辛巴达 (电影)

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December 4, 2021

1971 年上映的匈牙利电影《辛巴德》(Sindbád) 是 Zoltán Huszárik 和 Sándor Sára 的联合作品。 Zoltán Huszárik 的第一部故事片是使用久拉·克鲁迪 (Gyula Krúdy) 的《辛巴达》(Sindbad) 的故事制作的。导演最初由维托里奥·德·西卡主演,但由于经济原因,与这位世界著名的意大利艺术家的合同失败了。最终由佐尔坦·拉蒂诺维茨饰演。影片的很大一部分在捷克斯洛伐克拍摄了大约八个月。这一系列美得惊人的照片由 Sándor Sára 拍摄,微距镜头以 József Gujdár 的名字命名。它于 1971 年 10 月 20 日在尼赖吉哈萨省克鲁迪的家乡首演。全国首映在一个月后举行。 Sindbád 在匈牙利和国外都取得了巨大的专业成功,并获得了无数奖项。它在匈牙利电影史上有着特殊的意义,例如在2000年,它被选为所谓的“布达佩斯新12部”之一,在排名中占据第三位。 2012年入选匈牙利艺术学院会员评选的前53名匈牙利作品。

剧情

在存在与不存在的边界上,垂死的辛巴德回忆起过去的记忆:小镇的氛围暗示着古老的味道,时间的永恒,当然还有许多女人的爱。逝去和死亡掩盖了回忆:墓地的相遇、自杀的爱、哀悼的女人——错过的生命,失去的生命。辛巴达的女性不仅代表了社会地位的多样性,而且还表现出不同类型的女性气质、爱情、激情和性感。引用童话世界,Setétke 选择这个名字是为了提醒她在黑暗中看不见她的爱人。如果她心爱的男人的星星不再照耀在她身上,Fruzsina 就不想活了。医生Lenke在重逢时极力掩饰自己的情绪,仿佛没有被不速之客的出现打扰,他等了很多年才为他们共同的未来做打算。对芬妮来说,辛巴德是最后一次爆发,​​她想和她一起住在乡下,但男人知道她也会离开这个女人。他在墓地看到并征服了佛罗伦萨。性感美女宣称,如果辛巴德离开,她就会死去。然而,小花匠不仅谈及死亡,还把自己扔出窗外,从那里向眼前的心上人扔了一朵花。耐心,服务员的妻子,也舍弃了他的生命。腰文德林一开始甚至不知道,正是这个男人抢走了他妻子的爱,以一种值得真正美食的方式从菜单中选择。在众多女性中,只有一位我们的英雄不断回归:有时脾气暴躁的猴子,她从以前的情人变成了理解和关怀的母亲形象。电影开头出现的辛巴德最后一次乘坐马车的旅程实际上导致了死亡,他在一座寺庙中被击中,象征着人类生命的短暂和永恒。

