弗朗茨·约瑟夫·海顿

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November 27, 2021

弗朗茨·约瑟夫·海顿(Rohrau,1732 年 3 月 31 日 - 维也纳,1809 年 5 月 31 日)是奥地利作曲家。作为维也纳古典主义最伟大的代表人物之一,他被认为是交响乐和弦乐四重奏的“父亲”,因为他的作品在器乐和形式上取得了巨大的平衡。他在奥地利度过了漫长职业生涯的大部分时间,担任 Esterházy 家族的合唱团指挥。他的大量作品包括 104 部交响乐、47 部娱乐节目、50 多场各种乐器和管弦乐队的音乐会。

童年

他是玛丽亚·科勒 (Maria Koller) 和马蒂亚斯·海顿 (Matthias Haydn) 的儿子,他来自一个非常大的家庭,只有父亲和他的六个孩子幸存下来,其中最年长的名叫约瑟夫。海顿的父亲喜欢在闲暇时间唱歌,伴奏竖琴,这是他从磨坊朋友那里学来的一种乐器,小弗朗茨约瑟夫变得越来越热衷于学习父亲的榜样。小弗朗茨的音乐才能很快得到认可,1738 年,他有机会在多瑙河畔的海因堡学习,六岁时在那里学习演奏大键琴和小提琴,并开始在合唱团中演唱独奏女高音部分。教堂。对于作文,他从来没有正规的老师教过他,他完全自学,正如他本人在多年后宣布的那样:“我听到的比学习的多。”

青年

1749 年,海顿因沉默而不得不离开大教堂合唱团。他留在维也纳,但对他来说,一段艰难的时期开始了,经济困难,据他的第一批传记作者说,他能够乐观地面对。他开始通过在派对和小夜曲中收费演奏、教授一些课程、在神圣流派和“消费”器乐(小夜曲、小步舞曲)中创作他的第一部作品,开始充分利用他的音乐技巧。海顿还试图以各种方式拓宽他的理论和实践基础。在这方面,波波拉访问这座城市时在维也纳结识了古老而杰出的那不勒斯作曲家尼古拉波波拉。谁让他担任大键琴伴奏(Porpora 教授歌唱课程)和“贴身男仆”,以换取免费课程。在 1776 年的一些自传笔记中,海顿写道:“直到我有幸从当时在维也纳的 Nicola Porpora 先生那里学习作曲的基本原理后,我才能正确地作曲”。脾气暴躁的波尔波拉的身影在格雷辛格报告的一段记忆中重新浮现:“当然,肾脏里不乏‘驴’、‘蝼蛄’、‘流氓’或肘部,但我没有接受,因为我学会了很多关于波尔波拉的歌唱,作曲和意大利语。“第一批传记作者引起注意的另一个方面是艰苦的自学工作:在他后来研究的文本中,海顿非常尊重卡尔·菲利普·伊曼纽尔·巴赫 (Carl Philipp Emanuel Bach) 的《钢琴艺术》(Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen),他的第一卷于 1753 年出版。他很快就熟悉了伊曼纽尔·巴赫 (Emanuel Bach) 的前六首大键琴奏鸣曲,他学会了演奏这些奏鸣曲,尤其是从构图的角度来看,作为模型 - 就像该作者的其他后续作品一样。他还学习了约翰·约瑟夫·福克斯的 Gradus ad Parnassum 和约翰·马特森的 Der vollkommene Kapellmeister。随着他的作曲技巧的进步,海顿开始处理歌唱的作曲。 Der krumme Teufel 于 1753 年在维也纳的卡林西亚门剧院上演,但由于对知名人物的过多讽刺内容导致当局下令撤回,因此复制品不多。第一次海顿戏剧排练的音乐已经丢失。一些重要的器乐作品可以追溯到同一年,即使第一个四重奏(称为 op. 1)是在十八岁(1750 年)创作的消息并没有充分根据。该日期必须至少在七年后移动。无论如何,这位年轻音乐家的名气逐渐提高,他能够获得一些贵族家庭的保护,这在当时对作曲家的职业生涯具有决定性意义。图恩伯爵夫人在了解了他的一首作品后,聘请他担任歌唱和大键琴老师。卡尔·约瑟夫·弗恩伯格男爵后来将他推荐给卡尔·冯·莫尔津伯爵,后者于 1757 年给了他第一份全职工作。一些重要的器乐作品可以追溯到同一年,即使第一个四重奏(称为 op. 1)是在十八岁(1750 年)创作的消息并没有充分根据。该日期必须至少在七年后移动。无论如何,这位年轻音乐家的名气逐渐提高,他能够获得一些贵族家庭的保护,这在当时对作曲家的职业生涯具有决定性意义。图恩伯爵夫人在了解了他的一首作品后,聘请他担任歌唱和大键琴老师。卡尔·约瑟夫·弗恩伯格男爵后来将他推荐给卡尔·冯·莫尔津伯爵,后者于 1757 年给了他第一份全职工作。一些重要的器乐作品可以追溯到同一年,即使第一个四重奏(称为 op. 1)是在十八岁(1750 年)创作的消息并没有充分根据。该日期必须至少在七年后移动。无论如何,这位年轻音乐家的名气逐渐提高,他能够获得一些贵族家庭的保护,这在当时对作曲家的职业生涯具有决定性意义。图恩伯爵夫人在了解了他的一首作品后,聘请他担任歌唱和大键琴老师。卡尔·约瑟夫·弗恩伯格男爵后来将他推荐给卡尔·冯·莫尔津伯爵,后者于 1757 年给了他第一份全职工作。即使第一个四重奏(称为 op. 1)是在十八岁(1750 年)组成的消息也不能被认为是有根据的。该日期必须至少在七年后移动。无论如何,这位年轻音乐家的名气逐渐提高,他能够获得一些贵族家庭的保护,这在当时对作曲家的职业生涯具有决定性意义。图恩伯爵夫人在了解了他的一首作品后,聘请他担任歌唱和大键琴老师。卡尔·约瑟夫·弗恩伯格男爵后来将他推荐给卡尔·冯·莫尔津伯爵,后者于 1757 年给了他第一份全职工作。即使第一个四重奏(称为 op. 1)是在十八岁(1750 年)组成的消息也不能被认为是有根据的。该日期必须至少在七年后移动。无论如何,这位年轻音乐家的名气逐渐提高,他能够获得一些贵族家庭的保护,这在当时对作曲家的职业生涯具有决定性意义。图恩伯爵夫人在了解了他的一首作品后,聘请他担任歌唱和大键琴老师。卡尔·约瑟夫·弗恩伯格男爵后来将他推荐给卡尔·冯·莫尔津伯爵,后者于 1757 年给了他第一份全职工作。这位年轻音乐家的名气逐渐提高,他得到了一些贵族家庭的保护,这在当时对作曲家的职业生涯具有决定性意义。图恩伯爵夫人在了解了他的一首作品后,聘请他担任歌唱和大键琴老师。卡尔·约瑟夫·弗恩伯格男爵后来将他推荐给卡尔·冯·莫尔津伯爵,后者于 1757 年给了他第一份全职工作。这位年轻音乐家的名气逐渐提高,他得到了一些贵族家庭的保护,这在当时对作曲家的职业生涯具有决定性意义。图恩伯爵夫人在了解了他的一首作品后,聘请他担任歌唱和大键琴老师。卡尔·约瑟夫·弗恩伯格男爵后来将他推荐给卡尔·冯·莫尔津伯爵,后者于 1757 年给了他第一份全职工作。1757 年,他给了他第一份全职工作。1757 年,他给了他第一份全职工作。

