威廉·莎士比亚

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October 24, 2021

威廉·莎士比亚(William Shakespeare,/ ˈʃɛkspir /,英文 / ˈʃeɪkspɪər /; 埃文河畔斯特拉特福,1564 年 4 月 23 日 - 埃文河畔斯特拉特福,1616 年 4 月 23 日)是英国剧作家和诗人,被认为是最重要的英国作家和普遍被认为是西方文化中最杰出的剧作家。他被认为是英国人中最具代表性的诗人,绰号“雅芳的吟游诗人”(或简称“吟游诗人”)或“雅芳的天鹅”;他的许多作品已被发现,包括一些合作、37 部戏剧、154 首十四行诗和其他一些诗歌。他的戏剧被翻译成世界上所有主要语言,上演次数超过任何其他歌剧;他也是英国文学史上被引用次数最多的作家,他的许多语言表达方式已进入日常英语。尽管他的作品的确切年代仍然是众多争论的中心,以及其中一些作品的作者身份,但可以充分肯定地确定他大部分作品的创作时间在大约 25 年间。 1588 年至 1613 年之间。他既擅长悲剧又擅长喜剧,能够将他那个时代的流行品味与复杂的人物刻画、精致的诗学和非凡的哲学深度结合起来。虽然他在生活中已经很受欢迎,他死后声名鹊起,在接下来的几个世纪里,他的作品受到众多重要人物的推崇和颂扬。关于他的私人生活的幸存文件的稀缺已经引起了关于他的外貌、他的性取向、他的宗教信仰甚至他的作品的归属的许多猜想。一颗小行星是献给他的:2985 莎士比亚。

起源

莎士比亚生活在 16 世纪和 17 世纪之间,这是从中世纪社会向现代世界过渡的时期。 1558 年,英国的伊丽莎白一世登上了王国的宝座,迎来了以她的名字命名的艺术和文化繁荣时期。威廉的父亲约翰在 16 世纪中叶从 Snitterfield 搬到埃文河畔斯特拉特福,在那里他成为了一名手套和制革商。约翰于 1552 年首次出现在历史记录中。一份文件告诉我们,约翰·莎士比亚租用了位于亨利街的一处后来成为著名诗人出生地的地方。 1556 年,约翰通过购买土地和他出生地的另一侧翼来增加他的财产,这在当时是一个独立的结构。约翰与富有的农民罗伯特·阿登的女儿玛丽·雅顿结婚。玛丽是最小的女儿,但她可能是她父亲最喜欢的,因为他去世后,在 1556 年底,他把自己的财产和土地的收成留给了她。婚姻发生在 1556 年 11 月,即罗伯特·雅顿 (Robert Arden) 的遗嘱制定月份和 1558 年 9 月之间,即第一个女儿出生的月份。从 1558 年秋天开始,约翰·莎士比亚的政治生涯开始了:他宣誓就职,成为四位警察之一。从 1565 年起,他成为阿尔德曼诺(Aldermanno),即斯特拉特福市议会的成员; 1568 年,他担任了该市一年中最重要的职位,即法警。达到了最高的公民认可度,他决定联系使者学院获得徽章,但他无法得到它。 1570 年至 1590 年间,负债累累的约翰·莎士比亚遇到了财务问题,导致他的公共事业结束并出售了一些财产。

斯特拉特福的青年

威廉莎士比亚在埃文河畔斯特拉特福的洗礼日期似乎是 1564 年 4 月 26 日;教区登记册中的转录报告:Gulielmus, filius Johannes Shakespeare。出生日期没有记录,传统上应该是提前三天,也就是 4 月 23 日,也就是庆祝英格兰守护神圣乔治的那一天。威廉是八个孩子中的第三个。 1564 年夏天,瘟疫袭击了斯特拉特福,但莎士比亚却幸免于难。虽然那个时期的学校记录还没有传到我们这里,但对于一些传记作者来说,莎士比亚就读于国王新学校,这是一所为镇上的男孩开设的免费学校,由圣十字公会创立,距市中心约 400 米。他的房子;在那里他将有机会学习拉丁语和文学经典,并且可能经常受到体罚。每周上课六天,从早上六七点开始,一直持续到十一点;吃完午饭后,他们在1点钟继续,然后在晚上6点结束。他不可能接受大学教育。威廉可能在他父亲的店里当学徒;有人指出,莎士比亚提到了各种皮革和制革商的其他典型知识。 1582 年 11 月 27 日,年仅 18 岁的威廉在斯特拉特福与年长 8 岁的安妮海瑟薇结婚。考虑到第一个女儿的出生日期,福尔克·桑德尔斯 (Fulk Sandalls) 和约翰·理查森 (John Richardson) 见证的婚礼可能因新娘怀孕而加速。1583 年 5 月 26 日,莎士比亚的第一个女儿苏珊娜在斯特拉特福受洗。两年后,即 1585 年 2 月 2 日,两个双胞胎受洗:一个男孩哈姆内特和一个女孩朱迪思。莎士比亚以他们的邻居和密不可分的朋友哈姆内特和朱迪思·萨德勒的名字命名他们的孩子。 1598 年,朱迪思和哈姆内特·萨德勒生了一个儿子,他们给他起名叫威廉。 Hamnet 是当时习惯上哈姆雷特的形态变体,人们认为孩子的名字受到同名作品主角的启发,尽管哈姆内特或哈姆雷特这个名字在当时很常见。那时。苏珊娜和约翰霍尔的女儿伊丽莎白将是这个家庭的最后一个后裔。一个男孩哈姆内特和一个女孩朱迪思。莎士比亚以他们的邻居和密不可分的朋友哈姆内特和朱迪思·萨德勒的名字命名他们的孩子。 1598 年,朱迪思和哈姆内特·萨德勒生了一个儿子,他们给他起名叫威廉。 Hamnet 是当时习惯上哈姆雷特的形态变体,人们认为孩子的名字受到同名作品主角的启发,尽管哈姆内特或哈姆雷特这个名字在当时很常见。那时。苏珊娜和约翰霍尔的女儿伊丽莎白将是这个家庭的最后一个后裔。一个男孩哈姆内特和一个女孩朱迪思。莎士比亚以他们的邻居和密不可分的朋友哈姆内特和朱迪思·萨德勒的名字命名他们的孩子。 1598 年,朱迪思和哈姆内特·萨德勒生了一个儿子,他们给他起名叫威廉。 Hamnet 是当时习惯上哈姆雷特的形态变体,人们认为孩子的名字受到同名作品主角的启发,尽管哈姆内特或哈姆雷特这个名字在当时很常见。那时。苏珊娜和约翰霍尔的女儿伊丽莎白将是这个家庭的最后一个后裔。虽然哈姆内特或哈姆雷特这个名字在当时很常见,但人们认为孩子的名字是受到同名作品主角的启发。苏珊娜和约翰霍尔的女儿伊丽莎白将是这个家庭的最后一个后裔。虽然哈姆内特或哈姆雷特这个名字在当时很常见,但人们认为孩子的名字是受到同名作品主角的启发。苏珊娜和约翰霍尔的女儿伊丽莎白将是这个家庭的最后一个后裔。

失去的岁月

从双胞胎的洗礼到他出现在英国文坛之间,没有任何关于莎士比亚生平的文献;因此,1585年至1592年被学者定义为“失落的岁月”。解释这一时期的尝试引起了许多假设和幻想。除了剧作家死后收集的谣言外,通常没有证据支持这些故事。莎士比亚的第一位传记作者尼古拉斯·罗讲述了一个斯特拉特福的传说,莎士比亚逃离这座城市,在伦敦避难,以逃避当地乡绅托马斯·露西偷猎鹿的审判。另一个 18 世纪的故事报道说,莎士比亚通过照顾伦敦剧院顾客的马开始了他的戏剧生涯。约翰奥布里报告说,莎士比亚成为乡村教师,但没有提供任何证据支持这一假设。有学者提出,莎士比亚有可能被兰开夏郡的亚历山大·霍格顿(Alexander Hoghton)聘为家庭教师,这位天主教地主在其 1581 年的遗嘱中提到了某个“威廉·莎士比亚”。然而,没有证据表明诗人家族的任何成员从未使用过“Shakeshafte”变体。据推测,莎士比亚是通过加入每年访问斯特拉特福的众多公司之一开始他的戏剧生涯的。在 1583-84 赛季,三个公司访问了斯特拉特福,1586-87赛季多达五位,包括女王的、埃塞克斯的和莱斯特的。

