罗马(文学)

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January 27, 2022

小说是一种主要以虚构叙事为特征的文学体裁,其首次出现可以追溯到 12 世纪。它最初是用演奏协奏曲的诗句写成的,它是从 12 世纪写成的散文,与故事或史诗的区别在于它的使命是单独阅读而不是听。小说在18世纪蓬勃发展,从19世纪开始成为占主导地位的文学体裁,如今呈现出大量的子体裁。

浪漫文本的本质

浪漫的文本是一个大小变化很大但相当长的叙事,今天是散文,其目的是将情境和事实的关系呈现为属于发明,即使作者经常寻求现实的效果。既来自简单的叙述转录(传记、自传、证词……),也来自一个奇妙的故事。当形容词“浪漫”指非凡的人物、情景或情节时,就体现了想象力的重要地位。小说的根本源泉是读者对人物和冒险的好奇心,后来又增加了对写作艺术的兴趣。小说中出现的文学基调的多样性是巨大的。小说,属于叙事体裁,在叙事方案(或多或少复杂的事件链)、活动方案(故事中出现的不同角色)、叙述者的地位(与故事不同或不同)方面呈现出极大的多样性。叙述)作者),叙述观点甚至时间结构。多态体裁,小说利用不同的话语(直接、间接、自由间接)、描述(时空框架-肖像)以及故事本身(冒险)、评论或诗意表达。小说家米兰昆德拉将这部小说的成功解释为“主要美德”为“观点的多样性,单独地,可以呼应现实的复杂性并加深对人类行为的理解;构图的艺术,这使得有可能将赋予人物动画的存在主题与叙事交织在一起,同时又不会忘记“实验性自我”,后者使小说家在隐藏自己的传记时能够更好地审视存在”。自出现以来,小说体裁经历了许多形式上的演变,甚至是激进的质疑,特别是在人物心理(行为主义)、新罗马的人物概念、叙事的统一性(“合唱” 叙述者的增加,年表的中断等),作者/叙述者分离(带有自传)等。直到 20 世纪,他还经常因虚荣或不道德而受到攻击。小说不是尽管如此,自 18 世纪以来,随着个人观念的发展以及对生活和历史意义的非宗教反思的发展,西方文学逐渐成为主流文学体裁,并得到普遍学习的支持。通读学校和印刷发行。因此,小说取代了故事和史诗,这更多地标志着其他文明(特别是波斯和印度)的传统。然而,至少有两种非欧洲浪漫传统的特征表现出很强的相似性:中国小说和日本传统小说。对生活和历史意义的非宗教反思,由通过学校阅读和印刷发行的学习概括支持。因此,小说取代了故事和史诗,这更多地标志着其他文明(特别是波斯和印度)的传统。然而,至少有两种非欧洲浪漫传统的特征表现出很强的相似性:中国小说和日本传统小说。对生活和历史意义的非宗教反思,由通过学校阅读和印刷发行的学习概括支持。因此,小说取代了故事和史诗,这更多地标志着其他文明(特别是波斯和印度)的传统。然而,至少有两种非欧洲浪漫传统的特征表现出很强的相似性:中国小说和日本传统小说。然而,至少有两种非欧洲浪漫传统的特征表现出很强的相似性:中国小说和日本传统小说。然而,至少有两种非欧洲浪漫传统的特征表现出很强的相似性:中国小说和日本传统小说。

这个词的由来

“Roman”是一个术语,最初用于指定中世纪使用的一种语言,即罗曼语(Romanus(拉丁语)意为“罗马”),源自法国北部使用的语言,即 oïl .这种语言诞生于拉丁语的逐步演变,在法国北部取代了后者。在中世纪,拉丁语的使用仅限于书面文本,而口头交流则使用罗曼语。由于拉丁语只为少数人口所知,主要由宗教和文人组成,因此有必要直接用罗曼语语言转录或书写某些文本,以便更广泛的公众可以访问它们。因此,“小说”一词适用于所有以罗曼语书写的文本,无论是散文还是诗歌,和叙述与否,特别是与官方和神圣文本相对。出现在1150年左右的“to put into a novel”一词因此意味着“翻译成粗俗的语言”。为了指定属于叙事体裁的文本,最常使用术语 estoire(产生了“历史”一词)和故事。因此,克雷蒂安·德特鲁瓦写道:“矿石将开始出海”。然而,小说很快被叙事文学使用,这个词逐渐开始以自己的方式指定一种文学体裁。因此,在《Lancelot ou le Chevalier de la charrette》中,克雷蒂安·德·特鲁瓦 (Chrétien de Troyes) 写道:“既然我的香槟夫人要我接手一部小说,我就非常乐意接手”。然后这个词开始接近它的现代意义,即以情节为中心的虚构故事一个或多个字符。这部小说首先是一个梦幻般的冒险故事,包括一个理想的角色,他本身就过着田园诗般的冒险。

文学体裁

古老的起源

小说的起源可以追溯到古代的文学体裁,如史诗(伊利亚特、荷马的奥德赛、维吉尔的埃涅阿斯纪)、历史作品(希罗多德和修昔底德)、悲剧和新喜剧(梅南德、泰伦斯) ),甚至田园诗。正是通过愉快地从所有这些类型中汲取灵感,希腊小说才出现,它是在公元前 1 世纪左右建立的。 AD 是一种自主流派,已经包含了在接下来的几个世纪中以它为特征的复合方面。这是第一次以散文形式创作旨在娱乐观众并引发阴谋的作品,即使不是完全合理的,也是第一次。至少比老喜剧或讽刺剧中的漫画人物和寓言中的动物主角更连贯、更现实。希腊小说的特点是多情的阴谋和丰富的冒险(绑架、海盗、虚假死亡、战斗、认罪场景......)的中心位置。 Chariton、Achilles Tatius 或 Emesis 的 Heliodorus 的小说是这种类型的主要代表。一些希腊小说更接近特定类型:Daphnis 和 Chloé de Longus 受到田园诗般的希腊(Theocrite)和罗马(Virgil)诗歌的强烈影响,而 Samosate 的 Lucien of Samosate 的作品大部分时间短而幽默,更多地借用哲学对话和历史书。他最著名的作品之一,真实历史,通过增加奇幻冒险来模仿历史作品,唤起异国情调的民族和令人难以置信的旅程的故事。这些故事尚不具备“小说”的资格,但有时是爱情故事,有时是戏剧,有时仍使用“等离子”一词(一个接近我们现代小说概念的希腊词)。公元一世纪的注释家公元将这些故事描述为虚构但可信,这使它们介于神话故事、虚构故事和难以置信的故事以及描绘真实事件的历史作品之间[参考文献。必要的]。在罗马时代,古代小说是用拉丁语写成的,像归因于阿普列乌斯的变形记或归因于彼得罗尼乌斯的 Satyricon。古希腊罗马古代小说列表 (de)

中世纪小说的来源

直到 12 世纪,手势歌和抒情诗在文学和叙事领域占据主导地位,但逐渐出现了一种新的体裁:小说。尽管具有创新性和原创性,它仍然从之前的文学体裁中汲取了许多主题。它具有创新性,因为它结合了手势之歌的好战功绩,抒情诗的风情,并借鉴了凯尔特传奇。

