勒·柯布西耶

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October 25, 2021

Charles-Édouard Jeanneret-Gris,又名勒·柯布西耶,是瑞士建筑师、城市规划师、装饰师、画家、雕塑家和归化法国籍的作家,1887 年 10 月 6 日出生在拉绍德封(瑞士),8 月 27 日去世, 1965 年在 Roquebrune-Cap-Martin(法国)。他是现代运动的主要代表之一,其中包括路德维希·密斯·凡德罗、沃尔特·格罗皮乌斯、阿尔瓦·阿尔托和西奥·范杜斯堡。因此,他与罗伯特·马莱特-史蒂文斯擦肩而过。勒柯布西耶还从事城市规划和设计工作。他以“住房单元”的发明者而闻名,他在 1920 年代开始研究这一概念,表达了对集体住房的理论反思。 “标准尺寸的住宅单元”(勒柯布西耶给出的名字)直到二战后重建时,有五个不同的副本,分别位于马赛、布里埃昂福莱、雷泽、菲尔米尼和柏林。它将具有解决战后住房问题的价值。它的设计设想在同一栋建筑中提供生活所需的所有集体设施——托儿所、洗衣房、游泳池、学校、商店、图书馆、会议场所。 2016 年 7 月 17 日,勒柯布西耶的十七处建筑作品(其中十处在法国,其余分布于三大洲)被联合国教科文组织列为世界遗产。 2019 年 5 月上旬。勒柯布西耶的工作和思想对几代人特别有影响。战后时期的建筑师在进入后现代主义时期之前广泛传播,这是一个重要而定期的争论阶段。他是现代建筑之父,是第一个用钢筋混凝土柱代替外部承重墙的人,放置在建筑物内。因此,外墙不再承载上层,可以用轻质隔板和多个非常大的窗户装饰它们。然后他玩弄形状和空间,而不必考虑与上层重量相关的任何对齐,这种限制已经消失了。它的主要优势是大大减少了施工时间。他是第一个使用基本技术和材料的人,允许在几天内在几层楼上建造一栋完整的房子,就像它的第一个综合体,位于波尔多近郊的 Frugès de Pessac 市,这座城市由 50 座小建筑组成,以大约一个新的速度建造每周建设。

勒柯布西耶的理论

“秩序诞生的地方,幸福就诞生了。 »他在建筑中的首选是那些定义纯粹主义的选择:形式的简单性、组织性、严谨性。这种愿景与乌托邦混合在一起,幸福是他思考城市规划的关键之一。它的建筑“语言”适用于经济型住宿和豪华别墅。早在 1926 年,勒·柯布西耶就将“一个现代建筑”(而不是“现代建筑”)定义为五点(这些是现代建筑的五点):桩;屋顶露台;免费计划;窗口横幅;自由立面。1933年,在雅典国际现代建筑大会(CIAM)上,他说:“城市规划的材料是阳光、空间、树木、钢铁和钢筋水泥,以那个顺序和那个层次结构。 “[参考。待确认] 皮埃尔温特医生告诉他:“我们和你今天的角色是恢复人类的自然,将他融入其中。 “[参考。待确认] 在 1938 年和 1965 年之前,他从未停止对 Sainte-Baume 项目的兴趣,并将其用作他一生的头脑风暴。当时的乌托邦计划是让法国人和法国周边国家和解,提升人们的灵魂、精神和理性,让他们在经历了这么多年的战争后重拾品味和希望。早在 1938 年,他就在写一本名为 Des canons, des munitions?谢谢 !住宿……拜托了。他与 Édouard Trouin 的友谊是非常多产的,爱德华·特鲁因是一位父子相传的测量师。 1946 年,“他正在开发一系列基于黄金比例的谐波测量[...] 模数 [其] 的主要兴趣不是基于正在播放的数字的绝对质量,而是基于它们数字的谐波比. 组合。 “人体是基本模块,勒柯布西耶首先选择一个身高 1.75 米的人作为参考点,但随后改变主意,将这个高度定为 1.80 米。这导致没有考虑到妇女、儿童和老人以及残疾人的需求。勒·柯布西耶 (Le Corbusier) 在 1912 年至 1966 年间撰写的 35 部作品中记录了他的理论和研究。他的同行认为他是一位有远见的人,但却是一个可怜的建设者。勒柯布西耶为自己辩护:“在建筑中,我永远不会成为你的竞争对手之一,因为我已经放弃 [...] 以一般方式练习建筑,并且因为我保留了某些专门涉及塑料问题的问题。 “[参考。 tbc] 当勒·柯布西耶的死讯被宣布时,阿尔瓦·阿尔托承认他从未欣赏过这位教条式的先知或现代建筑的代言人。在介绍的第一个惊喜之后,只剩下一个冗长的流程。但是,在这位芬兰大师看来,建筑师-建造者的细致成就值得完全不同的考虑,因为它们的多样性和独创性、功能性和对约束的适应、慷慨的精神或几何学的剥夺,以及它们令人惊讶的进化时间......勒柯布西耶透露自己是对立调和的建筑师。艺术/技术、规则/任意性、几何/自然、光/影、连续性/断裂的二元性要求在 loco 中做出真正的艺术反应。我们还可以在各种对立的两极(在柯布斯的意义上)包括柯布斯的和解精神:自然/建筑、体积(几何本质)/装饰物(雕塑或绘画)、个人生活/集体生活、混凝土的紧凑性/透明度玻璃,建造/重建......体积(几何本质)/装饰物(雕塑或绘画),个人生活/集体生活,混凝土的紧凑性/玻璃的透明度,建造/重建......体积(几何本质)/装饰物(雕塑或绘画),个人生活/集体生活,混凝土的紧凑性/玻璃的透明度,建造/重建......

Charles-Édouard Jeanneret-Gris 通过他的父亲 Georges-Édouard Jeanneret-Gris 是新教瑞士工匠家族的后裔,他声称他们是从法国西南部移民过来的。他的第一个已知的上升,Jehan Jeanneret,出生于 1529 年,比拉绍德封接壤的小镇 Le Locle 早了 15 代。在新教萌芽的这个时期,许多法国人加入了瑞士、巴塞尔或日内瓦的这一地区。通过他的母亲 Marie-Charlotte-Amélie Perret,勒·柯布西耶 (Le Corbusier) 出身于来自比利时布鲁塞尔和瓦隆布拉班特 (Albigensian) 的一系列瑞士工业制表师。在他去世前两个月,在他位于巴黎和布洛涅-比扬古 (Boulogne-Billancourt) 边缘的家中,在他位于莫利托 (Molitor) 大楼的一室公寓中接受采访时,勒柯布西耶回忆起他选择化名的决定:“如果我们必须谈论建筑,我想做,但我不想以让纳雷的名义来做。我说:“我将以……一位伟大的……母系祖先的名字命名,勒柯布西耶,我将签署我的建筑文章勒柯布西耶”。我们发现瓦隆人的姓氏是“Le Corbésier”(商品名)和他的曾祖母 Caroline Le Corbésier(在瓦隆,Corbésier 是为妇女和儿童制作精致的 Cordovan 皮鞋的人)。我们发现瓦隆人的姓氏是“Le Corbésier”(商品名)和他的曾祖母 Caroline Le Corbésier(在瓦隆,Corbésier 是为妇女和儿童制作精致的 Cordovan 皮鞋的人)。我们发现瓦隆人的姓氏是“Le Corbésier”(商品名)和他的曾祖母 Caroline Le Corbésier(在瓦隆,Corbésier 是为妇女和儿童制作精致的 Cordovan 皮鞋的人)。

1900-1916:训练、第一次成就和旅行

他的父亲乔治·爱德华(Georges-Edouard)(一家专门从事汝拉制表行业特定领域的小公司的负责人,特别是手表的制造和保护它们的表壳)和他的祖父一样,都是谦虚的珐琅师。表盘,查尔斯-爱德华的职业生涯致力于装饰这些箱子。他的母亲是一位教授这种乐器的钢琴家。他的弟弟阿尔伯特比他大一岁,是一位天才的小提琴家,后来成为作曲家和音乐教师。艺术和音乐历史学家彼得·比恩茨分析了这种音乐文化在查尔斯·爱德华童年时期的重要作用及其对未来勒·柯布西耶的艺术意识的影响。从 1891 年开始,Charles-Édouard 不得不上“私立学校”或幼儿园,遵循福禄贝尔方法,这已经很多年了,因为纳沙泰尔州的小学也是福禄贝尔兰。这是一种幼稚的教学方法,可以看作是“超”几何。然而建筑师在他的一生中绝不会公开谈论它。 1900 年,Charles-Édouard 跟随父亲的脚步,开始在瑞士纳沙泰尔州的拉绍德封艺术学校接受雕刻师培训。这位学生工匠在十五岁时首次在表壳上雕刻——保存在拉绍德封的美术博物馆——1902 年在都灵的装饰艺术展上获得一等奖。但灾难性的他的视力发展 - 他只看到一只眼睛 - 以及一种处于危机中的手艺,其重复性和缺乏创造力 Charles-Edouard 讨厌(他的绘画老师,这所学校的校长,Charles L'Eplattenier 也意识到手工艺人的传统培训受到质疑手表的工业生产、国外的竞争以及旨在取代怀表制造的手表时尚)不再让他考虑接受这种培训,更不用说希望这样做了。 Charles-Édouard 想成为一名画家。法国新艺术运动的模仿者 Charles L'Eplattenier 欢迎他参加他的艺术绘画课程,但没有意识到他的才能,于 1904 年将他引向建筑和装饰。他这样做了。邀请与另外两名学生一起参与建筑师 Chapallaz 主持下的房屋的设计,特别是他 17 岁时的第一座别墅的装修。在这座法莱别墅(中)中,他通过对小木屋的刻板印象,以山墙饰等经典特征,以及预示他未来风格的细节,特别是朴素的装饰品采用自然形式,但将它们带回严格的几何合成。怀着在法莱别墅工作的钱,他没有告诉父母就离开了学校,认为教学太学术了。从 1907 年起,他在欧洲进行了主要的学习旅行。 1911 年,他和他的朋友奥古斯特·克利普斯坦 (August Klipstein) 出发了为期 5 个月的旅程,他们将穿越巴尔干半岛、塞尔维亚、保加利亚、土耳其,最后到达希腊(雅典卫城白色遗址的发现使他震惊)审美的)。他带回了许多素描,表明他对中世纪的艺术和建筑很感兴趣。与几乎所有参加 Grand Tour 的人一样,它的第一站是意大利北部。 1909 年,他访问了巴黎,遇到了专门从事装饰的建筑师 Eugène Grasset,他的书构成了他作为建筑师兼装饰师培训的基础。在 Eugène Grasset 的建议下,他学习了有关钢筋混凝土建筑的技术制图的初步基础,在巴黎工作了几个月,作为 Perret 兄弟的设计师,他是法国专门从事技术建设的建筑工业家,他向他介绍了钢筋混凝土。他遇到了兄弟姐妹的最后一个儿子,他是这座房子的建筑师,奥古斯特佩雷。 1910年,作为一名年轻的教授,他受其艺术学院的委托,研究德国工业与建筑艺术之间关系的发展。在计划的会议和会议结束时,他到达柏林,并被聘为彼得·贝伦斯 (Peter Behrens) 领导的大型机构的设计师几个月。他是路德维希·密斯·范德罗和沃尔特·格罗皮乌斯的简单同事,以及其他聘请的设计师或新手建筑师。他的工资增长使他能够陪同他的朋友 Klipstein 前往罗马尼亚和希腊,他正在准备一篇关于画家 Le Gréco 的论文。回到 La Chaux-de-Fonds,这位年轻的教授于 1912 年 2 月开设了自己的诊所。该诊所的第一个订单是他父母的 Villa Jeanneret-Perret(被称为“Maison Blanche”或“Villa Blanche”)。成为正式实验的真正领域,在那里他可以自由地应用他的想法,但新教和节俭的 Jeanneret-Perrets 家族对这座豪华的宫殿负债累累,不得不在 1919 年卖掉了这座房子。 同年,他建造了别墅 Favre-Jacot,但工业专员担心延迟和超出计划成本,将房子的实现撤回建筑师 Chapallaz 的利润。他从事学校的翻修工作,它失败了,他于 1914 年初辞职。他赶紧参加联邦制图员考试,以免没有正式文凭。在与瑞士联邦当局进行了几次建筑专家装饰之后,他决定自由地确立自己的建筑师身份。 1914年敌对行动爆发前,他参观了科隆的Werkbund展览。他带着 La Chaux-de-Fonds 的花园城市项目回来了。世界冲突开始时兰斯的可怕破坏激发了他的想象力,用多姆-伊诺系统重建城市。尽管发布了大量广告,Jeanneret 建筑公司仍在苦苦挣扎,其建筑师被迫在更有利可图的小服务中锻炼他作为装饰师的训练有素的眼睛,例如,作为战时法国二手家具贸易的季节性雇员。 1916年,他建造了施沃布别墅,又称“土耳其别墅”。但是,急于建好,它超过了建设估算的价格。多重麻烦让这位年轻的建筑师感到恼火,他在拉绍德封一家电影院的混凝土屋顶漏水,以及他所在机构的未付账单。 1917年,贝亚德工厂的管理人员委托他在圣尼古拉斯达列蒙建造一座花园城市,他画图、草图、试建房屋。但同样,在出现技术问题后,该项目停止了。 1917 年,没有任何真正客户的年轻建筑师梦想参与法国的重建,他预计会取得胜利。他满脑子都是在一个大国以低成本(重新)批量建造的计划。巴黎也是艺术和文化之都,他于 1910 年快乐地在那里学习,但他没有遇到艺术界,并面临着官方建筑政策中的墨守成规,它保持了一个专业的企业灵感组织,与建筑师勋章,由院士主持。勒柯布西耶将永远不会毕业,但佩雷将接受整合该命令以支持一项特殊措施。快三十多岁的见习建筑师,内心深处的艺术家,对机器和速度着迷,承诺将他的小型建筑实践转移到巴黎。

