Castafiore 的珠宝

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December 1, 2021

Les Bijoux de la Castafiore 是卡通系列 Les Aventures de Tintin 中的第 21 张专辑,由比利时设计师 Hergé 创作。这个故事最初于 1961 年 7 月 4 日至 1962 年 9 月 13 日在丁丁报纸的页面上预先发表,然后在 1963 年由 Casterman 版本出版在六十二张专辑中。 Les Bijoux de la Castafiore,它需要仅在 Château de Moulinsart 及其周边地区放置的专辑是该系列中唯一一张具有统一位置的专辑,也是该系列中的第二张专辑,仅次于 Le Secret de La Licorne,其中的人物没有旅行。 Les Bijoux de la Castafiore 是一张令人费解的专辑,是丁丁宇宙中独一无二的作品。丁丁在西藏三年后,被认为是他最私人的专辑,埃尔热继续质疑漫画的密码。用他自己的话说,这部反冒险片被设想为一个“模糊的侦探情节”,由一系列错视和虚假线索组成。这部庞大喜剧的角色反过来又被怀疑盗窃珠宝,但最终并非如此。在这个没有动作和冒险的故事中,读者仍然被作者遗漏的许多曲折和陷阱所笼罩。正如皮埃尔·阿苏林 (Pierre Assouline) 所描述的那样,这个“疯狂故事”的核心首先是语言。误解、失误和误解是相互关联的,并且在推进情节的同时也加剧了情节的混乱。这'这张专辑中幽默也无处不在,被蒂埃里·格罗恩斯汀 (Thierry Groensteen) 誉为“赫尔格喜剧无与伦比的巅峰”。在整张专辑中,埃尔热发展了许多主题,例如通过帮助一群吉普赛人反对和反对所有偏见,对丁丁和阿道克船长反对的外国人的恐惧,甚至一个世纪前提出的人与人之间保持良好距离的概念由哲学家亚瑟·叔本华所著。这个故事还包含许多隐藏的色情信息,强化了船长和 Castafiore 之间关系的模糊性。这张专辑也标志着丁丁进入了媒体时代,证明了作者对这个宇宙的批判性观点。虽然 Moulinsart 正在主持拍摄一个电视节目,Tournesol 教授开发的彩色电视模型的测试证明是不成功的,设计师通过新闻界人士的报道谴责一种新闻形式,这种新闻形式优先于独家新闻而不是事实。因此,丰富的媒体及其在社会中的地位被转换成一张专辑,向读者询问他对现实的看法,正如它揭示了作者对他的性格和周围世界的某种幻灭。根据 Benoît Peeters 的说法,Les Bijoux de la Castafiore 是 Hergé 的绝唱,也是他最后的杰作。关键的成功不仅仅是流行,它仍然是该系列中翻译最多的专辑,尤其是在地区语言中。它也是许多改编的主题,无论是广播、戏剧还是歌剧。

故事

概要

丁丁和阿道克船长在穆兰萨尔附近的乡村散步时遇到了一群被迫在垃圾场扎营的吉普赛人。愤怒的哈多克邀请他们在城堡附近的河边牧场定居。回到起居室后,丁丁和哈多克收到了著名歌手比安卡·卡斯塔菲奥雷 (Bianca Castafiore) 的电报,宣布她即将到来。船长仓促逃离“这个旅行旋风”的到来,在断了几天的台阶上滑倒:扭伤的受害者,他被迫呆在家里。跟随医生,Castafiore 入场,由摄影师 Irma 和他的钢琴家 Igor Wagner 陪同。她向船长提供一只鹦鹉以感谢​​他的欢迎。新房客一直担心她的珠宝被盗,很快就把城堡翻了个底朝天。很快,巴黎快报杂志的记者让-卢普德拉巴特勒里和沃尔特里佐托报道了这位歌手的逗留。在与 Tournesol 教授发生误会后,他们相信他们可以猜测 Castafiore 和船长之间的婚姻计划,这是他们自己制定的。另一边,神秘的摄影师趁着一个专门介绍歌手的电视节目的拍摄机会进入了城堡。停电使 Moulinsart 陷入黑暗,而 Irma 向她的老板宣布她的珍贵珠宝不见了。丁丁立即怀疑摄影师,他看到他逃跑了,但是 Castafiore 找到了那些珠宝她心不在焉地迷路了。一周后,意大利杂志 Tempo di Roma 的出版揭示了这位摄影师的真正目标:在她不知情的情况下制作一份关于这位天后的报道。然后是盗窃属于歌手的宝贵祖母绿。警察杜邦和杜邦调查了这件事,并依次指控仆人内斯特、摄影师艾尔玛和在城堡周围扎营的吉普赛人。最后,经过一连串的曲折和曲折之后,Castafiore 的离去,谜团被丁丁解开:阅读了一篇唤起罗西尼歌剧 La gazza ladra 的文章,这位歌手打算在米兰演出他探索喜鹊的巢穴,在那里他找到了著名的宝石。意大利杂志 Tempo di Roma 的出版揭示了摄影师的真正目标:在她不知情的情况下制作一份关于这位天后的报道。然后是盗窃属于歌手的宝贵祖母绿。警察杜邦和杜邦调查了这件事,并依次指控仆人内斯特、摄影师艾尔玛和在城堡周围扎营的吉普赛人。最后,经过一连串的曲折和曲折之后,Castafiore 的离去,谜团被丁丁解开:阅读了一篇唤起罗西尼歌剧 La gazza ladra 的文章,这位歌手打算在米兰演出他探索喜鹊的巢穴,在那里他找到了著名的宝石。意大利杂志 Tempo di Roma 的出版揭示了摄影师的真正目标:在她不知情的情况下制作一份关于这位天后的报道。然后是盗窃属于歌手的宝贵祖母绿。警察杜邦和杜邦调查了这件事,并依次指控仆人内斯特、摄影师艾尔玛和在城堡周围扎营的吉普赛人。最后,经过一连串的曲折和曲折之后,Castafiore 的离去,谜团被丁丁解开:阅读了一篇唤起罗西尼歌剧 La gazza ladra 的文章,这位歌手打算在米兰演出他探索喜鹊的巢穴,在那里他找到了著名的宝石。试图在她不知情的情况下对这位天后做报告。然后是盗窃属于歌手的宝贵祖母绿。警察杜邦和杜邦调查了这件事,并依次指控仆人内斯特、摄影师艾尔玛和在城堡周围扎营的吉普赛人。最后,经过一连串的曲折和曲折之后,Castafiore 的离去,谜团被丁丁解开:阅读了一篇唤起罗西尼歌剧 La gazza ladra 的文章,这位歌手打算在米兰演出他探索喜鹊的巢穴,在那里他找到了著名的宝石。试图在她不知情的情况下对这位天后做报告。然后是盗窃属于歌手的宝贵祖母绿。警察杜邦和杜邦调查了这件事,并依次指控仆人内斯特、摄影师艾尔玛和在城堡周围扎营的吉普赛人。最后,经过一连串的曲折和曲折之后,Castafiore 的离去,谜团被丁丁解开:阅读了一篇唤起罗西尼歌剧 La gazza ladra 的文章,这位歌手打算在米兰演出他探索喜鹊的巢穴,在那里他找到了著名的宝石。案件,反过来又指控仆人内斯特、摄影师艾尔玛,然后是在城堡周围露营的吉普赛人。最后,经过一连串的曲折和曲折之后,Castafiore 的离去,谜团被丁丁解开:阅读了一篇唤起罗西尼歌剧 La gazza ladra 的文章,这位歌手打算在米兰演出他探索喜鹊的巢穴,在那里他找到了著名的宝石。案件,反过来又指控仆人内斯特、摄影师艾尔玛,然后是在城堡周围露营的吉普赛人。最后,经过一连串的曲折和曲折之后,卡斯塔菲奥雷的离去,丁丁解开了谜团:读到了一篇引人想起罗西尼歌剧《La gazza ladra》的文章,这位歌手打算在米兰上演他探索喜鹊的巢穴,在那里他找到了著名的宝石。一只喜鹊,他在其中找到了著名的宝石。一只喜鹊,他在其中找到了著名的宝石。