在伦敦的出现和第一次成功

1592 年的几份文件告诉我们莎士比亚在剧院取得的成功:我们知道他的作品已经由德比伯爵、彭布罗克伯爵和苏塞克斯伯爵的公司演出; 1592 年 3 月 3 日还有关于亨利六世第一部分的再现的消息。莎士比亚作品的名气可能正在上升,以至于引起了他年长同事的嫉妒:今年罗伯特·格林 (Robert Greene) 将著名的谩骂献给了莎士比亚:格林是一位性格火爆的作家,与约翰·弗洛里奥发生冲突,他在格罗茨沃思也批评了马洛和纳什。准备印刷 Groatsworth 手稿的印刷商亨利·切特尔 (Henry Chettle) 几个月后感到有必要,在他的作品《善心之梦》的序言中与格林保持距离;在有问题的段落中,自从他传授莎士比亚的性格以来,学者们经常对其进行推测,切特尔后悔没有放过他,赞赏“他行为的正义,证明了他的诚实,以及他在写作中的诙谐风度,这很好。”关于他的艺术”。 1593-94 年间,由于瘟疫流行,英国剧院一直关闭;莎士比亚在这一时期发表了两首诗,《维纳斯与阿多尼斯》和《卢克丽霞的强奸》。第一份印刷于 1593 年,是献给 19 岁的南安普敦第三伯爵亨利·瑞欧瑟斯利 (Henry Wriothesley) 的。人们对莎士比亚和南安普敦之间的关系进行了很多猜测——一些评论家认为他是十四行诗的神秘“WH”接收者。该卷非常成功,并多次重印。这部作品的成功也可以从 1606 年出版的戏剧中得到证明,但几年前,《从帕纳索斯归来》由剑桥圣约翰学院的学生于 17 世纪初演出。 《从帕纳索斯归来》是三部剧中的第二部;里面,一个人物说:不过这句话只体现了维纳斯和阿多尼斯当年的人气;事实上,尽管一些评论家将这句话解释为对对莎士比亚的大学环境,也有人指出,给予这种赞美的人物是傻瓜。为了支持莎士比亚对大学环境不屑一顾的假设,可以引用圣约翰学院学生“Parnassus”循环的第三部分也是最后一部分,从 Parnassus 回归的第二部分;在此,扮演威廉·肯佩的角色与扮演莎士比亚剧团另一名成员的角色交谈,粗暴地批评受过大学教育的剧作家,并声称“我们的莎士比亚同志羞辱了他们所有人”。 1594 年,莎士比亚发表了他的第二首诗《卢克丽霞的强奸》,也是献给南安普敦伯爵的。阅读奉献,大多数学者同意诗人和伯爵之间的熟悉度增加;然而,两者之间的关系仍然难以解释,因为除了这两个献词外,南安普敦没有出现在任何其他关于莎士比亚的文件中。

内务大臣的仆从

1594 年秋天,瘟疫在伦敦结束,剧院重新开放。莎士比亚加入了名为 The Lord Chamberlain's Men(“内务大臣的仆人”)的剧团,其中还包括理查德·伯巴奇 (Richard Burbage) 和威廉·肯佩 (William Kempe)。公司存在的第一个消息是在 1594 年 6 月,通过女王私人财务主管账簿中的一份文件,该文件报道了该公司在圣斯蒂芬节(12 月)在格林威治王宫的代表的消息26 日)和无辜者日(12 月 28 日),在伊丽莎白一世面前。1596 年,唯一的儿子哈姆内特去世,他于 8 月 11 日被埋葬在斯特拉特福。同年,约翰·莎士比亚,得益于儿子的成功,设法为自己和子孙获得了徽章和君子的称号,尽管他的声望和财富比几年前大大减少,但选择的格言是Non sanz droict,“Non sanz droict没有权利”。 1597 年,莎士比亚以 60 英镑的价格从威廉·安德希尔手中购买了位于新地方斯特拉特福的一座豪宅,该豪宅由“两个谷仓、两个花园、两个果园和附属建筑”组成。这所房子是当时斯特拉特福最大的房子,实际上是由上一代著名公民休克洛普顿爵士建造的。购买证明莎士比亚从戏剧活动中获得了可观的收益。 1598 年,莎士比亚搬到圣海伦主教门教区。同年,弗朗西斯·梅雷斯 (Francis Meres) 出版了《帕拉迪斯·塔米亚》(Palladis Tamia),在其中他谈到“在优美的莎士比亚中复活的奥维德”,并补充说,在英国剧作家中,他在悲剧和喜剧方面都是最好的,并引用了他的许多作品。同样在 1598 年,巴德作为一名演员参加了本·琼森 (Ben Jonson) 的《幽默中的每个人》(Every Man in his Humor),扮演一位老绅士诺威尔 (Kno'well);在琼森 1616 年的作品集中,莎士比亚实际上位居演员榜首。莎士比亚随后成为了 The Lord Chamberlain's Men 的股东,收购了该公司约 10% 的股份,这主要归功于他,公司非常受欢迎,以至于在伊丽莎白一世去世和詹姆斯一世加冕(1603 年)之后,新君主通过了所以他用国王的头衔来装饰自己s Men(“国王的男人”);在这家公司,除了剧作家和演员之外,莎士比亚还担任管理员的角色。各种记录法律事务和经济交易的文件表明,莎士比亚的财富在他在伦敦的岁月里有了长足的增长。 1607 年 6 月 5 日,他的女儿苏珊娜在斯特拉特福的圣三一教堂与医生约翰·霍尔结婚。

回到斯特拉特福和他兄弟的死

1611 年左右,他退休到家乡斯特拉特福。 9 月 11 日,“莎士比亚先生”出现在必须缴纳皇家道路维护税的纳税人名单上。同年,他签署了斯特拉特福市民的请愿书,要求下议院修复高速公路。 1612 年 2 月 3 日,莎士比亚的弟弟吉尔伯特下葬。 5 月,莎士比亚被传唤到伦敦为“Mountjoy-Bellott”案作证,该案涉及两名伦敦假发制造商 Christopher Mountjoy 和女婿 Stephen Bellott。审判的程序已经归结为我们:在包含莎士比亚的证词的那些结束时,他的签名出现了。 1613 年初,莎士比亚的最后一个兄弟理查德去世:在约翰莎士比亚的八个孩子中,只剩下威廉和他的妹妹琼。三月莎士比亚以 140 英镑(其中 80 英镑是现金)在伦敦买了一所房子;那是黑衣修士修道院的前门楼,离同名剧院不远。从 1613 年起,莎士比亚不再创作任何东西。 1614 年 11 月,他与女婿约翰·霍尔在伦敦度过了几个星期。 1616 年 2 月 10 日,他的女儿朱迪思嫁给了托马斯奎尼:后者在结婚前不久怀了一个来自斯特拉特福的女孩。在接下来的 3 月 25 日,莎士比亚立下了遗嘱:他的大部分财产都归他的女儿苏珊娜和她的丈夫所有;他给他的另一个女儿朱迪思留下了一些带有预防条款的钱,而给他的妻子留下了“第二间卧室的使用权“在新地方的房子里;然后他把购买戒指的各种物品和小额款项留给了斯特拉特福的一些熟人以及演员理查德·伯巴奇、约翰·海明斯和亨利·康德尔。威廉·莎士比亚在他 52 岁生日那天去世, 1616 年 4 月 23 日;他一直与安妮结婚。半个世纪后,斯特拉特福的牧师约翰·沃德 (John Ward) 讲述了莎士比亚在与迈克尔·德雷顿 (Michael Drayton) 和本·琼森 (Ben Jonson) 一起在乡下度过一个晚上之后,他喝了酒重度酒精,他在那次感染了高烧而死。这可能是与巴德生平有关的几个传说之一。他被安葬在斯特拉特福教区教堂圣三一教堂的合唱团;这个特权不​​是因为他作为作家的名声,而是因为他支付了教会的什一奉献,440 英镑。在他坟墓附近的墙上有一座纪念碑,可能是他的家人委托建造的。是一幅半身像,展示了莎士比亚的写作行为。他墓碑上的墓志铭是:

家谱树

作品

莎士比亚的诗歌和戏剧构成了西方文学的基本组成部分,并在全球各地不断被研究和呈现。他的作品的年表不确定,代表了一个仍然被学者争论的话题。 1623 年的第一对开本由约翰·海明斯 (John Heminges) 和亨利·康德尔 (Henry Condell) 撰写,包括莎士比亚的 36 部戏剧,根据悲剧、喜剧和历史剧的分类列出。第一对开本中没有莎士比亚的诗歌。在 19 世纪末,爱德华·道登将莎士比亚最新的四部喜剧《伯里克利》、《泰尔王子》、《暴风雨》、《两个连体贵族》和《冬天的故事》定义为浪漫,尽管许多学者更喜欢称它们为“悲剧喜剧”,这个词经常被使用。 1896 年,Frederick S. Boas 创造了问题剧“辩证法戏剧”这个词来描述莎士比亚的四部作品:一切都好,结局好,量一量,特洛伊罗斯与克瑞西达和哈姆雷特;尽管有争议,这个词仍然在使用,即使哈姆雷特被明确归类为悲剧。其他作品,有时归因于斯特拉特福剧作家,被列为杜撰。有两部作品已经丢失,Cardenio 和 Pene d'amore 获胜。即使哈姆雷特被明确归类为悲剧。其他作品,有时归因于斯特拉特福剧作家,被列为杜撰。有两部作品已经丢失,Cardenio 和 Pene d'amore 获胜。即使哈姆雷特被明确归类为悲剧。其他作品,有时归因于斯特拉特福剧作家,被列为杜撰。有两部作品已经丢失,Cardenio 和 Pene d'amore 获胜。

戏剧作品

最初,按照伊丽莎白时代的传统,莎士比亚与其他剧作家合作起草了他的第一部作品。其中包括泰特斯·安德罗尼库斯 (Titus Andronicus),一位 17 世纪晚期的剧作家曾说过:“他仅限于用他精湛的笔触完善一两个主要角色”。与约翰·弗莱彻 (John Fletcher) 和现已失踪的卡德尼奥 (Cardenio) 合作撰写的这两位贵族亲戚拥有关于莎士比亚归属的精确文件。莎士比亚的早期戏剧以亨利六世为中心; 《亨利六世》第一部分创作于 1588 年至 1592 年之间,可能是莎士比亚的第一部作品,如果不是由菲利普·亨斯洛 (Philip Henslowe) 委托,当然上演。第一部分成功之后是亨利六世第二部分,亨利六世第三部分和理查三世,构成关于两朵玫瑰之战和紧接其后的事件的后验四部曲;这些在不同程度上由几位手组成,大量取材于拉斐尔·霍林谢德编年史,但越来越以剧作家的特色风格为标志,描述了约克王朝和兰开斯特王朝之间的对比,随着都铎王朝的出现而结束当时在位的伊丽莎白一世。总的来说,甚至在庆祝君主制和她家族的功绩之前,四部曲似乎是对公民和谐的呼吁。许多可追溯到莎士比亚早期职业生涯的戏剧都受到其他伊丽莎白时代剧作家作品的影响,最著名的是托马斯·基德和克里斯托弗·马洛,中世纪戏剧传统和塞内卡的作品。有争议的约会,但可以放在成熟作品之前,它们是一小群喜剧,其中文艺复兴时期作家的委婉语和文本以及意大利背景受到强烈影响。这一时期包括维罗纳的两位绅士,错误的喜剧,其中有可归因于经典模型的元素,以及驯悍记,据一些人认为它来自一个流行的故事,但我们在辛西奥·乔万的中篇小说中找到了巴蒂斯塔·吉拉尔迪 (Battista Giraldi) 也启发了《奥赛罗》和《以量计价》(Measure for Measure)。从 1594 年起,瘟疫和审查制度的升级导致许多公司消失,而新的戏剧现实诞生了,例如张伯伦勋爵的人,他作为作家和演员参与其中。 L'这位剧作家识别最受欢迎的主题的能力和他重写剧本的才能,使他们不会遇到狂欢大师的剪辑,这确保了他在此期间迅速取得成功。受经典和意大利风格影响的第一部莎士比亚喜剧,从 1594 年开始,有着紧密的婚姻情节和精确的喜剧序列,让位于浪漫的氛围,有时带有悲喜剧典型的暗色调。在这个阶段的所有作品中都有智慧,一种基于词汇微妙的文学游戏。莎士比亚设法使文字游戏、自相矛盾、修辞人物表达工具,这些工具本身永远不会结束,而是插入以在文学惯例的优雅与人物的真实感受之间形成故意的对比。然而,这段以浪漫喜剧为特点的时期以悲剧开始,莎士比亚最著名的作品之一《罗密欧与朱丽叶》接着是《仲夏夜之梦》,其中包含了诗人作品中一些未发表的元素,如魔术和仙女,以及威尼斯商人。这一阶段的莎士比亚作品是由《无所事事》的独创性和双关语完成的,如你所愿,令人回味的乡村环境,第十二夜的活泼开朗和温莎的风流妻子。同年,第二部英国历史剧诞生;莎士比亚在几乎完全用诗体写成的抒情诗理查二世之后,在 16 世纪末推出了一些散文喜剧,如亨利四世,第一和第二部分以及亨利五世。这一时期的最后一部作品是朱利叶斯·凯撒,基于托马斯·诺斯对普鲁塔克的平行生活的翻译。有关统治王朝起源的历史作品的制作与这一流派所引起的成功齐头并进。爱德华三世,部分归功于莎士比亚,是君主制的一个正面例子,与理查三世形成鲜明对比。约翰国王是莎士比亚对 1591 年出版的剧本的熟练改写,讲述了一个不稳定和饱受折磨的君主以及他周围的可疑人物。在这些作品中,他的人物变得更加复杂和温柔,而他巧妙地在喜剧和严肃场景之间、散文和诗歌之间切换,达到了非凡的叙事多样性。戏剧成功的关键在于引入公众喜欢的虚构人物,例如福斯塔夫。在 17 世纪早期,莎士比亚创作了 Frederick S. Boas 问题剧所定义的作品,这种“辩证剧”标志着一种新的理解表征方式,其中人物充分表达了人类的矛盾,为问题发声。现在已经完全脱离中世纪计划的时代;其中包括一切都很好,结果很好,衡量标准,特洛伊罗斯和克瑞西达以及他最着名的一些悲剧,如哈姆雷特;后者的主人公可能是最著名、讨论最多、研究最多的莎士比亚人物,尤其是他著名的独白“成为,或不成为”。莎士比亚可能还写了托马斯·莫尔爵士的第六场戏的一部分,这是至少五位不同作者之手的结果,仅在 1814 年才出现和印刷。1603 年标志着英国戏剧的历史转折点;登上王位后,詹姆斯一世在表演艺术领域掀起了一股新的热潮,他召集了当时最好的伙伴——张伯伦的人,从那一刻起,他们将被称为国王的人。莎士比亚将他的一些主要作品献给詹姆斯一世,这些作品是为苏格兰统治者登上王位而写的,例如奥赛罗、李尔王和麦克白,这是莎士比亚最短、最复杂的悲剧。与性格内向的哈姆雷特的致命错误是犹豫不同,奥赛罗和李尔王等悲剧中的英雄们是被草率的判断错误打败的;这些作品的情节,往往都围绕着这些致命的错误,颠覆了秩序,毁灭了主人公和他所爱的人。受哈姆雷特教训影响的最后三场悲剧是仍然开放的戏剧,没有恢复秩序,而是引发了更多的问题。重要的不是最终结果,而是体验。更重要的是舞台动作的宣泄体验,而不是它的结局。他最近的伟大悲剧包含了莎士比亚最著名的一些诗歌,并被托马斯·斯登·艾略特认为是最好的。经典戏剧是解决政治主题的机会,沉浸在充满英国现实对应的古代历史维度中。在安东尼和克利奥帕特拉诗歌写作的使用强调了主题的宏伟,罗马帝国的历史和政治变迁。相反,科里奥拉诺是一个机会来解决强者崩溃的主题,对恶习和美德的调查,像合唱团一样为整个社区发声。雅典的丁满,可能与托马斯·米德尔顿 (Thomas Middleton) 合作撰写,同时包含对现代个人主义风险的认识以及对腐败和黄金力量的谴责。在莎士比亚作品的最后几年,伦敦戏剧界发生了重大变化。贵族公众和富有的新资产阶级不再经常光顾大型圆形剧场,而是光顾更私密的剧院,例如 Blackfriars。这些观众的要求更多地朝着娱乐而不是参与代表;一些评论家将这种情绪转变视为莎士比亚更平静的人生观的证据。吟游诗人总是关注观众品味和敏感度的变化,制作新的戏剧,所谓的浪漫,“浪漫剧”,部分回归浪漫作品和悲喜剧;于是伯里克利、泰尔王子、辛贝利诺、冬天的故事、暴风雨和两个贵族堂兄诞生了。与前几年的悲剧不同,这些悲剧往往以对潜在悲剧错误的和解和宽恕而告终。在亨利八世中,一部历史剧的最后一次重大翻拍已经在竞争对手的公司中,莎士比亚可能得到了弗莱彻的帮助,丰富和完善了故事,承接了前作的主题,从历史和民族新闻到道德剧,承接伊丽莎白时代结束时的风格。莎士比亚从他的戏剧中废除了亚里士多德的三个单位。