1917-1925:纯粹主义的艺术冒险

从 1917 年起,他住在巴黎的雅各布街。他创立了rue d'Astorg 第一家建筑工作室,在行政登记处以工业和学习公司的名义注册。 Auguste Perret 立即将他介绍给 Amédée Ozenfant,后者向他介绍了油画。他们一起为 1918 年的纯粹主义奠定了基础,这是一种提议回归秩序的艺术潮流,反对全球爆炸之前的艺术漂移,尤其是对立体主义的污名化(阅读宣言书“立体主义之后”中对立体主义的酸味评论, 1918) 或未来主义的过度。他在托马斯画廊与 Ozenfant 展出了他的前两幅画布。这幅画必须是纯粹的,无论是在道德上还是在其简单性上。艺术是理性的,由有序和严格的应用产生的抽象要求基本几何形式的标准化语言,禁止先验的人类形象的结构,接受标准的颜色。艺术必须引起充满活力的轰动,清醒地唤醒心灵。繁荣,尤其是暴露狂是注定要失败的。然而,创意前卫并没有让一位匿名的外省人查尔斯·爱德华 (Charles-Édouard) 过上体面的生活。这就是为什么他尽快为 Perret 兄弟的建筑公司担任设计师的原因。它增加了建筑行业技术经理或行政代理人的不稳定职能。战争结束时,1919年,他甚至成为巴黎郊区一家材料公司的董事。但它很快就会破产。一位诗人朋友加入的两位同伙在他们 1920 年的评论 L'Esprit Nouveau 中详细定义了新前卫运动的含义。正是在这篇评论于 1920 年推出时,他才第一次用笔名“勒柯布西耶”,是根据其母系祖先“勒柯贝西耶”的名字改编的,具有阿尔比派血统。他仍然继续使用他的名字在同一期刊上签署他的一些文章,以转移理论上的贡献者数量。正是在这个时候,他塑造了自己的性格(服装和严格的眼镜,嘴里叼着烟斗或香烟)和他的标题:“他非常精致的形象(圆形眼镜,严格的服装和领结),并于1920年代发展,参与其黑色传奇的构建”。作为一名波西米亚艺术家,他寻求与巴黎的艺术和文化圈接触,尤其是在蒙马特的歌舞表演和妓院。 Ozenfant 在 1925 年国际装饰艺术展期间由勒·柯布西耶 (Le Corbusier) 短暂建造的新精神馆 (Pavillon de l'Esprit Nouveau) 展出了几幅画作。就像在现代建筑和装饰艺术的激烈争论中一样,画家奥森凡特更不情愿地频繁出现。 Jeanneret 不再向公众展示他的绘画作品涉及各种主题的水彩画,例如建筑观点、风俗场景、妓女的静物或裸体,这是他从妓院中汲取的主题。 Ozenfant 错误地判断了他的绘画演变,这一诗意反应的阶段使他更接近 Léger 或毕加索的作品,他为他们奉献了持久的友谊,随后很快就被荒谬的超现实主义信息所吸引。他不是用找到的物体、贝壳、木头、骨头、化石、鹅卵石、松果来创作他的拼贴画吗?而这些设计开始寻求女性身体的性感曲线?因此,1925 年之后,纯粹主义的缔造者之间的争吵不可挽回地扩大了。一个 Léger 或一个毕加索,他与他们建立了持久的友谊,很快就被荒谬的超现实主义信息所吸引。他不是用找到的物体、贝壳、木头、骨头、化石、鹅卵石、松果来创作他的拼贴画吗?而这些设计开始寻求女性身体的性感曲线?因此,1925 年之后,纯粹主义的缔造者之间的争吵不可挽回地扩大了。一个 Léger 或一个毕加索,他与他们建立了持久的友谊,很快就被荒谬的超现实主义信息所吸引。他不是用找到的物体、贝壳、木头、骨头、化石、鹅卵石、松果来创作他的拼贴画吗?而这些设计开始寻求女性身体的性感曲线?因此,1925 年之后,纯粹主义的缔造者之间的争吵不可挽回地扩大了。因此在 1925 年后不可挽回地膨胀。因此在 1925 年后不可挽回地膨胀。