卡佩尔大师

海顿与莫尔津伯爵的办公室是合唱团长的办公室。以这种身份,他指挥了伯爵的小型管弦乐队,并为此写了他的第一部交响曲。1760 年,凭借稳定工作带来的信心,海顿与玛丽亚·安娜·特蕾西亚·凯勒 (Maria Anna Theresia Keller,1730-1800 年) 结婚,她的修女特蕾莎 (Therese恋爱。凯勒姐妹是一位维也纳美发师的女儿,海顿曾与她住过一段时间。约瑟夫上过大键琴和歌唱课的特蕾莎成了一名修女。海顿与玛丽亚安娜的婚姻并不幸福,虽然永远不会真正分手,但也有相互不忠。这对夫妇没有孩子;一些谣言表明,海顿后来至少从他的情妇 Luigia Polzelli 那里得到了一位(Anton Alois Polzelli),莫雷斯基是一位小提琴家的歌手和妻子,他是在埃斯特哈齐宫廷遇到的。由于莫尔津伯爵突然陷入财务困境,海顿被解雇,但从 1761 年 5 月 1 日起,海顿立即在艾森施塔特的埃斯特哈齐王子法院找到了一个新的副卡佩尔迈斯特职位,艾森施塔特是哈布斯堡王朝最富有和最重要的家族之一。 1766 年,合唱团指挥格雷戈尔·维尔纳 (Gregor Werner) 去世后,海顿接替了他的职位,跟随埃斯特哈齐 (Esterházy) 一家前往他们的各个住所。他的职责包括:创作新作品、指挥宫廷管弦乐队、为他的赞助人或与他的赞助人一起演奏室内乐以及安排歌剧表演。任何状况之下,尽管付出了相当大的努力,但海顿认为自己很幸运,因为保罗·安东王子和尼古拉斯一世王子都是音乐鉴赏家,他们欣赏他的作品并为他提供所需的一切。在为家族服务的近三十年间,海顿创作了数量惊人的作品,并逐渐完善了自己的风格。他的知名度也随之增加,渐渐地,他甚至开始独立于宫廷环境写作。这一时期的许多作品(包括 n.82 至 n.87 的交响乐)实际上都是受外部委托创作的。 1781 年左右,海顿与沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特成为朋友。后者还很年轻,深受年长同事的影响,并为他献上了一系列弦乐四重奏,在献礼者通常是贵族的时代,这是一种非常不寻常的做法。也可以在这两位音乐家之间的友谊中寻找共济会的根源,他们实际上是同一个共济会的成员。 1789 年,他开始与尼古拉斯一世·埃斯特哈齐王子的私人医生的妻子玛丽亚·安娜·冯·根辛格建立柏拉图式但非常密切的关系。四年后,她的过早去世对海顿来说是一个沉重的打击:人们或许可以在异常戏剧性的钢琴 F 小调变奏曲(Hob XVII:6)中听到对它的提及。他们实际上是同一个共济会小屋的成员。 1789 年,他开始与尼古拉斯一世·埃斯特哈齐王子的私人医生的妻子玛丽亚·安娜·冯·根辛格建立柏拉图式但非常密切的关系。四年后,她的过早去世对海顿来说是一个沉重的打击:人们或许可以在异常戏剧性的钢琴 F 小调变奏曲(Hob XVII:6)中听到对它的提及。他们实际上是同一个共济会的成员。 1789 年,他开始与尼古拉斯一世·埃斯特哈齐王子的私人医生的妻子玛丽亚·安娜·冯·根辛格建立柏拉图式但非常密切的关系。四年后,她的过早去世对海顿来说是一个沉重的打击:人们或许可以在异常戏剧性的钢琴 F 小调变奏曲(Hob XVII:6)中听到对它的提及。