抒情诗歌

然而,由抒情诗新体裁的出现引发的文学断裂不应掩盖小说所引发的主题和主题的广泛连续性。他首先继承了抒情诗的程式化特征:这位女士有一个比她的追求者的条件更好的已婚妇女;封臣对贵妇很听话,胆小怕事,在她面前借钱,败家是奸诈的性格,是潜在的叛徒。它还以美好的爱情为主题,这种秘密的、神圣的爱情在其中女人被神化、神圣。他还继承了Reverdie。 La Reverdie 是对春天的周期性回归,它涉及情人对女士的沉思以及她对自然之美与女性之美之间的联系。铿锵也是抒情诗的一个组成部分,因为诗离不开韵,抒情离不开铿锵,离不开韵律。然而,小说家并没有完全相同地处理这些主题,他经常更新、修改和戏剧化它们。但最重要的是,他用一个新的形象代替了恋爱中的诗人。诱惑的作案手法正在演变:女性不再被言语和歌曲所诱惑,而是被行动所诱惑。诗人的性格被从手势歌曲中继承的骑士所取代。小说家不会以相同的方式处理这些主题,他经常更新、修改和戏剧化它们。但最重要的是,他用一个新的形象代替了恋爱中的诗人。诱惑的作案手法正在演变:女性不再被言语和歌曲所诱惑,而是被行动所诱惑。诗人的性格被从手势歌曲中继承的骑士所取代。小说家不会以相同的方式处理这些主题,他经常更新、修改和戏剧化它们。但最重要的是,他用一个新的形象代替了恋爱中的诗人。诱惑的作案手法正在演变:女性不再被言语和歌曲所诱惑,而是被行动所诱惑。诗人的性格被从手势歌曲中继承的骑士所取代。

歌颂

手势之歌的英雄从史诗英雄中汲取了他的特征。他英勇、勇敢,他知道如何使用武器,他将坦率与忠诚和慷慨相结合。最重要的是,他知道如何维护自己的荣誉。在从手势之歌中继承的许多主题中,让我们注意对骑士武器、他的助手或他的敌人的描述,以及随后的战斗和战斗,甚至是伏击、追击和其他陷阱的描述。这标志着英雄的道路。我们还发现了 chanson de geste 所钟爱的大使馆场景,领主和他的男爵之间的建议场景,甚至葬礼的遗憾(对英雄、失去的同伴的哀悼)和对最大危险的祈祷。然而,这部小说与手势之歌有几点不同:首先是它的形式:chanson de geste 是一系列协调一致的皮带,由杂耍者和手风琴伴奏。这部小说的诗写得很好,但这些都是用八音节对联组织的,韵律平淡;当时的观众:城堡大房间里的男人们会听歌颂,而更文雅、有教养的人会在女士们的房间里听小说;由于故事空间的限制:人们从广阔的战场到果园或田野,甚至到小房间或 amoenus locus(女士统治的私密天堂)。由人物: chanson de geste 描绘了一个团体,一支军队面对另一支军队的好战功绩,每个军队都有几个英雄在他们的队伍中。相反,在小说中,功绩是由单个角色完成的,因此小说中可以遇到的主题和主题不是无中生有的,新类型主要受到之前的类型的启发,同时进行了大量修改和创新。

三科

除了使用的主题和主题之外,小说所处理的主题还具有独创性和多样性的特点。然而,可以将它们归为三大主题(称为材料):罗马的主题,或古代,启发了底比斯的浪漫、埃涅阿斯的浪漫、特洛伊的浪漫和亚历山大的浪漫;法国的主题,战争的故事和法兰克人的军事实力;最富有成果的布列塔尼问题启发了所有所谓的“亚瑟王”小说。布列塔尼问题在亨利二世金雀花和他的妻子阿利埃诺·达基坦的宫廷以及阿利埃诺女孩的宫廷中发展起来,法国的玛丽,在香槟。布列塔尼的材料充满了凯尔特传统和由布列塔尼和威尔士讲故事的人口头传播的传说。尽管关于它的存在仍有许多不准确之处,但 Chrétien de Troyes 似乎是布列塔尼这件事最具代表性和创新性的作者。他的写作的特点是特别关注结构的效果(镜像、平行、各种回声、人物或情节之间的对应关系等)。他还通过对英雄冒险的转变进行创新。他用不可预见的和令人惊讶的事件装饰它们,这些事件经常作为骑士命运的标志出现。此外,他将这些冒险与追求的概念紧密联系在一起。这可能是关于缺失的角色、爱情、身份、荣耀或精神目的。这些任务发生在一个浪漫的宇宙中,该宇宙将超自然和奇妙的元素与真实的效果相结合。

在 13 世纪的散文中

十三世纪以前,除法律文本外,几乎没有散文文本。但在 12 世纪末和 13 世纪初,散文在叙事文本中越来越重要。这种趋势有两个原因。一方面,散文可能通过吸收法律文本的可靠性来增加所讲述冒险的可信度。另一方面,散文的转变也标志着阅读方式的转变:集体阅读和口语阅读被个人阅读所取代。纸张的发现和写作的发展总体上有利于这种演变。因此,作为助记工具的多语化变得越来越没有必要了。这些散文小说灵感来自基督受难的模型,并大量参考圣杯或圣杯的神话,就像散文中的兰斯洛特一样。

写实小说

这些小说是随着资产阶级的发展和日益唯物主义精神的发展而出现的。对亚里士多德文本的重新发现伴随着理性主义的这种加强,而损害了一部分灵性和奇妙。两个 Roman de la rose,Guillaume de Lorris 和 Jean Renart 的更多,如 Jehan 和 Blonde 说明了这一流派的新方向。这些小说的作者选择留在可能的范围内,拒绝精彩的亚瑟王。地方的地理越来越为读者所熟悉,虚构人物在那里遇到历史(真实)人物,选择的英雄越来越多地出身卑微,传奇越来越少。然而,这种类型的特点是一个强烈的悖论:虽然散文似乎是最适合可信地转录现实的形式,而且现在大多数小说都是用散文写成的,但这些写实小说继续用韵文(八音节对联)写成。无论是否存在这种悖论,它们都会在散文小说日益成功的情况下逐渐消失。

现代小说的诞生

在小说故事的开头,两种截然不同的传统并存。第一个是由塞万提斯和拉伯雷发起的漫画小说,它持续了整个 17 世纪,特别是在法国和西班牙。这是一部明显的模仿和现实主义的小说,它嘲笑高尚的文学和既定的价值观。第二个是骑士小说和希腊小说的继承者。她声称具有某种高贵的感情和表达方式以及严肃的风格。随着历史小说的出现,这一传统的奇妙之处逐渐被现实主义所取代。在 18 世纪,这两种传统将逐渐融合,催生出我们所知的流派,其特征是严肃与讽刺的混合。

创始人

最古老的小说是《源氏物语》,这是一部写于 11 世纪初的日本文学作品。它也是第一部心理小说,也是最古老的文本仍然被认为是经典。 《源氏物语》现已被公认为杰作,对亚洲和西方文学影响甚微。在西方文学中,现代小说通常被认为是与 Chrétien de Troyes(第一部亚瑟王小说的作者,约 1170-1190 年)、Joanot Martorell(Tirant le Blanc,1490 年)、Rabelais(les Cinq livres,1532- 1564 ) 然后是塞万提斯 (Don Quixote, 1605-1615)。后两部小说的特点是模仿中世纪的侠客小说。以高贵的语言和平凡的骑士浪漫,这些作者将整个社会语言的多样性与对现实主义甚至琐碎的偏见进行了对比。骑士小说并不是第一批现代小说家受到启发的唯一模式。中世纪的短篇小说(尤其是薄伽丘的十日谈)以及通俗文学和闹剧同样具有影响力。基督教文学,尤其是方济各会,对拉伯雷作品的影响也已被注意到。拉伯雷和塞万泰斯一直是浪漫主义文学的参考,尤其是在“异类小说”的潮流中,它建立在多种情节、观点和语言记录之上,并在 20 世纪引领了《多元小说》文森特·消息在对米哈伊尔·巴赫金的分析的扩展中提出了理论。