莎士比亚戏剧列表

文艺演出

目前尚不清楚莎士比亚为哪些剧团创作了他的第一部戏剧; 1594 年版《泰特斯·安德洛尼克斯》的扉页指出,这场悲剧是由三组不同的演员上演的。在 1592-1593 年的瘟疫之后,莎士比亚的戏剧被委托给他自己的公司 The Lord Chamberlain's Men,该公司在肖尔迪奇的剧院和幕布上演出。当公司发现自己与 The Theatre 的所有者发生冲突,导致剧院的观众减少时,The Lord Chamberlain's Men 的负责人 Richard Burbage 为节省投资,决定拆除该结构并使用剩余的木头建造环球剧院。 “环球”于1599年秋开放;新剧院中最早出现的剧本之一是凯撒大帝,而在接下来的几年里,一些主要的莎士比亚作品上演,包括《哈姆雷特》、《奥赛罗》和《李尔王》。 1603年,内务大臣的人受到詹姆士一世国王的青睐,并更名为国王的人;即使他们的表演随着时间的推移不是定期和连续的,他们也设法在 1604 年 11 月 10 日至 1605 年 10 月 31 日期间在法庭上演出了 7 次。从 1608 年起,他们在冬天搬到了 Blackfriars 剧院(实际上是一个有顶棚的剧院)并1613 年 6 月 29 日,当亨利八世的表演正在进行时,地球仪在夏天被一场意外火灾摧毁。室内布景,结合雅各宾时尚的精美面具,他们允许莎士比亚引入更复杂的舞台设备。莎士比亚剧团的演员包括 Richard Burbage、William Kempe、Henry Condell 和 John Heminges。 Burbage 在莎士比亚戏剧的早期表演中扮演主角,包括理查三世、哈姆雷特、奥赛罗和李尔王。受欢迎的喜剧演员威廉·肯佩在《罗密欧与朱丽叶》中饰演仆人彼得,在《无事生非》中饰演多格伯里,以及其他角色。 16世纪末,他被罗伯特·阿明取代,罗伯特·阿明是《随心所欲》中的皮埃特拉恰和《李尔王》中的傻瓜。包括理查三世、哈姆雷特、奥赛罗和李尔王。受欢迎的喜剧演员威廉·肯佩在《罗密欧与朱丽叶》中饰演仆人彼得,在《无事生非》中饰演多格伯里,以及其他角色。 16世纪末,他被罗伯特·阿明取代,罗伯特·阿明是《随心所欲》中的皮埃特拉恰和《李尔王》中的傻瓜。包括理查三世、哈姆雷特、奥赛罗和李尔王。受欢迎的喜剧演员威廉·肯佩在《罗密欧与朱丽叶》中饰演仆人彼得,在《无事生非》中饰演多格伯里,以及其他角色。 16世纪末,他被罗伯特·阿明取代,罗伯特·阿明是《随心所欲》中的皮埃特拉恰和《李尔王》中的傻瓜。

诗作

从 1592 年到 1594 年,瘟疫在伦敦肆虐,导致剧院关闭。莎士比亚在等待在舞台上恢复活动的同时,写了两首不同风格的诗,但都献给了南安普敦第三伯爵亨利·瑞欧斯利;维纳斯与阿多尼斯 (Venus and Adonis) 于 1593 年出版,被多次重印并拥有显着的追随者;次年记录的对卢克丽霞的绑架则不太成功。受奥维德《变形记》的影响,这些作品以强烈的色情主题为特征,表现出因不受控制的欲望而产生的罪恶感和道德混乱。在接下来的几年里,莎士比亚偶尔会继续写诗和十四行诗,大多在他的朋友圈里很受欢迎。 1609 年,出版商托马斯·索普 (Thomas Thorpe) 未经同意就印刷了十四行诗作者,收集了 154 首中阴十四行诗。这些十四行诗主要写于 1593 年至 1595 年之间,代表了莎士比亚唯一的自传体作品,也被认为是一本充满冥想意义的哲学著作。评论家简要地将这个系列分为两部分:第一部分献给一位未指明的好朋友(“bell'amico”,十四行诗 1-126),第二部分献给一位黑衣女人(“神秘女人”,十四行诗 127-154);在这些中,我们可以确定“敌对诗人”的序列(十四行诗 76-86)。第三首叙事诗《情人的抱怨》被大多数学者认为是莎士比亚的作品,于 1609 年印刷并收录在十四行诗的第一版中。 1599 年,十四行诗的两个早期草稿 138 和 144 被收录在《热情的朝圣者》中,以莎士比亚的名义出版,但未经他的许可《凤凰与鸽子》,作为罗伯特·切斯特的一首诗《爱的殉道者》的附录出版,被称为他的黑暗作品导致了许多解释上的冲突。十四行诗(1591-1604)维纳斯和阿多尼斯(1592-1593)卢克丽霞的强奸(1594)情人的抱怨(1595-1596)热情的朝圣者(1599)凤凰和斑鸠(1600-1601)十四行诗(1591-1604)维纳斯和阿多尼斯(1592-1593)卢克丽霞的强奸(1594)情人的抱怨(1595-1596)热情的朝圣者(1599)凤凰和斑鸠(1600-1601)十四行诗(1591-1604)维纳斯和阿多尼斯(1592-1593)卢克丽霞的强奸(1594)情人的抱怨(1595-1596)热情的朝圣者(1599)凤凰和斑鸠(1600-1601)