背景资料

文献

Gyula Krúdy (1878–1933) 从他儿时最喜欢的读物《一千零一夜的故事》中借用了 Sindbád 这个名字。阿拉伯童话英雄进行了七次旅行,克鲁迪·辛巴德(Krúdy Sindbád)的旅行,他实际上是作家的另一个自我,出现在五本书中。 1911 年,第一部题为《辛巴达的青年和游记》出版。次年,法国城堡出现了。 1915 年,读者可以阅读《辛巴达:复活》。辛巴德在 1920 年代写的短篇小说被收录在辛巴德的皈依中。辛巴达最后一部小说的书名是炼狱。关于作品的接受程度,克鲁迪写道:“辛巴德的短篇小说树敌多,读者意想不到。我认识了许多苍白的、充满仇恨的面孔。出版商获得了勇气。小册子是在佩斯和高地购买的。这位作家在他的余生中都专注于辛巴德的形象。根据他的女儿 Zsuzsa Krúdy 的回忆,辛巴德的故事也是他父亲去世后在他的办公桌上发现的最后一篇作品:《心形女士的秘密》。根据文学史学家的说法,19 世纪末和 20 世纪初的许多艺术趋势——现实主义、自然主义、印象主义、象征主义、超现实主义、晚期浪漫主义和新艺术运动——影响了克鲁迪,他的作品是喜怒无常的而不是活跃的元素。时间,一种唤起联想的作家风格。 Sindbad 故事基于客观时间和主观时间(与个人无关的可测量时间和个人生活中花费的时间)的相互作用。关于两种时间的相互作用,法国哲学家亨利·柏格森(Henri Bergson,1859-1941)在其著作《进化发展》(Evolutionary Development,1907)中写道:“持续时间是过去的不断进步,咀嚼现在,向前膨胀。 .如果过去不断增长,它将无限期地保留下来。”辛巴德可以在自己和爱人身上体验不可阻挡的时间流逝,而正是这个客观的时间让回忆变得痛苦或有时可笑。然而,除了永恒的变化,永恒也是存在的,一方面是过去事件的任意复活,另一方面是小城镇的不变性:某个乡村小镇,在山上,在山谷里,仿佛沉睡了几个世纪,一旦入睡…… 广场某处,店门吱吱作响,一个小铃铛响了,在辛巴德看来,二十五年前的黑夜里,门前正在哭泣,在女仆的手下为小铃铛蜡烛和油敲响。”时间的界限在 Sindbad 的故事中常常是模糊的:当他的一个情人回忆起他们的第一次相遇(更古老的过去)或谈到(想象的)未来时,主角从现在开始回忆过去。玩转时间平面也是佐尔坦·胡萨里克电影的特色,它有力地反驳了先前普遍存在的克鲁迪是一位“无法过滤”的作家的假设。当他的情人回忆起他们的第一次相遇(更古老的过去)或谈论(想象的)未来时,主角从现在开始回忆过去。玩转时间平面也是佐尔坦·胡萨里克电影的特色,它有力地反驳了先前普遍存在的克鲁迪是一位“无法过滤”的作家的假设。当他的情人回忆起他们的第一次相遇(更古老的过去)或谈论(想象的)未来时,主角从现在开始回忆过去。玩转时间平面也是佐尔坦·胡萨里克电影的特色,它有力地反驳了先前普遍存在的克鲁迪是一位“无法过滤”的作家的假设。

佐尔坦·胡萨里克和克鲁迪

胡萨里克第一次读克鲁迪的故事时,根据他自己的供述,只有童话故事让他着迷:古老的城市、沙龙和酒吧以彩色印刷品的形式储存在记忆中。我还把他的舌头描述为一个更讨人喜欢的长笛词,只是当我接近工作和我自己的自我认识时,我注意到重要的不是故事:他的声音更响亮。就在那时,我感受到了他含蓄的交流背后的男性耻辱。当我继续胡闹时,他摆脱了文体的限制,来到了今天,带着如此多的秘密,也许未来需要处理。”导演曾表示,他想创造一个有意识的内部敏感性系统,这可以使人们对基本事物采取新的和个性化的方法。在“智力建设”的过程中,克鲁迪与马塞尔·普鲁斯特、弗吉尼亚·伍尔夫、詹姆斯·乔伊斯一起成为了胡萨里克的大师之一。导演是乐观的,所以他专注于如何过上幸福生活的短暂问题。其他道路通向 Huszárik 和 Krúdy。这位艺术家一直被片面的文学观所困扰,这使得 Mór Jókai、Kálmán Mikszáth 和 Zsigmond Móricz 成为那个时期文学史上的资产阶级堡垒。辛巴德的故事也吸引了导演,因为它们的关联结构给了他极大的创作自由度。他不必拘泥于任何写作理念,他可以自由选择短篇小说。他也觉得很有趣辛巴德回忆录的性质和结构与其他文学人物的有很大不同。在 Hussarik 早期的短片中,挽歌 (1965) 和随想曲 (1969) 与克鲁迪的作品最为亲近。