伦敦

1790 年,尼古拉斯一世·埃斯特哈齐王子去世后,他的儿子安东尼奥解散了乐团,但为海顿争取到了一笔退休金。这位不再年轻的作曲家发现自己可以自由地接受由经理约翰·彼得·所罗门 (Johann Peter Salomon) 向他提供的经济上有利的提议:免于宫廷承诺,前往英国并与大型管弦乐队一起指挥交响乐。海顿的音乐已经为英国公众所熟知:首都拥有丰富的音乐生活和更新且充满活力的出版市场,但这位作曲家在英国的两次逗留(1791-1792 和 1794-1795)取得了超出所有人预期的成功。观众们热情地涌向他的音乐会。海顿能够获得可观的收入,但也获得了无数的友谊、熟人和世俗生活的机会。1791 年,他获得了牛津大学的荣誉音乐博士学位。海顿最著名的一些作品可以追溯到这个时期,首先是他最新的一组交响曲,名为“Londinesi”,来自 n. 93 到 104,六个四重奏 op。 71 和 74,几首钢琴奏鸣曲和一个重要的钢琴三重奏组。特别是 1794 年交响曲 n 的绝对首演。 99 降 E 大调和交响曲 n。 100 在伦敦汉诺威广场房间的 G 大调军事。伦敦时期也让海顿面临海峡音乐文化中亨德尔演说家模范典范的永恒性。从此诞生了在他返回维也纳后,灵感将引导他创作两部伟大的演说家 La Creation (1798) 和 The Seasons (1801)。此外,两位发言者在文本方面也受惠于英国文化。第一部的剧本存在于英文版和荷兰男爵 Gottfried van Swieten 的德文译本中,其灵感来自约翰·米尔顿的《失乐园》提供的圣经灵感诗歌的伟大典范,第二部(仅在德语中)它被詹姆斯汤姆森的苏格兰诗歌《四季》所模仿。伦敦冒险中唯一的失误是一部作品《哲学家的灵魂》,海顿为此获得了一大笔钱。只唱了一首咏叹调,出版了11期。 L'整部歌剧直到 1950 年才上演。

返回维也纳

18 世纪末,他回到维也纳,在那里建造了一座大房子,并致力于为合唱团和管弦乐队创作大型神圣作品:其中包括上述演讲《创造》和《四季》,以及六场弥撒埃斯特哈齐 (Esterházy) 家族,在此期间他们重新对音乐产生了兴趣。大约在这个时候,海顿还创作了最后九首弦乐四重奏。尽管他不再年轻,但他在一封信中惊呼:“在这项奇妙的艺术中还有多少工作要做!”。 1797 年,流行的赞美诗《凯撒颂歌》在维也纳的城堡剧院举行了全球首演,并于 1799 年被任命为斯德哥尔摩瑞典皇家音乐学院的成员。 1802 年,他患了一段时间的疾病突然恶化:身体上的疼痛增加了尽管创造力总是动荡不安,但不可能全身心地投入到作曲工作中。 1804 年,《阿米达》在都灵的皇家剧院首演。几年来,他得到仆人的悉心协助,经常受到许多人的访问和表扬。他于 1809 年在拿破仑军队占领维也纳期间去世。根据传统,他的遗言是在法国军队轰炸维也纳期间安抚他的仆人。拿破仑派了一个荣誉纠察队参加葬礼。他的身体被剥夺了头部,直到 1952 年才重新团聚。他得到仆人的悉心协助,经常受到多次访问和公开表扬。他于 1809 年在拿破仑军队占领维也纳期间去世。根据传统,他的遗言是在法国军队轰炸维也纳期间安抚他的仆人。拿破仑派了一个荣誉纠察队参加葬礼。他的身体被剥夺了头部,直到 1952 年才重新团聚。他得到仆人的悉心协助,经常受到多次访问和公开表扬。他于 1809 年在拿破仑军队占领维也纳期间去世。根据传统,他的遗言是在法国军队轰炸维也纳期间安抚他的仆人。拿破仑派了一个荣誉纠察队参加葬礼。他的身体被剥夺了头部,直到 1952 年才重新团聚。拿破仑派了一个荣誉纠察队参加葬礼。他的身体被剥夺了头部,直到 1952 年才重新团聚。拿破仑派了一个荣誉纠察队参加葬礼。他的身体被剥夺了头部,直到 1952 年才重新团聚。