巴洛克罗马式

这部英雄的巴洛克小说于 17 世纪在法国国王的宫廷中发展起来。受希腊小说的启发,这是一部感伤和冒险的小说,带有质朴的(田园诗般的)或奇妙的口音。两个被命运分开的恋人在充满无法预料的曲折的冒险中寻找彼此,他们的爱和决心受到考验。恋人终将重逢;他们所忍受的试炼证实了他们的爱。巴洛克小说是篇幅非常庞大的“河流小说”。爱情对话在那里占有重要地位。就此而言,我们可以谈论一种多情的诡辩术(参见 Clélie 中著名的 Carte de Tendre)。人物和情况非常刻板。最著名的例子是 Georges 和 Madeleine de Scudéry 的 Le Grand Cyrus,Honoré d'Urfé 的 L'Astrée,Lafayette 夫人的 Zayde。皮埃尔-丹尼尔·休特 (Pierre-Daniel Huet) 着名的小说起源论文发表在 Zayde 的序言中,提出了许多与浪漫主义类型相关的问题:来自外国文化或遥远时期的小说作品对我们有什么启示?关于它的创造者?这样的故事满足了什么样的文化需求?是否存在鼓励创造虚构世界的基本人类学基础?这些小说作品是否具有娱乐性和信息性?他们是否满足于自己——从古代和中世纪神话的阅读中可能会认为——提供一种更科学的知识的替代品,或者它们是特定文化享受的奢侈生活的补充?这篇论文创造了第一个要讨论的文本主体,是第一个展示如何解释小说作品的论文。 《休特论》经过多次版本和翻译,在散文小说中占据中心地位。

小侠客和历史小说

17世纪下半叶,出现了一种与巴洛克小说美学截然相反的新型小说。它们是非常短的“小小说”(与数千页的巴洛克小说相反),并且具有明显的现实主义风格。虽然巴洛克小说的背景是神话般的过去,但这些小说家从历史中借用了他们的主题。在巴洛克小说中,冒险完全发生在公共生活领域。在这部小小说中,私人领域被置于故事的中心。另一方面,这些小小说以严肃的语气和高尚的风格来反对漫画小说。由于这些原因,这些小说被认为标志着我们今天仍然知道的浪漫形式的诞生。最重要的例子是拉斐特夫人(Madame de Lafayette)(1678 年)的克莱夫公主(Princess of Clèves)和塞萨尔·维查德·德·圣雷亚尔(César Vichard de Saint-Réal)的卡洛斯(Dom Carlos)(1672 年)。拉斐特夫人的第一部小说《扎伊德》(1670 年)是一部“西班牙故事”,而她的第二部小说则揭示了一个更典型的法国性格。骄傲的西班牙人为报仇雪恨而决斗的故事紧随其后的是一部法国小说,更容易吸引对人类性格和行为的仔细观察。女主人公被不正当的爱情诱惑,不仅反抗了自己的欲望,还通过向丈夫表白让自己更加不开心。最重要的例子是拉斐特夫人(Madame de Lafayette)(1678 年)的克莱夫公主(Princess of Clèves)和塞萨尔·维查德·德·圣雷亚尔(César Vichard de Saint-Réal)的卡洛斯(Dom Carlos)(1672 年)。拉斐特夫人的第一部小说《扎伊德》(1670 年)是一部“西班牙故事”,而她的第二部小说则揭示了一个更典型的法国性格。骄傲的西班牙人为报仇雪恨而决斗的故事紧随其后的是一部法国小说,更容易吸引对人类性格和行为的仔细观察。女主人公被不正当的爱情诱惑,不仅反抗了自己的欲望,还通过向丈夫表白让自己更加不开心。最重要的例子是拉斐特夫人(Madame de Lafayette)(1678 年)的克莱夫公主(Princess of Clèves)和塞萨尔·维查德·德·圣雷亚尔(César Vichard de Saint-Réal)的卡洛斯(Dom Carlos)(1672 年)。拉斐特夫人的第一部小说《扎伊德》(1670 年)是一部“西班牙故事”,而她的第二部小说则揭示了一个更典型的法国性格。骄傲的西班牙人为报仇雪恨而决斗的故事紧随其后的是一部法国小说,更容易吸引对人类性格和行为的仔细观察。女主人公被不正当的爱情诱惑,不仅反抗了自己的欲望,还通过向丈夫表白让自己更加不开心。他的第二部小说揭示了一个更典型的法国性格。骄傲的西班牙人为报仇雪恨而决斗的故事紧随其后的是一部法国小说,更容易吸引对人类性格和行为的仔细观察。女主人公被不正当的爱情诱惑,不仅反抗了自己的欲望,还通过向丈夫表白让自己更加不开心。他的第二部小说揭示了一个更典型的法国性格。骄傲的西班牙人为报仇雪恨而决斗的故事紧随其后的是一部法国小说,更容易吸引对人类性格和行为的仔细观察。女主人公被不正当的爱情诱惑,不仅反抗了自己的欲望,还通过向丈夫表白让自己更加不开心。

漫画和流浪汉小说

正是随着 1554 年出版的著名的西班牙匿名故事《拉萨里洛·德托梅斯的生活》(Life of Lazarillo de Tormes),这本流浪汉小说才在欧洲开始流行。在流浪的小说中,通过线性叙事,一个可怜但聪明的英雄(pícaro)在充满曲折的冒险中穿越了社会的各个层面。在一个相当松散的框架中经常出现的喜剧情节的积累,将这类小说铭刻在拉伯雷和塞万泰斯开创的传统中。 Francisco de Quevedo y Villegas 和 Vida del buscón llamado don Pablos(法语:L'Histoire de Don Pablo de Ségovie),1626 年)将赋予这一流派最完美的表现。在法国,17 世纪,流浪者亚属由 Charles Sorel、Paul Scarron、Antoine Furetière、Savinien de Cyrano de Bergerac、让·德·兰内尔;在德国,作者是 Hans Jakob Christoffel von Grimmelshausen。将近一个世纪后,法国人 Alain-René Lesage 继承了弗朗西斯科·德·克韦多的传统,并撰写了 Histoire de Gil Blas de Santillane(1715-1735 年)。这本流浪汉小说仍将是后来小说的典范:鲁滨逊漂流记、汤姆·琼斯、淘气的蒂尔和费迪南德·巴达姆从航程到深夜结束[参考。必要的]。

在 18 世纪

这部小说在 18 世纪才呈现出现代形式和地位,从那时起我们就可以听到它。它在英国发展起来,然后出口到法国,然后再出口到普鲁士。如果它仍然在寻求合法化和定义,正如它当时引起的许多反思所表明的那样,它同时也在经历着相当大的增长,它的主题也在多样化。书信体小说、回忆录小说、放荡小说和乌托邦小说尤其符合时代的口味。1700年至1800年间,它在法国创作并出版了2 830部小说。