去过的人和地方

Les Bijoux de la Castafiore 是唯一一张只发生在 Moulinsart 城堡及其周边地区的专辑,也是继 Le Secret de La Licorne 之后丁丁没有前往另一个国家的系列中的第二张专辑。除了这个地方的常客,他们也是系列的主要人物,即丁丁、白雪、哈道克船长、图尔内索尔教授和管家内斯特,还有许多人物邀请他们来到这里。其中一些在该系列中反复出现,例如杜邦和杜邦的两位警察。在上一张专辑《丁丁在西藏》缺席的情况下,他们卷土重来,并以该系列中许多无与伦比的失误而脱颖而出。著名歌手比安卡·卡斯塔菲奥雷 (Bianca Castafiore) 已经在奥托卡的权杖、七个水晶球、Tournesol 事件然后是可乐的股票,这一次在情节中起着核心作用。陪同她的是她的摄影师 Irma 和她的钢琴家 Igor Wagner。自 L'Affaire Tournesol 以来一直存在的保险公司 Séraphin Lampion 出人意料地试图为这位歌手的著名珠宝投保,但没有成功,但一如既往地激怒了他的对话者。其他角色首次亮相。这就是大理石制造商 Isidore Boullu 的情况,他的船长正在拼命等待干预以修复城堡荣誉楼梯的破损台阶,他也是 Moulinsart 大张旗鼓的成员。记者 Jean-Loup de la Batellerie 和 Walter Rizotto 代表 Paris-Flash 杂志在 Moulinsart 报道,而 Gino,狗仔队在未经授权的情况下对 Tempo di Roma 做同样的事情。电视工作人员的几名成员进行了干预,但并非所有人都被点名。专辑开头丁丁和船长相遇的吉普赛人也是如此:只有小米亚卡和她的叔叔马特奥被命名。最后,歌手将可可鹦鹉送给船长以感谢他的欢迎,这是故事的基本要素。他在专辑中的无数次出现都以他的表情的细微差别为标志,几乎是人性的,这个总是适合当时的情况。专辑开头丁丁和船长相遇的吉普赛人也是如此:只有小米亚卡和她的叔叔马特奥被命名。最后,歌手将可可鹦鹉送给船长以感谢他的欢迎,这是故事的基本要素。他在专辑中的无数次出现都以他的表情的细微差别为标志,几乎是人性的,这个总是适合当时的情况。专辑开头丁丁和船长相遇的吉普赛人也是如此:只有小米亚卡和她的叔叔马特奥被命名。最后,歌手将可可鹦鹉送给船长以感谢他的欢迎,这是故事的基本要素。他在专辑中的无数次出现都以他的表情的细微差别为标志,几乎是人性的,这个总是适合当时的情况。

作品的创作

写作背景

1960年初,埃尔热刚刚完成了他最私人的专辑《西藏的丁丁》。最重要的是,他通过这次冒险征服了他内心的恶魔,这使他能够从深沉的抑郁症和道德危机中解脱出来,这些危机影响了他的工作。与此同时,他正式与他的第一任妻子 Germaine Kieckens 分手,并选择与他的年轻调色师 Fanny Vlamynck 安定下来,与他已经交往了四年。然而,缺乏灵感。他委托他的团队成员之一米歇尔·格雷格 (Michel Greg) 根据菲利普·拉布罗 (Philippe Labro) 的一篇文章撰写剧本,该文章于 1957 年 12 月出现在法国玛丽 (Marie France),其中涉及到两个美国家庭在不小心打破药丸后变得放射性的故事。米歇尔·格雷格围绕这个主题开发了两部改编作品,Les Pilules,Tintin 和 le Thermozéro,其中 Hergé 做了一些草图,但他更愿意放弃。 1960 年底,设计师为新冒险 Les Bijoux de la Castafiore 编写了第一批准备笔记。在 Hergé 工作室内,设计师的合作者在他应该给这个新剧集的方向上存在分歧。如果雅克·马丁认为他必须成为丁丁历险记传统的一部分,通过提供噱头和悬念的混合物,秘书 Baudoin van den Branden 会唤起一张专辑的想法,该专辑将尊重古典三单元的规则剧院,即时间、地点和行动的统一。立即被这个想法所吸引,埃尔热开始想象一个角色不会离开穆兰萨尔城堡的故事。

来源和灵感

专辑的主要情节灵感来自 1960 年发生的一则新闻,即在安东尼·阿斯奎斯 (Anthony Asquith) 的电影《百万富翁的内衣》(The Underwear of the Millionaire) 拍摄期间,女演员索菲亚·罗兰 (Sophia Loren) 的珠宝被盗。此外,摄影师威利·里佐 (Willy Rizzo) 在 1960 年代初与天后玛丽亚·卡拉斯 (Maria Callas) 一起在米兰报道的一则轶事,使埃尔热得以发展自己的剧本。在会议期间,这位歌手为她的祖母绿被盗而大喊大叫。威利·里佐 (Willy Rizzo) 和他的助手随后被怀疑了一段时间,最后才找到了这颗宝石。至于其余部分,该场景的许多元素都涉及埃尔热本人在前几年所经历的不愉快事件。通过大理石制造商 Boullu 的缓慢,以及他修复破损台阶的干预一再推迟,设计师唤起了他十年前购买 Céroux-Mousty 房产时所经历的无休止的工作。同样,船长的瘫痪和断腿的灵感来自他的第一任妻子 Germaine 坐在轮椅上漫长的几周康复期,她在 1952 年的车祸中受了重伤。此外,Benoît Peeters 看到了船长和船长之间毫无意义的婚姻计划。 Castafiore,这是埃尔热长期以来拒绝解决的离婚的回声。音乐家们从 Moulinsart 喝得酩酊大醉的大张旗鼓的喜剧插曲也取自一个活生生的插曲:几年前,Céroux-Mousty 当地大张旗鼓的音乐家们,来到设计师的窗下玩一个黎明,让他在“Vive Spirou!”的呼喊声中有些醉意。 ”。最后,1958 年 9 月每周一次的巴黎比赛专门为他制作的一张满是错误的奢侈肖像激发了埃尔热的灵感,他在这张专辑中引用了大量不准确的巴黎闪电号。由于情节以 Moulinsart 城堡为中心,因此 Hergé 所做的文档工作不如其他专辑重要。然而,他必须一丝不苟地研究 Château de Cheverny 的内部,自从 Moulinsart 在 Le Secret de La Licorne 首次亮相以来,它就激发了它的灵感,因为在这次新的冒险之前,设计师从未设计过内部计划,这可能会导致音量上的一些不一致和房间的布局。另一方面,设计师从弗朗斯·德维尔教授和鲁珀特神父那里收集了许多关于罗姆人的提示和图像文件,后者是比利时吉普赛人的牧师。

眨眼和文化参考

一个盒子显示丁丁和哈多克船长在客厅里读书。后者似乎在查阅与他的旧职业有关的作品,如封底的海洋锚所示,而丁丁则沉浸在阅读罗伯特·路易斯·史蒂文森(Robert Louis Stevenson)的小说《金银岛》(Treasure Island)中。这也是该系列中唯一一次让主人公阅读小说。另一个文化参考出现在第 37 个板块中:阿道克船长询问在祖母绿被盗后抵达的杜邦夫妇,他们是否“为 Carabinieri d'Offenbach 服役”。因此,他提到了雅克·奥芬巴赫 (Jacques Offenbach) 的布夫歌剧 Les Brigands,在其中我们可以听到:“我们是步枪手,/家庭的安全; / 但是,不幸的是,/ 帮助个人 / 我们总是为时已晚。由于缺乏文化,Dupondts 无法抓住的参考。埃尔热还提到了他那个时代的媒体。 Jean-Loup de la Batellerie 和 Walter Rizotto 的角色直接受到当时为巴黎比赛工作的记者和主要记者 Philippe de Baleine 和 Willy Rizzo 的二人组启发。此外,沃尔特·里佐托的名字很可能是从记者沃尔特·卡隆那里借来的,而专门报道卡斯塔菲奥雷和队长所谓婚姻的杂志《巴黎快报》则是对巴黎比赛的模仿。意大利杂志 Tempo di Roma 的名字是从 Alexis Curvers 1957 年出版的一本小说的书名中借来的。图尔内索尔教授通过他的电视机“Supercolor-Tryphonar”让他的朋友们发现的节目被称为“Cinq Million à la Une”,它模仿了当时著名的节目,头版的Cinq Columns,在RTF。最后,来自 Moulinsart 的电视摄制组技术员 André 的性格看起来像 RTBF 时的摄影师 Jacques Cogniaux。此外,专辑中还展示了多款真车模型。就像在 L'Affaire Tournesol 中一样,Dupondt 夫妇乘坐他们的 Citroën 2 CV 前往 Moulinsart。另一辆同品牌的车辆代表:Friend 6,由来治疗船长扭伤的医生驾驶。如果读者不知道 Castafiore 和她的同伴是通过什么方式到达城堡的,他会看到他们将它留在标致 403 上。最后,寻求给这位歌手拍照的狗仔队在阿尔法罗密欧朱利埃塔流传。在 Les Bijoux de la Castafiore 绘制的车辆。两个对时尚世界的提及进入了专辑。在城堡公园散步时,Bianca Castafiore 打破了她佩戴的项链,由 Tristan Bior 设计,模仿了伟大的法国设计师 Christian Dior 的项链。此外,当丁丁在他的祖母绿被盗后检查 Castafiore 的房间时,歌手的梳妆台上放着一瓶 Lanvin 的 Arpège 香水。最后,埃尔热以他的名义提到了他自己的一部作品。据称是 Castafiore 的未婚夫之一。提到的 Gopal 大君是 The Valley of the Cobras 中的一个角色,这是 The Adventures of Jo、Zette 和 Jocko 的第五张也是最后一张专辑。