乐观主义与宗教

根据他同时代人的证词,约瑟夫·海顿是一个快乐而乐观的人:这可以从他作品中充满活力的幽默感中看出,这种幽默感经常以笑话和音乐惊喜来表达。在 Eszterházy 宫廷,他特别受尊重,营造了极其轻松的工作氛围,同时也帮助捍卫了同事的经济利益。打猎和钓鱼是他最喜欢的消遣。作为一个狂热而虔诚的天主教徒,他过去常常在手稿的末尾写下“Laus Deo”或类似的表达方式,当音乐思想难以在纸上形成时,他会专心祈祷。描绘他的画作相当不和谐,了解他面部特征的唯一可靠来源是保存在他维也纳故居博物馆中的蜡质死亡面具。关于他的外表几乎没有确定的信息:身材矮小(可能是由于营养不良),成年后秃顶,脸上带着天花的迹象。不帅,他很惊讶在伦敦女性观众中的成功。

音乐

海顿经常被授予交响乐和弦乐四重奏“父亲”的称号。虽然这个名字只是部分合理,因为在意大利和德国都有先例和重要的相似之处,毫无疑问,海顿的作品为将这些器乐流派从声乐的从属地位挽回了巨大的贡献,并为它们提供了广泛的形式,延展性和复杂性。通过这两个主要流派(我们必须添加大量的钢琴奏鸣曲和钢琴三重奏),海顿成为了他那个时代活泼的音乐出版物中最具争议的作者,也是“古典”风格的主要参考点。十八世纪末。以灵活而复杂的表达方式发展奏鸣曲形式,为了成为古典时代音乐思想的主要主体,他非常感谢海顿,以及那些直接继承他作品的人。此外,他将赋格曲融入古典风格,以更加连贯和有机的音调逻辑丰富了回旋曲。他还是第一位广泛使用双重变奏技巧的作曲家,即两个交替主题的变奏,通常以大调和小调的方式进行。往往或多或少。往往或多或少。

结构和特性

海顿作品的一个基本特征是从简短而相对简单的主题开始发展出大而清晰的结构。因此,他的作品是随后音调和各种古典形式(如奏鸣曲和四重奏)发展的基础。海顿的作曲实践源于约翰·约瑟夫·福克斯的模态对位,同时也源于格鲁​​克和 CPE 巴赫的作品。对于后者,海顿写道:“没有他,我们一无所知”。至于旋律,他更喜欢容易分解成较小部分的旋律,以便进行对位组合:在这方面,他有点期待贝多芬的作品。然而,海顿的作品几乎与奏鸣曲形式的定义有关。在古典时期,音乐以音调为主,作品的各个部分都以音调段落为标志:海顿专注于创造富有表现力、诙谐、戏剧性的解决方案,引导乐曲各部分之间最重要的过渡,延迟它们,或使它们成为秘密发生,欺骗听众。后来根据海顿的作品正式定义的奏鸣曲形式是 19 世纪最重要的音乐结构。它的部分是: 介绍:主调的缓慢部分,并不总是出现,材料与主题没有直接关系,在博览会中快速发展:主题的呈现,第一个在主调中,第二个在主调中主导的,或者 - 但更罕见的是 - 对于大调模式的作品,在相对小调中(如果作品是小调,则重奏在相对大调中更为常见)。与他的继任者不同,海顿经常写出第二个主题与第一个主题相同或非常相似的论述。发展:主题被转化、碎片化、转置,并与其他材料结合。在这部分最有活力和戏剧性的部分,调制是集中的,即从一个键到另一个键的过渡,可以引导远离系统键。总的来说,海顿作品的发展往往比莫扎特的作品更长、更复杂。如果该部分不存在,我们就说奏鸣曲。恢复:返回原来的键和修改后的重复展览:变化主要在于第二主题也传递到系统的调性,从而减少了引起构图动态的张力,并赋予其完整的故事意义,几乎是叙事(当然:纯音乐)。与莫扎特和贝多芬的作品相比,海顿在拍摄过程中经常颠倒两个主题的顺序,省略展览的一些段落,并引入尾声:在重演结束后可能增加的部分,主题发展很小。海顿奏鸣曲生硬活泼的年代对贝多芬的作品影响很大:后者成熟了,实际上在主题的阐述上从一种相当散漫和杂乱无章的风格转变而来,重新关注形式,使用更短、更灵活的主题。海顿的大部分音乐都是为一位王子和他的宫廷欢呼而写的,因此他的语气倾向于轻松;这种倾向可能反映了作曲家平衡而开朗的个性。作品在较小的程度上,通常是极其严肃和深刻的,构成了非常强烈的规则例外。海顿作品的快节奏是压倒性的,尤其是在结尾处:在第 1 号交响曲中可以找到一些例子。 104(伦敦),在四重奏作品中。 50 天。 1,在钢琴三重奏Hob XV中:27。随着成熟的到来,海顿作品的缓慢动作获得了更大的深度和复杂性,例如可以理解的。在四重奏作品中。 76 n。 3 号和 5 号,在第 3 号交响曲中。102,在钢琴三重奏Hob XV中:23。小步舞曲,节奏感很强,总是保持着快活和流行的特点。