在英国崛起

正是在 18 世纪的英国,这部小说才逐渐在文学中占据中心地位,这是由于最近识字的人群对它表现出的兴趣。第一批成功的小说出现,如鲁滨逊漂流记或崔斯特瑞姆·香迪。小说的复兴迅速传到了法国,然后传到了德国,就像启蒙运动的精神一样。此外,小说的形式和审美也发生了变化。在那之前,像劳伦斯·斯特恩这样的作家以一种有趣的方式提出了小说。但渐渐地,它会被一个真实故事的表象所掩盖:传记、忏悔、书信、游记……丹尼尔笛福的鲁滨逊漂流记很好地说明了这一发展。终于,就在这个时候,浪漫的英雄诞生了,具有复杂和不断发展的心理,这使小说得名:特别是鲁滨逊漂流记、罗伯罗伊和帕梅拉。在英文小说泛滥的年代,我们可以区分以下几类。

书信体小说

这本书信小说于 1721 年与孟德斯鸠的 Lettres persanes 一起出现在法国。他特别探讨了不可能的爱情这个主题。Nouvelle Héloïse, 1761, Jean-Jacques Rousseau Les Souffrances du jeune Werther, 1774, Goethe Les Liaisons Dangereus, 1782, Pierre Choderlos de Laclos La Religieuse, 1796, Diderot Ultime Orther, Jacolo99po

放荡小说

小说是前几个世纪知识分子自由主义的一种表达形式,同时赋予了这个词新的含义。思想和行动的自由随着小说而趋向道德堕落,一种对快乐的自私追求。社会生活在那里呈现为一个傻瓜的游戏,一个玩世不恭的游戏,有它的代码和学习策略;诱惑是一种通过挑战、欲望或自爱进行的复杂艺术吗?女人被确定为猎物,或多或少很快就会向“猎人”屈服。与明显放荡的文学不同,放荡小说的形式是精挑细选的,精致的,精致的,暗示的。 Choderlos de Laclos 的危险联系Crébillon 的精神 fils Les Bijoux indiscrets by Denis Diderot Justine 或 Marquis de Sade 的美德不幸 其他作者:Gervaise de Latouche、Boyer d'Argens、Fougeret de Monbron 或 La Morlière。

哲学小说

即使故事(Candide de Voltaire)和对话仍然是首选形式,小说作为一种类型的成功也有利于它用于传播哲学思想。英国作家在乔纳森·斯威夫特的格列佛航行或丹尼尔·笛福的鲁滨逊漂流记中开启了这种方式。

19世纪或国王小说

18世纪末,这部小说走向成熟。它的形状和美学直到 20 世纪才会有太大变化。小说的格式、章节的划分、叙事过去的使用和无所不知的叙述者构成了一个几乎不受质疑的共同基础。人物的描述和心理变得至关重要。

浪漫小说

与可能的想法相反,浪漫派并未广泛使用这种类型。因此,拜伦、席勒、拉马丁、莱奥帕迪更喜欢戏剧、诗歌、回忆或故事。然而,浪漫主义者是第一个在他们的美学理论中赋予小说一席之地的人。浪漫主义小说的特点是打破古典时期的风格分离,提升感情,寻找如画的风景。在德国,前浪漫主义和浪漫主义在成长小说或训练小说中得到了特别说明:Wilhelm Meister de Goethe(1796 年)、Henri d'Ofterdingen de Novalis(未完成,1801 年)。此外,让·保罗和埃塔·霍夫曼的虚构作品丰富而富有想象力。但它们本质上保留了 18 世纪异质的浪漫美学(劳伦斯·斯特恩和哥特式小说)。在法国,前浪漫主义和浪漫主义作家更广泛地致力于小说:斯塔尔夫人、夏多布里昂、阿尔弗雷德·德·维尼(Stello、Servitude et Grandeur militaire、Cinq-Mars)、Prosper Mérimée(查理九世统治纪事, Carmen、La Double Méprise)、Alfred de Musset(世纪儿童的自白)、Alexandre Dumas(基督山伯爵)George Sand(莱利亚,印第安纳州)甚至维克多雨果(巴黎圣母院)。然而,维克多·雨果的浪漫主义灵感,从历史和社会现实主义以及通俗小说中汲取的灵感,与浪漫主义精神相去甚远。以接近 Hugo 的风格,让我们也引用一下意大利人亚历山德罗·曼佐尼(未婚夫,1825-1827 年)。最后,司汤达的作品标志着浪漫主义和现实主义之间的过渡。在英国,这部浪漫小说是在勃朗特 (Brontë) 和沃尔特·斯科特 (Walter Scott) 姐妹身上找到的。

现实主义和自然主义

写实小说的特点是情节逼真,往往受真实事件的启发,以及描写的丰富性和人物心理。我们在那里遇到了属于社会各个阶层和几代人的人物,这些人物通常是批判性的。被誉为“现代小说的创造者”的奥诺雷·德·巴尔扎克(Honoré de Balzac)在《人类喜剧》中设计了一个既连贯又完整的浪漫世界,有几千个角色,其中数百个角色在各种小说中重新出现。这种浪漫的循环将对小说的历史产生相当大的影响。除了巴尔扎克,我们通常会联想到法国现实主义学派福楼拜、莫泊桑、梅里美和乔治·桑。然而,这些作者并不局限于现实主义。巴尔扎克创作了许多奇幻浪漫的灵感故事,通过将细节的描述推向夸张,他的现实主义往往会导致幻觉。同样,莫泊桑和梅里美创作了精彩的短篇小说,福楼拜与萨拉姆博一起写了一部历史小说。 19世纪末,现实主义一方面向左拉的客观自然主义发展,另一方面向心理小说发展。这部俄罗斯小说为写实小说带来了几部杰作:列夫·托尔斯泰(Leo Tolstoy,1873-1877 年)的《战争与和平》和安娜·卡列尼娜(Anna Karenina)、伊凡·屠格涅夫的父子(1862 年)、伊凡·冈察洛夫(Ivan Gontcharov)的《奥布洛莫夫》(1858 年)。最后,陀思妥耶夫斯基的虚构作品,其对小说史的重要性至关重要,可以在某些方面与这种运动有关。现实主义在欧洲其他地区也很重要:英格兰的乔治·艾略特和安东尼·特罗洛普、葡萄牙的 Eça de Queiroz、意大利的乔瓦尼·维尔加。在德国和奥地利,比德迈风格,这些国家的资产阶级艺术,强加了充满道德主义的写实小说(Adalbert Stifter)。 20世纪初,延续自然主义风格的是约翰·斯坦贝克、杰克·伦敦或欧内斯特·海明威等美国作家。20世纪初,延续自然主义风格的是约翰·斯坦贝克、杰克·伦敦或欧内斯特·海明威等美国作家。20世纪初,延续自然主义风格的是约翰·斯坦贝克、杰克·伦敦或欧内斯特·海明威等美国作家。

流行小说

随着识字的普及,阅读的兴趣现在已经到达了工人阶级,特别是通过兜售和连载小说分发的廉价版本。在 19 世纪的流行作家中,尤金·苏、乔治·桑、大仲马、保罗·费瓦尔、赫克托·马洛特、塞古尔伯爵夫人和保罗·德科克。19 世纪还见证了两种流行的浪漫类型的诞生:威尔基柯林斯和埃德加爱伦坡的侦探小说以及儒勒凡尔纳和赫伯特乔治威尔斯的科幻小说。