1922-1931:在“白色别墅”时代

1922 年,他的堂兄、年轻的建筑师和未来的设计师 Pierre Jeanneret 抵达巴黎,这让他找到了一个可靠的合作伙伴,重新开始了他作为建筑师的活动,他位于 rue d'Astorg 的公司在前一年破产了。 .两个瑞士表兄弟在 50 米长的走廊的一楼设立了他们的联合机构,这条走廊从前耶稣会修道院的一个巨大回廊的上部拆除:这是 35 S rue de Sèvres 工作室在那里,他在职业生涯中唯一的勒·柯布西耶建筑工作室。为了宣传他们的机构,Charles-Édouard 出版了 Vers une Architecture,这是勒·柯布西耶 (Le Corbusier) 的一系列关于建筑的文本,出现在纯粹主义评论 L'Esprit Nouveau 中。反学术的书,强烈反对贬低形式的装饰和高大上的五阶建筑,是超越纯粹评论前卫光环的编辑成功。坚持美国泰勒主义和福特主义,他将这些工业技术视为标准化无障碍住房的手段和社会更新的关键。在 1920 年至 1930 年的十年间,他实现了一系列非凡的别墅、工作室或明显的住宅项目,无论是否建造,我们看到柯布西斯建筑语言的元素形式化。我们可以列举一个非详尽的清单:1922 年在巴黎秋季沙龙上展示的 300 万居民的当代城市项目; Ker-Ka-Ré 别墅也被称为 Besnus 别墅,位于沃克雷松,它的第一个法国成就于 1923 年交付给了几位退休的养老金领取者; 1923 年在巴黎为他的画家朋友 Amédée Ozenfant 建造的 Ozenfant 家庭工作室; Lège 分区,应波尔多实业家 Henry Frugès 的邀请,在 Lège-Cap-Ferret 建造了六间工人住宅;位于日内瓦湖畔的 Le Lac à Corseaux 别墅,于 1924 年为他的父母建造。在 1920 年代末父亲失踪后,他的母亲将在那里独自生活三十年; La Roche 住宅(1923-1925 年),位于巴黎,供收藏家和银行家 Raoul La Roche 使用,毗邻为他的钢琴家兄弟阿尔弗雷德(Alfred)家族设计的 Jeanneret 住宅。它现在是勒柯布西耶基金会的所在地; Lipchitz-Miestchaninoff 雕塑家的工作室,于 1925 年交付给 Boulogne-Billancourt;1925年在国际装饰艺术展之际建造新精神馆; 1925 年巴黎的 Voisin 计划项目; Pessac 的 Cité Frugès 由城市现代区的 50 套住房单元组成,由发起人 Henri Frugès 于 1924 年订购并于 1926 年建成。该地区缺乏服务导致发起人破产; 1926 年,画家 René Guiette 在安特卫普的房子; Ternisian 夫妇、音乐家和艺术家的别墅,位于布洛涅-比扬古,于 1926 年完工。该系列在 1927 年至 1929 年间的几项研究和(或)显着成就中达到高潮:位于实验城市魏森霍夫的两栋房屋,设计于 1926 年和建于 1927 年,在德意志工业联盟的支持下,靠近斯图加特。他出版了一本德文小册子,阐述了他的工作基础和“新建筑的五点”; 1927 年雕塑家 Planeix 大道马塞纳在巴黎的别墅; 1927 年巴黎博览会上的雀巢展馆;日内瓦湖岸国际联盟总部的竞赛项目,该项目将是由学术建筑师领导的阴谋集团的主题,该项目在 Une Maison, un palais 一书中有所报道; 1931年莫斯科苏维埃宫竞赛项目; Stein 别墅,也被称为“Villa les Terrasses”,于 1929 年左右交付给 Garches。这所房子是为 Michael Stein(Gertrude Stein 的兄弟)他的妻子和 Anatole de Monzie 夫人建造的,后来将分为公寓; 1927 年,Ville-d'Avray 的 Villa Church,为 La Nouvelle Revue française,1963年毁坏;萨伏伊别墅(Villa Savoye,1928-1931,Poissy)对“新建筑五点”的应用,是这一时期最引人注目的,并将在建筑史上产生相当大的影响; Mundaneum 项目,日内瓦的世界文化中心。没有意识到,他已经在 1939 年揭露了无限增长的博物馆计划的原则,这影响了他生命中最后几十年的博物馆建筑,在艾哈迈达巴德、昌迪加尔或东京; Centrosoyuz (1928-1935) 的所在地,苏联合作社联盟在莫斯科的所在地。苏联建筑师和工程师进行施工;贝斯特吉公寓,建在巴黎香榭丽舍大街的一座建筑的立面上,于 1933 年交付,此后被毁。勒柯布西耶设想他的职业是以现代方式建筑师:建造需要严格的实施,以及对建筑理念的测试,除了由必然的“数学”思想构思的体积和形式外,不排除居住方式(因此家具和空间布置)以及整个城市和景观生活环境。因此,他对城市规划进行了理论反思,有时会引发激烈争议的项目,例如 1925 年的 Voisin 计划,他提议通过摧毁码头和中心地区的住宅(公认的历史古迹除外)来重新城市化巴黎) 建造被 autostrates 包围的巨大摩天大楼。这'atelier 35 rue de Sèvres 欢迎来到首都的年轻建筑师以及为职业生涯做准备的学生和实习生。最熟悉的往往是外国人,但工作时间短,有时重复。也有年轻的业余绘图员,甚至是年轻的艺术家或发明家杂工,他们凭借自己的技术才能参与到工作坊的活动中。负责秩序的人员和车间忠实的学员根据他们的首字母(“LC”代表勒·柯布西耶)或(前)通用名称(Corbu)的开头获得昵称。就像熟悉车间的年轻建筑师、技术人员或工程师,1930 年代末的助理工头,André Wogenscky (Vog) 在那里遇到了他未来的妻子。为了跟踪建筑工地,勒·柯布西耶 (Le Corbusier) 和皮埃尔·让纳雷 (Pierre Jeanneret) 选择了担任项目经理的合作者,例如 1930 年代的阿尔弗雷德·罗斯 (Alfred Roth)。从 1920 年代初,勒柯布西耶与家具供应商的联系成倍增加。 1925 年,除了自己的创作,他对能够在新精神馆展出的商用家具一点也不满意,在那里他展示了 Thonet 209 桌椅和钢腿储物柜。他开始与 Thonet 屋合作研究最清醒和/或经济的基本材料和形状。他参与了魏森霍夫实验城的建设,该城于 1926 年设计并于 1927 年在德国工业联盟的支持下建成,在斯图加特附近,它的两个展馆之一以极简主义的方式进行内部装饰,在走廊服务的房间内设有内置储物柜。 1927 年,他聘请了同年在秋季沙龙受到关注的夏洛特·佩里安 (Charlotte Perriand),以便在 1928 年进行拉罗什 (La Roche) 和教堂 (已毁坏) 别墅的室内设计和整体装修。 1929 年在秋季沙龙的一所房子的设备内部名称下,包括著名的“可连续调节的躺椅”、“LC 1 倾斜靠背扶手椅”、“旋转扶手椅”、“Grand Confort 扶手椅”(从不1958 年之前出版) 及其变体,管状钢和玻璃制成的“可扩展桌子”、“LC 6 卵形桌子”以及可折叠的储物柜单元是 1930 年代国际风格的一部分。勒柯布西耶在这个场合与其他法国设计师成立了现代艺术家联盟。虽然他与 Charlotte Perriand 和 Jean Prouvé 的三人组一起出现,他们在工业制造方面非常先进,但直到 1965 年,意大利奢侈品工业家 Cassina (it) 才制作了他们的一些小系列作品。他是现代欧洲建筑师之一,他于 1928 年在 Pays de Vaud 的 Château de La Sarraz 组织了第一届国际现代建筑大会 (CIAM),这是日内瓦赞助人 Hélène de Mandrot 的愿望。这位以 21 个国家的代表为代表的成功而自豪的联合创始人参加了在第一次代表大会的战斗之后。 1930 年在布鲁塞尔举行的第三次代表大会上,苏黎世-阿姆斯特丹轴心占了上风,将勒柯布西耶留在了边缘,他有时被视为教条主义的鼓动者。

1929-1944:集体住房、公共建筑和城市规划

从1929年的经济危机开始,勒柯布西耶将他的理论反思集中在城市集中的组织上。这些城市规划建议涉及:1929年里约热内卢秋季阿根廷和巴西之行期间的城市化研究; 1930 年的莫斯科; 1930 年至 1933 年阿尔及尔海滨的发展; 1932年的巴塞罗那; 1933 年在安特卫普、日内瓦、斯德哥尔摩。所有这些项目一经发表就遭到强烈批评。同时,他领导了 1929 年巴黎的 Cité de l'Armée du Salut 避难所和巴黎国际大学城的瑞士馆(1930-1932)的建设。 1930 年,Charles-Édouard Jeanneret 申请并获得了法国国籍,并在他的护照上注明了文人职业。他于 1922 年与前摩纳哥模特 Yvonne Gallis 结婚(1892 年 1 月 1 日 - 1957 年 10 月 5 日)。这对夫妇于 1933 年搬到了勒·柯布西耶在 Nungesser-et-Coli 街建造的公寓楼的顶层。一个生活在建筑师阴影下的家庭主妇,她没有给他生孩子,勒柯布西耶考虑到他作为建筑师的职业生涯并没有给他留下时间。他的画多年来一直承认形象和人类形式,现在它包括“诗意反应的对象”,可以是具体的手或眼睛收集的形式。基于为CIAM进行的城市规划研究,他提出了通用的“辐射城市”项目。雅典 CIAM 于 1933 年在从马赛到比雷埃夫斯的班轮上举行,以功能性城市为主题。生活、工作、修养(保持身心)、运动四大功能,令柯布西耶兴奋不已,但仍像现代法式建筑一样被边缘化。他的简单笔记被用来撰写在占领下出版的《雅典宪章》一书。 1934 年之后,危机影响了法国的建筑师。但勒柯布西耶已经是国际权威了。凭借其海外受众的优势,他的公司拥有欢迎大量年轻员工或无薪实习生的优势,仍然是一个嗡嗡声。对现代建筑艺术具有预期影响的演讲者多次前往美国或欧洲。洛克菲勒基金会于 1934 年邀请他到纽约。 1936 年 7 月和 8 月,勒·柯布西耶现居巴西里约热内卢,正式进行(付费)巡回演讲,非正式担任超级顾问,负责改进​​巴西国家教育和公共卫生部的建设项目。建筑师卢西奥·科斯塔 (Lúcio Costa) 曾是巴黎美术学院的学生,熟悉塞夫勒街 (rue de Sèvres) 工作室,是此次邀请的源头。他们与奥斯卡·尼迈耶(Oscar Niemeyer)一起,试图充分利用大师绘制的提案。 1936 年至 1943 年,这两位巴西建筑师与其他合作者以自己的方式在里约热内卢建立了国民教育部。在法国,建筑公司的业务不存在。勒柯布西耶以更低的成本工作并适应需求。Peyron 先生在 Royan 附近的 Les Mathes 的度假屋是由乡村承包商建造的:它有承重墙,支撑着一个框架,支撑着一个纤维水泥屋顶。紧张的预算不允许建筑师出差,他满足于成为车间中精确计划的绘图员和监督员。费利克斯先生在 La Celle-Saint-Cloud 的周末别墅 - 另一个让步 - 在一层,没有楼层。降低的钢筋混凝土拱顶可以在屋顶上种草,同时保留通过天窗的光线入口。柯布西斯艺术投资于材料的对比:混凝土、当地磨石的砖石、玻璃砖、木板……工作室未能成功参加博物馆的竞赛1935 年在巴黎的现代艺术。勒·柯布西耶 (Le Corbusier) 于 1937 年在法国赞助下在巴黎组织的第五届 CIAM 进行了报复,主题是“住宿和休闲”。一个与前任管理层分离的导演三人组持续形成:德国建筑师沃尔特格罗皮乌斯、CIAM 秘书长、苏黎世教授 Sigfried Giedon 和勒柯布西耶代表现代建筑,直到 1947 年在布里奇沃特(英国)举行的第六届 CIAM,看到了新一代动荡建筑师的爆发,这对旧建筑师提出了挑战。尽管年迈的勒·柯布西耶 (Le Corbusier) 忠心耿耿,但代表大会消除了激烈的争论,一直持续到 1959 年。 1937 年,在最后一刻受邀参加巴黎世界博览会,勒柯布西耶设计了新时代展馆,它的设计或许具有讽刺意味地展示了法国建筑的不稳定状态。帐篷棚由挂有拉索和电缆的塔架支撑,将参展商和展览,尤其是 CIAM 的展览和展览放置在 1,200 平方米的帆布下。理论上可拆卸以在其他城市重建,根据柯布西斯的愿望,大帐篷不会重复使用,组件被出售或分散。次年,勒·柯布西耶受邀在巴黎地区 CGT 建筑工人联合会委托的电影 Les Bâtisseurs 中展示他的建筑概念。他详细介绍了他对新建筑的想法,并在他的演示过程中在一块大白板上画了画。1940 年 5 月,勒·柯布西耶关闭了他在塞夫勒街的建筑绘图工作室,前往格勒诺布尔。在妻子伊冯娜的陪伴下,他到南方避难;这对夫妇随后住在比利牛斯山的小村庄 Ozon。勒柯布西耶通过收集发现或丢弃的物品,并致力于壁画,再次成为发现者、梦想家和艺术家。但在德国占领的第二年,他和妻子回到了勃艮第的 Vézelay,然后又回到了被占领区。根据政治家的说法,他拥有“三个人类住区”的教义,吸引了维希的各部委。它希望加快建筑行业的产业转型,不惜一切代价实现“现代城市”的愿景,如果不担心可能会实施他的城市规划理念的政治体制的性质——正如罗曼罗兰所证明的那样——仍然是徒劳的。他只获得了用于灾民临时安置和年轻人技术活动的快速制造模型。在这个沉闷的时期出现了基于可获取的天然材料的各种建筑,他称之为“murondins”。直到 1942 年之后,他才返回巴黎。直到巴黎解放后,他的车间才重新为他的前雇员重新开张。只为灾民临时住所和青年工作场所的技术活动获得快速制造模型。在这个沉闷的时期出现了基于可获取的天然材料的各种建筑,他称之为“murondins”。直到 1942 年之后,他才返回巴黎。直到巴黎解放后,他的车间才重新为他的前雇员重新开张。只为灾民临时住所和青年工作场所的技术活动获得快速制造模型。在这个沉闷的时期出现了基于可获取的天然材料的各种建筑,他称之为“murondins”。直到 1942 年之后,他才返回巴黎。直到巴黎解放后,他的车间才重新为他的前雇员重新开张。