出版和翻译

Bijoux de la Castafiore 的版画于 1961 年 7 月 4 日在丁丁报上开始预出版,并于 1962 年 9 月 4 日以每周一版的速度结束。这张专辑由 Casterman 于 1963 年发行。与之前的冒险一样,预发行版和专辑受益于两种不同的着色。此外,埃尔热在专辑中对丁丁出版的版本进行了一些修改:语音气泡改变大小,绘画被移除或添加到城堡的墙壁上,关闭窗户的系统以及打开的含义前门。同样,一个盒子被一分为二,而另一个盒子中摄影师 Irma 的不一致缺席得到了纠正。 Tempo di Roma 的封面照片已修改,吉普赛人出发广场的天空中飘起了云彩,船长宣布卡斯塔菲奥雷出发时的喜悦之舞已经不一样了。这张专辑立即被翻译成多种语言,因为它于同年由 Methuen 在英国出版,然后在第二年由 Juventud 版本在西班牙出版。 Les Bijoux de la Castafiore 是该系列中翻译最多的专辑,尤其是 Dar el Maaref 1979 年的阿拉伯语版、1990 年的挪威语版、1997 年的土耳其语版、2002 年的波斯语版、2005 年的瑞典语版、2009 年的日语版或在 2015 年再次使用越南语。也有许多翻译成地区语言。起初,埃尔热为这个故事选择的原标题是夏尔!我的珠宝!,但由于商业原因,该标题被出版商 Casterman 拒绝。作者还考虑了其​​他几个标题:Castafiore 事件、Castafiore 的蓝宝石或船长和夜莺。

分析

结构叙述

“这是给盲人画的,给聋子画的是噪音。»- Michel Serres,Les bijoux 分心或歌手拯救,1970。

“反冒险”

Les Bijoux de la Castafiore 是一张令人不安的专辑,是一场“几乎什么都没有发生”的冒险。在这部作品中,埃尔热希望继续他对经典漫画的质疑并让他的读者感到不安,正如他几年后在他对 Numa Sadoul 的采访中透露的那样:“历史与其他人一样成熟,但发展不同,因为我很高兴让读者感到困惑,让他保持悬念,同时剥夺自己通常的连环画:没有“坏”,没有真正的悬念,没有真正意义上的冒险......一个模糊的侦探情节,其关键是由喜鹊提供。顺便说一句,其他任何事情都可以解决问题:没关系!我想在读者的陪伴下享受六十二周的乐趣,为他指出错误的方向,激发他对不值得的事情的兴趣,至少在一个激动人心的冒险爱好者眼中是这样。 ”。结果是“一个疯狂的故事,让读者在没有值得注意的事件的情况下保持悬念”,用 Pierre Assouline 的话来说。 Benoît Peeters 将这张专辑描述为“反冒险”,其中“故事本身只是一个错视画”,他认为埃尔热已经实现了他的目标,因为他提出了“比丁丁更激进的更新”西藏,设法在古典主义中重新引入一种谵妄”。他将这部作品比作“杂耍和新小说的惊人结合,同时是一个轻松而复杂的反漫画”。蛛丝马迹的蛛丝马迹让读者陷入悬念之中,留下模糊的悬念,但每一扇打开的阴谋门都立即关闭。根据哲学家拉斐尔·恩托芬 (Raphaël Enthoven) 的说法,“这张地狱般的专辑讲述的唯一一件事就是机会战胜了天意”。在这部小说中,他被丹尼斯狄德罗与宿命论者雅克和他的主人进行了比较,“每次出现线索或怀疑时,他都会立即被各种情况的组合击败. [...] 每一个怀疑,每一个假设都会立即被挫败。任何巧合都只是巧合。简而言之,Les Bijoux de la Castafiore 是“阴谋的绝妙解药”,因为“这张专辑中任何看起来像因果系列的东西都会立即成为偶然”。如果这个维度对于狂热的冒险读者来说似乎令人困惑,它促成了《Bijoux de la Castafiore》的关键成功,这张专辑与前一张一样,吸引了许多致力于研究它的学者的注意,在其中排名第一。他们是哲学家米歇尔·塞雷斯和符号学家皮埃尔·弗雷斯诺-德鲁埃勒。后者在“这部长期拒绝说出名字的歌剧”中看到了公众阅读习惯的剧变,这是设计师在他的历险记中所形成的条件。首先,他认为浪漫已经让位于角色的心理,另一方面,他认为“竖琴和无助取代了有效的手势和极快的动作”,而旅程并不存在。

语言的中断,在情节的混乱和叙事背后的驱动力之间

Les Bijoux de la Castafiore 是一张专辑,“远远超出了黑线鳕的侮辱或杜邦的胡言乱语,一切都只是疏忽和误解”。语言失序并参与了情节的混乱,就像电话错误、故障和错误的线索接踵而至。习惯了打瞌睡的警官杜邦和杜邦在这张专辑中显得格外活泼:杜邦有11个打瞌睡,杜邦有7个,在之前的历险中他们的数量在1到4个之间。 La Castafiore 并没有被排除在外:正如在她之前的干预中一样,她无法记住船长的名字,她依次称呼船长 Bartock、Kappock、Koddack、Mastock、Kosack、Hammock、Kolback、Karbock、Karnack、Hoklock、Kornack , 巴尔扎克, 哈布洛克, 马戈克,梅多克,最后是卡普斯托克。她对 Séraphin Lampion 也是如此,她首先称其为 Lantern,然后是落地灯或 Lampist。最后,只有丁丁幸免于难,因为一怒之下,她任命图尔内索尔·图内多斯教授和诺伯特为仆人,而不是内斯特。而且,在后者面前,她在专辑的前段时间里,当她想要赞美她房间的装饰时,将“亨利十五世”命名为路易十三风格,以表明她缺乏文化。反过来,Paris-Flash 的记者在他们的简短报告中增加了错误,特别提到了“Moulinserre”城堡和“退役海军上将 Hadok”。 Raphaël Enthoven 认为语言的中断会导致时间的脱节,从而导致故事中的混乱,通过重复,他确定了三种形式。一方面,永远不合时宜的可可鹦鹉只会重复他听到的,他是“一个说话只是回声,总是来不及的代言人”。另一方面,强调的 Castafiore 有时用重言式表达,其中包括“Paris-Flash,它仍然是 Paris-Flash”,好像通过重复它们来增加事物。最后,Dupondts 著名的“我会说更多……”让他们更接近 Coco 的 psittacism,尽管他们从未通过宣布多说来添加任何内容。因此,“在增加她重复内容的歌手、过时重复的鹦鹉和相信他们通过重复现有内容来增加一些东西的侦探之间,时间循环绝对错位了”。尽管如此,Benoît Peeters 指出,这种语言不仅在专辑中受到了破坏,而且还通过翻译起到了揭示作用:“这是因为他知道如何阅读歌剧 La Gazza ladra [意大利语] 标题下的‘小偷喜鹊’丁丁可以找到歌手的祖母绿。正是因为他确定了比安卡·卡斯塔菲奥雷 (Bianca Castafiore) 手下的“布兰奇贞洁芙蓉”,让恋爱中的园丁图尔内索尔 (Tournesol) 能够创造出一种新的玫瑰品种“。同样,误解有时会为叙述服务,就像巴黎闪电的记者和图尔内索尔教授之间的误解,他们转而证实他们对船长和卡斯塔菲奥雷之间存在婚姻的怀疑。就他而言,教授深信,如果有记者来找他,那是因为船长泄露了他刚刚为这位歌手创作的玫瑰的秘密。由于教授的耳聋,这种误解是完美的,Tournesol 准确地告诉记者他们需要听到的内容。对于拉斐尔·恩托芬 (Raphaël Enthoven) 来说,这“两个本不应该交叉的叙述奇迹般地吻合”。不应该互相穿越奇迹般地同意”。不应该互相穿越奇迹般地同意”。