讽刺小说

18 世纪的英国讽刺传统在查尔斯·狄更斯 (Charles Dickens)、威廉·马克皮斯·萨克雷 (William Makepeace Thackeray) 或法国的奥克塔夫·米尔博 (Octave Mirbeau) 等作家的作品中得到延续。虽然结合了现实小说的某些方面,特别是描述的重要性和呈现整个社会的“剖面图”的野心,但它是一部流行的资产阶级小说。在俄罗斯,讽刺风格由尼古拉·果戈理(Les Âmes mortes,1840 年)和陀思妥耶夫斯基的一些早期小说(Le Bourg de Stépantchikovo et sa 人口,1859 年)加以说明。

世界征服

现代小说正逐渐取代诗歌,成为表达现代性的民族意识的一种特权手段。例如: 亚历山大·普希金的尤金·奥涅金小说(俄罗斯,1823-1831 年) 纳撒尼尔·霍桑(Nathaniel Hawthorne)的红字(美国,1850 年) Brás Cubas de Machado de Assis 的死后回忆录(巴西,1881 年) 亚历山大的死亡和年轻女孩Papadiamándis(希腊,1903 年)我是一只猫 作者 Natsume Sôseki(日本,1905 年)

宇宙

从 1880 年代到 1940 年代,小说倾向于说明整个个人的人类经验(心理小说)或集体(维也纳和美国小说)。小说篇幅较长,力求将异质元素统一在一个结构中。

心理小说

19 世纪末,许多小说家试图对人物进行心理分析:莫泊桑、罗曼·罗兰、保罗·布尔歇、科莱特、DH 劳伦斯的最后一部小说。情节、地点的描述以及在较小程度上对社会环境的描述都退居次要位置。亨利詹姆斯引入了一个额外的方面,它将成为小说其余部分的核心:风格成为反映人物心理世界的特权手段。尽可能接近人物内心生活的愿望尤其会导致内部独白技巧的发展:Les lauriers sont coupés, Édouard Dujardin (1887), Lieutenant Gustel, Arthur Schnitzler (1901), Les Vagues, Virginia Woolf (1931),以及詹姆斯·乔伊斯的《尤利西斯》(1922 年)。心理小说的兴起反映了实验心理学(威廉·詹姆斯,亨利的兄弟和维也纳学派的作品),然后是精神分析的兴起。例如,Italo Svevo (1923) 的小说 La conscience de Zeno 就说明了小说家对这些理论发展的兴趣。 11 世纪日本的源氏物语被认为是第一部心理小说。11 世纪日本的源氏物语被认为是第一部心理小说。11 世纪日本的源氏物语被认为是第一部心理小说。

维也纳小说

在 20 世纪初,几位小说家开始了巴尔扎克式的计划,即创作一部反映一个时代所有方面的小说。对于几位维也纳小说家来说尤其如此。因此,罗伯特·穆西尔的《没有品质的人》(1930 年第一部分出版)和赫尔曼·布洛赫的《梦游》(1928-1931)有野心通过几个角色的命运来代表价值观的演变西方社会以及进入技术工业现代性所引发的危机。这两部小说融合了长篇的反思和哲学评论,不再是题外话,而是情节主体的一部分。在 The Somnambulists 的第三部分中,Broch 进一步扩展了小说的地平线由不同风格并置而成:叙事、反思、自传。在某种程度上,我们发现这一时期的其他维也纳小说家(亚瑟·施尼茨勒、海米托·冯·多德勒、约瑟夫·罗斯)以及更普遍的德语作家,如托马斯·曼、阿尔弗雷德·德布林或埃利亚斯·卡内蒂(米兰昆德拉的一切被称为“伟大的中欧小说”)。最后,在法国人中也发现了小说的这种概念,但分析程度较低。让我们引用 Les Thibault (1922-1929) 中的 Roger Martin du Gard 和 The Men of Good Will (1932-1946) 中的 Jules Romain 或美国三部曲 (1930-1936) 中的美国人 John Dos Passos。在某种程度上,我们发现这一时期的其他维也纳小说家(亚瑟·施尼茨勒、海米托·冯·多德勒、约瑟夫·罗斯)以及更普遍的德语作家,如托马斯·曼、阿尔弗雷德·德布林或埃利亚斯·卡内蒂(米兰昆德拉的一切被称为“伟大的中欧小说”)。最后,在法国人中也发现了小说的这种概念,但分析程度较低。让我们引用 Les Thibault (1922-1929) 中的 Roger Martin du Gard 和 The Men of Good Will (1932-1946) 中的 Jules Romain 或美国三部曲 (1930-1936) 中的美国人 John Dos Passos。在某种程度上,我们发现这一时期的其他维也纳小说家(亚瑟·施尼茨勒、海米托·冯·多德勒、约瑟夫·罗斯)以及更普遍的德语作家,如托马斯·曼、阿尔弗雷德·德布林或埃利亚斯·卡内蒂(米兰昆德拉的一切被称为“伟大的中欧小说”)。最后,在法国人中也发现了小说的这种概念,但分析程度较低。让我们引用 Les Thibault (1922-1929) 中的 Roger Martin du Gard 和 The Men of Good Will (1932-1946) 中的 Jules Romain 或美国三部曲 (1930-1936) 中的美国人 John Dos Passos。Joseph Roth)以及更普遍的德语作家,如 Thomas Mann、Alfred Döblin 或 Elias Canetti(米兰昆德拉称之为“伟大的中欧小说”)。最后,在法国人中也发现了小说的这种概念,但分析程度较低。让我们引用 Les Thibault (1922-1929) 中的 Roger Martin du Gard 和 The Men of Good Will (1932-1946) 中的 Jules Romain 或美国三部曲 (1930-1936) 中的美国人 John Dos Passos。Joseph Roth)以及更普遍的德语作家,如 Thomas Mann、Alfred Döblin 或 Elias Canetti(米兰昆德拉称之为“伟大的中欧小说”)。最后,在法国人中也发现了小说的这种概念,但分析程度较低。让我们引用 Les Thibault (1922-1929) 中的 Roger Martin du Gard 和 The Men of Good Will (1932-1946) 中的 Jules Romain 或美国三部曲 (1930-1936) 中的美国人 John Dos Passos。让我们引用 Les Thibault (1922-1929) 中的 Roger Martin du Gard 和 The Men of Good Will (1932-1946) 中的 Jules Romain 或美国三部曲 (1930-1936) 中的美国人 John Dos Passos。让我们引用 Les Thibault (1922-1929) 中的 Roger Martin du Gard 和 The Men of Good Will (1932-1946) 中的 Jules Romain 或美国三部曲 (1930-1936) 中的美国人 John Dos Passos。

普鲁斯特和乔伊斯

马塞尔·普鲁斯特的《寻找失落的时光》和詹姆斯·乔伊斯的《尤利西斯》,正是小说的概念被认为是一个宇宙,找到了它的顶峰。它也是心理分析小说某种传统的延续。这两部小说还具有提供原始时间视野的特殊性:普鲁斯特记忆的循环时间,乔伊斯无限膨胀的一天时间。从这个意义上说,这些小说也标志着与受历史启发的传统浪漫主义时间观念的决裂。最后,这两位作者也有共同的风格技巧,在 La recherche 中是同质的,而在 Ulysse 中则更加不拘一格。我们可以将乔伊斯的作品与英国女人弗吉尼亚伍尔夫的作品进行比较。美国人威廉·福克纳将它们置于良心流派的小说家族中。

