曼努埃尔·班德拉

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October 25, 2021

Manuel Carneiro de Sousa Bandeira Filho(累西腓,1886 年 4 月 19 日 - 里约热内卢,1968 年 10 月 13 日)是巴西诗人、文学和艺术评论家、文学教授和翻译家。它被认为是巴西 1922 年现代主义的一部分。他的诗“Os Sapos”是现代艺术周的开幕式。与 João Cabral de Melo Neto、Gilberto Freyre、Clarice Lispector 和 Joaquim Cardozo 等作家一起,他代表了伯南布哥州最好的文学作品。 Bandeira 涵盖的主题广泛而多样。不断出现的主题包括色情、悲观和死亡等等。尽管是无神论者,但在他的诗歌中出现了诸如基督教神秘主义之类的主题,以及一首以放荡的爱情和肉欲为主题的诗歌,例如。

生活

工程师 Manuel Carneiro de Sousa Bandeira 和他的妻子 Francelina Ribeiro de Sousa Bandeira 的儿子,他是 Antônio Herculano de Sousa Bandeira 的孙子,他是一名律师、累西腓法学院教授和第 12 届立法机构的副总。他有两个举足轻重的叔叔,一个是律师、法学教授和巴西文学院成员的若昂·卡内罗·德索萨·班代拉,另一个是安东尼奥·赫库拉诺·德索萨·班代拉·菲略,他是巴西的哥哥。他的父亲和他是一名律师、王室代理人、重要法律著作的作者,并且还是帕拉伊巴省和马托格罗索省的总统。他的外祖父是安东尼奥·何塞·达·科斯塔·里贝罗(Antônio José da Costa Ribeiro),他是一名律师和政治家,第 17 届立法机构的副部长。 Costa Ribeiro 是“Evocação do Recife”中提到的祖父。他在Rua da União的房子在诗中被称为“我祖父的房子”。在里约热内卢,他和家人一起旅行,由于父亲的职业,交通部的土木工程师,他就读于Colégio佩德罗二世(国家体育馆,第一批共和党人称之为)。他是席尔瓦·拉莫斯 (Silva Ramos)、何塞·维里斯莫 (José Veríssimo) 和若昂·里贝罗 (João Ribeiro) 的学生,与阿尔瓦罗·费迪南多·索萨·达·席尔维拉 (Álvaro Ferdinando Sousa da Silveira)、安特诺·纳森特斯 (Antenor Nascentes)、卡斯特罗·梅内塞斯 (Castro Menezes)、洛佩斯·达科斯塔 (Lopes da Costa) 和阿图尔·摩西 (Artur Moses) 同为弟子。 1903 年,他完成了人文学科课程,全家搬到了圣保罗,在那里他开始了圣保罗理工学院的建筑课程,他因肺结核而中断了该课程(1904 年)。为了治疗自己,他在坎帕尼亚、特雷索波利斯和彼得罗波利斯寻求休息。在集齐全家积蓄的父亲的帮助下,他去了瑞士,在那里他住在克拉瓦德尔疗养院,从 1913 年 6 月到 1914 年 10 月,他一直在那里呆着,在那里他有诗人保罗·埃卢亚德 (Paul Eluard) 作为疗养院的同事。由于第一次世界大战的开始,他回到了巴西。回国后,他开始从事文学创作,1917 年出版了《A Cinza das Horas》一书,共 200 册,由他自己支付。两年后,他出版了他的第二本书《狂欢节》。1935年,他被任命为联邦教育督察。 1936 年,出版了“Homenagem a Manuel Bandeira”,这是一本关于他作品的研究集,由当时一些最伟大的评论家签名,从而获得了公众的赞誉。从 1938 年到 1943 年,他是 Colégio D. Pedro II 的文学教授。 In 1940, he was elected a member of the Brazilian Academy of Letters.之后,被任命为巴西大学哲学系西班牙裔美国文学教授,1956 年退休。曼努埃尔·班德拉 (Manuel Bandeira) 于 1968 年 10 月 13 日在里约热内卢因胃出血去世,享年 82 岁,并被安葬在圣若昂巴蒂斯塔公墓的 Academia Brasileira de Letras 陵墓的 15 号墓中。

巴西文学院

他被选入巴西文学院,在那里他是第 24 位主席的第三位占用者,其赞助人是胡里奥·里贝罗 (Júlio Ribeiro)。他的选举在1940年8月29日发生了路德·吉马(LuísGuimarãesFilho),并于1940年11月30日由Academic Ribeiro Couto收到。