1941-1943:勒柯布西耶和维希政权

根据拉鲁斯百科全书:“挑衅性人格:这个被极右翼活动家轻易描述为布尔什维克的人是法西斯组织的成员。 “来自同一个来源:” 1941 年巴黎德斯汀接管“Voisin 计划”,是对维希权威的公开呼吁。 “1926 年,勒·柯布西耶接触了乔治·瓦卢瓦 Faisceau 的成员,这是在法国成立的第一批法西斯政党之一,于 1928 年解散,将反议会主义和革命工会主义联系起来,其中一些参与者主张制定国家土地使用政策规划和城市规划。 1931 年 1 月,他因此成为 Philippe Lamour 于 1930 年创立的杂志 Plans 的编辑委员会成员,该杂志被认为是法国区域规划委员会的前成员,以及该党的前成员休伯特·拉加德尔、弗朗索瓦·德·皮埃尔弗和皮埃尔·温特,编辑委员会成员。 1933 年,他参加了由他的朋友温特 (Winter) 执导的评论前奏曲,温特也是 Faisceau 的前成员。尽管如此,在同年发表的一篇文章中,勒柯布西耶同时攻击了“现代墨索里尼建筑”和政权本身:“罗马模仿罗马,一种疯狂的冗余。 François de Pierrefeu 为《计划》杂志和《前奏曲》杂志做出了贡献。勒·柯布西耶虽然是瑞士人,但在城市规划和未来重建法规的现代化实施之际,他在这座城市逗留的 17 个半月期间,试图将自己的想法卖给维希政权,但徒劳无功,1941 年 1 月至 1942 年 7 月,尽管 Hubert Lagardelle 被任命为 Pierre Laval 政府的劳工部长(1942 年 4 月至 1943 年 11 月)。为此,François de Pierrefeu 与 Le Corbusier 合作,在此期间他们共同签署了 La Maison des hommes 一书。 1942 年 6 月,他的阿尔及尔城市规划被否决。勒柯布西耶于 1942 年 7 月 1 日离开维希后,于 1942 年中期至 1944 年 4 月 20 日担任法国人类问题研究基金会的技术顾问,该基金会由优生学家和 1912 年诺贝尔医学奖获得者领导,亚历克西斯·卡雷尔教授。 François de Pierrefeu 继续与政府当局捍卫建筑师的利益。随后,在 1944 年,皮埃尔温特将被任命为维希政府的劳工监察长。 1942 年它的诞生和 1943 年的推出,作者是建筑改造或 ASCORAL 建设者大会的利益相关者。这是 CIAM-France 集团的一个扩展组织,包括来自许多工程和科学研究学科的参与者,其目的是在建筑行业中建立能够始终如一地响应这些主要功能的标准。 1942 年,在德国占领和世界冲突中,勒柯布西耶的当务之急是雅典宪章的出版。建筑改造或 ASCORAL 建筑商的组装。这是 CIAM-France 集团的一个扩展组织,包括来自许多工程和科学研究学科的参与者,其目的是在建筑行业中建立能够始终如一地响应这些主要功能的标准。 1942 年,在德国占领和世界冲突中,勒柯布西耶的当务之急是雅典宪章的出版。建筑改造或 ASCORAL 建筑商的组装。这是 CIAM-France 集团的一个扩展组织,包括来自许多工程和科学研究学科的参与者,其目的是在建筑行业中建立能够始终如一地响应这些主要功能的标准。 1942 年,在德国占领和世界冲突中,勒柯布西耶的当务之急是雅典宪章的出版。在德国占领和世界冲突中,勒柯布西耶的当务之急是雅典宪章的出版。在德国占领和世界冲突中,勒柯布西耶的当务之急是雅典宪章的出版。

1945-1965:战后时期

勒柯布西耶涉嫌反犹太主义和与法西斯主义合作。在 Eugène Claudius-Petit 和 André Malraux 的支持下,他逃脱了净化并获得了建筑委托。然而,在 2010 年,瑞银银行将决定将其从广告中撤出。世界大战的破坏以及法国的人口增长有力地呼吁重建。根据勒柯布西耶的说法,“紧急情况下的重建”,无论是针对灾民还是弱势群体,都需要一种不同于“建筑”的思维方式,在这种思维方式中,对滋养创意建筑的共同情感的追求根据个人或家庭的特定节奏进行调整生存方式。理想的经济解决方案是通过建设产业化,系列设备标准化生产。为了迎接这一挑战,在 rue de Sèvres 创建了 AtBat 或建筑工坊。公认的艺术人士带来他们的技能、支持或财政贡献,或者对研讨会表示同情。其中:建筑师Pierre-André Emmery、André Sive、André Wogenscky、Roger Aujame、Nadir Afonso、Jerzy Sołtan(波兰建筑师,哈佛设计学院未来的建筑与城市设计教授)、Gérald Hanning……采矿工程师Jean Commelin组织者 Jacques Lefebvre 工程经理 Marcel Py 来自 Nancy Jean Prouvé 的技术员和实业家 工程师 Vladimir Bodiansky尽管如此,建筑师规划师仍希望开发垂直(高度)和水平的花园城市,尽可能划定城市的商业、工业和行政空间,以实现高效快速的交通,同时在尊重要素的同时创造绿色空间和步行中心美化。正是在这个框架内,他于 1945 年接受了提出城市规划的建议,例如拉罗谢尔-帕利斯港、圣高登港或圣迪埃港。它的城市规划不会成功。然而,从 1945 年到 1952 年,勒·柯布西耶满意地看到了他的现代城市模型单元在法国的实现:住房单元:第一个由重建部长尤金·克劳迪乌斯-佩蒂在马赛落成。其他单位房子将建在 Rezé 和 Briey 工业建筑:唯一的柯布西式例子是 Claude et Duval 工厂(1948-51),quai du Torrent / 1,Saint-Dié 的 avenue de Robache,教堂:Chapelle Notre-Dame -du-Haut in Ronchamp. 1946 年,勒·柯布西耶应重建和城市规划部长、共产主义者弗朗索瓦·比卢 (François Billoux) 的要求,制定了计划并监督了马赛辐射之城的建设,这是他的第一个住宅单元。 1952年竣工,是一座长一百三十米,高五十六米的高跷平行六面体(呈喇叭形底座形式,外观粗糙)的住宅建筑,这是住宅建筑设计的一项重要创新。对于这座建筑,他将他的建筑原则应用于一种新的城市形式,创造了一个“垂直村庄”,由“内部街道”分布的 360 套复式公寓组成。俗称“La Maison du Fada”,这一成就是勒柯布西耶被列为联合国教科文组织世界遗产的作品之一。这座建筑建于 1945 年至 1952 年间,位于马赛的米歇莱大道,靠近赛车场,是勒·柯布西耶在其职业生涯中建造的五个住宅单元之一。基本上由住房组成,它还包括其十七层的一半、办公室和各种商业服务(杂货店、面包店、咖啡馆、酒店/餐厅、书店等)。该单元的屋顶露台不向公众开放,被公共设施占据:托儿所、体育馆、田径跑道、小型游泳池和露天礼堂。它于 1952 年 10 月 14 日在重建部长 Eugène Claudius-Petit 的见证下在屋顶露台上正式落成,这是其设计师建筑师生活中的一个激动人心的时刻。 1953 年至 1956 年间,为了收回投资资金,国家将所有复式公寓卖给了私人,对内部社会生活失去了兴趣,这矛盾地将其牵涉到设计中。请注意,住房单元是专门为社会住房设计的,其布局和家具一样多。 1950 年,63 岁,起初并不情愿,他被贝桑松大主教选中并开始冒险重建位于法兰什孔泰朗香的布尔蒙山顶的巴黎圣母院教堂,该教堂被 1944 年 9 月的轰炸摧毁. 这是他的第一个宗教建筑项目,尽管他在 1929 年参与了 Tremblay-lès-Gonesse 教堂的计划:不能犹豫“[参考。确认]。无神论者,他说他有 Cathar 祖先(他的笔名 Corbusier 来自于这个祖先,这可能意味着篮子商人或鞋匠)。 1955 年 5 月,他高兴地再次找到了他的第一个学徒;他仅在工厂就完成了朗香教堂正门的装饰,并在其上涂了 18 平方米的搪瓷漆。他参与了另外两座宗教建筑的建造:位于里昂附近埃沃的 Sainte-Marie de la Tourette 修道院,设计于 1953 年,建于 1954 年至 1959 年,于 1960 年落成,以及位于圣附近的菲尔米尼的圣皮埃尔教堂。卢瓦尔河的艾蒂安。在他有生之年从未完成,直到2006年才完成。这个完全不同寻常的项目由 Corbu 机构的前合作者 José Oubrerie 领导,他的形象在世界范围内臭名昭著。从 1947 年起,他担任经济委员会成员,并主持了法国各个亲法国家的文化事务代表团,在那里他很受欢迎。他为国家服务赢得了他被授予荣誉军团骑士勋章(1937 年),1945 年晋升为军官,1952 年晋升为指挥官,最后于 1964 年晋升为大军官的尊严。指挥官的谦虚可能影响了比松廷大主教的最终选择不是那个军官[不清楚]。他的官方职责,即使是他为 CIAM 精心准备的工作,例如 1949 年夏天在贝加莫举行的第七届大会,都没有妨碍他的建筑公司的活动和参与国际项目。例如,1949 年 2 月 24 日,他在波哥大与他忠实的前巴塞罗那学生塞尔特和纽约人维纳签订了重建哥伦比亚城市的合同。当印度当局,他将在城市范围内应用他的城市和建筑原则,1950年代初,委托他设计位于喜马拉雅山脉为主的高原上的旁遮普省新首都昌迪加尔市。从 1951 年起,他与印度建筑师 Eulie Chowdhury 合作,负责整个城市规划,首先为仍然几乎无人问津的印度城市设计行政综合体或国会大厦的建筑:司法宫或高等法院于 1956 年竣工1956 年 3 月 19 日在尼赫鲁总理的见证下落成;国会大厦或总督宫(从未建造); 1958年建成的秘书处(部委);议会宫于 1961 年落成。因此,从 1951 年到 1954 年,他负责监督艾哈迈达巴德纺纱协会的宫殿以及 Sarabhaï 和 Shodan 别墅的建设。观察家表明,位于塞纳河畔讷伊(Neuilly-sur-Seine)的贾乌尔别墅(Villa Jaoul)也受益于印度务实的做法。他的表弟 Pierre Jeanneret 负责监督现场工作的进展。和平之手的雕塑,影之塔,思念之坑,是延迟了三十年的成就。昌迪加尔提供了其起源的创新理论与受当地传统影响的非线性形式的使用之间的综合。 1948 年至 1950 年间,勒·柯布西耶 (Le Corbusier) 在陡峭的山坡上管理了 Roq 和 Rob 度假屋的项目,该山坡以 Cap Martin 的 Roquebrune 堡垒为主。它汇集了 La Celle-Saint-Cloud 的 Monol 房屋或周末别墅等住房单元。但该项目被发起人放弃。 1952 年,被这片海滨吸引的巨型建筑的建造者与 Fernand Gardien 一起在 Roquebrune-Cap-Martin 建造了一个 3.66 × 3.66 × 2.26 m 的棚屋,采用从 Modulor 借来的措施,在一块“松树壳包覆”被海浪拍打的岩石”。前一段时间,也就是 1952 年 4 月 11 日,他的 1918 年至 1928 年期间的绘画展览——他说,这是一个紧张而关键的时期——在巴黎的丹尼斯·勒内画廊开幕。经过三十年的日蚀,尤其是在法国,这位谨慎的艺术家选择重返舞台前。 1953 年 12 月,他的作品大型展览在国立中央博物馆向公众展出。现代艺术。它也在伦敦展出。根据奥斯卡·尼迈耶 (Oscar Niemeyer) 的观点,在五十年代,对于从事重建工作的大型建筑公司来说如此繁荣,勒·柯布西耶 (Le Corbusier) 严格管理着他的工作室,而该工作室在手工规模上停滞不前。勒·柯布西耶是一位苦行、严谨、毫不妥协的建筑师,只对富有的同事表现出蔑视,通过私有财产和插车来展示奢华的生活方式。研讨会的订单仍然很少,但前学生合作者网络证明是有效的。 1957 年至 1959 年,卢西奥·科斯塔 (Lucio Costa) 与大师一起在巴黎国际大学城建造巴西馆。将勒柯布西耶强加给致力于视觉艺术的木匠中心,该中心于 1959 年计划并于 1965 年完工。工作室的前日本学生 Mayekawa 和 Sahakura 邀请他到东京建造西方艺术博物馆。勒柯布西耶是建筑界的国际人物,每年都会在飞机和机场度过许多周。五十年代末是痛苦的。他失去了他一生中最重要的两个女人,1957 年 10 月 5 日失去了妻子,1959 年初失去了母亲。但勒·柯布西耶私下里只把自己锁起来去创造。他培养友谊,我们看到他与安德烈马尔罗成为朋友。当他住在巴黎时,他会在车间度过一个上午,履行与秘书的职责,并回应员工和访客的要求。但'下午,他在位于 24 rue Nungesser-et-Coli 的 Molitor 大楼的顶层公寓中寻找艺术活动的避难所。他总是在自己的棚子里至少度过一个月的夏季休闲时光,以补偿他的多次旅行和远距离旅行。这位年事已高的运动员于 1965 年 8 月 27 日去世,享年 77 岁,他在位于罗克布吕讷-卡普-马丁 (Roquebrune-Cap-Martin) 棚屋附近的布斯海滩 (Plage du Buse) 的地中海日常游泳期间心脏病发作去世。在安德烈·马尔罗部长精心策划的卢浮宫庭院里举行了一场盛大的全国葬礼之后,他和他的妻子被简单地埋葬在罗克布吕讷的一个海角上。位于 Roquebrune 的 Saint-Pancrace 公墓中的双层混凝土墓碑是他设计的:一个水平的砾石平台上覆盖着混凝土板:右边的平台上装饰着贝壳的印记,并用他妻子从未离开过的十字架密封。一个白色的圆柱体让人联想到勒柯布西耶所钟爱的纯粹形式,完成了构图。左边的石板饰有色彩鲜艳的珐琅墓志铭,代表海上地平线上的日落。