无处不在的幽默

评论家蒂埃里·格罗恩斯汀 (Thierry Groensteen) 将 Les Bijoux de la Castafiore 定义为“无法超越的赫尔格喜剧巅峰”。在这张专辑中,设计师广泛使用了他调色板中不同的幽默源泉,首先是语言,它与绘画一样有助于定义和表征每个角色。因此,Dupondts 比其他冒险产生了更多的纸条,而 Castafiore 无法正确发音 Haddock 船长的名字。最后一点类似于排练喜剧的过程,因为 Castafiore 的这种性格特征从她第一次与船长会面时就出现了,在微积分事件中,并在可乐中继续。但是这张专辑充满了许多其他的运行噱头我们在专辑过程中发现,就像肉店 Sanzot 的堵嘴一样,船长每次想通过电话联系某人时都会遇到这种堵嘴,在这种情况下是大理石制造商。同样,杜邦家族也证明了他们传奇般的笨拙,并从不停止伤害自己。例如,当他们避免树枝掉落时,是为了奔向更大的灾难,因为两个警察都撞到了树干。此外,埃尔热找到了一个新机会来嘲笑他们的愚蠢和缺乏文化:当他们迟到城堡时,船长向他们宣布:“奥芬巴赫? ”,杜邦夫妇不明白对总是迟到的土匪步枪手的提法,雅克·奥芬巴赫 (Jacques Offenbach) 的歌剧 bouffe,然后回答他:“给步枪兵?”不,对精灵。 Pierre Sterckx 认为这个秋天更有趣,因为天才绝不属于这两个警察的性格。

涵盖的主题和解释

有问题的社交能力

Benoît Peeters 解释说,丁丁、阿道克船长和图尔内索尔教授在穆兰萨尔建立的同居模式对应于埃尔热的社交理念,即“适当的距离和对领土的尊重,一种独立的和谐形式”,一个概念接近1851 年德国哲学家亚瑟·叔本华在 Parerga 和 Paralipomena 中提出的,它通过刺猬的困境说明了这种良好的距离。这种被 Peeters 认为“在很多方面都是贵族”的观念,在专辑中被“歌手所体现的歇斯底里的女性气质”直接削弱了,“她的歌声和她的歌声侵入了城堡的整个空间。哭声,就像通过这些她声称要逃离的媒体,她离不开这些媒体。”有了 Castafiore,噪音就会通过它的歌声、钢琴家的音阶、它的叫声或它作为礼物赠送的鹦鹉的声音传到 Moulinsart。三位英雄的日常生活发生了天翻地覆的变化,就像之前三张专辑《L'Affaire Tournesol》的最后一幕一样,当时丁丁和船长很高兴找到了穆兰萨特的宁静,发现了安装易怒的 Séraphin Lampion 和他的大家庭。正如评论家指出的那样,如果他们在之前的冒险中遇到了更多令人痛苦的危险,那么这一次该系列的英雄们似乎“被摧毁了”。三位英雄的日常生活发生了天翻地覆的变化,就像之前三张专辑《L'Affaire Tournesol》的最后一幕一样,当时丁丁和船长很高兴找到了穆兰萨特的宁静,发现了安装易怒的 Séraphin Lampion 和他的大家庭。正如评论家指出的那样,如果他们在之前的冒险中遇到了更多令人痛苦的危险,那么这一次该系列的英雄们似乎“被摧毁了”。三位英雄的日常生活发生了天翻地覆的变化,就像之前三张专辑《L'Affaire Tournesol》的最后一幕一样,当时丁丁和船长很高兴找到了穆兰萨特的宁静,发现了安装易怒的 Séraphin Lampion 和他的大家庭。正如评论家指出的那样,如果他们在之前的冒险中遇到了更多令人痛苦的危险,那么这一次该系列的英雄们似乎“被摧毁了”。正如评论家指出的那样,如果他们在之前的冒险中遇到了更多令人痛苦的危险,那么这一次该系列的英雄们似乎“被摧毁了”。正如评论家指出的那样,如果他们在之前的冒险中遇到了更多令人痛苦的危险,那么这一次该系列的英雄们似乎“被摧毁了”。

丁丁和黑线鳕对抗外国人的恐惧

这张专辑的首要品质之一就是解构当时对罗姆人的所有种族偏见。当他们违背自己的意愿在垃圾场扎营时,尽管其他角色一再警告,哈多克还是邀请他们在他城堡的美丽牧场定居。首先是内斯特将他们定性为“恶棍、小偷和公司”,然后是宪兵队长向哈多克保证罗马人只会给他带来麻烦,最后是杜邦特家族在没有证据的情况下指责他们逃跑了翠。通过被吉普赛音乐所感动的丁丁的姿态,以及船长的慷慨,埃尔热对这些毫无根据的指责“古老的仇外传统”非常挑剔。从而,历史学家 Pascal Ory 认为,是读者自己提到了他们自己的种族偏见。在此,Les Bijoux de la Castafiore 见证了埃尔热世界观的演变。他自己被指控为充满偏见的专辑(例如《刚果的丁丁》和《神秘的星辰》)犯有种族主义和反犹太主义,他在最后的冒险中扮演了开放捍卫者的角色。对于哲学家拉斐尔·恩托文 (Raphaël Enthoven) 而言,“从《蓝莲花》(他在那里解构西方对中国人的偏见)到 Castafiore 的珠宝(在那里他拯救了罗马人免遭谴责),包括库存的可乐或西藏的丁丁,几乎没有作者非常努力地反对种族主义”。在此,Les Bijoux de la Castafiore 见证了埃尔热世界观的演变。他自己被指控为充满偏见的专辑(例如《刚果的丁丁》和《神秘的星辰》)犯有种族主义和反犹太主义,他在最后的冒险中扮演了开放捍卫者的角色。对于哲学家拉斐尔·恩托文 (Raphaël Enthoven) 而言,“从《蓝莲花》(他在那里解构西方对中国人的偏见)到 Castafiore 的珠宝(在那里他拯救了罗马人免遭谴责),包括库存的可乐或西藏的丁丁,几乎没有作者非常努力地反对种族主义”。在此,Les Bijoux de la Castafiore 见证了埃尔热世界观的演变。他自己被指控为充满偏见的专辑(例如《刚果的丁丁》和《神秘的星辰》)犯有种族主义和反犹太主义,他在最后的冒险中扮演了开放捍卫者的角色。对于哲学家拉斐尔·恩托文 (Raphaël Enthoven) 而言,“从《蓝莲花》(他在那里解构西方对中国人的偏见)到 Castafiore 的珠宝(在那里他拯救了罗马人免遭谴责),包括库存的可乐或西藏的丁丁,几乎没有作者非常努力地反对种族主义”。他在后来的冒险中成为开放的捍卫者。对于哲学家拉斐尔·恩托文 (Raphaël Enthoven) 而言,“从《蓝莲花》(他在那里解构西方对中国人的偏见)到 Castafiore 的珠宝(在那里他拯救了罗马人免遭谴责),包括库存的可乐或西藏的丁丁,几乎没有作者非常努力地反对种族主义”。他在后来的冒险中成为开放的捍卫者。对于哲学家拉斐尔·恩托文 (Raphaël Enthoven) 而言,“从《蓝莲花》(他在那里解构西方对中国人的偏见)到 Castafiore 的珠宝(在那里他拯救了罗马人免遭谴责),包括库存的可乐或西藏的丁丁,几乎没有作者非常努力地反对种族主义”。