工地

风格

Bandeira 的风格简单明了,尽管他不像 João Cabral de Melo Neto 等诗人那样严厉,他也来自伯南布哥。顺便说一下,对比班德拉和若昂·卡布拉尔的作品,可以看出后者与前者不同,旨在清除作品中的抒情性。班德拉是一位抒情诗人,尽管他写道“我厌倦了有节制的抒情/表现良好的抒情”。他的诗歌主题涉及日常和普遍,有时采用“诗笑话”的方式,处理学术传统认为粗俗的形式和灵感。尽管如此,作为文学鉴赏家,他在日常主题中使用了取自古典和中世纪传统的形式。在他的处女作(和非常短的版本)中,有严格的诗意作品、韵律丰富的十四行诗和完美的韵律,在同一行中,在他后来的文本中,我们找到了像回旋曲和特罗瓦斯这样的作品。找到已经成为现代诗歌宣言的诗歌(如《自由》一书中的“Poética”)是很常见的。然而,它的起源是在Parnassian诗歌。 1922 年,他受邀参加现代艺术周,虽然他没有参加,但他留下了一首(Os Sapos)的诗供在活动中朗读。某种忧郁,伴随着痛苦的感觉,渗透到他的作品中,他在其中寻找一种方式来感受生活的乐趣。患有肺病的班代拉患有肺结核,并且意识到他每天都面临的风险,随时可能不复存在的前景在他的工作中一直存在。好人的形象,班德拉在他生命的尽头接受的温柔和部分友好往往会产生错误:他的诗歌远非一首忧郁的温柔歌曲,而是被铭刻在一部结合了他的个人历史和所经历的风格冲突的戏剧中。你那个时代的诗人。 《时辰之灰》提出了一个伟大的论点:悲伤、忧郁、由晚期象征主义的病态风格构成的怨恨。狂欢节即将到来,以不可预测的方式开始:狂欢节的狂欢,有时甚至是撒旦的召唤,但它以完全的忧郁结束。欢乐与痛苦之间的这种犹豫将在最多样化的比喻维度中表达出来。如果在他的第四本书 Libertinagem 中,幸福出现在诸如“Vou-me-limo pra Pasárgada”之类的诗中,在那里梦幻般地唤起一个想象中的国家,pays de cocagne,是一个问题,在每一个欲望,尤其是情欲,都得到满足的地方,它在别处不过是一种无形的东西,一种精神场所。在Flag中,向往的对象永远笼罩在迷雾之中,遥不可及。利用葡萄牙语“saudade”的比喻,诸如 Vou-me-mo pra Pasárgada 等诗歌在班代里安的童年、街头生活、巴西各省城市的日常生活的怀旧回忆中找到了明喻。世纪。不可理解的也是女性和色情。曼努埃尔班德拉在他的许多诗歌中,分为同情透明和柏拉图式结合的理想和性感的肉欲。快乐不是在欲望的满足中找到的,而是在被遗弃和失去的阿尔戈拉尼亚的兴奋中找到的。在他的第三本书 Rhythm Dissoluto 中,情色,在前两本书中如此病态,变成了一种奇妙的渴望溶解在液态海洋元素中,就像潮湿夜晚的孤独一样。这种无声的戏剧即使在“温柔”的诗歌中也令人惊讶,但出乎意料的是,就像自由报的新闻诗一样,尖刻和偷偷摸摸的评论打断了抒情叙述的天真流畅,揭示了整个世界的矛盾情绪。在 Estrela da Manhã、Lira dos Cinquent'anos 和其他书籍中,第一阶段的经验将让位于以更柔和的形式容纳抒情材料,有时甚至回归传统形式。就像 Na Solitude of Humid Nights 一样。这种无声的戏剧即使在“温柔”的诗歌中也令人惊讶,但出乎意料的是,就像自由报的新闻诗一样,尖刻和偷偷摸摸的评论打断了抒情叙述的天真流畅,揭示了整个世界的矛盾情绪。在 Estrela da Manhã、Lira dos Cinquent'anos 和其他书籍中,第一阶段的经验将让位于以更柔和的形式容纳抒情材料,有时甚至回归传统形式。就像 Na Solitude of Humid Nights 一样。这种无声的戏剧即使在“温柔”的诗歌中也令人惊讶,但出乎意料的是,就像自由报的新闻诗一样,尖刻和偷偷摸摸的评论打断了抒情叙述的天真流畅,揭示了整个世界的矛盾情绪。在 Estrela da Manhã、Lira dos Cinquent'anos 和其他书籍中,第一阶段的经验将让位于以更柔和的形式容纳抒情材料,有时甚至回归传统形式。揭示了整个宇宙的矛盾感受。在 Estrela da Manhã、Lira dos Cinquent'anos 和其他书籍中,第一阶段的经验将让位于以更柔和的形式容纳抒情材料,有时甚至回归传统形式。揭示了整个宇宙的矛盾感受。在 Estrela da Manhã、Lira dos Cinquent'anos 和其他书籍中,第一阶段的经验将让位于以更柔和的形式容纳抒情材料,有时甚至回归传统形式。