风格的演变

纵观海顿近 50 年的创作历程,可以看出形式和音乐语言的复杂性逐渐且持续增加。海顿的早期作品可以追溯到一个巨大变化的时期,在那个时期,以约翰·塞巴斯蒂安·巴赫和亨德尔为代表的巴洛克风格的作曲风格,此时已处于日落时分。正如已经提到的,在他的培训中参考的作者中有卡尔·菲利普·伊曼纽尔·巴赫,约翰·塞巴斯蒂安的儿子中最聪明和最具创新精神的人。这个历史位置使海顿成为他那个时代伟大的音乐探索者之一。在第一交响曲组中,至少部分是巴洛克晚期的灵感,nos 的循环。 6、7 和 8,适度描述,灵感来自当天的部分(法语标题是 Le Matin、Le Midi 和 Le Soir)。可能创作于 1761 年,它们充满了协奏曲时刻(独奏)、强调的音色研究和各种各样的音乐情境(例如,在歌剧模型上,以第 7 条)。 1762 年 5 月 17 日,由 Nicola I Esterházy 的歌词改编的 La Marchesa Nespola 全球首演,1763 年 1 月 11 日,Antonio I Esterházy 的杰出配偶 Acide 和 Vivan 首演,1766 年 7 月 26 日,《La canterina》改编自 Karl Friberth 的歌词在 Fertőd 的 Esterháza 城堡。随后的 9 月 11 日 La canterina 在布尔诺市剧院首演,并于 1767 年 2 月 16 日在布拉迪斯拉发首演。从 1767 年到接下来的十年初期,海顿在他的作品中加入了表现力更强的元素,尤其是在作品中的表现程度较低:即使一些评论家否认德国文学运动可能产生的影响,这一阶段也被称为 Sturm und Drang。这一时期的一些相关作品有以下交响曲:n. G小调39号,经常被提及为“小”交响曲n的典范。莫扎特 G 小调 25 K 183,n. 44 在 E 小调(注有标题,伪造和大量夸大,“Trauer”,即“悲哀”或“葬礼”) n。升 F 小调第 45 首(被称为“再见交响曲”),n。 F 小调第 49 首(“激情”) 1768 年,Applausus Festkantate 的全球首演在 Zwettl 修道院和 Lo speziale 修道院举行位于 Esterháza 城堡的 400 座剧院落成典礼。还有C小调钢琴奏鸣曲n。 30 滚刀。 XVI / 20,以及六个弦乐四重奏作品。 20,可追溯到 1772 年。在同一时期,他对对位法的兴趣与日俱增,创作了关闭三首四重奏作品的赋格曲。 20. Sturm und Drang 富有表现力的高潮之后是回归到更宁静和俏皮的情绪。在接下来的时期,海顿没有写弦乐四重奏,而交响乐有了新的特点:包括缓慢的介绍,以及定音鼓和小号的出现。这些变化反映了音乐家职业承诺的根本变化,他从“纯音乐”转向喜剧歌剧。其中一些作品(今天很少上演)包含序曲,这些序曲在整个 1770 年代作为交响乐乐章循环使用,并帮助海顿在那个狂热的十年中保持了大量的交响乐作品。 1770 年 7 月 25 日,他代表了 Symphony n。 48 日在基特湖举行,哈布斯堡-洛林的玛丽亚·特蕾莎在场,9 月 16 日在埃斯特哈萨城堡举行了 Le pescatrici。 1771 年 Stabat mater 在维也纳首演,1772 年由 Missa Sancti Nicolai 为 Nicola II Esterházy 的命名日首演,1773 年由 L'infidelity delusa 在 Marco Coltellini 的剧本中首演,由 Karl Friberth 改编并复制以供玛丽亚访问奥地利的特蕾莎在埃斯特哈萨城堡。1775 年,托比亚斯的回归由乔瓦尼·加斯通·博切里尼 (Giovanni Gastone Boccherini) 的剧本在卡林齐亚门剧院和 L'incontro improvviso 首演,1777 年在 Il mondo della luna 和 1779 年的 La vera constanza 和 L'isola 进行了全球首演无人居住的剧本。Pietro Metastasio。 1779 年,海顿合同的重大修改使他能够在未经赞助人许可的情况下出版他的作品。这种情况可能加速了海顿向“纯音乐”的回归:转折点可以在六首弦乐四重奏作品的出版中找到。 33,用海顿的话来说是“以一种全新和特殊的方式”写成的。查尔斯·罗森断言海顿所说的是绝对正确的。他指出海顿在这些四重奏中出现的作曲技巧的进步,这些进步标志着古典时期音乐风格的全面出现。这种风格包括多个方面:一种流畅的措辞形式,其中每个主题都不间断地从前一个主题中出现;让伴奏材料演变成旋律材料和某种“古典对位”的做法,其中每个乐器部分都保持其完整性。我们在海顿在歌剧 33 之后创作的许多四重奏中发现了这些方面。 1781 年,乔瓦尼·巴蒂斯塔·洛伦兹 (Giovanni Battista Lorenzi) 的剧本《有回报的忠诚》在全球首演,1782 年由奥兰多·帕拉迪诺在埃斯特哈萨城堡剧院和 1784 年阿米达在埃斯特哈萨城堡剧院和托比亚斯回归在维也纳城堡剧院首演. 1790年,在频繁去英国旅行的刺激下,海顿发展了罗森所说的“流行风格”,这种作曲取得了空前的成功,在保持文化严谨的音乐结构的同时,创造了具有极强流行感染力的音乐。流行风格的一个重要元素是频繁使用民俗材料。海顿在适当的音乐时刻小心地使用这种风格,例如奏鸣曲的结尾或最终主题的开头。位于这些点,民俗材料作为稳定元素,有助于固定更复杂的结构。海顿的流行风格几乎可以在他近年来的所有作品中感受到,包括十二首伦敦交响曲、最后的四重奏、钢琴三重奏和最后的两首清唱剧。 1795 年返回维也纳标志着海顿职业生涯的最后一个转折点。尽管他的音乐风格几乎没有改变,但他的意图却发生了变化。在为一些贵族服务时,或者当他是一个忙碌的商人时,海顿迅速而丰富地写下了他的作品,不得不经常赶上最后期限。作为一个富有的人,作曲家享有抽出时间为子孙后代写作的特权。这种态度反映在 The Creation (1798) 和 The Seasons (1801) 的主题中,其中包含生命意义和人性等重要主题,代表了对音乐崇高的尝试。海顿的新意图还体现在他创作作品的时间要长得多:两位演讲者的创作时间都超过一年。海顿声称创作《创造》花了这么长时间,因为他想让它成为一部经久不衰的作品。海顿的主要管弦乐作品之一,受加的斯大教堂分会委托,用于礼仪背景(耶稣受难日仪式):在我们的救赎主在十字架上的 7 个最后一句话上的器乐音乐,或七首奏鸣曲,带有 ' 介绍和终于地震了(1786年)。四重奏曲的改编拱门 (1787) 和以独奏、合唱团和管弦乐队 (1796) 的演讲形式出现的拱门。