对新闻业的批判

在系列的第一部冒险中,丁丁在苏联的土地上,埃尔热将他的英雄描绘为 Le Petit Vingtième 最好的记者之一。如果丁丁逐渐放弃了他的记者工作,那么从通过埃尔热画中的报纸文章讲故事的角度来看,书面媒体起着重要的作用。但他对这个职业的看法在他的职业生涯中不断发展,正如 Frédéric Soumois 解释的那样,“在他看来,记者不再是一个寻找世界钥匙的专业人士,而是一个门司机。打开,到多余的,如果不是无趣的问题”。从这个角度来看,Les Bijoux de la Castafiore 似乎是对记者的严厉批评,首先由让-卢普·德拉·巴特勒里和沃尔特·里佐托的角色体现。在寻找独家信息时,名人媒体的代表——当时的“小报媒体”——对船长和卡斯塔菲奥雷之间的联姻项目有一种直觉,因此除了检查这个独家新闻外,并没有其他意图。根据 Frédéric Soumois 的说法,正是通过询问 Tournesol 教授,他们才认为他们得到了证实,在一个成为“近似新闻选集”的板块的末尾。通过在他们的文章“Ghand,比利时阿登的宝石,以其郁金香而闻名于世”中,他们犯了三个错误:第一个是拼写错误,在地名 Ghent 中添加了“h”,第二个是地理上将城市定位在比利时阿登而不是佛兰德斯,第三个是植物学,因为以郁金香种植而闻名的荷兰而不是比利时。最后,确实是《罗马节奏》狗仔队偷走的肖像,虽然激怒了歌手,但最接近真相,船长认为它“像”。表示认为它“相似”的船长。表示认为它“相似”的船长。

丁丁进入传媒时代

尤德斯·吉拉德 (Eudes Girard) 强调,当埃尔热 (Hergé) 撰写 Les Bijoux de la Castafiore 时,“西方社会已经进入了一个媒体现象正在占据主导地位的世界”。从 50 年代末到 1960 年代初,电视机和收音机的销量急剧增长,埃尔热直接受到了这种新技术热潮的启发,在他的专辑中加入了各种形式的传播手段,即广播和电视,但还有书面报刊、电话和电报。电视甚至在 Les Bijoux de la Castafiore 占据了中心位置:首先,Moulinsart 城堡正在拍摄一个献给这位歌手的电视节目,然后 Tournesol 教授邀请他的朋友参加测试,当然没有定论,关于他的“Supercolor-Tryphonar”,这是一种宣布彩色电视于 1967 年在法国到来的设备模型。最后,Eudes Girard 在这张专辑中看到了地球村概念的舞台,后来由马歇尔·麦克卢汉通过哈多克船长收到的来自世界各地的电报祝贺他与卡斯塔菲奥雷结婚。据让·莱姆 (Jean Rime) 称,这些不同媒体的上演使埃尔热能够“谴责指称幻觉的诡计,同时隐身渗透并寄生它”。设计师在封面中认识到了这个过程的使用,其中显示丁丁邀请读者静默聆听歌手:“通过丁丁,是我对读者说:“你要去看喜剧……嘘!现在,我们去剧院吧!” »因此,埃尔热不仅用歌唱的 Castafiore 展示了虚构的宇宙,而且还展示了这场表演的舞台。此外,让·莱姆注意到埃尔热赋予媒体的角色的演变:虽然在第一张专辑中,各种新闻剪报或无线电广播旨在创造现实效果,但它们在 Les Bijoux de la Castafiore 中的繁衍表明了某种不信任就设计师在社会中的成长地位而言,就设计师而言:“Hergé 显然注意到剥夺了他的独占权,但通过将其埋藏在他的作品中,他并没有。成为主人并操纵它,从而表明他是唯一合法的调解实例,甚至他可以选择,通过游戏,通过引入不同的观点来扰乱交流”。

通讯故障

尤德斯·吉拉德 (Eudes Girard) 在楼梯断了的楼梯中看到了语言和交流失败的寓言:如果语言连接两个人,楼梯连接两个楼层,当断步导致人物倒下时,“就像连接到在我们的信息失败后,我们想要建立的其他内容被削减或拉长了”。在 Les Bijoux de la Castafiore 中,多重误解、误解和虚假数字凸显了个人之间所有可能的沟通失败形式。首先,哈多克船长和罗曼尼凯尔人之间缺乏理解,因为每个人都将自己没有的意图或能力归因于其他人:哈多克不知道罗曼尼凯尔人没有这些意图或能力。在别处定居或咨询医生,而其中一个 Romanichels 确信船长鄙视他们。事实上,沟通是扭曲的。沟通障碍的其他例子有很多:消息接收者的错误,例如当船长遇到桑佐特肉店时想要给大理石工人打电话,电话交谈被打断,甚至当对话者不分享信息时发生误会。同样的话题,比如巴黎快报的记者和图尔内索尔教授之间的误会。在另一个层面上,专辑中所代表的三只鸟可以被视为语言的寓言:鹦鹉象征着重复的言语,喜鹊象征着徒劳、虚荣和无目的的言语,而猫头鹰,夜行动物,代表一个词,当别人睡觉,什么也听不见的时候出现。最后,Eudes Girard 认为 Castafiore 通过其歌手身份和绰号“米兰夜莺”体现了各种形式的交流。值得注意的是,他是唯一一个不会从楼梯上摔下来的角色。因此,哲学家米歇尔·塞雷斯(Michel Serres)认为他的珠宝被盗首先是对言论盗窃的寓言:他的珠宝丢失导致歌手晕倒,无法再说话。值得注意的是,他是唯一不会从楼梯上摔下来的角色。因此,哲学家米歇尔·塞雷斯(Michel Serres)认为他的珠宝被盗首先是对言论盗窃的寓言:他的珠宝丢失导致歌手晕倒,无法再说话。值得注意的是,他是唯一不会从楼梯上摔下来的角色。因此,哲学家米歇尔·塞雷斯(Michel Serres)认为他的珠宝被盗首先是对言论盗窃的寓言:他的珠宝丢失导致歌手晕倒,无法再说话。

现实的错觉

Les Bijoux de la Castafiore 向读者提出对现实的看法及其质疑,因为情节的所有元素都只是幻觉。被指控窃取祖母绿的吉普赛人最终在这张专辑中扮演了一个次要角色。钢琴家瓦格纳似乎整天都在排练他的音阶,但这实际上是一种录音,让他可以放纵自己对赛马的热情。同样地,没有怪物走进Castafiore卧室上方的阁楼,因为它是一只猫头鹰,她和船长之间似乎发生的浪漫也不是一个,而摄影师利用电视工作人员的存在闯入了城堡不是珠宝小偷而是单纯的狗仔队。因此,潜入故事核心的怀疑只是一系列旨在混淆读者的陷阱,以便引导他对所感知的现实进行质疑。相反,喜鹊在专辑的第一个盒子中出现,然后从情节中完全消失,而最终她确实要为祖母绿的盗窃负责。 Eudes Girard 用一个公式总结了这个埃尔热游戏:“所有出现的都不是,所有的都没有出现”。此外,哲学家拉斐尔·恩托芬 (Raphaël Enthoven) 将大理石制造商 Boullu 视为“难以捉摸的时刻”的人物。从专辑一开始,船长就等着他来修坏的楼梯,但他一直没有来。当冒险结束时,这一步终于修好了,读者还没看。因此,Boullu 可以作为“现在的隐喻”出现,即“现在的时刻,它的拥有使我们逃脱了,我们因希望而忘记享受它”。