时间的灰烬

诗人的第一本书《Cinza das Horas》(1917 年)带来了 50 首诗,其中许多是选集,如《祛魅》、《Chama e fumo》、《祖父的来信》、《无用的月光》、《索劳》不被爱的人”、“精神婚礼”、“弃绝”。这本书以Parnassian和象征主义美学为标志,尽管有些诗歌已经指出了诸如“夜景”之类的翻新。这里呈现的许多主题都将在这位诗人的其他著作中有所体现:童年、疾病、日常生活、孤独和死亡。

狂欢

第二本书,狂欢节(1919),已经带来了诗歌,概述了从“荷拉斯之歌”中出现的沉重的忧郁氛围中的退出,即使在一首或另一首诗中它仍然引起共鸣。全书共33首诗,带来了押韵的运用(参见“Confidência”和“Toante”)、押韵杂耍(参见“皮埃罗的眼泪之歌”和“Vulgivaga”)等多种韵律技巧。班代拉 (Bandeira) 的自由诗歌散文(参见“德彪西”和“肥胖星期二之梦”),以及针对帕纳西斯诗学的讽刺诗“Os Toads”。这首诗是为 1922 年的现代艺术周铺平道路的基础。 尽管如此,这本书仍然带来了前现代主义诗学的残余,有十四行诗,比如美丽的“女妖”,回旋曲和牧歌。

O Ritmo 溶解

在他的第三本书 O Ritmo Dissoluto (1924) 中,Manuel Bandeira 继续走在克服前现代主义美学的道路上。在“O Ritmo Dissoluto”中,自由诗的存在更多,类型也获得了空间,尤其是在儿童宇宙的人物中,因此我们有诸如“Meninos carvoeiros”、“Rua do soap”和“Balõezinhos”之类的诗歌.这种处理流行类型和参考文献的方法已经出现在第一本书中,但在“O Ritmo Dissoluto”中,它揭示了诗人向世界开放的运动。 Bandeira 的技巧变得更加复杂,诗句的创作达到了其本质,如“Noite morta”、“Gypsum”和“Estrada”。O Ritmo Dissoluto 是一本为日益吸收现代主义美学而设计的书。

放荡

Libertinagem(1930 年)发表于巴西现代和现代主义诗歌最富饶的年份之一,标志着现代主义美学的强大存在:诗歌“Poética”是这方面的里程碑。此外,这本书的特色诗歌不仅对诗人的工作很重要,而且对今天的巴西诗歌也很重要。诸如“Cactus”、“Pneumotórax”、“Indian Pig”、“Evocação do Recife”、“取自报纸故事的诗”、“Profundamente”和“Vou-me-mo para Pasárgada”之类的诗歌,只留在这些,它们显示了他的诗歌的多功能性。在《气胸》中诗人对疾病的态度更上一层楼,讽刺是展现其新姿态的重要手段。 《暗礁召唤》这是一首对祖国的爱之歌,这也许是诗人很少写的。 “Vou-me-me pra Pasárgada”向我们展示了欢乐的国度,一个神奇的地方,在那里“不幸的命运”所窃取的一切都有可能发生,它是实现自由的角落。所有这些都证实了这本书是巴西诗歌中最重要的一本书。在 Libertinagem 中,也许是班德拉最着名的书籍,采用了现代主义形式,放弃了传统的计量化,并接受了自由诗。总的来说,这是一本不那么私人化的书。如果伟大的怀旧主题让位于现代主义的进步,那不仅是因为它们被日常图像的雷鸣般的游行和现代主义的庆祝草图所窒息,也因为重演欢乐与悲伤两个感伤时刻的斗争,是他作品的驱动原则。 “巴西人”的日常出现在那里,突出了令人回味的欢庆,将流行的风景如画同化,例如在“Evocação do Recife”中,以悲伤和怀旧的语气,轶事对话被用来吐露与他的疾病本身一样肮脏的事实(“气胸”);草图的形式有利于对物体的直接理解,在“仙人掌”中融合了叙事抒情,这将在他后来的诗歌中得到完善。无论是在“Libertinagem”还是在他的其他作品中,口语的采用都不会总是成功的。在某些半色调中,口语和自然口语之间的区别消失了,如“Pensão Familiar”,小号被滥用的地方。可以在葡萄牙-巴西杂志 Atlântico 上找到他的作者合作。