组合物

虽然有些作品仍然参考歌剧编号(op.),但最完整和最广泛的编目系统是一种叫做Hob的编目系统。或 Hoboken,来自 Anthony van Hoboken 1957 年的分类。

管弦乐

交响乐

在完整的交响乐循环录音中,安塔尔·多拉蒂 (Antal Doráti) 与匈牙利爱乐乐团合作为德卡唱片公司 (Decca Records) 制作的唱片尤为突出。

音乐会

No. 小提琴协奏曲C 大调第 1 首,为路易吉·托马西尼(Luigi Tomasini)(1769 年之前)小提琴协奏曲 n。 A大调第二首(1771年之前)小提琴协奏曲。 G 大调第三首(1769 年前)大提琴协奏曲。 C 大调第一首 (1761/65) 第 1 号大提琴协奏曲D 大调第二首 (1783) 大键琴(或钢琴)协奏曲 n. F 大调 4(1771 年之前)大键琴(或钢琴)协奏曲 n. G 大调 5(1781 年之前)大键琴(或钢琴)协奏曲 n.第 11 首 D 大调“all'ungherese”(1784 年之前) 圆号与管弦乐队协奏曲 n. D 大调第一首 (1762) 降 E 大调小号协奏曲,主奏小号发明者安东·魏丁格 (1796) 音乐会在海顿广泛的目录中占据相对有限的空间。他们中的大多数可以追溯到早期。在里面'上面不完整的列表包括了仍然经常在音乐会和唱片曲目中回归的作品不多。

室内乐

弦乐四重奏

六个四重奏作品。 1 (1760/1762) 六个 Divertimenti(四重奏)作品。 2 (1763/1765) 六个 Divertimenti(四重奏) op。 9 (1769) 六个 Divertimenti(四重奏) op。 17 (1771) 六个 Divertimenti(四重奏) op。 20(太阳四重奏,1772)六个四重奏同前。 33(俄罗斯四重奏,也称为 Gli Scherzi,因为在他们中,小步舞曲被谐谑曲所取代)(1781 年)四重奏 re min op。 42 (1785) 六个四重奏同前。 50(普鲁士四重奏,1787 年)我们的救赎主在十字架上的 7 个最后一句话的器乐音乐,或七首奏鸣曲,开头和结尾是地震,缩减为四重奏,同前。 51(1787 年,1786 年管弦乐版本的缩减版)三重奏作品。 54 - 三重奏作品。 55 (Quartets Tost I and II, 1788) 六个四重奏同前。 64 (Quartets Tost III, 1790) 三重奏同前。 71 - 三重奏作品。 74(阿波尼四重奏,1793) 六个四重奏作品。 76(埃尔多迪四重奏,G 大调,1797 年,费尔特的埃斯特哈萨城堡剧院)两个四重奏作品。 77 (Lobkowitz 四重奏,1799) 未完成的四重奏 op。 103,只有II和III mov。 (1803)