勒柯布西耶艺术家和艺术家

在他的建筑实践的同时,勒柯布西耶从未停止通过定期的造型艺术实践来滋养他的反思。他的第一次“东方之旅”将他带到了维也纳,在那里他遇到了古斯塔夫·克里姆特 (Gustav Klimt) 等人。正如我们所见,他与 Amédée Ozenfant 的合作卓有成效(新精神、纯粹主义等)。然后他走近费尔南德·莱热,然后是巴勃罗·毕加索和乔治·布拉克。 1917年后,他继续练习绘画,并在国外举办了多次展览,尽管他在法国(1923-1953)搁置了三十年的绘画活动。早在1940年,他就开始了壁画创作。这位设计师在 1947 年之后就雕塑和 1948 年之后的挂毯建立了合作伙伴关系:他必须与艺术家兼业余雕塑家特雷吉耶·约瑟夫·萨维纳 (Tréguier Joseph Savina) 的布列塔尼细木工匠的友谊,从 1947 年到 50 年代初,他将木雕的实现委托给他,并制作了绘制的项目。他制作了许多挂毯漫画:在 1936 年在奥比松为 Marie Cuttoli 编织了第一幅作品后,他与奥比森国家装饰艺术学院的教授 Pierre Baudouin 合作,制作了几十幅挂毯作品。d'Aubusson(特别是Picaud 和 Pinton 制造商)。1950 年后,他对拼贴画产生了兴趣。他的绘画作品 La Main Ouverte 创作于 1948 年 11 月,结合了胶合纸和水粉的技术。在 1955 年乔治·亨利·里维埃 (Georges Henri Rivière) 捐赠后,它目前保存在博讷美术学院。1953 年,在让·马丁的工作室里,他在钢板上雕刻珐琅。他的版画分布非常广泛。要解释这种巨大的绘画、水彩画和画布作品,您只需要知道您的日程安排。他承认,在安稳的睡眠之后,他通常从早上 8 点到下午 1 点保持早晨。这是绘画创作和绘画的第一次空闲时间。下午用于建筑和城市规划事宜。晚上,他可以沉浸在写作和会议或旅行报告中。随着年龄的增长,伊冯娜在 50 年代末失踪后,他早上在车间监督工作,下午和晚上在他位于 24, rue Nungesser et Coli 的上层住所安静地度过。这位孜孜不倦地阅读尤利西斯、帕努格或骑士唐吉诃德的冒险经历的读者,仅举出他最喜欢的英雄的名字,他是附近闲置屋顶露台的伟大观察者,经常喜欢画画直到夜幕降临。他努力工作,让他的“另一个”堂兄路易斯·苏特为人所知,他现在被公认为是一位伟大的瑞士艺术家,他拥有数百幅画作。他现在被公认为是一位伟大的瑞士艺术家,他拥有数百幅画作。他现在被公认为是一位伟大的瑞士艺术家,他拥有数百幅画作。

勒柯布西耶的影响

免费计划

受他在 1908 年至 1909 年与奥古斯特·佩雷(Auguste Perret)——钢筋混凝土(骨饱和主义)梁柱建筑的著名先驱——实习的影响——勒·柯布西耶以柱/板施工技术而闻名,其原型是萨伏伊别墅,其理论发展穿过“Dom-Ino”房子。地板由排列在网格上的细柱支撑。因此,外墙从结构功能中解放出来。他们不再负责支撑建筑物,就像在砖石建筑中一样,也被称为“前现代”时期。内部组织追求的理念是:空间的划分不受建筑物结构要求的影响。开口和实体部分自由设置并组织立面。这种构思建筑的新方式产生了许多后果。如果勒柯布西耶不是它的发明者,他仍然知道如何用简洁的术语来表述它:“自由计划”,并开发出一种真正新的建筑词汇。

新柯布西主义?

我们可以看到勒柯布西耶在 1960 年代末的作品的重新发现,他的词汇有时在形式上的细节中被重复,有时在其创始原则中被重复。例如,Richard Meier 的“白色别墅”虽然是用木头和钢材建造的,但采用了与勒柯布西耶作品的后梁连接的细节,就好像它们是用混凝土制成的一样。除了这个轶事之外,这些别墅虽然具有“美国”的尺寸,但对 1930 年代的 Corbusean 别墅形成了一种敬意。在法国,这种重新发现于 1970 年至 1990 年正式化,当时主要由恩里克·西里亚尼 (Enrique Ciriani) 组成的一代建筑师可以被称为“新柯布森 (neo-Corbuséenne)”。