黑线鳕和 Castafiore,一种暧昧的关系

Castafiore 的出现和伴随它的声音紊乱一直让船长感到恼火。最重要的是,根据文学教授克里斯蒂娜·阿尔瓦雷斯 (Cristina Alvares) 的说法,这是一种被压抑的性冲动的症状:“黑线鳕花时间避开这个女人,逃离她的快乐,寻求孤独和沉默。神经是抵御警报器声音毁灭性力量的屏障,简而言之,是抵御性冲动,即卓越的影响。但是,在充当屏障的同时,神经也发出脆弱、无助、面对女人的信号. [...] Castafiore 是调动和吸收 Haddock 的所有冲动的对象,它确实是雅克·拉康在研讨会 VII 中所说的事物的一个形象:一个庞大而无法忍受的享乐的硬核,主体通过它来保护自己,以便驱力不会脱离快乐原则。 »从船长和比安卡卡斯塔菲奥雷的第一次实际会面开始,在微积分事件中,隐藏的色情信息出现了。对于评论家 Nicolas Rouvière 来说,Les Bijoux de la Castafiore 更是如此。这次冒险更加令人不安,因为它包括几个场景,这些场景加强了两个角色之间的歧义。符号学家 Pierre Fresnault-Deruelle 相信,她一到达城堡,他就看到了这位歌手被压抑的性取向的迹象。当船长怀疑她刚刚送给他的鹦鹉时,Castafiore 惊呼:“宠物他,船长,不要害怕:他不会伤害苍蝇”。鹦鹉和歌手在身体上的相似之处,通过鼻子的形状,使符号学家用这些话读到了一封写给船长的色情邀请。后来,在城堡花园里,当Castafiore将一朵玫瑰交给船长让他闻一闻时,藏在花中的黄蜂刺痛了黑线鳕的鼻子,黑线鳕的鼻子立即变得紫色和肿胀。历史学家蒂埃里·瓦内格菲伦 (Thierry Wanegffelen) 认为,这一场景“基于当前鼻子对男性的同化,特别是在 Castafiore船长的附录用爱抚的精致,然后用皱巴巴的玫瑰花瓣覆盖它,根据它的名字在意大利语中的含义,根据转喻,它只能指代自己”。他补充说,“从名字的白色到花瓣的红色的变化甚至可以表达一种严格意义上的摘花”。在专辑的早些时候,船长的噩梦揭示了他的动荡。他想象自己坐在剧院的前排,参加一只穿着 Castafiore 连衣裙的鹦鹉的演奏会,并表演他著名的 Air des Bijoux。在穿着燕尾服的鹦鹉和不赞成的眼神中,船长赤身裸体,满脸困惑。对于尼古拉斯·鲁维埃 (Nicolas Rouvière) 来说,他的红脸可以象征勃起的耻辱。小说家和散文家让-马里·阿波斯托利德斯认为,鹦鹉的凝视谴责船长在这种情况下赤身裸体的不雅行为。鸟儿,就像法官一样,向他表明所有的性欲都必须被压抑。他还注意到,船长的床是这样设计的,他出现在歌手旁边,将这个舞台解释为新婚之夜,同时被歌手的可怕哭声阉割了男性。之前咬过船长手指的鹦鹉,就体现了阉割的女人味。因此,对于 Jean-Marie Apostolidès 来说,噩梦转化为船长的深切痛苦:歌手变成了阉人,一个“被禁止的女人,因为她是为父亲或祖先保留的”。像法官一样,告诉他所有的性欲都必须被压抑。他还注意到,船长的床是这样设计的,他出现在歌手旁边,将这个舞台解释为新婚之夜,同时被歌手的可怕哭声阉割了男性。之前咬过船长手指的鹦鹉,就体现了阉割的女人味。因此,对于 Jean-Marie Apostolidès 来说,噩梦转化为船长的深切痛苦:歌手变成了阉人,一个“被禁止的女人,因为她是为父亲或祖先保留的”。像法官一样,告诉他所有的性欲都必须被压抑。他还注意到,船长的床是这样设计的,他出现在歌手旁边,将这个舞台解释为新婚之夜,同时被歌手的可怕哭声阉割了男性。之前咬过船长手指的鹦鹉,就体现了阉割的女人味。因此,对于 Jean-Marie Apostolidès 来说,噩梦转化为船长的深切痛苦:歌手变成了阉人,一个“被禁止的女人,因为她是为父亲或祖先保留的”。他与歌手一起出现,将这部作品解释为新婚之夜,同时被歌手的可怕哭声阉割了男性。之前咬过船长手指的鹦鹉,就体现了阉割的女人味。因此,对于 Jean-Marie Apostolidès 来说,噩梦转化为船长的深切痛苦:歌手变成了阉人,一个“被禁止的女人,因为她是为父亲或祖先保留的”。他与歌手一起出现,将这部作品解释为新婚之夜,同时被歌手的可怕哭声阉割了男性。之前咬过船长手指的鹦鹉,就体现了阉割的女人味。因此,对于 Jean-Marie Apostolidès 来说,噩梦转化为船长的深切痛苦:歌手变成了阉人,一个“被禁止的女人,因为她是为父亲或祖先保留的”。一个“被禁止的女人,因为她是为父亲或祖先保留的”。一个“被禁止的女人,因为她是为父亲或祖先保留的”。

Hergé,或家庭保密的重量

根据 Eudes Girard 的说法,所有沟通失败的主题可能起源于埃尔热的童年,他“在一个相当沉闷的员工家庭中蓬勃发展,在那里沟通和价值观的传播至关重要。简化为最简单的形式”。因此,这张专辑中会不自觉地出现这种未被满足的交流需求。心理分析家 Serge Tisseron 也认为,Hergé 的家族起源,尤其是他从不知道名字的祖父形象的秘密,可以解释 Castafiore 无法正确命名船长的原因,在这里揭示了一个身份问题我们也在其他专辑中找到。对于精神分析师来说,专辑“被附在祖先身上的能指和表征所困扰”。他还发展出这样的想法,即消失和找到的珠宝的不断游戏是人们在婴儿面前出现和消失的物体游戏的一种寓言,它“构成了孩子的学徒期。分离的过程和融合模式的结束,这种融合模式首先通过他的母亲将孩子与世界联系起来”。因此,通过再次使用这个符号,埃尔热将试图摆脱这种反复出现的对其起源之谜的迷恋。尽管失去了最美丽的宝物而造成巨大的悲伤,但 Castafiore 继续在舞台上表演的态度类似于“创造性的哀悼”,像 Les Bijoux de la Castafiore 对埃尔热来说是一件“解放性的作品”。

专辑在系列中的位置

丁丁宇宙的解构

Benoît Peeters 认为 Les Bijoux de la Castafiore 是 Hergé 的最后一部杰作,就像一首“绝唱”,Pierre Assouline 也加入了这一点,他认为以下的冒险经历太多了,对设计师的天才没有任何帮助.其他作者认为,埃尔热在这里开始了对围绕丁丁建造的纸世界的解构过程。这张专辑中“拒绝冒险”的 Jean Rime 或坚持扭曲叙事结构的 Frédéric Soumois 就是这种情况。然而,设计师只是部分放弃了他的漫画的某些代码。例如,在剧情中只扮演一个小角色的吉普赛人的存在,只能用需要引入故事中的异国情调,这仍然是故事的常数之一。然而,这张专辑却是个例外,因为“不是丁丁的家人在运行世界,而是世界在运行她”。 Peeters 解释了这一发展,“丁丁体现了一种超我的形式,埃尔热正在从中解放自己,他很快就会从中分离出来”。他还指出,设计师对他的英雄的这种“反抗”发生在后者决定与他越来越认为是母亲形象的妻子分手时。整个系列就像一本“忘却的小说”,在这张专辑和上一张专辑中达到高潮。在西藏的丁丁,英雄走到了自己的尽头,灰心丧气,在喜马拉雅山脉上,在 Les Bijoux de la Castafiore 中,他被吉普赛音乐家的吉他和弦所感动,被猫头鹰的叫声吓坏了:“丁丁将自己从童年想象的全能中抽离出来,达到了一种人性”。如果丁丁历险记在这张专辑之后继续下去,他们将进入一个新的阶段,在这个阶段,英雄与他的创作者没有任何深层联系。另一方面,在 Les Bijoux de la Castafiore 中,冒险从丁丁的宇宙中消失了,而对于 Eudes Girard 来说,这可能标志着埃尔热对他的性格和他周围的世界不再抱有幻想:“在后期建立的技术舒适社会-战争热潮导致1960年代出生的新一代失去了他们的感觉、品味和品味。也许是历史的兴趣,因为他们更关心自己的物质和社会成功,而不是探索世界。进入富裕时代[...] 将公民转变为消费者和观众。越来越失望的埃尔热向我们宣布了这一消息。 “对于符号学家 Pierre Fresnault-Deruelle 来说,这张专辑最终只是一个日常生活的故事”不断缩减为平庸的比例“:”日常的烦恼 [...] 因此成为幸福的代名词,让小事放心,因为我们知道没有历史的人是快乐的”。正如学术界的西尔文·布耶 (Sylvain Bouyer) 所强调的那样,丁丁终于“隐居在穆兰萨 (Moulinsart)”,对他来说,“[英雄] 的闲散将冒险引向幻想或幻象”。除了,Pierre Fresnault-Deruelle 认为 Les Bijoux de la Castafiore 是埃尔热的遗嘱,“完成了一部作品”,最终以丁丁在西藏结束。然而,在他看来,这次冒险并没有少“令人钦佩和暗自幻想破灭”,开启了丁丁进入“怀疑时代”的序幕。