怀疑时代

两次世界大战后对现代主义和人文主义的质疑,导致了小说的剧变。伟大的内在和不朽的小说消失了,取而代之的是更个人化、更虚幻或更正式的故事。小说家们面临着双重的不可能性:一方面是客观故事的可能性,另一方面是个人经验的传播。正是在这两个界限之间,这一时期创作了一部以痛苦和质疑为主导的虚构作品。Nathalie Sarraute 的一篇文章怀疑时代 (1956) 唤起了这个阶段。我们可以认为,在某种程度上,这是新罗马书信前的“宣言”。

存在主义小说

存在主义哲学与小说之间存在着密切的联系。 Søren Kierkegaard,通常被认为是这种哲学的先驱,对这部小说非常感兴趣(例如参见 Or...ou bien... 中的 The Seducer Journal)。在他看来,只有主观的叙述才能解释什么是真正的存在。事实上,我们可以观察到 1930 年代出现了与存在主义哲学概念相呼应的小说。这些小说通常以第一人称叙述的形式出现,甚至是日记。孤独、焦虑、沟通困难和寻找存在的意义等主题很重要。通常也有对现代性和人道主义乐观主义的某种批判。这些作者通常使用继承自陀思妥耶夫斯基的“表现主义”风格。毫无疑问,让-保罗·萨特 (Jean-Paul Sartre) 最清楚地说明了文学与哲学之间的这种联系。他的第一部小说《恶心》从一开始就被认为是一种哲学概念的浪漫形式。非常熟悉存在主义哲学的波兰小说家维托德·贡布罗维奇也将这部小说视为一种使哲学反思变得具体的方式。在存在主义的“潮流”中,他的小说轻松幽默,是个例外。我们还可以引用阿尔伯特加缪的案例,他的哲学接近存在主义,也滋养了这部小说。更普遍,人们可以发现存在主义思想与 Knut Hamsun、Dino Buzzati、Cesare Pavese 甚至 Boris Vian 的小说之间的相似之处。最后,战后的日本小说(三岛、川端、Kōbō Abe 甚至更多 Kenzaburō Ōe,直到今天村上春树)经常发展接近存在主义的主题 [ref.必要的]。

Imagination libérée

不太可能是小说诞生时的一个基本要素,但它逐渐被排除在浪漫文学之外,除了体裁文学(梦幻般的、美妙的)。 20世纪初,不可思议的事物重新出现在小说和短篇小说中。它通常是一种黑暗或怪诞的想象。因此,弗朗茨·卡夫卡 (Franz Kafka) 将他的人物置于一个噩梦般的宇宙中,在那里人们可以因未犯的过错而受到谴责(审判,1925 年死后出版),甚至被任命为不存在的职位。(城堡,死后出版) 1926 年)。卡夫卡的影响将贯穿整个 20 世纪的小说,并将激发许多作家在面对现实主义经典时更大的自由。在参与这场想象文学复兴的众多小说家中,有米哈伊尔·布尔加科夫、鲍里斯·维安,还有在 1960 年代和 1970 年代发表主要作品的拉丁美洲文学的繁荣一代:加布里埃尔·加西亚·马尔克斯、阿莱霍·卡彭蒂埃、胡里奥·科塔扎尔、卡洛斯富恩特斯。这种现实主义和奇幻元素的混合在今天的小说中仍然非常存在。让我们举个例子,比如日本作家村上春树,或者新小说的法国组。胡里奥·科塔萨,卡洛斯·富恩特斯。这种现实主义和奇幻元素的混合在今天的小说中仍然非常存在。让我们举个例子,比如日本作家村上春树,或者新小说的法国组。胡里奥·科塔萨,卡洛斯·富恩特斯。这种现实主义和奇幻元素的混合在今天的小说中仍然非常存在。让我们举个例子,比如日本作家村上春树,或者新小说的法国组。

Expérience totalitaire

二十世纪历史的悲剧维度在当时的文学作品中得到了很大的反映。两次世界大战的战士、前被驱逐者或种族灭绝幸存者的故事或证词首先表达了分享悲惨经历并将其铭刻在人类记忆中的愿望。然而,为这些故事寻找一种特定的审美形式是非常重要的。这对浪漫的形式并非没有影响。因此,我们看到出现了非虚构故事,但使用了小说的技巧和格式。让我们引用例如“人类”(Primo Levi,1947)、“黑夜”(Elie Wiesel,1958)、人类物种(Robert Antelme,1947)、“没有命运”(Imre Kertész,1975)。对于乔治·佩雷克 (Georges Perec) 或玛格丽特·杜拉斯 (Marguerite Duras) 等作家而言,这些故事反过来又会对浪漫文学产生影响。由于审查制度,在谴责苏联恐怖罪行时使用小说更加系统化。亚历山大·索尔仁尼琴 (1962) 的伊万·杰尼索维奇 (Ivan Denissovich) 的《一天》、达尼洛·基斯 (Danilo Kis) 的《鲍里斯·达维多维奇之墓 (A Tomb for Boris Davidovitch)》(1976) 或米兰·昆德拉 (Milan Kundera) 的笑话 (1967) 等小说在提高人们对苏联极权主义罪行的认识方面发挥了重要作用.更具体地说,这是对私人生活领域的破坏,这是小说的卓越之处,在这些作品中受到谴责。最后,我们正在见证 20 世纪一种新的小说、反乌托邦或反乌托邦类型的发展。这些小说,其政治维度至关重要,描述了一个交给独裁专制的世界。这种类型取得了惊人的成功,尤其是在中欧和俄罗斯。最著名的是弗朗茨·卡夫卡的审判,1984 年和乔治·奥威尔的《动物农场》,奥尔德斯·赫胥黎的《美丽新世界》和我们伊夫格尼·扎米亚廷。这些小说有时惊人地预见了 20 世纪极权主义的暴行。这些小说有时惊人地预见了 20 世纪极权主义的暴行。这些小说有时惊人地预见了 20 世纪极权主义的暴行。