作品一览

诗歌

A Cinza das Horas,1917(包含诗歌“Cartas de Meu Avô)狂欢节,1919 O Ritmo Dissoluto,1924 Libertinagem,1930(包含诗歌“Evocação do Recife”和“Vou-me-me-me-me prasárãe”) , 1936 Lira dos Cinquent'anos, 1940 Belo Belo, 1948 Mafuá do Malungo, 1948 Opus 10, 1952 Evening Star, 1960 Lifetime Star, 1968

散文

巴西省编年史 - 里约热内卢,1936 年 欧鲁普雷图指南,里约热内卢,1938 年文学史观念 - 里约热内卢,1940 年智利文学作者 - 里约热内卢,1940 年巴西诗歌介绍 - 里约1946 年,德热内卢;第二版。 Cosac Naify - 圣保罗 2009 西班牙裔美国文学 - 里约热内卢,1949 Gonçalves Dias:传记 - 里约热内卢,1952 帕萨尔加达的行程 - Jornal de Letras,里约热内卢,1954 论诗人和诗歌 - 里约热内卢 1954,F de Papel - 里约热内卢,1957 年 Pasárgada 的行程 - São José 书店 - 里约热内卢,1957 年安多里尼亚,安多里尼亚 - José Olympio - 里约热内卢,1966 年 Pasárgada 的行程 - 作者出版商 - 1966 年里约热内卢 - 里约热内卢记录出版商 - 里约热内卢,1968 Seleta de Prosa - Nova Fronteira - 巴西省里约热内卢编年史 - Ed. Cosac Naify - 2009 未出版编年史 I - Ed. Cosac Naify - SP- 2009 未出版编年史 II - Ed Cosac Naify - SP- 2009

文集

浪漫阶段的巴西诗人选集 - 里约热内卢的新弗龙泰拉 巴纳西亚阶段的巴西诗人选集 - 新弗朗泰拉,里约热内卢巴西现代诗人 da Fase Moderna - 第 2 卷,里约热内卢 Nova Fronteira 当代 Bissext 巴西诗人选集,Nova Fronteira,里约热内卢巴西诗人选集 - 象征主义诗歌,新弗朗泰拉,里约热内卢诗歌选集 - 作者的编辑,里约热内卢,1961 年 1 月 Poesia do Brasil - 作者编辑,里约热内卢,1963 Os Reis Vagabundos 和更多 50 编年史 - 作者编辑,里约热内卢,1966 Manuel Bandeira - 完整的诗歌和散文,Ed. Nova Aguilar,里约热内卢, 2009 诗选(新版),Editora Nova Fronteira,2001年

合着

Quadrante 1 - 作者的出版商 - 里约热内卢,1962(与 Ca​​rlos Drummond de Andrade、Cecília Meireles、Dinah Silveira de Queiroz、Fernando Sabino、Paulo Mendes Campos 和 Rubem Braga) Quadrante 2 - 作者的出版商 - 里约热内卢,1963(与 Ca​​rlos Drummond de Andrade、Cecília Meireles、Dinah Silveira de Queiroz、Fernando Sabino、Paulo Mendes Campos 和 Rubem Braga) Quatro Vozes - 唱片编辑 - 里约热内卢,1998(与 Ca​​rlos Drummond de Andrade、Rachel de Queiroz 和 Cecília Meireles)编年史 - Ed. José Olympio - 里约热内卢(与 Ca​​rlos Drummond de Andrade 和 Rubem Braga)巴西最佳诗歌 1 - Ed. José Olympio - 里约热内卢(与 Ca​​rlos Drummond de Andrade 和 João Cabral de Melo Neto)