成就与项目

他的成就年表

1905 年:Villas Fallet、Stotzer 和 Jacquemet,位于瑞士拉绍德封的 chemin de Pouillerel 1912:Villa Favre-Jacot,6 côte de Billodes,Le Locle,瑞士 1912:Villa Jeanneret-Perret(也称为 Maison Blanche) , 拉绍德封,瑞士 1916 年:Villa Schwob(也称为 Villa Turque),瑞士拉绍德封 1916 年:Scala Cinema,52 rue de la Serre in La Chaux-de-Fonds,瑞士 1917 年:Château d 波登萨克(吉伦特省)的水 1917:工人阶级城市的房屋原型,拉斐尔-亨尼翁街,圣尼古拉斯-达利尔蒙(滨海塞纳) 1921:贝尔克别墅的开发,蒙莫朗西别墅,在1922 年巴黎 16 日:Vauresson (Hauts-de-Seine) 共和大道 85 号的 Besnus 别墅(已改造) 1922 年:画家 Amédée Ozenfant 的家庭作坊,Reille 大街 53 号,巴黎 1923 年 14 日:Villas Lacheans8-10 square du Docteur-Blanche, Paris 16th 1923: Villa Le Lac, 21 route de Lavaux, Corseaux, Switzerland 1923: Lipchitz 和 Miestchaninoff 工作室,分别位于 Boulogne-Billancourt (Hauts-de) 的 9 allée des Pins 和 7 rue des Arts -塞纳河) 1923: Cité Frugès, Pessac, Gironde 1923: Villa Ternisien, 5 allée des Pins, in Boulogne-Billancourt (Hauts-de-Seine), 1936 年几乎被完全摧毁 1924: Lotissement de Lège, route de Lè-Porge, Cap-Ferret (Gironde) 1924: Maison du Tonkin, rue J​​ean-Descas, Bordeaux (Gironde), 被毁 1925: Pavillon de l'Esprit Nouveau at the International Exhibition of Modern Decorative and Industrial Arts (Paris) 1926: The Housing in Cité Frugès in Pessac (Gironde) 1926: Maison Cook, 6 rue Denfert-Rochereau in Boulogne-Billancourt 1926: Maison Guiette, Populierenlaan 32,1926 年在安特卫普(比利时):救世军人民宫,29 rue des Cordelières 在巴黎 1926 年 13 日:Villa Stein 也被称为“Les Terrasses”,15, rue du Professeur Pauchet in Vaucresson(Hauts-de-Seine:Villa 1927教堂,在 Ville-d'Avray,1927 年,法国新歌剧团,1963 年被毁 1927:Maison Planeix,巴黎马塞纳大道 26 号 1927 年 13 日:雀巢 1928 年巴黎博览会的展馆,Villa Baizeau,1928 年:Carthage突尼斯 1928 - 1931:Villa Savoye, Poissy (Yvelines) 1929:开发救世军的 Louise-Catherine 驳船,巴黎(塞纳河) 1930:巴黎国际大学城瑞士馆 1930:Villa l'Artaude , chemin de l'Artaude, Le Pradet (Var)。 1929年计划。1931年完成。1930-1933年:避难城救世军,1931 年至 1932 年在巴黎 Cantagrel 街:Clarté 大楼,瑞士日内瓦 1931 年:Molitor 大楼在 24 rue Nungesser et Coli 开工,位于 Boulogne-Billancourt 和巴黎第 16 区之间的边界。勒柯布西耶于 1933 年与伊冯一起住在公寓和毗邻露台的私人工作室。 1934: Henfel 周末别墅, 49 avenue du Chesnay in La Celle-Saint-Cloud (Yvelines) 1935: Villa Le Sextant, 17, avenue de l'Océan in the Town of Mathes (Charente-Maritime) 1946 - 1952: Cité radieuse de Marseille(房屋单位),马赛 1947 - 1952 年:纽约联合国总部 1948 - 1951 年:Claude et Duval 工厂位于 Saint-Dié(孚日),其唯一的工业创造 1950 - 1955 年:Notre-Dame-du-上教堂,朗香(上索恩)1951:Le Palais des Filateurs,Villa Sarabhai 和 Villa Shodan,印度艾哈迈达巴德 1952:Jaoul 房屋(A 和 B),81 bis,rue de Longchamp,Neuilly-sur-Seine,(Hauts-de-Seine)1953 - 1955:Cité radieuse de Rezé,也称为 Maison radieuse,Rezé,(Loire-Atlantique) 1952-1959:印度昌迪加尔的建筑物 1952:旁遮普和哈里亚纳邦高等法院(昌迪加尔) 1952:昌迪加尔博物馆和美术馆 1953 年昌迪加尔秘书处:19 :1955 年昌迪加尔航海俱乐部:1959 年昌迪加尔大会:1954 年昌迪加尔艺术学院:1956 年巴黎国际大学城巴西馆:1956 年艾哈迈达巴德市立博物馆 Sanskar Kendra:1957 年柏林住房单元:柏林 8布鲁塞尔世界博览会飞利浦家电集团展馆。 1959 年:La Tourette 修道院,Éveux (Rhône) 1959:东京国立西洋艺术博物馆,东京 1960:Cité radieuse de Briey(不完全相同,但与马赛的模型和原理相同),Briey(Meurthe-et - Moselle) 1961: Lock at Kembs-Niffer (Haut-Rhin) 1961-1963: Carpenter Center for the Visual Arts,Harvard, Cambridge 1964 -1969: Firminy-Vert, (Loire) 1965: Maison de laculture de Firminy-Vert, (建筑现名:Espace Le Corbusier) 1967:Firminy-Vert 住宅单元 1968:Firminy-Vert 体育场 1970-2006:Saint-Pierre de Firminy 教堂(遗作,José Oubrerie 制作) 1980 年 Le Corbusier Gymnasium在巴格达(遗作) 1968 年:LRouge(法国) 法国联合国教科文组织列为主要作品东京的西方艺术,东京 1960:布里埃的光芒四射的城市(不完全相同,但与马赛的模型和原理相同),布里埃(Meurthe-et-Moselle)1961:Kembs-Niffer 之锁(上莱茵) 1961-1963:卡彭特视觉艺术中心,哈佛大学,剑桥 1964-1969:Firminy-Vert,(卢瓦尔河) 1965:Maison de laculture de Firminy-Vert,(建筑现名:Espace Le Corbusier) 1967:Firminy -Vert 住宅单元 1968:Firminy-Vert 体育场 1970-2006:Saint-Pierre de Firminy 教堂(遗作,José Oubrerie 制作) 1980 巴格达的 Le Corbusier 体育馆(遗作) 1968:LRouge(法国) 联合国教科文组织列为主要作品在法国东京的西方艺术,东京 1960:布里埃的光芒四射的城市(不完全相同,但与马赛的模型和原理相同),布里埃(Meurthe-et-Moselle)1961:Kembs-Niffer 之锁(上莱茵) 1961-1963:卡彭特视觉艺术中心,哈佛大学,剑桥 1964-1969:Firminy-Vert,(卢瓦尔河) 1965:Maison de laculture de Firminy-Vert,(建筑现名:Espace Le Corbusier) 1967:Firminy -Vert 住宅单元 1968:Firminy-Vert 体育场 1970-2006:Saint-Pierre de Firminy 教堂(遗作,José Oubrerie 制作) 1980 巴格达的 Le Corbusier 体育馆(遗作) 1968:LRouge(法国) 联合国教科文组织分类的主要作品在法国Briey (Meurthe-et-Moselle) 1961: Lock of Kembs-Niffer (Haut-Rhin) 1961-1963: Carpenter Center for the Visual Arts,Harvard, Cambridge 1964 -1969: Firminy-Vert, (Loire) 1965: Maison de la Firminy-Vert 文化,(建筑现名:Espace Le Corbusier) 1967:Firminy-Vert 住宅单元 1968:Firminy-Vert 体育场 1970-2006:Saint-Pierre de Firminy 教堂(遗作,José 制作) Oubrerie) 1980 Le Corbusier Gymnasium in Bagdad (遗作) 1968: LRouge (法国) 法国联合国教科文组织列为主要作品Briey (Meurthe-et-Moselle) 1961: Lock of Kembs-Niffer (Haut-Rhin) 1961-1963: Carpenter Center for the Visual Arts,Harvard, Cambridge 1964 -1969: Firminy-Vert, (Loire) 1965: Maison de la Firminy-Vert 文化,(建筑现名:Espace Le Corbusier) 1967:Firminy-Vert 住宅单元 1968:Firminy-Vert 体育场 1970-2006:Saint-Pierre de Firminy 教堂(遗作,José 制作) Oubrerie) 1980 Le Corbusier Gymnasium in Bagdad (遗作) 1968: LRouge (法国) 法国联合国教科文组织列为主要作品居住 de Firminy-Vert 1968:Stade de Firminy-Vert 1970-2006:Church of Saint-Pierre de Firminy(遗作,José Oubrerie 制作)1980 巴格达的 Le Corbusier 体育馆(遗作)1968:LRouge Major(法国)联合国教科文组织在法国的作品居住 de Firminy-Vert 1968:Stade de Firminy-Vert 1970-2006:Church of Saint-Pierre de Firminy(遗作,José Oubrerie 制作)1980 巴格达的 Le Corbusier 体育馆(遗作)1968:LRouge Major(法国)联合国教科文组织在法国的作品

其成就类型

集体栖息地

巴黎大学城瑞士馆(1930 年) Molitor 大楼(1931-1934 年),位于布洛涅-比扬古和巴黎第 16 区交界处的 24 rue Nungesser-et-Coli。勒柯布西耶和他的妻子伊冯娜搬进了上层公寓,可以进入八楼的屋顶露台。透过一个大凸窗,他凝视着王子公园。他们将在 30 年代和 1945 年之后两次购买 300,000 法郎,在发起人叛逃后伪造发票的受害者。瑞士日内瓦的克拉特大楼(1928 年的第一张图纸,1930-1932 年的施工)。工业家埃德蒙·万纳 (Edmond Wanner) 的金属建筑公司精通钢材焊接,确保建造这座由 45 套公寓组成的租赁综合体 Cité-refuge de l '巴黎救世军(1930-1933 年,1952 年实施了玻璃屋顶的改变)。 1929 年 6 月,波利尼亚克公主 Winnaretta Singer 慷慨捐助 180 万法郎,强加给勒柯布西耶机构,希望使其成为建筑创新的展示场所。新产品的积累,控制不善或从严格的现行法规中解放出来,会导致额外的成本、订单和不满。 1929 年,公主还要求他翻新混凝土驳船 Louise-Catherine,该驳船是与艺术家 Madeleine Zillhardt 一起购买的,以向她的同伴 Louise Catherine Breslau 致敬,目的是使其成为救世军的避难所。该作品于 2018 年 2 月在巴黎第 13 区奥斯特利茨港的塞纳河泛滥期间意外沉没。在建筑师 Michel Cantal-Déquence 和勒柯布西耶基金会的支持下,一个修复项目正在进行中。 Cité radieuse in Marseille (1946-1952) Cité universitaire de Paris 巴西馆 (1954) Briey 住宅单元 (1960)

标准化栖息地

Pessac 的 Cité Frugès (1925) Rezé 的 Cité radieuse (1953) 柏林的住宅单元(德国,1957 年)Firminy-Vert 的住宅单元(1964) Le Corbusier 在 Roquebrune-Cap-Martin Maison du Weissenhof-Stuttgart 的 Cabanon德国)

个人住宅

La Chaux-de-Fonds 的 Villa Jeanneret-Perret(瑞士,1912 年) La Chaux-de-Fonds 的 Villa Schwob(瑞士,1916 年) Corseaux 日内瓦湖畔的别墅(瑞士,1923 年) Maison La Roche 和 Maison Jeanneret在巴黎 (1924) Villa Stein 在 Vaucresson (1926) Maison Planeix 在巴黎 (1927) 在 Poissy 的 Villa Savoye (1929) La Celle-Saint-Cloud 的 Henfel 周末别墅 (1934) 在 La Palmyre 在 Mathes (1935) Maisons Jaoul in Neuilly-sur-Seine (1952) Curutchet 医生在拉普拉塔 (阿根廷) 的房子

车间住所

Lipschitz 和 Miestchaninoff 工作室,分别位于布洛涅-比扬古的 9 allée des Pins 和 7 rue des Arts,安特卫普的 Hauts-de-Seine Maison Guiette(比利时)布洛涅-比扬古的 Maison Cook

城市规划

旁遮普邦和哈里亚纳邦博物馆、昌迪加尔的美术馆和高等法院大楼(印度,1952 年) 昌迪加尔的秘书处和航海俱乐部大楼(印度,1953 年) 大会宫(昌迪加尔)(印度,1955 年)艾哈迈达巴德的桑斯卡肯德拉博物馆(印度,1956 年)东京国立西洋艺术博物馆(日本,1959 年)昌迪加尔艺术学院大楼(印度,1959 年) 哈佛大学木匠视觉艺术中心(1961 年) Maison de laculture de Firminy-Vert(1965 年)Stade de Firminy-Vert (1966)

工业项目

圣迪耶的 Claude et Duval 工厂(1948 年)艾哈迈达巴德的纺纱宫(印度,1954 年)Kembs-Niffer 锁(1961 年)

神圣的建筑

朗香的巴黎圣母院 (1950) 埃沃的拉图雷特修道院 (1958) 菲尔米尼的圣皮埃尔教堂 (1969)