Roman lettriste

1950年,文学派创始人伊西多尔·伊苏以文化剧变的视角提出对小说进行翻修,他的志向是诗歌和音乐。对他来说,浪漫的复兴与造型艺术的复兴齐头并进。事实上,他认为,在达达主义和抽象艺术的具象表现被消灭,以及詹姆斯乔伊斯的小说《芬尼根觉醒》中“字母”散文的枯竭之后,在这两种艺术中带来新事物的唯一途径就是开始具有新的形式结构:hypergraphia(最初称为“metagraphy”),它基于所有视觉传达符号的排列。他的实验项目将有几个化身。提议,在语法句子中,用类比表示代替语音术语,但也用所有连贯和不连贯的图形,获得或发明,Isou 在他的作品中关于小说的定义、演变和剧变的论文和散文 (1950) 的目标是在某种意义上恢复原始的统一形式,并提供了新颖的新材料多种符号 - 表意、词汇和字母 - 能够在新计划上重建完整的故事建设性和破坏性的故事讲述。在这篇文章中,Isou 甚至提出了“三维小说”,其中物体、动物、人类或建筑都可以被视为新的标志或支撑。立即应用超图形散文,在同一部作品中,与 Isou 的小说 Les Journaux des Dieux 合作。 “超图小说”也将通过笔迹学、书法、各种视觉谜题和反驳来丰富,因为它将在 1952 年与阿莫斯或元笔法学导论、摄影术、叠加印刷的不同可能性一起被吞并,声音再现、电影、建筑,整合生活中的所有象征性事物,符号的所有哲学和科学,从语言学和语法到印刷技术,包括数学。 Isou 将在“超图形”小说的破坏性阶段提出与 La loi des pures(1963)的“白色小说”,一部仅由空白页组成的小说(然而,之前有一份宣言,解释了这种最终毁灭的原因)。 1956 年,“超图形”小说被“无穷小小说”“超越”,该小说由任何媒介组成,作为读者的心理跳板,被邀请去想象不存在或不可思议的无限叙事。随后,在 1960 年,“超时间小说”提供了空旷的框架,让读者积极和无限地参与,他们可以随心所欲地填充大量空白媒体,就像散文的许多组成元素一样。不断变化和互动。 .继 Isidore Isou 之后,许多文学家会尝试这些新的浪漫形式,特别是 Maurice Lemaître 和 Gabriel Pomerand,他们分别于 1950 年出版了 Canailles、Saint-Ghetto-des-Prêts、Alain Satié 和他的散文或 1971 年的超摄影作品,三个超摄影散文的例子,Roland Sabatier 在1963年,Manipulitude,定义为超时间超写小说,甚至是安妮-凯瑟琳·卡伦,她在1978年出版的Roman à Equarrir,一部精致而封闭的超写小说,由于缺乏叙事框架和浪漫的代码,可以称得上是反小说被质疑或嘲笑。被定义为超时间超写小说,甚至是安妮-凯瑟琳·卡伦,她于 1978 年出版 Roman à Equarrir,一部精致而封闭的超写小说,可以被称为反小说,因为没有叙事框架,浪漫的代码受到质疑或嘲笑.被定义为超时间超写小说,甚至是安妮-凯瑟琳·卡伦,她于 1978 年出版 Roman à Equarrir,一部精致而封闭的超写小说,可以被称为反小说,因为没有叙事框架,浪漫的代码受到质疑或嘲笑.

Nouveau roman

Éditions de Minuit 于 1950 年出版的第一部小说立即标志着与传统小说某些特征的相当深刻的突破,例如人物刻画、对年代的尊重,甚至文本的逻辑连贯性。此外,这些小说经常是反思性的,在某种意义上说,它们上演了写作(或阅读)的冒险以及浪漫的阴谋。此外,新罗马风格与让·里卡杜 (Jean Ricardou) 时代的理论沸腾有着不可分割的联系,这在 Tel Quel 杂志或 Cerisy 会议上表现出来。然而,将新罗马主义视为由一种共同的美学(如浪漫主义或超现实主义)统一的文学流派是错误的。Alain Robbe-Grillet 的模仿与克劳德·西蒙的悲剧史诗之间,或者 Nathalie Sarraute 的心理印象主义与 Robert Pinget 的刻薄讽刺之间确实几乎没有相似之处。最后,我们必须指出塞缪尔·贝克特(Samuel Beckett)的作品对新罗马时代边缘的巨大影响。事实上,这一时期可能是整个历史上浪漫形式最更新的时期。如果新罗马运动表现为真正的法国运动,它仍然可以与垮掉一代的美国小说家,尤其是威廉·巴勒斯(William Burroughs)的实验相提并论。最后,英国的 BS Johnson 或 Ann Quin、意大利的 Carlo Cassola、瑞士的 Max Frisch 都受到了新小说的启发。Alain Robbe-Grillet 和 Claude Simon 的悲剧史诗,或者介于 Nathalie Sarraute 的心理印象主义和 Robert Pinget 的刻薄讽刺之间。最后,我们必须指出塞缪尔·贝克特(Samuel Beckett)的作品对新罗马时代边缘的巨大影响。事实上,这一时期可能是整个历史上浪漫形式最更新的时期。如果新罗马运动表现为真正的法国运动,它仍然可以与垮掉一代的美国小说家,尤其是威廉·巴勒斯(William Burroughs)的实验相提并论。最后,英国的 BS Johnson 或 Ann Quin、意大利的 Carlo Cassola、瑞士的 Max Frisch 都受到了新小说的启发。Alain Robbe-Grillet 和 Claude Simon 的悲剧史诗,或者介于 Nathalie Sarraute 的心理印象主义和 Robert Pinget 的刻薄讽刺之间。最后,我们必须指出塞缪尔·贝克特(Samuel Beckett)的作品对新罗马时代边缘的巨大影响。事实上,这一时期可能是整个历史上浪漫形式最更新的时期。如果新罗马运动表现为真正的法国运动,它仍然可以与垮掉一代的美国小说家,尤其是威廉·巴勒斯(William Burroughs)的实验相提并论。最后,英国的 BS Johnson 或 Ann Quin、意大利的 Carlo Cassola、瑞士的 Max Frisch 都受到了新小说的启发。或者介于 Nathalie Sarraute 的心理印象主义和 Robert Pinget 的刻薄讽刺之间。最后,我们必须指出塞缪尔·贝克特(Samuel Beckett)的作品对新罗马时代边缘的巨大影响。事实上,这一时期可能是整个历史上浪漫形式最更新的时期。如果新罗马运动表现为真正的法国运动,它仍然可以与垮掉一代的美国小说家,尤其是威廉·巴勒斯(William Burroughs)的实验相提并论。最后,英国的 BS Johnson 或 Ann Quin、意大利的 Carlo Cassola、瑞士的 Max Frisch 都受到了新小说的启发。或者介于 Nathalie Sarraute 的心理印象主义和 Robert Pinget 的刻薄讽刺之间。最后,我们必须指出塞缪尔·贝克特(Samuel Beckett)的作品对新罗马时代边缘的巨大影响。事实上,这一时期可能是整个历史上浪漫形式最更新的时期。如果新罗马运动表现为真正的法国运动,它仍然可以与垮掉一代的美国小说家,尤其是威廉·巴勒斯(William Burroughs)的实验相提并论。最后,英国的 BS Johnson 或 Ann Quin、意大利的 Carlo Cassola、瑞士的 Max Frisch 都受到了新小说的启发。我们必须指出塞缪尔·贝克特 (Samuel Beckett) 的著作对新罗马边缘的巨大影响。事实上,这一时期可能是整个历史上浪漫形式最更新的时期。如果新罗马运动表现为真正的法国运动,它仍然可以与垮掉一代的美国小说家,尤其是威廉·巴勒斯(William Burroughs)的实验相提并论。最后,英国的 BS Johnson 或 Ann Quin、意大利的 Carlo Cassola、瑞士的 Max Frisch 都受到了新小说的启发。我们必须指出塞缪尔·贝克特 (Samuel Beckett) 的著作对新罗马边缘的巨大影响。事实上,这一时期可能是整个历史上浪漫形式最更新的时期。如果新罗马运动表现为真正的法国运动,它仍然可以与垮掉一代的美国小说家,尤其是威廉·巴勒斯(William Burroughs)的实验相提并论。最后,英国的 BS Johnson 或 Ann Quin、意大利的 Carlo Cassola、瑞士的 Max Frisch 都受到了新小说的启发。如果新罗马运动表现为真正的法国运动,它仍然可以与垮掉一代的美国小说家,尤其是威廉·巴勒斯(William Burroughs)的实验相提并论。最后,英国的 BS Johnson 或 Ann Quin、意大利的 Carlo Cassola、瑞士的 Max Frisch 都受到了新小说的启发。如果新罗马运动表现为真正的法国运动,它仍然可以与垮掉一代的美国小说家,尤其是威廉·巴勒斯(William Burroughs)的实验相提并论。最后,英国的 BS Johnson 或 Ann Quin、意大利的 Carlo Cassola、瑞士的 Max Frisch 都受到了新小说的启发。