伪经

多年来,一些戏剧和诗歌有时被认为是莎士比亚的作品,尽管关于这些作品的作者身份是否属于中阴的争论仍然存在。这种不确定性是由于弗朗西斯·梅尔斯的《第一对开本》和《帕拉迪斯·塔米亚》中缺少一些作品。其中包括 1592 年莎士比亚的一部戏剧《Arden of Feversham》,该剧至少与内务大臣爱德华三世一起上演过一次,这部匿名作品于 1596 年出版,据学者称,该剧至少有一部分是由Shakespeare, Locrine 于 1595 年出版,题词是“由 WS 重新编辑、监督和更正”,John Oldcastle 爵士于 1600 年出版,因此莎士比亚立即被称为作者(菲利普·亨斯洛(Philip Henslowe)的日记报道这是其他四位作家的作品)托马斯·克伦威尔勋爵(Thomas Lord Cromwell),该书于 1602 年印刷,根据现代研究,巴德并未对写作做出贡献,而对女王而言,这首诗被认为是随心所欲的结语。 《伦敦浪子》于 1605 年以莎士比亚的名义出版,但据一些学者称,它缺乏莎士比亚作品的一些典型元素,而《清教徒》、《约克郡悲剧》和《第二个少女的悲剧》分别于 1607 年、1608 年和1611 并归因于“WS”,后来人们认为它们都是托马斯·米德尔顿 (Thomas Middleton) 所为。在巴德的伪著中,还有《梅林的诞生》,作为中阴和威廉·罗利的作品于 1662 年出版,但可能写于 1622 年,莎士比亚和托马斯·莫尔爵士去世六年后,这部戏剧立即遭到审查,并进行了多次删减;这部作品的三页可能是莎士比亚写的,因此代表了当代唯一的中阴亲笔签名文件(某些文件上的签名除外)。莎士比亚的几部作品已经丢失; Cardenio(Cardenio 的历史)是 1613 年由国王的​​人上演的戏剧。书商 Humphrey Moseley 于 1653 年在文具名册中加入了这部作品,并将其归功于莎士比亚和约翰弗莱彻。这部剧的内容,由各种文件证明的存在,不得而知,但它可能是基于涉及唐吉诃德角色卡德尼奥的不幸事件。在 Palladis Tamia 中,Meres 将 Love's Labor's Won 列入了莎士比亚的戏剧名单;有些人认为这是一部尚未归结为我们的作品,其他人则认为来自梅尔斯的引文是一部已归结为我们的中阴喜剧的替代标题。一些学者还假设出版了《哈姆雷特》的早期版本,即《哈姆雷特》。

版本和出版物

与他同时代的本·琼森不同,莎士比亚没有参与他的剧本的编辑和出版。事实上,除了两首早期的诗歌(维纳斯和阿多尼斯和卢克雷齐亚的强奸),巴德从来没有费心出版他的作品。另一方面,当时没有兴趣这样做,因为这些剧本归公司所有,出版它们意味着将他们的剧本交给竞争对手的公司。现有的文本通常是在第一次演出后制作的抄本,或者直接来自作者的亲笔签名手稿或脚本本身。最初的印刷品是为大众读者准备的,并且复制品的制作没有特别的审美手段。使用的格式在第四个中调用,其页面是通过将打印的纸张折叠成四部分而获得的;有时页面排列不正确。第二版是为更富裕的公众准备的,因此对演示文稿的重要性更高;本次印刷使用了对开格式。 1598 年,弗朗西斯·梅雷斯 (Francis Meres) 出版了《帕拉迪斯·塔米亚》(Palladis Tamia),这是对莎士比亚作品的百科全书性质的第一部批判性作品,对于重建莎士比亚戏剧年表具有重要意义。威廉·莎士比亚先生的喜剧、历史和悲剧,俗称第一对开本,是莎士比亚第一部作品集,由约翰·海明斯和亨利·康德尔于 1623 年出版;全书36部,其中18部首次印刷,被列为悲剧、喜剧和历史剧。第一对开本,它既不包括诗歌也不包括诗歌,它代表了大约 20 部作品的唯一可靠来源,无论如何,对于许多以前已经出版的作品来说,它也是一个非常重要的来源。有两部作品未收录在第一对开本中:《泰尔王子的两个连体贵族》和《伯里克利》,但被接受为莎士比亚正典的一部分,因为许多学者都同意莎士比亚在其作品中的卓越贡献。搜索莎士比亚原著已成为现代出版商的主要关注点。错别字、错别字、抄写员的误解、整行的健忘都出现在第四和第一对开页中。此外,即使是同一个词,剧作家也经常使用不同的拼写,将他自己的内容添加到成绩单的混乱中;因此,学者们必须重构原文,消除错误。现代评论家认为,多年来莎士比亚本人修改了他的作品,从而使给定作品的不同版本并存。为了得到可接受的文本,出版商必须在第一版和修订版之间做出选择,后者通常更“戏剧化”;过去,出版商通过合并文本来解决这个问题,但对于评论家来说,这个过程与莎士比亚的意图背道而驰。从而使给定作品的不同版本共存。为了得到可接受的文本,出版商必须在第一版和修订版之间做出选择,后者通常更“戏剧化”;过去,出版商通过合并文本来解决这个问题,但对于评论家来说,这个过程与莎士比亚的意图背道而驰。从而使给定作品的不同版本共存。为了得到可接受的文本,出版商必须在第一版和修订版之间做出选择,后者通常更“戏剧化”;过去,出版商通过合并文本来解决这个问题,但对于评论家来说,这个过程与莎士比亚的意图背道而驰。

风格

莎士比亚的第一部作品是按照当时的传统风格写成的,使用的风格化语言并不总是对人物和作品有用。这首诗基于广泛而详尽的隐喻,并且语言通常是修辞性的,专门为陈述而不是说话而写的。然而很快,莎士比亚开始根据自己的目的调整传统风格,设法将过去的传统和写作结合起来,以满足公众的需求;在《罗密欧与朱丽叶》的出版时期,莎士比亚可能是理查德二世和仲夏夜之梦两种风格混合的最好例子,莎士比亚开始写出一首更自然流畅的诗,其中喜剧和悲剧并存在同一篇文章中,将隐喻和修辞手法与作品的需要联系起来。莎士比亚的独创性不在于情节,而在于他做出最多样化的贡献时所用的气度。莎士比亚使用的标准诗歌形式是空白诗,它借鉴了 13 至 14 世纪英国文学的古典传统,也被克里斯托弗·马洛采用;这是由一个五重音抑扬格系统(抑扬格五音步)组成。这意味着他的台词通常由十个音节组成,每个音节都带有重音,并不押韵;然而,句子往往与线条重合,增加了阅读单调的风险。他早期作品的空白诗句与他较成熟的作品有很大的不同,设法改变他作品的节奏,从而使他的诗句具有更大的力量和灵活性。在《哈姆雷特》之后,莎士比亚进一步修改了他的诗歌风格,特别是在悲剧中更加情绪化的段落中,也强调了戏剧的幻觉。文学评论家 AC Bradley 将这种风格描述为“更集中、更快、更多样且结构不规则,通常是扭曲或椭圆形的”。在事业后期,莎士比亚采用了许多文学技巧来达到这些效果;其中有阻塞、不规则停顿以及句子结构和行长的显着变化,设法让观众更多地参与其中。成熟的作品,随着事件时间顺序的变化和情节的曲折,它们反而以长短句的顺序、宾语的倒置和词的省略为特征,从而产生了更大的自发性。莎士比亚能够将他的诗意天才与戏剧的实际意义相结合,构建他的戏剧情节以创造各种兴趣中心并展示不同的可能观点,而没有预先设定的计划。构建他的作品的情节以创建各种兴趣中心并展示不同的可能观点,而没有预先设定的计划。构建他的作品的情节以创建各种兴趣中心并展示不同的可能观点,而没有预先设定的计划。