参考系列中的其他专辑

在 Les Bijoux de la Castafiore 中采用了以前冒险中开发的几个主题,特别是收养的主题。丁丁和船长在森林中发现的迷失的小罗姆米亚卡这个角色,指的是埃尔热作品中的其他相同人物,比如《蓝莲花》中的特昌,或者后来的《太阳神殿》中的佐里诺。据英国文学评论家汤姆·麦卡锡(Tom McCarthy)说,“流浪儿童”似乎是个孤儿。然而,正如 Pierre Sterckx 强调的那样,丁丁也可以被视为“一个正在寻找收养家庭的孤儿”,所有这些年幼的孩子最终都受益于可能类似于收养的东西:Tchang 的方式在印加人在太阳神殿受到欢迎的尊敬的王仁吉或佐里诺的房子里定居,米亚卡回到她的家人身边,她自己被船长收养,因为船长邀请她定居在城堡。这个主题终于在系列中反复出现,很可能与埃尔热的生活产生共鸣。尽管 Tom McCarthy 没有明确将这个主题与设计师的假设性收养愿望联系起来,但一方面,后者没有孩子(而且永远不会),另一方面,Pierre Assouline,在他写给他的传记中,他认为他可以透露设计师和他当时的妻子 Germaine Kieckens 会在 1940 年代末开始收养过程。Assouline 声称在 Germaine 于 1995 年去世之前从她那里得到的这一说法在 2002 年受到另一位埃尔热传记作者 Benoît Peeters 的质疑,然后被埃尔热的继承人以及同一个 Benoît Peeters 强烈否认,后者在 2009 年签署了一份与 Philippe Goddin 联合发布的新闻稿,将 Pierre Assouline 的假设定性为“一个险恶的故事”。就其本身而言,Hergé 的不孕不育已得到证实,而 Pierre Assouline 对缺乏有关该主题的信息表示遗憾,因为“对于所有对这项工作的来源充满热情的人来说,这将是 [...]世界。从孩提时代回归”。场景的其他元素是指之前开发的主题或角色。这只滑稽的鹦鹉就是这种情况,在刚果丁丁骚扰了白雪之后,又捉弄了《断耳》的两个土匪,这次来扰乱了阿道克船长的日常生活,或者说是从卡斯塔菲奥里偷来的祖母绿加入了众多麦高芬系列的名单。这一过程由英国电影制片人阿尔弗雷德希区柯克广泛定义和使用,包括安排一个对象,作为剧本发展的借口。经常在电影中使用,它被埃尔热广为珍视,通过《断耳》中的阿鲁巴亚恋物癖、《奥托卡的权杖》中的权杖、《独角兽的秘密》中的三种船模型、《螃蟹》中的蟹盒与金爪,或者《微积分的事》中老师的雨伞。虽然超自然现象是中心之前的冒险,丁丁在西藏,这次他不在场,但也不是完全缺席。在专辑的第一页,Hergé 带来了一位吉普赛透视者,他向 Haddock 船长宣布 Castafiore 的来访,但没有透露她的名字,以及她的珠宝被盗。这是继法老雪茄的苦行僧、神秘之星的先知菲利普和七水晶球中的千里眼亚米拉夫人之后系列中第四次召唤千里眼现象。和上一张专辑一样,哈多克船长看起来是一个理性的人,因为他最初拒绝透视者告诉他命运,但当后者宣布看到她的手心有巨大的不幸时,他的怀疑就动摇了。此外,微积分教授再次使用探矿法试图找到被盗的祖母绿。

Rôle des femmes dans l'album et dans l'univers de Tintin

Bianca Castafiore 是唯一一位在该系列专辑中占据中心位置的女性角色。 Pierre Assouline 解释说“丁丁的世界是如此清晰地围绕着男性友谊组织起来,以至于一个女人看起来不合适”,而且将 Castafiore 称为一个“怪诞”的角色。根据 Benoît Peeters 的说法,女性人数偏少的原因是丁丁出现在主要面向年轻男孩的报纸上,并受到审查人员的密切关注。对于哲学家曼农·加西亚 (Manon Garcia) 而言,Castafiore 体现了“对于男人来说,在女性的声音和言语中,无法忍受、无法听到的东西”。她将自己与丁丁宇宙中的其他女性角色区分开来,因为她是“一个独立的女人,被认可和尊重,不需要男人,可以周游世界”,但在她的脆弱性方面缓和了这种判断,当她在晚上害怕或担心珠宝被盗时,使她成为“典型的女性化”数字。此外,Castafiore“不是一个想要认同的角色”,而埃尔热创作的肖像依赖于他的资产阶级服装、他的狂妄自大和缺乏文化,证明了一种相当厌恶女性的愿景。在社会中普遍存在1960 年代:“La Castafiore 与波伏娃一样,体现了这一变化时刻,女性不再需要在男性眼中看到自己才能生存。与他同时代的人相比,埃尔热是否没有很好地看待这一点并不确定。像这样,这种独立性可能会威胁到男性。此外,Pierre Fresnault-Deruelle 在鹦鹉身上看到了歌手向船长提供了他的另一个自我。两个角色之间的物理相似性是惊人的,因为 Castafiore 的鹰钩鼻可与鸟的喙相媲美。鹦鹉就像是这位歌手的曲目所珍视的 Air des bijoux 文本的镜子,通过将后者与她的鹦鹉联系起来,埃尔热似乎更多地寻求同化而不是比较。 Pierre Fresnault-Deruelle 认为这个“极好的比较发现”是“恶意指控,丑得让人发笑”。最后,《Les Bijoux de la Castafiore》是丁丁历险记中唯一一张通过贝克德尔测试的专辑,也就是说在专辑中呈现了两个确定的女性角色。发生了 Castafiore 和她的摄影师 Irma,他们一起谈论了一些与男人无关的事情,这证实了该系列中女性的地位低下。