更多室内乐

除了四重奏之外,海顿还创作了许多其他室内乐,包括许多三重奏,包括键盘乐器(钢琴或大键琴)和弦乐以及无人机中提琴和弦乐:三重奏(Klaviertrios)用于小提琴、大提琴和钢琴(或大键琴)。 41 个,第一个在 1760 年之前,一个重要的团体在 1784 年和 1790 年之间组成,最后一个可以追溯到 1792/1796 年。 Klaviertrios伴随着海顿风格演变的一些重要时刻,在他的整个室内乐作品中,其重要性仅次于四重奏。尽管具有巨大的音乐价值,海德尼三重奏更类似于小提琴和钢琴奏鸣曲流派,而不是 19 世纪的克拉维特里奥,因为大提琴部分总是几乎没有自主性,主要限制在将键盘上弹奏的低音加倍。在完整的唱片版本中,Beaux Arts Trio 中的一个对飞利浦来说仍然是经典之作,但是它没有使用古代乐器;无人机中提琴、中提琴和大提琴三重奏。 1765/1778 年创作了 126 首,供埃斯特拉齐王子使用,他喜欢中提琴,这是一种弓形乐器,部分类似于中提琴,带有双排弦。与 Klaviertrios 相比,在构成层面上的要求较低,带有中提琴的三重奏在海顿的一生中只在很小的程度上被印刷。他们仍然很少为公众所知,在音乐厅和唱片中也不太受欢迎。在我们记得的小型乐器合奏曲的小组中(不假装穷尽清单):大约二十首娱乐和奏鸣曲(在户外演奏的曲子),用于管乐器组或混合管弦乐,年轻时创作(1765 年之前); 1788 年至 1790 年间,应那不勒斯的费迪南德四世的要求,为有组织的里拉和其他乐器创作的八首夜曲构成了一种好奇心。有组织的七弦琴是一种源自流行传统的手摇手风琴的乐器,配备了簧片和弦乐系统。可以设置棋子的琴键很少,因此构图受到严格限制。除了夜曲,海顿还为有组织的里拉(1786/87)创作了五场音乐会;在其中的两个中,预计将在第二交响曲中重复三个乐章。 89 和 100;由两支长笛和大提琴组成的四人三重奏组于 1794/95 年组成,因此被称为伦敦三重奏(Hob. IV: 1-4),其优雅和丰富的表现力值得特别提及。为了目的地和精神的亲和力,还添加了 1784 年的小提琴、长笛和大提琴的 Divertimenti(霍布·IV:6-11)。

奏鸣曲

海顿创作了 52 首钢琴奏鸣曲。其中许多,尤其是第一个,持续时间不到十五分钟。

声乐

展览中心

Missa brevis n. 1 在 Fa Magg (1750) Messa n. 2 in re min Sunt Bona mixta malis per coro a cappella (c / a 1768) Messa n. 3 在 Sol Magg(也许可以与丢失的弥撒“Rorate caeli desuper”相提并论) 4 在 Sol Magg (Missa in Honorem BMV) "Grosse Orgelmesse" c / a (1768) Messa n. 5 在 Do Magg (Missa Cellensis in Honorem BMV), "Cäcilienmesse", (1766) Messa n. 6 in Sol Magg (Missa Sancti Nicolai) "Nikolai-Messe" (1772) Messa n. 7 in Sib Magg (Missa brevis Sancti Johannis de Deo) "Kleine Orgelmesse" (1775) Messa n. 8 在 Do Magg (Missa Cellensis) "Mariazeller Messe" (1782) Messa n. 9 in Do Magg (Missa in Tempore Belli) "Paukenmesse" (1796, Vienna) Messa n. 10 在 Sib Magg (Missa Sancti Bernardi von Offida) "Heiligmesse" (1796, Castello di Esterháza a Fertőd) Messa n.11 in d min (Missa in angustiis) "Nelsonmesse" (1798, Eisenstadt Cathedral) Mass no. 12 Bb Major "Theresienmesse" (1799, Eisenstadt Cathedral) Mass no. 13 Bb Major "Schöpfungsmesse" (1801, Esterháza Castle in Fertőd) Mass no. 14 Bb Major "Harmoniemesse" (1802, Esterháza Castle in Fertőd)