剧情和剧组

《挽歌》的意外成功使 Hussarik 拍摄故事片成为可能。他选择了克鲁迪,并根据辛巴德的故事写了一个 300 页的慷慨剧本。按照当时电影厂的习惯,剧本分两栏进行剪辑:第一栏是真实事件和视觉奇观的描述,第二栏是对白。当局拒绝了 Hussarik 的法案,认为它是纠结的、不可理解的、不可行的,甚至是狂妄自大的。在第四个或第五个场景变化之后,拍摄可能是在 1970 年开始的。起初,据说前 Huszárik 短片的摄影师 János Tóth 将在镜头后面。托特还参与了剧本的编写和准备工作(寻找主题)。然而,导演决定邀请莎拉·桑多 (Sára Sándor) 担任摄影师,她之前曾在短片《怪诞》(1963) 中与她合作。莎拉声称他们的联合工作失败了,而且亚诺斯·托斯无论如何都应该完成这项工作,因为他已经开始了。他还提到,自己对克鲁迪的世界了解得还不够多,正在准备去巴黎留学。然而 Hussarik 坚持他的人,所以在前往巴黎后,Sarah 继续拍摄 Sindbad。在筹备阶段,产生了由世界著名的新现实主义导演维托里奥·德·西卡(Vittorio De Sica)担任主角的想法,他也是一名重要的演员。这几乎令人难以置信,但这位意大利艺术家对这个提议表示欢迎,并表示愿意扮演辛巴德。他在一家罗马餐厅遇到了骠骑兵。他们进行了非常亲切的交谈,其中德西卡只有一个规定:他的儿子要成为这部电影的作曲家。这种欲望还在现实的范围内,不现实的程度以老德西卡的气为代表。优秀艺术家的借口是他只要求他平常的气,这远远超出了生产的物质手段。此外,原计划的预算一开始就被当局削减了150万。在这种情况下,Hussarik 甚至不想去上班。另一方面,János Tóth 认为应该开始拍摄,因为一旦所有材料都完成了,肯定会有钱继续下去,因为决策者不会让到目前为止所做的工作浪费掉.主要角色被赋予了 Zoltán Latinovits,两个最重要的女性角色由 Éva Ruttkai 和 Margit Dayka 扮演。拉提诺维茨和鲁特凯组成了私人派对,并与玛吉特·戴卡结下了友谊。玛吉特·戴卡很高兴能扮演玛吉蒙卡的角色,因为她觉得自己接近克鲁迪的风格和想法。在一次采访中,他谈到了这一切:“我每两​​年读一次克鲁迪的作品,从第一封信到最后一封。而且我总觉得我才刚刚认识他。这就像随着年龄、我们的观点和生活的变化而变化。小时候,我开始用他的话说话或写信,愿意或不愿意,因为克鲁迪的多种口味[...]克鲁迪的每一个字都伴随着我飞翔,我用我的鲜血体验每一个字心。 ”对于 Zoltán Latinovits 来说,剧组的共同工作是一次难忘的经历:“在这部电影中,匈牙利电影制作中很少见的所有工作都实现了。如此贵重的物质,实属罕见,像克鲁迪一样,虽然这部电影本质上是一种集体类型,但很少有机会为实现提出一个共同的想法。 《辛巴达》在八个月的拍摄中是一部真正的集体作品,其中包括所有参与电影制作的人,从剪辑师到布景设计师再到作曲家,还有导演、摄影师和演员的工作。”拉提诺维茨曾经说过,尽管射门时间很长,但塑造辛巴德并没有给他带来任何困难。他一方面解释了这一点,他说在开始拍摄之前有很多关于这部电影的讨论。另一方面,他认为能够与克鲁迪保持距离非常重要,因为作家是一个无法完美演绎的大画幅人物。所以他必须意识到他可以用自己的内心世界玩什么辛巴达。他认为他自己早期的角色戏剧是将辛巴德的复杂形象带入生活的一个很好的初步研究:他认为 György Palásthy 的两部电影中的情节 - Hazai pálya (1968), The Heir (1969) - 在这方面尤其重要。 Anna Muszte、Ildikó Bánsági、Erika Szegedi、Györgyi Andai 和 Terez Várhegyi 等杰出的年轻女演员扮演了越来越小的辛巴德女性角色。 Anna Nagy、Mária Medgyesi 和 Bella Tanai 也发挥了重要作用。诗人 Zoltán Zelk 可以在 Nusdorf 叔叔的角色中看到。Anna Muszte、Ildikó Bánsági、Erika Szegedi、Györgyi Andai 和 Terez Várhegyi 等杰出的年轻女演员扮演了越来越小的辛巴德女性角色。 Anna Nagy、Mária Medgyesi 和 Bella Tanai 也发挥了重要作用。诗人 Zoltán Zelk 可以在 Nusdorf 叔叔的角色中看到。Anna Muszte、Ildikó Bánsági、Erika Szegedi、Györgyi Andai 和 Terez Várhegyi 等杰出的年轻女演员扮演了越来越小的辛巴德女性角色。 Anna Nagy、Mária Medgyesi 和 Bella Tanai 也发挥了重要作用。诗人 Zoltán Zelk 可以在 Nusdorf 叔叔的角色中看到。