Temps modernes

在欧洲,小说家和 18 世纪的小说家一样,在其他文学体裁或其他领域寻求新模式:自传、诗歌、报纸、报告文学,甚至视觉艺术。原本处于中心地位的虚构人物变得不那么重要了。这部小说更多地被视为一种能够容纳语言实验的非常自由的体裁。在美国和盎格鲁-撒克逊世界,保留了更古典的传统,对现代社会的唯物主义和虚无主义进行道德批判。小说在文化实践中的地位正在发生深刻变化。在与广播、漫画、电影、电视和互联网的竞争中,它失去了作为时代特权反映的地位。小说变短了,反映了作家在不经常发表文章时所经历的阅读时间减少和靠写作谋生的困难。随着小型出版社的增加,报价也在多样化。最终,一个以盎格鲁-撒克逊文化为主导的世界文学市场正在形成。

盎格鲁-撒克逊道德主义

盎格鲁-撒克逊小说发展了对现代社会的批判,特别是通过拒绝虚无主义和唯物主义。它仍然忠实于复调和现实的巴尔扎克风格,但在叙述上更加自由。一些知名人士包括:Philip Roth、JM Coetzee、Saul Bellow,以及来自米兰昆德拉的灵感。年轻:里克·穆迪、乔纳森·弗兰岑、威廉·沃尔曼、布雷特·伊斯顿·埃利斯。我们可以加上英国人 James Graham Ballard、法国人 Michel Houellebecq、Virginie Despentes。

邪教或世代小说

“邪教小说”是指将或多或少的大量读者聚集在一起并具有世代维度的小说。最常引用的例子包括:JD Salinger 的 l'Attrape-Cœurs、Françoise Sagan 的 Bonjour tristesse、William S. Burroughs 的 Junkie、Hubert Selby Jr 的 Last Exit to Brooklyn、Jack Kerouac 的 Sur la route、John Fante 的 Bandini ,布雷特·伊斯顿·埃利斯的《小于零》,杰伊·麦金纳尼的《夜猫子日记》,道格拉斯·库普兰的《X世代》,查克·帕拉尼克的《搏击俱乐部》,弗朗索瓦·奥吉埃拉斯的《Le Vieillard et l'Enfant》等。

操场

从 20 世纪初开始,为了反映小说的严肃性,模仿或俏皮的小说:阿尔弗雷德·贾里、雷蒙德·鲁塞尔、罗纳德·弗班克、维克多·奇克洛夫斯基。风格练习:Raymond Queneau 和 OULIPO。Georges Perec、Italo Calvino、Harry Mathews 后现代小说:Flann O'Brien、John Fowles、Vladimir Nabokov、Jean Echenoz、Jean-Philippe Toussaint、Christian Oster、Éric Laurent、Marie NDiaye、François Bon 等。新小说:弗雷德里克·特里斯坦。

页面空间

重新对探索印刷可能性的兴趣(劳伦斯斯特恩的遗产,也是诗歌的遗产)。William Gass、Raymond Federman、法国人 Maurice Roche 以及最近的 Olivier Cadiot、Mark Z. Danielewski 和 Alexandre Jardin。

混合小说

小说与散文、文学期刊(Pascal Quignard、Miklos Szentkuthy)、私密期刊(Hervé Guibert 和自传)、报告甚至历史或传记故事的混合。WG Sebald 的作品在这方面具有特色:它融合了自传、历史或文学散文、摄影报道和小说。

口语

小说总是在书面(文学)和口头语言作品之间进行辩证(参见巴克辛关于这个主题的作品)。但在过去十年中,浪漫艺术的这一维度已成为核心。奥地利人托马斯伯恩哈德的作品对世界文学产生了巨大影响。例如:Jonathan Safran Foer、Roddy Doyle 或法国作家 Lydie Salvayre、Emmanuel Adely、Véronique Bizot 或 Laurent Mauvignier。

互动小说

剧本,互动小说,将读者的决定考虑在内。同类中的第一本着名书籍是史蒂夫·杰克逊和伊恩·利文斯通的《火山魔法师》。

小说的未来

自 2000 年代以来,竞争性的“非小说”叙事形式,如非小说叙事、忏悔、亲密文本,与小说一起取得了越来越大的成功。可以提出以下几个原因:从系列开始,形成了特别有效的故事和叙事的竞争形式;考虑到注意力时间的崩溃,让读者坚持读一本书所需要的努力就变得不那么容易了;读者渴望作者的“现实生活”,因为阅读的成本似乎随着“小说的系数”增加了很多,仿佛悬疑的悬念比以前更难获得。卖得最多的书是那些主题的书在大众媒体、广播和电视中的突出地位:自传和证词,作者采访的体裁也是本书的中心人物,特别适合这些类型 鉴于这种不满,不能排除小说已经知道,作为一种主要的文学表达形式,它的黄金时代和它现在正在衰落。然而,这是一个合格的声明,如果我们看看科幻或幻想等流行类型,并且继续吸引读者和公众,则更是如此。不可否认,对《权力的游戏》等浪漫作品的狂热。这些畅销小说最终往往适合屏幕,就像 The Expanse 或 The Witcher 的情况一样。因此,上映或连续上映的小说的销量增长非常显着。侦探小说也取得了越来越大的成功。

Types d'écriture

我们可以区分小说中的几种写作类型。历史小说,当作者讲述生活事件(真实背景)和部分虚构(作者想象的情况下的虚构和真实人物)的历史时。 (迈克·麦克奎伊的回忆录)虚构的传记,作者讲述了一个存在的角色的生活,但真实事件以部分虚构的故事(马克斯·加洛的拿破仑)的形式进行了重建。虚构的自传,当作者讲述自己的经历时,带有一丝虚构。 (Les Confessions de Jean-Jacques Rousseau) 自述小说,当作者是叙述者并且主要讲述非真实或过度虚构的事实时,更“自由地受到启发”。 (凯瑟琳·米勒)小说,当叙述者与作者分离时。叙述者可以用第一人称(阿尔伯特·加缪的陌生人)、第二人称(米歇尔·布托的修改)、第三人称(奥雷利安·达拉贡)表达。短篇小说或中篇小说,当作者写一部小说时,通常很短,其中所有事件都与一个主要事件相关联(不同于一般小说,不同的事件发生或没有联系)。 (Hans-Jürgen Greif 教皇宫廷的阴谋)通常很短,其中所有事件都与一个主要事件相关联(与一般小说不同,不同的事件发生有或没有联系)。 (Hans-Jürgen Greif 教皇宫廷的阴谋)通常很短,其中所有事件都与一个主要事件相关联(与一般小说不同,不同的事件发生有或没有联系)。 (Hans-Jürgen Greif 教皇宫廷的阴谋)

Bibliographie

Ouvrages généraux

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Ouvrages spécialisés

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