文学来源

莎士比亚的大部分作品都是对早期作品的改编;此外,莎士比亚利用不同的叙事组将它们编织在一起的情况并不少见。第一个参考点显然是同时代人的作品,尤其是伊丽莎白时代剧院的作品。用作灵感来源的作品的一些例子是托马斯·洛奇 (Thomas Lodge) 的罗莎琳德 (Rosalynde) 浪漫史,如你所愿、潘多斯托 (Pandosto) 或罗伯特·格林 (Robert Greene) 的《冬天的故事》时间的胜利、菲利普·西德尼 (Philip Sidney) 为李尔王 (King Lear) 创作的阿卡迪亚 (Arcadia)、维罗纳 (Verona) 的两位绅士和随心所欲,除了英国作家重新提出的外国作家的作品,如亚瑟·布鲁克的《罗密欧与朱丽叶的悲惨历史》,马泰奥·班德罗根据路易吉·达·波尔图的同名小说重新提出的作品,罗密欧与朱丽叶或豪尔赫·德·蒙特马约尔 (Jorge de Montemayor) 的田园小说戴安娜·埃纳莫拉达 (Diana Enamorada),巴托洛缪·杨 (Bartolomew Yong) 翻译成英文、维罗纳的两位绅士和仲夏夜之梦。杰弗里乔叟也被莎士比亚用于特洛伊罗斯和克瑞西达以及两个贵族表亲。历史剧的主要来源是都铎历史学家令人印象深刻的编年史汇编。莎士比亚用于他的历史剧的第一部作品是爱德华·霍尔的《兰开斯特和约克两个贵族和杰出家族的联盟》,然而“莎士比亚很快就放弃了霍尔的作品,转而支持更丰富、更风景如画的英格兰、苏格兰和爱尔兰编年史。拉斐尔·霍林谢德”。除了历史剧,这些编年史也为麦克白提供了重要的见解,辛贝利诺和李尔王。 Hall 和 Holinshead 都经常从 Polidoro Virgili 的 Angliae Historiae Libri XXVI 中取材。莎士比亚肯定使用的其他历史作品是由蒙茅斯的戈弗雷于 1130 年用拉丁文写成的 Historia Regum Britanniae,然后被其他作者采用,包括 Holinshed,用于《李尔王》和 Cimbelino,以及 Saxo Grammaticus 的 Gesta Danorum,《哈姆雷特》的主要来源.意大利短篇小说中有许多重复的故事和主题;然而,莎士比亚很可能只是通过法语和英语的翻译和改编才知道这些故事。马泰奥班德罗的短篇小说被用于罗密欧与朱丽叶、无事生非和第十二夜,而 Giovanni Boccaccio 的《十日谈》中的一些想法可以在 Tutto è bene、什么结局好和 Cimbelino 中找到。 Giambattista Giraldi Cinzio 对 Hecatommithi 的 100 部中篇小说的英文翻译为莎士比亚提供了 Measure by Measure 的一些元素,特别是一部小说是乔瓦尼·菲奥伦蒂诺的 Otello Il Pecorone 的主要来源,为温莎的风流妻子和商人提供威尼斯。詹弗朗西斯科·斯特拉帕罗拉 (Gianfrancesco Straparola) 的短篇小说《快乐之夜》也曾为《温莎的风流娘儿们》服务过。乔治·加斯科因 (George Gascoigne) 的卢多维科·阿里奥斯托 (Ludovico Ariosto) 对 I suppositi 的英文翻译被用于《驯悍记》。 Gl'ingannati 是一部意大利喜剧,由 Accademia degli Intronati 于 1531 年在锡耶纳上演,并于 1537 年在威尼斯印刷,为《第十二夜》的爱情提供了主要指南。托马斯·霍比 (Thomas Hoby) 对巴尔达萨雷·卡斯蒂廖内 (Baldassare Castiglione) 的 Il Cortegiano 的英文译本当然被莎士比亚读过,并借鉴了它,创作了《无事生非》。莎士比亚可能不懂希腊语,但他曾在斯特拉特福国王新学校学习拉丁语并阅读塞内卡等经典著作,所以难怪他的许多作品的想法来自古代作家。普鲁塔克的平行生活提供了尤利乌斯·凯撒、安东尼和克利奥帕特拉、科里奥兰纳斯和雅典的丁门的主要来源;不知道希腊文的莎士比亚很可能使用了托马斯·诺斯·普鲁塔克 (Thomas North Plutarch) 于 1579 年和 1595 年印刷的《高贵的希腊人和罗马人的生活》的译本。Plautus 的 Menaechmi 反而作为错误喜剧和第十二夜的起点; Mostellaria 被用来代替 The Taming of the Shrew。塞内卡的悲剧提供了泰特斯安德洛尼克斯的一些元素。奥维德是莎士比亚早期两首诗《维纳斯与阿多尼斯》和《卢克丽霞的强奸》的公认典范。变形也回响在泰特斯·安德洛尼克斯、错误喜剧、温莎的风流妻子、仲夏夜之梦(与皮拉摩斯和蒂斯比的故事)、特洛伊罗斯和克瑞西达以及暴风雨中。变形也回响在泰特斯·安德洛尼克斯、错误喜剧、温莎的风流妻子、仲夏夜之梦(与皮拉摩斯和蒂斯比的故事)、特洛伊罗斯和克瑞西达以及暴风雨中。变形也回响在泰特斯·安德洛尼克斯、错误喜剧、温莎的风流妻子、仲夏夜之梦(与皮拉摩斯和蒂斯比的故事)、特洛伊罗斯和克瑞西达以及暴风雨中。

莎士比亚戏剧主题

这些是莎士比亚戏剧中反复出现的主题:爱(奥赛罗中的绝望激情,罗密欧与朱丽叶中的感性激情)、权力斗争、死亡、虚幻的性格和生命的短暂性、存在的不稳定以及隐匿存在的频繁原因死亡和怀疑似乎主宰了人类的尘世之旅(想想哈姆雷特著名的独白“存在与否,这是问题”,写在第三幕的第一幕中)。权力斗争的主题频繁出现(哈姆雷特、麦克白、李尔王)也是因为作者生活在君主专制盛行的时代,一方面可以确保秩序和繁荣。另一方面,它会产生对权力和权力的强烈渴望,以及竞争、嫉妒、嫉妒。其他基本主题是人类情感和情绪的多样性和复杂性的呈现,不排除道德和心理问题以及异常的心理状态,如行为矛盾、烦躁、疯狂(后者出现在例如哈姆雷特中) .从流行和中世纪的传统中,莎士比亚欢迎梦幻和非理性的维度(哈姆雷特和麦克白中的鬼魂,麦克白中的女巫,暴风雨中的精灵,仲夏夜之梦中的仙女和精灵,等等)。这些超自然的人物代表了人类灵魂中固有的痛苦和内疚。英雄”他将自己表现为一个复杂的人物,即使在良心的戏剧性冲突和因事件遭受的失败之后,他仍然保持着这样的道德高尚。古典悲剧中的命运是一种超自然的力量,甚至凌驾于众神之上,能够决定人的命运。在莎士比亚的戏剧中,它不再存在,因为它让位于个人的性格、自由选择和内在冲突。至于女性形象,她们具有相当的重要性:她们被赋予了自主性和强烈的个性。他们的性格和行为各不相同:例如温柔的朱丽叶(罗密欧与朱丽叶),无辜的苔丝狄蒙娜(奥赛罗),聪明的波西亚(威尼斯商人)。其他人则卷入权力斗争,如阴险的麦克白夫人(Macbeth)或李尔王的两个邪恶女儿。一方面,这位英国剧作家是文艺复兴之子,在他的作品中,他在现实和命运的限制下诠释了一个肯定自己、他的创造力和理性(人类中心主义)的人;另一方面,他也是巴洛克新敏感性的代表,因为他突出了个人良心的撕裂、理想的不确定性、命运的多变性、深不可测的生命奥秘以及存在的困惑感。因此,莎士比亚的戏剧质疑人的身份、生活的荒谬、人类灵魂深不可测的奥秘,然而,没有达到能够消除焦虑和不安全感的单一真理。在莎士比亚身上,我们也发现了一个根本性的疑问,即生命除了短暂、脆弱和受到死亡的持续威胁之外,是否也是一场梦,一种幻觉:两个著名的肯定证明了这一点,一个在麦克白( V, 5 ) 和 The Tempest (IV, 1) 中的一个。麦克白认为,“生活只是一个行走的影子,一个可怜的喜剧演员,在舞台上昂首阔步扭动了一个小时,然后就被遗忘了:一个白痴讲述的故事,充满喧嚣和热情,毫无意义”。在第二部引用的作品中,普洛斯彼罗王子说:“我们与梦境是由相同的物质构成的,我们短暂的生命被睡眠所包围”。然而,这位英国剧作家的角色没有给出明确的答案,因为他们没有对这个问题提供明确的答案,其中包含巴洛克时代反复出现的想法:想想塞万提斯的《唐吉诃德》(现实-幻觉)和杰作《生活是伟大的西班牙剧作家 Pedro Calderón de la Barca 的梦想。