地点和视觉世界

这部电影在捷克斯洛伐克拍摄,主要是因为 Banská Štiavnica、Spišská Nová Ves、Levoča、Bardejov 和 Spišská Nová Ves 地区比匈牙利或邻国的任何其他地区或城市更能保留其百年历史。 Hussarik 特别喜欢 Bardejov,它通过建筑和街道系统提供了美妙的空间体验,他说世界上只有极少数城市可以夸耀。工作人员参观了波多林(克鲁迪在那里上学)、波普拉德和 Ótátrafüred。导演认为,这些斯洛伐克城市的寂静、街道和建筑物的色彩,确实淹没了克鲁迪作品的氛围。墓地给他留下了特别深刻的印象,这些墓地与其说让人想起来世,不如说让人联想到生活在那里的人们的凝聚力。辛巴达的几个场景就是在这样的墓地里拍摄的。通过影片精彩的画面世界,Gyula Rózsa 将 Huszárik 的作品与另一个城市 Nagybánya 联系起来,部分原因是 Nagybánya 画家的风格在某些环境中被唤起。 “当然,我看到了漂亮的火柴;在翠绿的山坡之间的深路上,伊万伊-格伦瓦尔德的锐利空气,伊斯特万雷蒂的内部在电影开头写信场景的散光中,不可能不发现某些精美的自然主义滑冰的照片。这些是我的类比,有十多个。暮光之城,黄色,省级巴洛克式教堂,如 Károly Ferenczy 的画作和黎明薄雾中的奶油色调,如在其他 Ferenczy 作品中,在丰富的室内设计中,István Csók,挑战女性服装色彩,以及白雪皑皑、安静的主要城镇广场,就像在匈牙利平民空气中最大胆的作品中一样……”同时,Rózsa 认为 Nagybánya 绘画学校的效果可以在整个电影中看到,而不是 Huszárik 以推测的方式将其融入电影中.布景和服装的每一个细节都唤起了 Nagybánya 艺术家创造的世界的时代和风格,但同时,它们的形式和材料也暗示了同样的永恒,这是该系列的关键概念之一。电影。 Rózsa 解释了 Sindbád 与 Nagybánya 绘画学校之间的关系如下:没有明显成为资产阶级的匈牙利半公民可以被视为中产阶级。辛巴德,如果你能相信文学史和克鲁迪的著作,那么它本身就是这个特殊社会中的特殊人物。”

在失去的时间之后

胡萨里克以唯一可能的方式处理辛巴德的故事:他不想忠于作者的句子,而是忠于他的灵性。这并不意味着他完全省略或改写了克鲁迪的文本,而是他将重点放在了文本解释的其他地方。在原作中,电影中的重要句子有些“偶然”,而一些场景以一种没有或很难找到书面对应物的方式反映了克鲁迪的世界。创作者从一个经常被其他人忽视的事实出发,如果句子不是被接受者阅读而是被听到的,那么所描述的文本的效果就会大不相同。克鲁迪的句子会以现场演讲的形式发出虚假的响声,因此创作者创造了一个永恒的图画世界,这些句子在其中听起来很真实。永恒是通过彻底改变戏剧规则来实现的。电影中没有一个场景有开始或结束,观众永远不会觉得他看到的是“此时此地”。时间的层面交织在一起,从过去回忆起的女性谈论着更古老的过去和几乎没有过渡的可能的未来。辛巴达的特点不是对话,而是独白,即使角色并​​不孤单。主角光是在场就和女人说话,如果他自己有时说话,他不会对她们说太多,而是像他自己说的一个简短的独白。 Hussarik 以一种非常特殊的方式从这些几句话的独白中展现了完整的人类命运。“永恒悬停”的唯一例外是辛巴达和文德林的一集。这两个人之间似乎有真正的对话,但实际上他们只是互相交谈。文德林讲述了他不忠的妻子的故事,辛巴达想听听她的故事——因为他是“诱人的第三者”——但主角的注意力似乎更吸引人的是美食和评论,而不是心甘情愿的侍者妻子的悲惨故事。作为一个心甘情愿的服务员的妻子的悲惨故事。作为一个心甘情愿的服务员的妻子的悲惨故事。