Style graphique

L'iconographie, complice du jeu de dupes

如果整个场景让 Bijoux de la Castafiore 具有“反冒险”的特征,那么设计本身就是这个傻瓜游戏的一部分。首先,由于丁丁打破第四面墙直接与读者交谈,专辑封面与系列其他部分的封面不同。转向他,因此他背对着舞台,展示了 Castafiore 在电视摄像机前表演他的独奏会,他将一根手指放在嘴唇上,请读者保持沉默。英雄通过邀请他在专辑中跟随他以发现这个拍摄场景背后的秘密,以某种方式与他建立了某种联系。这个过程在整个系列中只出现过两次,第一次出现在 The Scepter of奥托卡,当丁丁对读者眨了眨眼,仿佛要让他目睹杜邦的愚蠢,准备掉入水中,然后在独角兽的秘密结尾,邀请读者发现其余的下一张专辑的故事。像往常一样,埃尔热用一系列图形惯例来修饰他的画,“勾勒出现代漫画的真正语法”。埃尔热在这张专辑中特别丰富地使用了象声词,有助于保持疯狂的节奏。他甚至有时会进行极端简化,如在第 35 幅图上,在城堡断电期间:埃尔热提出了一个全黑盒子,只有彩色星星和包含在彩色气泡中的拟声词穿过。一些盒子更精致,见证了埃尔热喜欢玩他的艺术的方式。符号学家 Pierre Fresnault-Deruelle 特别引用了第十一张盘子中的一个盒子,Bianca Castafiore 在其中发现了为她预留的房间。一幅描绘红衣主教宝座的肖像的画作,她面对着她必须睡觉的四柱床。除了从他姓氏的翻译中透露出的神职人员注视着“贞洁之花”的象征外,这幅图像还展示了艺术家将他自己的平面和/或惰性图像(红衣主教的画作)汇集在一起活的”生物(人物)。如果读者能够区分“呈现的字符和呈现的字符”,两者都是由墨水和纸制成的,这表明“英雄和小雕像之间可能存在轻微波动”。这就是 Pierre Fresnault-Deruelle 所说的对位,即“设计师能够毫无障碍地结合两个独立的主题,能够在它们之间制造出讽刺意味”。符号学家徘徊在另一个组合巧妙的盒子上。在第 14 个图板的第十个盒子中,Castafiore 向她的摄影师指明了她想把抽屉的钥匙藏在哪里,里面有她珍贵的珠宝,而在背景中,她的钢琴家出现在房间的开口处。斜眼。通过这个舞台,设计师显然希望将这个角色置于间谍的标志之下,并向读者暗示未来的发展。这实际上只是一个错误的轨道,因为当 Castafiore 的宝石确实消失时,钢琴家将被排除在外。最后,图版 34 的第二个盒子显示了 Castafiore 为满足在 Moulinsart 拍摄的电视节目的需要而唱歌。因此,这个动作变成了一种奇观,一种“将肖像画家和肖像画结合在一起”的框架类型,特别是在《法老雪茄》中,埃尔热已经使用过,丁丁在那里参加了电影的拍摄。在构图的中心出现了代表船长祖先的木头神物,这个细节向 Pierre Fresnault-Deruelle 呼唤:“图腾的僵硬在这里是有效的,因为船长的紧张情绪在屏幕外谴责歌手到宝石。张大嘴巴,雕像无声地尖叫着它的坏幽默。没有人关心它,除了读者认为超出协议之外,Moulinsart 的鬃毛几乎不利于天后。 ”

De multiples entorses à la ligne claire

在这张专辑中,埃尔热有时比以往更具有自己的风格。它背离了自己的传统,有时甚至偏离了明确的戒律。在第 40 个板块中,一系列小插曲显示丁丁在月光下观察聚集在篝火旁的吉普赛人,其中一个人在弹吉他。为了表现夜景,设计师通常满足于使用比白天更暗的总体色调,从而将美国夜晚的电影摄影原理转化为漫画。然而,在这些小插曲中,从壁炉中发出的光芒,将不同人物的阴影轮廓剪掉。事实上,Pierre Fresnault-Deruelle 认为这个序列与作品的其余部分相当无礼。此外,埃尔热将他作品中唯一模糊的图像放到了第 50 幅版画上。图尔内索尔教授开发彩色电视机的实验变成了对临时演员肖像的“屠杀”,并使城堡的居民接受了严峻的视觉考验。事实上,根据他们在此投影后的假设愿景,他们被打乱了。

Adaptations

1959 年至 1963 年间,法国广播电视台播放了近 500 集的丁丁历险记的广播肥皂剧,由妮可·施特劳斯和雅克·朗热制作,并提供在法国 II-Régional 电台收听。 Bijoux de la Castafiore 的发行分 34 集,每集 10 分钟,从 1963 年 10 月 21 日开始,到次年 12 月 18 日结束。由伯纳德·拉图尔执导,安德烈·波普配乐,这部改编作品特别包括莫里斯·萨尔法蒂饰演丁丁,雅克·希林饰演哈多克船长,甚至还有卡罗琳·克莱尔饰演比安卡·卡斯塔菲奥雷。 Les Bijoux de la Castafiore 在 1991 年的动画系列中被改编为电视,改编自丁丁历险记,由法国工作室 Ellipse 和加拿大动画公司 Nelvana 合作制作,这两家公司都专门从事儿童节目。故事分两集 20 分钟讲述,即该系列的第 34 集和第 35 集,共 39 集。这部由斯蒂芬·贝尔纳斯科尼 (Stéphane Bernasconi) 制作的改编作品以“大体上忠实”原著漫画而著称,因为动画直接基于埃尔热的原作。该专辑还于 2001 年在日内瓦的 Am Stram Gram 剧院改编。由多米尼克·卡顿和克里斯蒂安·苏特执导,这是丁丁冒险经历的第一部戏剧改编。丁丁这个角色由让·利尔米尔饰演,卡西娅侯爵扮演卡斯塔菲奥雷,雅克米歇尔扮演哈多克船长,由二十名演员组成。这部作品在日内瓦演出了两个月,然后在蒙泰、纳沙泰尔和安纳西演出,然后在瑞士、法国和比利时的其他地方演出,在 2001 年至 2004 年间共演出了 180 场。 2011 年,对于这部剧的十年,它在卡鲁日剧院重演,让·利尔米尔同时担任该剧院的导演。 2015 年,比利时“Opéra pour Tous”协会推出了一部受专辑启发的歌剧,其中于 9 月 17 日至 26 日在 Château de La Hulpe 进行了八场演出。歌词取自埃尔热的文字,改编自查尔斯·古诺、焦阿基诺·罗西尼、朱塞佩·威尔第或雅克·奥芬巴赫的歌剧中的经典咏叹调。舞台由 François de Carpentries 提供。比利时女高音 Hélène Bernardy 为 Bianca Castafiore 的角色配音,而丁丁由 13 岁的年轻艺术家 Amani Picci 饰演,米歇尔·德·瓦尔泽(Michel de Warzée)饰演哈多克船长,后者没有演唱。 2020 年,France Culture 与法国喜剧公司和 Moulinsart 公司联合制作了一部新的广播改编版,并于 10 月 26 日至 30 日播出。五集改编由凯特尔·吉卢 (Katell Guillou) 签名,本杰明·阿比坦 (Benjamin Abitan) 演奏,奥利维尔·达维亚 (Olivier Daviaud) 配乐,迪迪埃·贝内蒂 (Didier Benetti) 为法国国家管弦乐团 (Orchester national de France) 编排。丁丁这个角色由诺姆·摩根斯坦饰演,哈多克船长由蒂埃里·汉西斯饰演,Denis Podalydès 的 Tournesol 教授和 Sylvia Bergé 的 Bianca Castafiore。同年,法国导演 Patrice Leconte 宣布了与制片人 Gilles Podesta 合作的专辑电影改编项目。然而,埃尔热的版权经理尼克罗德威尔驳斥了任何法国项目,据他说,史蒂文斯皮尔伯格的好莱坞电影《独角兽的秘密》的续集仍在议程上。据史蒂文·斯皮尔伯格 (Steven Spielberg) 的好莱坞电影《独角兽的秘密》(The Secret of The Unicorn) 续集,他表示仍在议程上。据史蒂文·斯皮尔伯格 (Steven Spielberg) 的好莱坞电影《独角兽的秘密》(The Secret of The Unicorn) 续集,他表示仍在议程上。

注释和参考

笔记

参考

Hergé, Les Bijoux de la Castafiore, 1963: Pierre Assouline, Hergé, 1996: Benoît Peeters, Hergé, Tintin 的儿子, 2006: Eudes Girard, Les Bijoux de la Castafiore or the failures of communication, 2010: 其他参考文献:

也看看

参考书目

:用作本文来源的文档。

埃尔热专辑

Hergé, Les Bijoux de la Castafiore, Tournai, Casterman, 1963, 62 p。(ISBN 978-2203001206)。

关于埃尔热的书籍

Pierre Assouline, Hergé, Paris, Gallimard, coll. “对开本”,1996 年,820 页。(ISBN 978-2-07-040235-9)。Benoît Peeters,Le Monde d'Hergé,Tournai,Casterman,1984 年 12 月,第 2 版,320 页。(ISBN 2-203-23124-6)。Benoît Peeters, Hergé, 丁丁之子, 巴黎, Flammarion, coll. “传记领域”,2006 年,629 页。(ISBN 978-20812-6789-3,在线阅读)。Numa Sadoul, Tintin et moi,采访埃尔热,布鲁塞尔,卡斯特曼,2000(1975 年第一版)。

关于埃尔热工作的书籍

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外部链接

1961 年发表在 Journal de Tintin 上的原始图版。 Portail Tintin 比利时门户 1960 年代门户 法语漫画门户