财富

莎士比亚生前虽然不如他死后那样受人尊敬和赏识,但他的作品却获得无数赞誉。 1598年,弗朗西斯·梅尔斯将他列入英国作家群,被定义为“最优秀的”。 Parnassus of St John's College Cambridge 的作者将他比作 Geoffrey Chaucer、John Gower 和 Edmund Spenser。本·琼森 (Ben Jonson) 在第一对开本中也对他的作品表示赞赏。在英国复辟和 17 世纪后期之间,对古典思想和模型的欣赏意味着当时的评论家重视约翰弗莱彻和本琼森而不是莎士比亚。例如,托马斯·莱默(Thomas Rymer)批评剧作家将喜剧与悲剧结合在一起;然而,诗人和评论家约翰德莱顿非常尊重莎士比亚,谈到琼森,“我钦佩他,但我爱莎士比亚”。几十年来,莱默的判断并未广为流传,但在 18 世纪的过程中,评论家开始考虑巴德的重要性和天才。对他作品的一系列文学批评,其中最著名的是 1765 年的塞缪尔·约翰逊和 1790 年的埃德蒙·马龙,为他日益增长的声誉做出了贡献。 1800年,莎士比亚成为民族诗人。十八至十九世纪间,他的名气也传到国外;欣赏他作品的人包括伏尔泰、歌德、司汤达和维克多雨果。在浪漫主义时代,莎士比亚作品的重要性进一步得到认可;受到诗人和哲学家塞缪尔·泰勒·柯勒律治的称赞,而评论家威廉·奥古斯特·冯·施莱格尔则以德国浪漫主义的精神翻译了他的作品。在 19 世纪,对莎士比亚天才的批判性钦佩常常陷入过度和奉承;维多利亚时代的人将他的作品奢华地、大规模地上演。 George Bernard Shaw 将莎士比亚崇拜定义为 bardolatry(“bardolatry”),认为易卜生的新自然主义使莎士比亚戏剧过时了。二十世纪艺术的现代主义革命热情地使用其文本为前卫服务。德国的表现主义者和莫斯科的未来主义者组织了他的一些戏剧表演;贝托尔特布莱希特还上演了他的史诗剧院,受莎士比亚作品的影响。诗人和评论家 TS Eliot,与 G. Wilson Knight 和 New Criticism 一起,认为需要更仔细地阅读莎士比亚的作品。在 1950 年代,新的批判方法为中阴的后现代研究铺平了道路。 1980年代,她的作品开始被用于结构主义、女权主义、新历史主义、非裔美国人和酷儿研究等新运动。

流感

威廉·莎士比亚的作品对戏剧和后来的文学产生了深远的影响。特别是,莎士比亚扩展了人物、情节和语言表征的戏剧潜力。例如,独白通常用于提供有关人物或事件的信息;另一方面,莎士比亚用它们来探索人物的思想。他的作品也对后来的诗歌文学产生了深远的影响。浪漫主义诗歌试图复兴莎士比亚的戏剧诗句,但收效甚微。评论家乔治施泰纳将从柯勒律治到丁尼生的所有英国戏剧诗句描述为“莎士比亚主题的微弱变化”。莎士比亚影响了托马斯·哈代、威廉·福克纳等小说家,和查尔斯狄更斯。美国小说家赫尔曼·梅尔维尔的独白很大程度上归功于莎士比亚:他的《白鲸记》中的亚哈船长是一位经典的悲剧英雄,灵感来自李尔王。一些歌剧与莎士比亚的作品直接相关,包括朱塞佩威尔第、麦克白、奥赛罗和福斯塔夫的三部作品。莎士比亚还激发了许多画家的灵感,其中包括亨利·富塞利 (Henry Fuseli) 和拉斐尔前派 (Pre-Raphaelites) 等浪漫主义画家。在莎士比亚时代,英语的语法、拼写和发音都没有今天那么标准化,他对语言的使用帮助了现代英语的形成。塞缪尔·约翰逊在他的英语词典中引用莎士比亚的次数比任何其他作者都要多,这是同类著作中的第一部。诸如“屏住呼吸”之类的表达(“屏住呼吸”,来自 Il mercante di Venezia)和“一个既定的结论”(“不可避免的结论”,来自奥赛罗)现在出现在日常英语中。

大众文化中的莎士比亚

莎士比亚作品的几个元素经常在流行文化中用作文体模型,用于剧本、场景和人物。有许多文学作品的标题基于吟游诗人的短语; Anthony Burgess's Beds in the East 指的是安东尼和克利奥帕特拉;托马斯哈代在绿林树下随心所欲;奥尔德斯·赫胥黎写给亨利四世,时间必须停下来;斯蒂芬·安布罗斯 (Stephen Ambrose) 给亨利五世的《兄弟连》; Frederick Forsyth 的 The Dogs of War 和 Agatha Christie 的 There is a Tide to Julius Caesar;纳撒尼尔·霍桑 (Nathaniel Hawthorne) 对约翰国王的两则故事; Noël Coward 在 Othello 中的 Pomp and Circumstance;约翰·斯坦贝克的《我们不满的冬天》和哈维尔·玛丽亚斯的《战争中的明天》,向理查三世思考我;什么 's 在一个名字? di Isaac Asimov a Romeo e Giulietta;春天缺席阿加莎·克里斯蒂和安东尼·伯吉斯·索内蒂的《太阳一无是处》;美丽新世界 di Aldous Huxley a La tempesta; Pale Fire di Vladimir Nabokov a Timone d'Atene e Cakes 和 Ale di William Somerset Maugham e Sad Cypress di Agatha Christie a La dodicesima notte;奥尔德斯·赫胥黎的简短蜡烛,阿加莎·克里斯蒂的拇指刺,约翰·斯坦贝克的月亮落下,雷·布拉德伯里的邪恶降临,威廉·福克纳的喧嚣与狂怒,库尔特·冯内古特的明天、明天和明天, Wyrd Sisters di Terry Pratchett a Macbeth;伊迪丝·沃顿的《月之一瞥》;豪尔赫·路易斯·博尔赫斯 (Jorge Luis Borges) 的更多事物、菲利普·K·迪克 (Philip K. Dick) 的《超时空》、奥尔德斯·赫胥黎 (Aldous Huxley) 的致命线圈、大卫·福斯特·华莱士 (David Foster Wallace) 的无限玩笑和阿姆莱托 (Amleto)。莎士比亚的其他作品对几位诗人都有很大的影响,尤其是在英语方面,例如罗伯特·布朗宁的柴尔德罗兰到黑暗塔来了,麦克白的出局,罗伯特弗罗斯特的出局,奥格登纳什的哈姆雷特非常像一条鲸鱼和西尔维娅·普拉斯 (Sylvia Plath) 的《全英五的风暴》。一些戏剧表演也在某种程度上借鉴了吟游诗人的作品,尤其是哈姆雷特;事实上,这场悲剧被用作艾弗·诺维洛 (Ivor Novello) 的音乐剧《梦想的机会》、阿加莎·克里斯蒂 (Agatha Christie) 的《老鼠夹》(The Mouse Trap)、汤姆·斯托帕德 (Tom Stoppard) 的《罗森克兰茨和吉尔登斯特恩 (Guildenstern Are Dead)》以及埃尔默·赖斯 (Elmer Rice) 的《Cue》剧本的基础。热情。此外,RC Sherriff's Journey's End 基于奥赛罗,德里克沃尔科特的小岛充满了诺埃尔考沃德的暴风雨和当下的笑声和艾伦艾克伯恩的第十二夜不可思议的小说。还假设有 20,000 多首音乐与莎士比亚的作品有关。电影是受莎士比亚作品影响最大的领域之一,无论是整体形式还是改编形式。罗密欧与朱丽叶是在大银幕上被复制次数最多的作品;其中最著名的改编作品是罗密欧与朱丽叶 (1936)、罗密欧与朱丽叶 (1954)、西区故事、罗密欧与朱丽叶 (1968)、威廉·莎士比亚的罗密欧与朱丽叶、恋爱中的莎士比亚和罗密欧与朱丽叶 (2013)。他们从巴德的作品中汲取的其他电影包括《温莎的风流妻子》中的福斯塔夫;哈姆雷特 (1948), 哈姆雷特 (1964),来自哈姆雷特的哈姆雷特 (1990) 和哈姆雷特 (1996);安东尼和克利奥帕特拉的克利奥帕特拉; 《驯悍记》和《驯悍记》中我讨厌你的 10 件事亨利四世的美丽与诅咒;亨利五世 (Henry V) (1944) 和亨利五世 (Henry V) (1989);麦克白(1948),血王座,麦克白(1971),麦克白(2015)来自麦克白;奥赛罗 (1951)、奥赛罗 (1965)、奥赛罗 (1995) 和 O 来到奥赛罗 da Otello;由李尔王经营;理查三世 (1955)、理查三世 (1995) 和理查三世 - 一个男人,一个来自理查三世的国王;仲夏夜之梦 (1935)、仲夏夜之梦 (1999) 和仲夏夜之梦中的性感喜剧;提图斯 (Titus Andronicus) 的提图斯 (Titus)。随心所欲,第十二夜,凯撒大帝,威尼斯商人,无事生非,惩罚amore perdute 和 The Tempest 是对各自作品的改编。