未建项目

即使这些研究和项目从未见天日,它们也标志着对现代建筑的反思。 1920 年:雪铁龙住宅项目。 1922年:建设别墅项目。 1925 年:Voisin 计划:巴黎城市发展项目。 1926 年:最小房屋项目(Ribot 房屋)。 1927 年:日内瓦国际联盟宫竞赛项目。 1929 年:Loucheur 房屋项目(建筑法)。 1930 年:智利 Zapallar 的 Errazuriz 房子。 1930 年:阿尔及尔市名为“Plan Obus”的城市规划项目。 1931 年:苏维埃宫殿的竞赛项目,莫斯科和阿尔及尔的城市规划研究。 1932 年:巴塞罗那城市规划研究。 1933 年:安特卫普市左岸城市规划项目。该项目还包括建设a Mundaneum(见 Paul Otlet)。日内瓦和斯德哥尔摩的城市规划研究。 1934 年:农场和合作村(Piacé,与 Norbert Bézard 合作的项目)。 1935 年:巴黎现代艺术博物馆的项目。 1938 年:阿尔及尔海洋区项目。 1939 年:在瓦尔斯滑雪胜地学习。 1940 年:研究以最低成本容纳边境难民(然后变成“Murondine 房屋”)。 1945 年:与 Marcel Lods 合作的 Saint-Gaudens 市重建和发展计划项目,La Rochelle-La Pallice 城市规划项目。 1945 年:圣迪耶市重建和发展计划草案。 1945 年:拉罗谢尔-拉帕利斯市重建和发展计划草案。 1947 年:纽约联合国宫。 1948 年:土耳其伊兹密尔市的城市规划项目,普罗旺斯 Sainte-Baume 的 Sainte Madeleine 大教堂项目。 1949 年:波哥大市的城市规划项目。 1950 年:Plan-d'Aups-Sainte-Baume 的普世和平大教堂(从 1945 年 8 月 12 日开始,与 Édouard Trouin 一起工作和学习)。 1951 年:斯特拉斯堡鹿特丹区大型乐团的竞赛项目。 1955 年:莫城的光芒四射的城市。 1961 年:会议中心和酒店代替巴黎奥赛站的竞赛项目。 1962 年:3,500 个住宅单元的项目分为三个住宅单元,但只有一个单元诞生在 Firminy-Vert 城市的高处,这是意大利办公自动化集团 Olivetti 的计算机中心项目。 1964 年:斯特拉斯堡会议中心和法国驻巴西大使馆的项目。 1965 年:Firminy Vert 市民中心的游泳池项目,最终由他的弟子 André Wogenscky 实施。威尼斯医院的终极项目,毗邻 Cannareggio。

Collaborateurs les plus connus

从 1922 年到 1965 年,勒柯布西耶在 rue de Sèvres 工作室与 200 多名直接合作者一起工作。他们主要是 1929 年之前的法国和瑞士学生,在他的主持下工作时间很少超过六个月。自 30 年代以来,外国学生的数量要多得多。让我们不要忘记研讨会或国外的固定工作人员或合作者、雇员或学生实习生,在确定的项目或研究领域。后者有时以前从未成为艺术或建筑的学生。下面的非详尽列表证明了这一点:Edith Schreiber、Roger Aujame、Jean Badovici、Balkrishna Vithaldas Doshi(1951 年至 1954 年)、Vladimir Bodiansky(绰号“Bod”)、Bossard、Bossu、Candilis、Lucio Costa、Jane Drew、 M. Ducret, Écochard, Marc Emery,Maxwell Fry, Guillermo Jullian de la Fuente, Fernand Gardien, Léonie Geisendorf, Guillermo Gómez Gavazzo (es), Jean Ginsberg, Pierre Jeanneret, André Maisonnier, Jean de Maisonseul, Georges Maurios (特别是65岁以后), Mayekawa, Jacques, Miquel, Serge Micheloni, Oscar Niemeyer, José Oubrerie, Amédée Ozenfant, Charlotte Perriand, Jean Petit, Jean Prouvé, Sahakura, Rogelio Salmona, German Samper, Rainer Senn, José-Luis Sert, Justino Serralta (es), NN Sharma, Jerzy Soardtan Trouin、Guy Rottier、Simonet、Jean-Louis Véret、André Wogenscky(绰号“Vog”)、Woods、Iannis Xenakis(1947年至1960年间)等。Miquel, Serge Micheloni, Oscar Niemeyer, José Oubrerie, Amédée Ozenfant, Charlotte Perriand, Jean Petit, Jean Prouvé, Sahakura, Rogelio Salmona, German Samper, Rainer Senn, José-Luis Sert, Justino Serralta (es), NN Sharma, Jerzy , Édouard Trouin, Guy Rottier, Simonet, Jean-Louis Véret, André Wogenscky (绰号“Vog”), Woods, Iannis Xenakis (1947-1960)等。Miquel, Serge Micheloni, Oscar Niemeyer, José Oubrerie, Amédée Ozenfant, Charlotte Perriand, Jean Petit, Jean Prouvé, Sahakura, Rogelio Salmona, German Samper, Rainer Senn, José-Luis Sert, Justino Serralta (es), NN Sharma, Jerzy , Édouard Trouin, Guy Rottier, Simonet, Jean-Louis Véret, André Wogenscky (昵称“Vog”), Woods, Iannis Xenakis (1947-1960)等。

侦察

致敬

他出现在 1997 年 4 月 8 日流通的 10 瑞士法郎钞票上,代表他的是戴着黑色边框的大圆形镜片的眼镜,这是他通常佩戴的眼镜。1988 年,勒柯布西耶广场在巴黎第六区和第七区的交界处落成。2017 年 10 月,艺术家 Telmo Guerra 在拉绍德封(他的家乡)旧 Corso 电影院的背面用手提钻制作了一幅壁画。1987 年,在法国、瑞士和摩纳哥发行了关于他或他的作品的邮票。

联合国教科文组织世界遗产

多个国家联合提供勒·柯布西耶的众多作品,以“勒·柯布西耶、德国、阿根廷、比利时、法国、日本和瑞士的建筑和城市作品”为题,列入联合国教科文组织的世界遗产。 2009 年,在其委员会第 33 届会议期间,教科文组织将档案退还给各国,让他们完成档案。文化部于 2015 年 1 月底与“勒柯布西耶遗址协会”一起提交了一份包含 17 个遗址的新清单(代表较少的遗址,但多一个国家拥有印度昌迪加尔遗址)。该文件是在将于 2016 年 7 月 10 日至 17 日在伊斯坦布尔举行的世界遗产委员会第 40 届会议期间提交的。整个文件最终于 2016 年 7 月 17 日分类。2019 年 5 月上旬创建了名为“勒柯布西耶目的地:建筑漫步”的欧洲文化行程。

Polémiques sur son engagement fasciste et son antisémitisme

经过专业历史学家定期发表的五十年建议和研究,《柯布西耶》的作者弗朗索瓦·查斯林和法国法西斯主义勒·柯布西耶的作者泽维尔·德哈西揭示了建筑师的阴暗面的程度,在 1986 年由马克佩雷尔曼,Urbs ex machina 的作者。勒·柯布西耶。建筑的冷流,由 2015 年为此目的出版的第二部作品补充,题为 Le Corbusier, une froid vision du monde。勒柯布西耶的专家们知道这一点,即使他们试图将其最小化或回避这个问题。法西斯的诱惑对建筑师来说并不是机会主义的简单标志:他与民族主义右翼理论家的关系持续了几十年,深深地烙上了他的城市思想。他在两次世界大战期间提倡的新精神站在新秩序的一边。革命法西斯党领袖皮埃尔·温特博士、《计划》杂志主编菲利普·拉穆尔律师和工程师弗朗索瓦·德皮埃尔弗是他最亲密的朋友。所有人都属于法国右翼中最严厉的边缘,1934 年 2 月 6 日在巴黎举行的示威游行,据勒柯布西耶称,这一天标志着“清洁的觉醒”。分类、等级、尊严对他来说是至高无上的价值观,就像系统地使用白色一样:“我们在家打扫卫生。然后我们自己做清洁。勒柯布西耶表达了他对议会民主的蔑视,他为专制政权提供服务。但是斯大林拒绝了他在莫斯科的服务,墨索里尼没有接听他的电话。1940 年 6 月的惨败在勒·柯布西耶看来是“法国奇迹般的胜利。如果我们用武力征服,腐烂得胜,没有什么干净的东西可以声称活着,”他写信给他的母亲。几个星期后,他为正在准备的大“清洗”感到高兴:“金钱、犹太人(部分负责)、共济会,一切都将服从正义的法律。这些可耻的堡垒将被拆除。他们主宰了一切。”一些信件更进一步:“我们掌握在胜利者的手中,他的态度可能是压倒性的。如果市场是公平的,希特勒就可以用一项宏伟的工作为他的人生加冕:欧洲的发展。”勒柯布西耶于 1940 年底加入维希。“他与贝当一起创造了一个真正的奇迹。一切都可能崩溃,在无政府状态中消失。一切都得救了,行动在国内。”作为政府的城市规划顾问,他在卡尔顿酒店有一个办公室,并开始为国民革命撰写城市规划。 1941年,他遇到了贝当。尽管他在维希有关系,但事情陷入了僵局。 1942 年,阿尔及尔的城市规划被否决。七月初,他告别了“亲爱的狗屎维希”。回到巴黎后,他成为优生学理论家 Alexis Carrel 博士基金会的技术顾问。他直到 1944 年 4 月才辞职。战争结束后,重新转变是瞬间的:“翻页,我们必须决定承认!勒柯布西耶清理了他的传记,抹去了他在维希逗留的痕迹,把自己伪装成贝当尼派的受害者。但他会忠于某些友谊,并且不会重新考虑其对“寄生种群”和“不育居民”的蔑视。查斯林写道:“这些法西斯政党的领导人承认勒柯布西耶是体现他们理想的人。建筑师长期以来对阴暗面的发现并没有让他的崇拜者无动于衷。他们谴责这一指控没有考虑到勒·柯布西耶在当时法国左派中也享有的许多支持和友谊,这一点在其理论中也得到了承认。勒·柯布西耶将与让·卡苏(Jean Cassou)保持情感和专业上的友谊,他是国家教育部长让·扎伊内阁的幕后推手。此外,让·卡苏 (Jean Cassou) 从 1930 年代中期一直到他去世,都将与勒·柯布西耶 (Le Corbusier) 的友谊完好无损,将是反法西斯知识分子警戒委员会的重要成员,也是一个主要的抵抗者,解放的同伴。勒·柯布西耶还与温特、皮埃尔弗和休伯特·拉加德尔联手创作了《计划》杂志,包括罗伯特·布拉西拉赫在内的某些臭名昭著的法西斯主义者认为是“法西斯主义的化身”。然而,勒·柯布西耶在那里发表了他的所有理论,这将构成他的书 La Ville radieuse 的精髓,受到人民阵线的赞扬。这四人随后参与了《前奏曲》杂志的创作,弗朗索瓦·查斯林将其描述为“法西斯主义小团体的叶子,即使他们在 1930 年代中期解释说,法西斯主义一词不再合适,因为它必须保留给意大利体验”。对于查斯林,因此,勒·柯布西耶是“一个渴望极权主义的激进核心的‘领导者’之一,只有当时的混乱仅限于失败。 “此外,根据查斯林的说法,勒·柯布西耶“无疑是反犹太主义的”:“他出于各种原因,尤其是因为他觉得自己长大的瑞士侏罗的制表世界已经由犹太家庭接管。在 1920 年代中期,他亲手绘制了艺术评论家莱昂斯·罗森伯格 (Léonce Rosenberg) 的一幅极其令人不快的漫画,画得像个青年人,而他看起来根本不像那样。但我认为少数反犹太主义的痕迹如果我们寻找勒柯布西耶,我们会在他那一代人和他在 1920 年代和 1930 年代的背景中发现他们。 “1913 年,勒·柯布西耶 (Le Corbusier) 评判犹太人“在他们种族的底层保持谨慎”。 1940 年,他写信给他的母亲:“他们对金钱的盲目渴望已经腐烂了这个国家。 1940 年 10 月,他在给母亲的信中写道:“即使在其他时候他将德国领导人称为‘怪物’”,“如果他的声明是认真的,希特勒可以用宏伟的作品为他的生活加冕:l 'Aménagement de l'Europe',并于 1941 年搬到维希与维希政权合作。弗朗索瓦·查斯林 (François Chaslin) 说,勒·柯布西耶 (Le Corbusier) 并非“亲纳粹”:“毫无疑问,他的反日耳曼主义使他得以保全,但他并不为希特勒着迷,即使人们在他的私人信件中发现了一些令人厌恶的判断,其中表达了他对第三帝国的组织意识或高速公路成就的钦佩。 “Télérama 的时尚和设计记者 Xavier de Jarcy 以及颇受争议的法国法西斯主义勒柯布西耶的作者,认为”勒柯布西耶强加于自己,因为他成功地让人们忘记了他的过去。 “他在他的著作 Un Corbusier 中提出了与 François Chaslin 相同的论点,据此”勒·柯布西耶接触了规划、社会优生学的圈子,这些圈子在墨索里尼和后来的贝当的行动中得到了认可。 1940年秋天,他在这种支持下赶赴维希,希望成为法国国家的伟大建筑师。这些陈述与专家和历史学家的研究和出版物完全不同(参见 Mary Mc Leod、Rémi Baudouï 的作品)。 Roger-Pol Droit 表示遗憾,“无论是官员、策展人还是评论家,显然公众似乎都不想在那里逗留。 […] 在这部作品中,将法西斯政治和现代主义城市规划联系起来的一切都被抹去了。 […] 从这个角度看,著名的“符合尺寸的住房单元”只是一个混凝土笼子,旨在塑造人类。我们离自由和人权还很远。并且非常接近墨索里尼的梦想。 “虽然 2015 年在蓬皮杜中心专门为他举办了一场展览,但并未提及这一点,但 Serge Klarsfeld 认为展览应该展示“勒柯布西耶个性的所有方面”。组织者明确指出,在 1987 年的回顾展上讨论了“它与维希的关系”。历史学家和专家将于 2016 年 11 月 23 日至 24 日在蓬皮杜中心举行的一次会议上讨论这个有争议的问题。