其他圣乐

Mi Magg 的 Salve Regina (1756) La Magg 的 Ave Regina (1750/9) Do Magg 的 Te Deum (Hob. XXIIc: 1 c / a 1763) 4 Responsoria de Venerabili (Lauda Sion) in Sib Magg,re min, La Magg, Mib Magg (1765/9) Stabat Mater in sol min (1770) Cantilena pro adventu "Herst Nachbä" in Re Magg (c / a 1769) Salve Regina in sol min (1771) Salve Regina in Mib Magg (ante 1773) Cantilena pro adventu "Ein 'Magd, ein' Dienerin" in Sol Magg (c / a 1775) Aria de adventu "Mutter Gottes mir erlaube" in La Magg (c / a 1775) Sei salmi inglesi (1794/1795) Teum in Do Magg (Hob. XXIIc: 2 1798/1800)

演说家

托比亚斯的回归,两部分清唱剧基于 Gian Gastone Boccherini 的意大利文本(1775 年,修订版:1784 年)我们救赎主在十字架上的最后七个字(Die sieben letzten Worte unseres Erlösers am Kreuze,1796 年),重新制作为上述 1786 年“我们的救赎主在十字架上的 7 个最后一句话的器乐音乐”的独奏、合唱团和管弦乐队而作。文本由约瑟夫·弗里伯特创作,并由男爵戈特弗里德·范斯威滕修订。The Creation (Die Schöpfung, 1798),独奏、合唱团和管弦乐队的清唱剧,改编自 Baron Gottfried van Swieten 的德语文本,自由取自约翰·米尔顿的《失乐园》)。The Seasons (Die Jahreszeiten, 1801),独奏、合唱团和管弦乐队的清唱剧,改编自 Baron Gottfried van Swieten 的德语文本,来自 James Thomson 的 The Seasons。

作品

跛脚恶魔 (Der krumme Teufel, 1753) - 失落的 Acide and Galatea (1763) La canterina (1766) 药剂师 (1768) 渔女 (1770) 失望的不忠 (1773) 突如其来的相遇 (1775) 月亮的世界 ( 1777) 真正的恒常(1779) 无人岛(1779) 有回报的忠诚(1781) 奥兰多·帕拉迪诺(1782) 阿米达(1784) 哲学家的灵魂,也就是俄耳甫斯和欧律狄刻(1791)

工具

作曲家使用的古钢琴“Anton Walter in Wien”现在在艾森施塔特的海顿故居展出。1788 年,在维也纳,海顿从文泽尔·尚茨那里购买了一架古钢琴。当这位作曲家第一次访问伦敦时,英国钢琴制造商约翰·布罗德伍德 (John Broadwood) 为他提供了一架三角钢琴。

时期乐器的录音

艾伦柯蒂斯。约瑟夫·海顿。键盘奏鸣曲。Fortepiani 1796 Walter, 1790 Schantz Ronald Brautigam 与 Lars Ulrik Mortensen 指挥的哥本哈根协奏曲。约瑟夫·海顿协奏曲。Fortepiano Walter (Paul McNulty) Robert Levin 与 Vera Beths 和 Anner Bylsma。约瑟夫·海顿。最后 4 首钢琴三重奏:H 15 no 27-30。Fortepiano Walter (Paul McNulty) Andreas Staier。约瑟夫·海顿。奏鸣曲和变奏曲。Fortepiano Walter (Christopher Clarke) Jos van Immerseel。沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特、约瑟夫·海顿。古钢琴奏鸣曲。Fortepiano Walter (克里斯托弗·克拉克)

笔记

参考书目

HC Robbins Landon - D. Wyn Jones,海顿。生平与作品,米兰,鲁斯科尼 1988,ISBN 88-18-21009-2 C. Rosen,古典风格,米兰,Feltrinelli 1989,ISBN 978-88-07-18001-9 司汤达,海顿、莫扎特和梅斯塔西奥的生平, Pordenone, Studio Tesi 1993, ISBN 88-7692-433-7 A.Lanza, Haydn, Bologna, Il Mulino 1999, ISBN 88-15-07219-5 A.Lanza, Joseph Haydn 的钢琴奏鸣曲,在:远离世界的任何地方到 c. E.Restagno,米兰,Longanesi,2001 年,第 221-254 页,ISBN 88-304-1948-6 海顿:两幅肖像画和一本日记,由 A. Lanza,都灵,EDT 2001(GAGriesinger 和 A.Ch.Dies 的传记,1810 年,以及伦敦日记),ISBN 88-7063-577-5 Alberto Cima Vivarelli,Franz Joseph Haydn。听力指南,Zecchini Editore 2020,ISBN 9788865402788。特别是对于海顿生命的早期阶段,最重要的信息来自作曲家于 1776 年写的自传草图,以及他死后不久出现的第一部传记。这些特别是以下文本:Georg August Griesinger,Biographische Notizien über Joseph Haydn,Leipzig,1810 Albert Christoph Dies,Biographische Nachrichten von Joseph Haydn,维也纳,1810 Giuseppe Carpani,Le Haydine,或者,Letters on the life and work of the著名艺术大师朱塞佩·海顿,帕多瓦,1812 年。关于著名大师朱塞佩·海顿 (Giuseppe Haydn) 生平和作品的书信,帕多瓦,1812 年。关于著名大师朱塞佩·海顿 (Giuseppe Haydn) 生平和作品的书信,帕多瓦,1812 年。

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外部链接

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