孤独的旅人

被遗弃的女人,抛弃生命的年轻恋人的形象,在辛巴德的路上陪伴和困扰,但克鲁迪和胡萨里克的英雄并不是那种总是想要“它”的无情的好色之徒。 Sindbad 想体验最充实的生活:享受美食的味道,享受大自然的每一个小美丽,小镇的舒缓和谐,女人的拥抱——因为没有两个女人是一样的,两个拥抱是一样的!他想无处不在,他想体验和感受一切,他想在逝去的瞬间捕捉永恒。通过追求完整性,它会减慢甚至停止时间,但他却成为了囚徒。不可能无处不在,掌握一切,因为那时一个人没有生活,他只是品尝体验。然而,瞬间的数百万经验并没有增加,它不会在更高的层次上联合,而是相互熄灭,个人被不可改变的过去和欺骗性的未来的记忆所迷惑,而不是现在。辛巴德并不孤独,因为他没有情感,而是因为他也在所爱的人身上寻求完整,但他找不到,因为这些恋人也只代表了女性存在的一个方面,即原型。猴子的工作可以成为 Sindbad 生活中一个不变的角色,因为它本质上体现了一个母亲形象,也就是说,一个女人从出生到死亡都存在于每个男人的生活中,即使并不总是在她的物理现实中。这是司空见惯的事,但确实,男人和女人永远无法相互理解,因为他们都想要不同的东西:男人是女人,女人是男人。边走边聊,整部电影的独白特征似乎也支持了这一说法。如果观众仔细聆听女性的独白,他可能会注意到它们也不是关于对方(即辛巴德),而是关于说话者(唯一的例外是猴子的母亲形象)。所以主角正确地评论说: :“女人对我很好,因为她们从不爱我……没有人想知道我在外套下面穿的是什么。”时间位面的混乱是辛巴达的主要特征之一,而另一个则是一个奇特的对比:主角在要求并享受生活的乐趣的同时,他却在死亡的阴影下做这一切。死亡构成了电影的框架,辛巴德几乎用所有人的拥抱来引诱死亡。当他在影片开头热情地拥抱 Setétke 时(这个名字清楚地提到了来世),他实际上是将自己置于死地。对于湖中的仙女来说,在湖上滑冰是来世魅力的象征,这两个关键场景之间的爱情有时被不祥的背景赋予一个不祥的背景,有时被一个年轻恋人的自杀所赋予。从这个角度来看,辛巴德的死不仅意味着逝去,而且意味着实现,在具体和比喻意义上的终生旅程的结束:进入死者的领域,伴随着我们的英勇生活贯穿始终这些世俗的女人。终生旅程的最终目的地,无论是具体的还是比喻性的:进入死者的领域,伴随着我们这些世俗女性的英勇生活。终生旅程的最终目的地,无论是具体的还是比喻性的:进入死者的领域,伴随着我们这些世俗女性的英勇生活。

关键回声

“因为如果有的话,这部电影肯定不会引起公众的兴趣:对辛巴德短篇小说的全面描述和对视觉或电影表达方式敏感的观众必须在场,以便有人真正体验自己和随它的节奏振动,不要一遍又一遍地感到困惑,摆脱情绪和智力可追溯性。但这只是电影制作人不希望传达辛巴德短篇小说故事的合法和成功努力的结果——甚至不是比这里的形式更圆润的书——而是它的氛围,它的味道;他们写了一首抒情电影诗,讲述了他们非常喜爱和珍视的散文作家。没有什么比以下事实更能赞美他们的程序了在电影中,克鲁迪的歌词在形象解决方案的可塑性和情绪背后逐渐消失:所有克鲁迪读者都喜爱的吊袜带上绣的 Puskin 线在这里被震耳欲聋,而一双冰鞋和女人则是直接的文本情节相当于克鲁迪,它简洁地传达了克鲁迪短篇小说卷的气氛。预计这将是一部适合少数人的电影。但这些少数人会想一次又一次地回到这部电影中,从他诗意、怀旧、技术和视觉完美的纯净泉水中再次啜饮。” (Péter Nagy:Sindbád。在:Filmvilág 1973/23,1971 年 12 月 1 日,第 1-4 页)不知道克鲁迪是否有直接的文本-情节等价物,配对的湖面滑冰和雾中飘扬的女性形象诠释了克鲁迪短篇小说的氛围。预计这将是一部适合少数人的电影。但这些少数人会想一次又一次地回到这部电影中,从他诗意、怀旧、技术和视觉完美的纯净泉水中再次啜饮。” (Péter Nagy:Sindbád。在:Filmvilág 1973/23,1971 年 12 月 1 日,第 1-4 页)不知道克鲁迪是否有直接的文本-情节等价物,配对的湖面滑冰和雾中飘扬的女性形象诠释了克鲁迪短篇小说的氛围。预计这将是一部适合少数人的电影。但这些少数人会想一次又一次地回到这部电影中,从他诗意、怀旧、技术和视觉完美的纯净泉水中再次啜饮。” (Péter Nagy:Sindbád。在:Filmvilág 1973/23,1971 年 12 月 1 日,第 1-4 页)再次从他诗歌、怀旧、技术和视觉完美的纯净泉水中啜饮。” (Péter Nagy:Sindbád。在:Filmvilág 1973/23,1971 年 12 月 1 日,第 1-4 页)再次从他诗歌、怀旧、技术和视觉完美的纯净泉水中啜饮。” (Péter Nagy:Sindbád。在:Filmvilág 1973/23,1971 年 12 月 1 日,第 1-4 页)

