不可知论者。这是一部充满不确定性的电影。” S. V. Kudryavtsev 附和他:对安东尼奥尼来说,“不应该责怪人们不理解彼此,而是现实本身是不可理解的、无法识别的”。 “新小说”的思想家阿兰·罗伯-格里莱认为安东尼奥尼是最现代的导演:屏幕上显示的内容不断被推迟,但在电影结束时,您会明白一切。对于安东尼奥尼来说,情况恰恰相反。他的形象没有隐藏任何东西。我们什么都看得清清楚楚,但图像的含义一直让我们望而却步,随着我们观看电影,它变得越来越神秘。当观众离开电影院时,电影仍然打开。这是当代艺术最重要的特征。从雅克·拉康学派的观点来看,安东尼奥尼的观点是基于拒绝将人视为不变的、理性的或道德的东西的人文理念。对安东尼奥尼来说,只有无意识是不变的,或者更确切地说,是意识深层的完美的不可渗透性和不可知性。这就是为什么安东尼奥尼成熟电影的情节围绕着真空、空虚、缺乏有意义的东西——无论是情感依恋还是解决犯罪的关键。导演曾告诉艺术家马克·罗斯科,就像抽象画布一样,他的电影“几乎没有,但有细节”。有人说安东尼奥尼的电影你欣赏他们,不是爱他们,而是否认他们,背弃美。当评论家称赞他的电影的“诗意”意象并批评“有缺陷的”叙事时,导演本人很恼火。他经常被指责不关心政治,他也否认了这一指控。在《亲爱的安东尼奥尼》一文中,罗兰·巴特为导演免于这些指责进行辩护,因为落入他电影摄影机镜头的物体开始“无视所有教条而颤抖”:一旦意义凝固并被强加,一旦失去细微差别,它就会变成当局手中的工具......事实证明,使意义更微妙、更难以捉摸是一种政治活动,顺便说一下,以及各种破坏、磨损、摧毁现成意义的狂热的努力。

导演风格

安东尼奥尼的六部电影包含侦探或惊悚元素。通常,导演使用动作暗示作为观众的一种诱饵。他的成熟电影在保留了一些流派属性(《职业:记者》中的追逐和暗杀企图)的同时,实际上揭示了这种流派信封的空虚。对安东尼奥尼来说,演员只是游戏中的棋子,或者用他的话来说,就是“移动空间”。他电影中的人物往往属于中上层阶级。导演解释了他对这种社会环境的偏爱,因为如果他将英雄置于“无产阶级”条件下,观众会认为受限的物质环境是他们情绪和心理问题的原因。从新现实主义的原则出发,安东尼奥尼严格遵循他们的要求,拒绝将屏幕外音乐作为操纵观众感受的廉价手段。安东尼奥尼电影的主要优势之一,美国评论家 J.罗森鲍姆称对话的低沉、次要性质和停顿的高雅文化。他的图像和声音的组合比语言更能说明问题。安东尼奥尼内容中最重要的部分是电影形式。故事的内容预先决定了他所使用的叙事结构和技巧的独创性。剪辑技巧和摄影机移动比旁白本身更能向观众传达导演的主要信息。他对空间的感知是塑料的,类似于建筑师或雕塑家的态度。他笔下人物的心理常常折射在他们所居住的建筑物和城市的建筑特征中。导演看到了现代城市景观与现代人的意识之间的可怕关系。

影视作品

奖项

安东尼奥尼在世界上最负盛名的三个电影节——戛纳、威尼斯和柏林——中获得了最高奖项。在他之后,只有美国人罗伯特·奥特曼可以重复这一成就。 1955 年威尼斯电影节女友银狮奖 1960 年戛纳电影节冒险特别奖 1961 年柏林电影节金熊奖之夜主要奖 1962 年戛纳电影节 Eclipse 评审团特别奖 1964 年威尼斯电影节金狮奖1967 年红色沙漠:戛纳电影节金棕榈大奖 1982 年电影放大率:1983 年坎斯克电影节纪念周年纪念金奖:威尼斯电影节荣誉金狮奖,以表彰他对电影艺术的杰出贡献 1992 年:意大利共和国骑士大十字勋章 1992 年:艺术和文学勋章司令勋章 1995 年:因其对电影艺术的重要贡献而获得奥斯卡荣誉奖电影艺术 1995 年:菲比西奖威尼斯电影节“云之外”(与维姆·文德斯合作) 1996 年:荣誉军团司令 1998 年:费尔特里内利奖 2008 年:谢尔盖·帕拉贾诺夫奖“对世界电影的贡献”(追授)在金杏埃里温电影节威尼斯电影节费比西奖,电影《云之外》(与维姆·文德斯合作) 1996 年:荣誉军团指挥官 1998 年:费尔特里内利奖 2008 年:谢尔盖·帕拉杰诺夫奖“对世界电影的贡献”(追授)埃里温电影节“金杏”威尼斯电影节费比西奖,电影《云之外》(与维姆·文德斯合作) 1996 年:荣誉军团指挥官 1998 年:费尔特里内利奖 2008 年:谢尔盖·帕拉杰诺夫奖“对世界电影的贡献”(追授)埃里温电影节“金杏”

注释(编辑)

链接

米开朗基罗·安东尼奥尼 - 未来是昨天(俄语)。 CT塞缪尔。遇到董事。纽约,1972 年 .. 失物招领杂志 (losttoys.info)。 - 采访安东尼奥尼(俄语翻译)。 2012 年 10 月 29 日检索。2012 年 11 月 4 日存档。互联网电影数据库谢尔盖·菲利波夫(Sergey Filippov)上米开朗基罗·安东尼奥尼(Michelangelo Antonioni)的资料。安东尼奥尼,米开朗基罗(未指明)。百科全书“Krugosvet”:剧院和电影。 krugosvet.ru。 - 3 页。 2012 年 10 月 29 日检索。2012 年 11 月 4 日存档。米开朗基罗·安东尼奥尼。本体建筑:空间诗学(未指明)。 wordpress.com。 - 采访不同年代的安东尼奥尼。 2012 年 10 月 29 日检索。2012 年 11 月 4 日存档。 (英文)安德烈·普拉霍夫。米开朗基罗·安东尼奥尼去世(未指明)。会期杂志。 seance.ru(2007 年 8 月 2 日)。 - 关于意大利经典的最后一次新闻发布会。2012 年 10 月 29 日检索。2012 年 11 月 4 日存档。塔蒂亚娜顿涅茨。职业:安东尼奥尼(未指明)。通知.kharkov.ua。 2012 年 10 月 29 日检索。2012 年 11 月 6 日存档。