Speculazioni su Shakespeare

Attribuzione e identità

大多数莎士比亚学者毫无疑问地相信,出生在埃文河畔斯特拉特福的莎士比亚是他作品的主要作者。然而,由于关于他的生平、他的教育以及没有他名下的文件或信件的消息很少,人们对这位剧作家的身份提出了一些怀疑。自十八世纪以来,这些问题一直受到学者和非学者的广泛而激烈的争论。在学术领域,这些假说并没有得到莎士比亚学者的认可。特别是,作为莎士比亚作品的作者,著名哲学家和作家弗朗西斯·培根(Francis Bacon)的候选人被提前了,他本来可以化名写剧作家克里斯托弗·马洛(Christopher Marlowe)于1593年去世。但根据一些人的说法,他会为王室进行间谍活动,并会以假名继续他的文学活动,由第 17 代牛津伯爵爱德华·德维尔 (Edward de Vere) 担任出于礼貌或威廉·斯坦利,德比的第六伯爵,爱德华·德维尔的女婿,以笔名进行的诗歌活动。其他假设质疑威廉·莎士比亚的英国身份,为此,吟游诗人将被认定为意大利裔的语言学家和作家乔瓦尼·弗洛里奥,即约翰。多项研究加深了乔瓦尼·弗洛里奥 (Giovanni Florio) 对莎士比亚作品的影响。约翰·弗洛里奥 (John Florio) 创造了英语 1。约翰·弗洛里奥 (John Florio) 所写的 149 个单词和不同的谚语和短语稍后将出现在威廉·莎士比亚的作品中,而弗洛里奥创作的几个新词将首次出现在莎士比亚的《第一对开本》中。此外,弗洛里奥的三个短语成为三部莎士比亚喜剧的片名。一些莎士比亚学者(包括索尔弗兰普顿和斯图尔特凯尔斯)提议约翰弗洛里奥担任第一对开本的编辑。另一个提议的候选人是托斯卡纳神学家和传教士米开朗基罗·弗洛里奥,他是约翰·弗洛里奥的父亲。本·琼森 (Ben Jonson)、托马斯·米德尔顿 (Thomas Middleton)、沃尔特·罗利爵士 (Sir Walter Raleigh)、彭布罗克 (Pembroke) 伯爵夫人玛丽·西德尼 (Mary Sidney) 甚至伊丽莎白一世 (Queen Elizabeth I) 的名字都是在其他候选人中提名的。弗洛里奥的三个短语成为三部莎士比亚喜剧的标题。一些莎士比亚学者(包括索尔弗兰普顿和斯图尔特凯尔斯)提议约翰弗洛里奥担任第一对开本的编辑。另一个提议的候选人是托斯卡纳神学家和传教士米开朗基罗·弗洛里奥,他是约翰·弗洛里奥的父亲。本·琼森 (Ben Jonson)、托马斯·米德尔顿 (Thomas Middleton)、沃尔特·罗利爵士 (Sir Walter Raleigh)、彭布罗克 (Pembroke) 伯爵夫人玛丽·西德尼 (Mary Sidney) 甚至伊丽莎白一世 (Queen Elizabeth I) 的名字都是在其他候选人中提名的。弗洛里奥的三个短语成为三部莎士比亚喜剧的标题。一些莎士比亚学者(包括索尔弗兰普顿和斯图尔特凯尔斯)提议约翰弗洛里奥担任第一对开本的编辑。另一个提议的候选人是托斯卡纳神学家和传教士米开朗基罗·弗洛里奥,他是约翰·弗洛里奥的父亲。本·琼森 (Ben Jonson)、托马斯·米德尔顿 (Thomas Middleton)、沃尔特·罗利爵士 (Sir Walter Raleigh)、彭布罗克 (Pembroke) 伯爵夫人玛丽·西德尼 (Mary Sidney) 甚至伊丽莎白一世 (Queen Elizabeth I) 的名字都是在其他候选人中提名的。还有本·琼森、托马斯·米德尔顿、沃尔特·罗利爵士、彭布罗克的玛丽·西德尼伯爵夫人,甚至伊丽莎白一世女王的名字。还有本·琼森、托马斯·米德尔顿、沃尔特·罗利爵士、彭布罗克的玛丽·西德尼伯爵夫人,甚至伊丽莎白一世女王的名字。

Credo religioso

一些学者声称莎士比亚家族的成员是天主教徒;他的母亲玛丽·雅顿 (Mary Arden) 来自一个天主教家庭。 1757年,在莎士比亚父亲的家中发现了一份由约翰·莎士比亚签署的天主教遗嘱;其内容虽已流传,但遗嘱遗失,尚有学者对其真伪争论不休。 1591 年,当局一再报告说,约翰·莎士比亚没有参加主日礼拜,“因为害怕因债务被起诉”,这是天主教徒避免参加新教仪式的常见借口;然而,许多文件似乎表明约翰莎士比亚当时确实有经济问题。 1606年莎士比亚女儿苏珊娜的名字出现在那年复活节期间没有参加圣餐的人名单上。学者们在莎士比亚的作品中找到了支持和反对莎士比亚的天主教的证据,但无论哪种方式似乎都无法找到真相。坎特伯雷大主教、英国圣公会灵长类动物罗文·威廉姆斯 (Rowan Williams) 也是一位文学学者,他在 2011 年威尔士的干草节上说:“我认为这对我们来说无关紧要,无论是将他放在天主教徒还是新教徒。但就其价值而言,我认为他可能有天主教背景和许多天主教朋友。”学者们在莎士比亚的作品中找到了支持和反对莎士比亚的天主教的证据,但无论哪种方式似乎都无法找到真相。坎特伯雷大主教、英国圣公会灵长类动物罗文·威廉姆斯 (Rowan Williams) 也是一位文学学者,他在 2011 年威尔士的干草节上说:“我认为这对我们来说无关紧要,无论是将他放在天主教徒还是新教徒。但就其价值而言,我认为他可能有天主教背景和许多天主教朋友。”学者们在莎士比亚的作品中找到了支持和反对莎士比亚的天主教的证据,但无论哪种方式似乎都无法找到真相。坎特伯雷大主教、英国圣公会灵长类动物罗文·威廉姆斯 (Rowan Williams) 也是一位文学学者,他在 2011 年威尔士的干草节上说:“我认为这对我们来说无关紧要,无论是将他放在天主教徒还是新教徒。但就其价值而言,我认为他可能有天主教背景和许多天主教朋友。”我不认为这应该引起我们太大的兴趣,无论是将它放在天主教徒还是新教徒中。但无论如何,我认为他可能有天主教背景和许多天主教朋友。”我不认为这应该引起我们太大的兴趣,无论是将它放在天主教徒还是新教徒中。但无论如何,我认为他可能有天主教背景和许多天主教朋友。”

Il volto di Shakespeare

有许多描绘威廉·莎士比亚的绘画或雕塑,但在大多数情况下,它们是他去世后的作品,由从未见过莎士比亚真面目的艺术家创作。曾经唯一被接受的具有文献价值的代表物是斯特拉特福的葬礼纪念碑的雕像,但目前的形式只是在 1720 年之后,因为它以前的细节与现在的特征不同(在最初的纪念碑中莎士比亚没有举行他手里拿着一支笔和一本书,但他靠在一袋谷物上)。 1623 年第一对开本上的著名雕刻实际上是在莎士比亚去世几年之后。在讨论可靠性的肖像中,我们可以记得 Chandos 肖像、Ely Palace 肖像、Flowers 肖像、Kesselstadt 死亡面具、Cornelius Janssen 的肖像、Nicholas Hilliard 的缩影和最近的 Cobbe 肖像。

笔记

参考书目

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外部链接

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