主演

Latinovits Zoltán (Sindbád) Ruttkai Éva (Lenke) Dayka Margit (Majmunka) Nagy Andi (Fruzsina) Andai Györgyi (Setétke) Szegedi Erika (Florentina) Muszte Anna (Florist) Sándor Horváth (Valentin) Czaknot (Majmunka) 的妻子在工作人员名单上 Tanay Bella (Fanny) (在工作人员名单上为 Tanai Bella) Éva Leélőssy (Young Lenke) Éva Pap (美眸女孩) Zoltán Zelk (Uncle Nusdorf) (不在工作人员名单上) Ildikó Bánsági (Mária) Mária Medgyesi (Paula) Ernő Szénási (Vendelin) Maya Szilágyi (Vendelin 的妻子) Zsuzsa Balogh (Estella) (不在工作人员名单上) Anna Pardi (戴黑帽子的女士) Annamária Malczer (组织女孩) Ildikó in Móger (Lady白帽) László Bánhidi(告别叔叔) László Bánhidy 在职员名单上) Teréz Várhegyi(站在窗前的女孩)(不在职员名单上) Gábor Júlia(紫色帽子)女士)(不在工作人员名单上)Benghardt Mira Wine Judge Andrea Dorián Ilona Katona Éva Máthé Erzsi Stieff Magda Szamosi Judit

费用

1972 匈牙利影评人奖(大奖、电影摄影奖、最佳女演员奖) 1972 曼海姆电影节(最佳首部电影导演奖) 1972 约瑟夫·冯·斯腾伯格奖(路德会电影中心奖) 1973 亚特兰大电影节(特别奖) 1973年奥克兰电影节奖)1973年米兰电影节(阿吉斯杯)

笔记

来源

Zoltán Huszárik Szindbád c.他的电影 DVD Képes Film Híradó 1971/8、1971/11 和 1972/2 彼得·纳吉的电影评论。在:Filmvilág 1971/23 István Zsugán:Sindbad 的对话技巧。在:Filmvilág 1972/1 Zsuzsa Krúdy:辛巴德。在:我们的时代 1974/11 Zoltán Deme:在辛巴德的月球场。在:Vigília 1981/10 Sára Sándor:我们玩过 Sindbád。在:Filmvilág 1982/1 Gyula Rózsa:Baia Mare 的 Szindbád。在:Filmvilág 1982/1 Vince Zalán:一位东欧画家(关于 Zoltán Huszárik 的电影)。在:电影世界 1982/1 László Lencsó:Huszárik Breviary。 Bp. 1990. Gyula Krúdy:Sindbad 故事。布达佩斯,1994 年,Unikornis 出版社 Dániel Ferenc:Pipet (Huszárik volyongásai)。在:Filmvilág 2001/7 László Zay:Zoltán Huszárik。布达佩斯,1985 年。Lóránt Stőhr:欲望游戏(辛巴德和塔玛拉)。肌腱:互联网电影数据库上的电影世界 2004/10 Sindbad 电影详细描述

更多信息

Gergely Bikácsy 的写作 Zoltán Deme 的分析 Balázs Szű Szindbád 的分析,不朽的。Gyula Krúdy、Zoltán Huszárik、Sándor Sára、Zoltán Latinovits;ed., 照片由 B. Müller Magda 拍摄,格拉夫。佐尔坦·胡萨里克;匈牙利电影历史照片收藏基金会,英国广播公司,2006 年 PORT.hu 上的辛巴德(匈牙利语) 烂番茄上的辛德巴德(英文) 票房上的辛德巴德 Mojon(英文)