判断

关于与他同年出生的勒·柯布西耶,马塞尔·杜尚指出:“LC:男性性早熟在精神性交中升华的案例。

出版物

以 Charles-Édouard Jeanneret 的名义

关于各种主题的期刊文章(旅行、报告),拉绍德封意见表,1911 年德国装饰艺术运动研究,Haefeli et Cie,拉绍德封,1912 年(1911 年旅行报告)。立体主义之后,与 Amédée Ozenfant 合着,评论版,巴黎,1918 年

以勒柯布西耶的名义

Vers une Architecture,巴黎,1923 年,原版:Le Corbusier-Saugnier(Charles-Édouard Jeanneret 和 Amédée Ozenfant 的联合签名),Vers une architecture,Les Editions G. Crès et Cie,1923 年,230 页,25 厘米(通知) BnF no FRBNF39773749) Urbanisme,巴黎,1924 年,原版:Le Corbusier, Urbanisme, G. Crès, coll. “新精神”,1924 年,284 页。 (通知 BnF 编号 FRBNF35521510)现代绘画,与 Amédée Ozenfant,巴黎,1925 年,原版:Amédée Ozenfant 和 Le Corbusier,现代绘画,G. Crès,coll。 “新精神”,1925 年,172 页。 (通知 BnF 编号 FRBNF35560746)《今日装饰艺术》,巴黎,1925 年,第一版:勒·柯布西耶,《今日装饰艺术》,G. Crès,coll. “新精神”,1925 年,218 页。 (notice BnF no FRBNF35521485) 现代建筑年鉴,巴黎,1925-1926 年,第一版:勒柯布西耶,现代建筑年鉴,G. Crès,coll. “新精神”,1925 年,199 页。 (通知 BnF 编号 FRBNF32362618) 机械师时期的建筑,巴黎,1926 年 向国际联盟提出的请求,与 Pierre Jeanneret,巴黎,1928 年,原版:请求由 MM 提出。 Le Corbusier 和 P. Jeanneret 致主席和 MM。国际联盟理事会成员,Impr。联盟,1928 年 2 月 28 日,32 页,24 厘米(BnF 编号 FRBNF32362645)一座房子,一座宫殿,巴黎,1928 年,原版:勒柯布西耶,一座房子,一座宫殿:寻找建筑的统一,版本G. 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Des logis ... 高级副总裁:1937 年巴黎国际艺术与技术展新时代馆专着,《建筑学刊》今天,科尔。 “机械文明的设备”,1938 年,147 页,24 厘米 x 30 厘米(通知 BnF 编号 FRBNF32362622)全集(1934-1938 年),Pierre Winter 序言,Max Bill 出版,Girsberger 版,苏黎世,1939 年。第二版:(en + fr + de) Le Corbusier, Le Corbusier et Pierre Jeanneret,全集,1934-1938,苏黎世,Girsberger,1945,第 2 版,175 页,24 厘米 x 29 厘米。 26 厘米(通知 BnF 编号 FRBNF39773748)Destin de Paris,Paris - Clermont-Ferrand,1941,原版:Le Corbusier,Destin de Paris,Clermont,F. Sorlot,coll。 “前奏曲”,1941 年,第 60 页,19 厘米(BnF 通知编号 FRBNF32362625)Sur les quatre 路线,巴黎,1941 年,原版:勒柯布西耶,Sur les quatre 路线,巴黎,Gallimard,1941 年,239 页,In-8(BnF 通知编号 FRBNF32362652)男士,巴黎,1942 年,原版:François de Pierrefeu 和 Le Corbusier,La maison des hommes,Plon,1942 年,211 页,in-8(通知 BnF 没有 FRBNF32529547)Les Maisons murondins,巴黎 - 克莱蒙费朗,194第一版:Le Corbusier, Les Maisons murondins, Paris, Clermont-Ferrand, E. 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Charles L'Eplattenier,由 M.-J.杜蒙,编辑。 du Linteau,2007 年 Le Corbusier - José-Luis Sert,1928-1965 年通信,Mathilde Tieleman 编,编辑。 du Linteau, 2009 致他的主人的信:3. 威廉·里特 (William Ritter),交叉通信 1910-1955,由 M.-J. Dumont 编辑的版本。杜林托,20142002 里约会议(1936 年),巴黎,2006 年:勒·柯布西耶(雅尼斯·齐奥米斯教授,文本和注释),里约会议:勒·柯布西耶在巴西,1936 年,巴黎,弗拉马里昂,上校。 “艺术家的著作”,2006 年,191 页,24 厘米(ISBN 978-2-08-011610-9,通知 BnF 编号 FRBNF41477201) 给他的主人的信: 1. Charles L'Eplattenier,由 M.-J.杜蒙,编辑。 du Linteau,2007 年 Le Corbusier - José-Luis Sert,1928-1965 年通信,Mathilde Tieleman 编,编辑。 du Linteau, 2009 致他的主人的信:3. 威廉·里特 (William Ritter),交叉通信 1910-1955,由 M.-J. Dumont 编辑的版本。杜林托,20142002 里约会议(1936 年),巴黎,2006 年:勒·柯布西耶(雅尼斯·齐奥米斯教授,文本和注释),里约会议:勒·柯布西耶在巴西,1936 年,巴黎,弗拉马里昂,上校。 “艺术家的著作”,2006 年,191 页,24 厘米(ISBN 978-2-08-011610-9,通知 BnF 编号 FRBNF41477201) 给他的主人的信: 1. Charles L'Eplattenier,由 M.-J.杜蒙,编辑。 du Linteau,2007 年 Le Corbusier - José-Luis Sert,1928-1965 年通信,Mathilde Tieleman 编,编辑。 du Linteau, 2009 致他的主人的信:3. 威廉·里特 (William Ritter),交叉通信 1910-1955,由 M.-J. Dumont 编辑的版本。杜林托,2014艺术家”,2006 年,191 页,24 厘米(ISBN 978-2-08-011610-9,通知 BnF 编号 FRBNF41477201)编。 du Linteau,2007 年 Le Corbusier - José-Luis Sert,1928-1965 年通信,Mathilde Tieleman 编,编辑。 du Linteau, 2009 致他的主人的信:3. 威廉·里特 (William Ritter),交叉通信 1910-1955,由 M.-J. Dumont 编辑的版本。杜林托,2014艺术家”,2006 年,191 页,24 厘米(ISBN 978-2-08-011610-9,通知 BnF 编号 FRBNF41477201)编。 du Linteau,2007 年 Le Corbusier - José-Luis Sert,1928-1965 年通信,Mathilde Tieleman 编,编辑。 du Linteau, 2009 致他的主人的信:3. 威廉·里特 (William Ritter),交叉通信 1910-1955,由 M.-J. Dumont 编辑的版本。杜林托,2014杜蒙,编辑。杜林托,2014杜蒙,编辑。杜林托,2014

Bibliographie

Ouvrages

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Articles

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漫画

Sambal Oelek,建筑师的童年,勒·柯布西耶,勒·柯布西耶生命的前 38%,林多版,巴黎,2008 年,69 页。(ISBN 978 2 910 342 53 1) Le Corbusier, Tome 1:Le Corbusier,男性建筑师。绘图:Rébéna,剧本:Thévenet,Dupuis 版,巴黎 2010,50 页。(ISBN 978-2-8001-4798-7) Dupuis 页。这是一本纪录片和教育漫画书专辑,与 Cité de l'Architecture 和 Le Corbusier Foundation 合作制作(绘制的故事附带了大量摄影文件的插图文件)。集体,勒柯布西耶回来了,漫画竞赛目录,Saint Gervais Genève - Papiers Gras - Centre Marignac 负责编辑,1987,瑞士日内瓦。

电影和纪录片

1950:生活从明天开始,Nicole Vedrès 的纪录片 1957:Le Corbusier,幸福的建筑师,Pierre Kast 的短片 2014:现代,绝对现代的 Le Corbusier,Nicolas Valode 和 Pauline Cathala 的纪录片,由 Yvan Demeulandre 执导,La Grande Expo n ° 3 2015: The Price of Desire,Mary McGuckian 的比利时-爱尔兰电影。

注释和参考

笔记

参考

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