翻译

Sóror Juana Inés de la Cruz 的 Sacramental Auto of the Divine Narciso,1949 年 Maria Stuart,弗里德里希·席勒 (Friedrich Schiller),1955 年在里约热内卢和圣保罗上演,1955 年麦克白,莎士比亚和 La Machine Infernale,1956 年让·科克托 (Jean Cocteau)。扮演肖恩·奥凯西 (Sean O'Casey) 的《六月和舞会》和 N. 理查德·纳什 (N. Richard Nash) 的《造雨者》,1957 年《媒人》,桑顿·怀尔德 (Thornton Wilder),1958 年 唐·胡安·特诺里奥 (Don Juan Tenorio),何塞·佐里拉 (José Zorrilla),1960 年米雷勒 (Frédéric Mistral),普罗米修斯 (Prometheus) 和埃庇墨修斯 (Epimetheus) 1961卡尔·斯皮特勒 (Carl Spittler),1962 年 Der Kaukasische Kreide Kreis,贝尔托特·布莱希特 (Bertolt Brecht),1963 年魔鬼代言人,莫里斯·韦斯特 (Morris West) 和怜悯之身,约翰·福特 (John Ford),1964 年伊甸园,安东尼奥·加拉 (Antonio Gala);邦盖拉·费利斯,JN Descalzo 着,伊迪丝·斯坦在毒气室里,弗雷·加布里埃尔·卡乔着,1965 年麦克白,莎士比亚着。Ed. Cosac Naify, São Paulo-2009

选择和组织

贡萨尔维斯·迪亚斯的 Antero de Quental Poetic Works 的完整十四行诗和诗选,1944 年 José Albano 的韵律,1948 年给曼努埃尔·班德拉的信,马里奥·德·安德拉德 (Mário de Andrade),1958 年

关于作者

向 Manuel Bandeira 致敬,1936 年向 Manuel Bandeira 致敬(类似版本),1986 年向 Manuel Bandeira 致敬(60 位作者)Bandeira a Vida Enteira - Alumbramento Editions,里约热内卢,1986 年(带有包含作者朗读的诗歌的光盘)。 Manuel Bandeira 的最佳诗歌(Francisco de A. Barbosa 选择) - 全球出版商 - 里约热内卢。 Berimbau 和其他诗歌。曼努埃尔·班德拉。由 Elias José 组织,Marie Louise Nery 插图。第二版。里约热内卢:新边疆,1994 年。曼努埃尔班德拉:缺席的诗。来自尤迪思·罗斯鲍姆。圣保罗:Edusp/Imago,1993 年。谦逊、热情和死亡。曼努埃尔·班德拉的诗。作者:Davi Arrigucci Jr. 圣保罗:Cia. das Letras,2003 年。Manuel Bandeira。穆里洛·马孔德斯·德·莫拉 (Murilo Marcondes de Moura)。圣保罗:Publifolha,2001 年。通过他的诗“女人”对诗人进行了暗示,在由 Manoel de Souza Pinto 教授在科英布拉艺术学院举行的“Poesia Moderníssima do Brasil”会议(1930 年)上,它被宣布为巴西现代主义的指标。喜欢就好。由 Bartolomeu Campos de Queirós 组织,2005 年。Manuel Bandeira 全身。来自 Stefan Baciu。里约热内卢:José Olympio Editora,1966 年。Mário de Andrade、Manuel Bandeira、Carlos Drummond de Andrade:摄影传记。 Edições Alumbramento/Livroarte Editora,2000 年。Pasárgada 的遗嘱:诗选。 Ivan Junqueira 的组织和论文。第二编。里约热内卢:Nova Fronteira,2003 年。Manuel Bandeira:他的工作概述。作者:乔瓦尼庞蒂埃罗翻译:Terezinha de Jesus do Prado Galante。里约热内卢:José Olympio,1986 年。Manuel Bandeira:选择散文和诗歌。组织伊曼纽尔·德·莫拉斯。里约热内卢:José Olympio,1971 年。Manuel Bandeira:Libertinagem/Estrela da Manhã。朱莉娅·兰恰尼。圣保罗:ALLCA XX,1998 年。

多媒体

CD Manuel Bandeira: O Poeta de Botafogo - 由诗人和劳罗·莫雷拉 (Lauro Moreira) 录制的未公开录音,卡玛戈·瓜涅里 (Camargo Guarnieri) 的音乐,由钢琴家贝尔基斯·卡内罗·门东萨 (Belkiss Carneiro Mendonça) 演奏,2005 年。 CD Estrela da Vida Inteira - 奥利维亚·姬 (Olivia Hime) 录音

参考

外部链接

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