埃尔热

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December 5, 2021

Georges Remi,dit Hergé,1907 年 5 月 22 日出生于比利时埃特贝克,1983 年 3 月 3 日逝世于 Woluwe-Saint-Lambert,是比利时漫画书作者,主要以 Les Aventures de Tintin 闻名,是欧洲最受欢迎的漫画之一20 世纪。首先是一名童子军杂志的业余绘图员,从 1924 年起,他用笔名“Hergé”签名,由他名字的首字母“R”和他的名字的首字母“G”组成。几个月后,他加入了每日 Le Vingtième Siècle,在那里,由于丁丁历险记,他很快成为了天赐之人。这些活动始于 1929 年 1 月 10 日,作为面向年轻人的报纸 Le Petit Vingtième 的增刊。埃尔热,谁是最早使用美式泡泡漫画的法语作家之一,常被认为是“欧洲漫画之父”。在 1930 年代,埃尔热在追求漫画的同时,将他的艺术活动(报纸、小说、地图和广告插图)多样化。他依次创作了 Les Exploits de Quick et Flupke (1930)、Popol et Virginie au pays des Lapinos (1934) 和 Les Aventures de Jo、Zette et Jocko (1935)。在苏联土地上的专辑丁丁之后,他在那里训练了他作为年轻记者的性格以面对苏联世界的陷阱,他在刚果制作了丁丁,然后在美国制作了丁丁,黑白专辑的第一版。 1934年,他遇到了来华夏大学学习的年轻中国学生张仲仁。布鲁塞尔皇家美术学院。这次会面打乱了埃尔热的思想和风格。他开始认真地记录自己,直到那时他才这样做,并创作了《蓝莲花》,始终是黑白的。二战期间,埃尔热在《晚报》的青年副刊上发表了丁丁历险记,当时被德国占领者控制;这严重玷污了他的声誉,使他在获释时被指控与他人合作。然而,他被一名前抵抗运动战士重新安置在马鞍上,他成为了一名编辑,雷蒙德勒布朗,他于 1946 年创办了丁丁报纸。 Hergé 是本周刊的艺术总监,他的巨大成功促成了法国-比利时漫画的成功,并因此强加了自己的风格,清晰的线条。在 1950 年代和 1960 年代期间,完美主义者和有远见的人,埃尔热在丁丁报纸上开发了这种图形技术,并没有忘记再次采用 Jo、Zette 和 Jocko,尤其是 Quick 和 Flupke。然而,丁丁仍然是他的主要作品,为他赢得了欧洲乃至国际声誉。 Hergé 经营着一个工作室,Edgar P. Jacobs 和 Bob de Moor 尤其在那里工作,他们除了对丁丁历险记的执行做出贡献外,还是法比两国漫画的杰出创作者。多年来,国际上的贡品纷纷涌向埃尔热。在 1981 年与奇迹般地经历战争和革命的 Tchang 最终重聚后,他于 1983 年死于白血病。 他仍然被认为是最伟大的当代艺术家之一,并已售出近 2.5 亿张专辑,翻译成一百种语言。 Hergé 的作品由他的遗孀 Fanny Rodwell 通过 Moulinsart 和 Studios Hergé 公司(前身为 Hergé 基金会)管理,该公司于 2009 年创建了 Hergé 博物馆。

布鲁塞尔青年(1907-1925)

家族起源(1907-1914)

乔治·普罗斯珀·雷米 (Georges Prosper Remi) 于 1907 年 5 月 22 日上午 7 点 30 分出生在布鲁塞尔大区埃特贝克 (Etterbeek) 的 25 rue Cranz(现为 33,rue Philippe Baucq)。孩子几周后于 6 月 9 日受洗,在镇的教区教堂;她的教母是她自己的外祖母 Antoinette Roch。她的父母属于布鲁塞尔的中产阶级:Alexis Remi (1882-1970) 在童装店 Van Roye-Waucquez(圣吉尔)工作,而前裁缝 Élisabeth Dufour (1882-1946) 失业。 .他的父亲瓦隆 (Walloon) 出生于仆人莱奥妮·德维尼 (Léonie Dewigne,1860-1901 年) 和 24 岁的布鲁塞尔木匠亚历克西斯·科斯曼 (Alexis Coisman) 之间的非法结合。事实上,他来到市政厅安德莱赫特宣布双胞胎出生并选择其中一个孩子的名字似乎使他成为亚历克西斯和莱昂雷米的父亲。有些人认为父亲更愿意交给加斯顿伯爵 Errembault de Dudzeele (1847-1929),他的父母莱奥妮在肖蒙-吉斯托 (Chaumont-Gistoux) 做仆人。被 Coismans 抛弃的年轻女孩嫁给了 Philippe Remi,后者认出了孩子们(1893 年 9 月)。这件神秘的事情让 Serge Tisseron 在未来的 Hergé 的工作中唤起了家庭秘密的重量。至于伊丽莎白,她是佛兰德人,这让乔治·雷米 (Georges Remi) 说:“我是一个合成的比利时人。 »乔治出生后,雷米家族的脚步不会停止。 1908 年 6 月 26 日,他们搬到了埃特贝克的 34 rue de Theux,伊丽莎白的父母,水管工约瑟夫·杜福尔 (1853-1914) 和安托瓦内特·罗赫 (1854-1935) 的家。 1909 年春天,年轻的母亲身体虚弱,胸膜炎复发。家庭摩擦导致这对年轻夫妇离开,他们于 1912 年 1 月 12 日在同一个镇的朱尔斯马卢大道 57 号定居。同年3月26日,保罗·雷米(Paul Remi,1912-1986)出生于乔治斯的弟弟伊克塞尔,与他交往甚少。第二天,雷米夫妇在伊克塞尔的 rue de Theux 91 号入住。 “我觉得自己很平庸,我认为我的青春是灰色的,灰色的东西。 »- 采访埃尔热。家庭摩擦使这对年轻夫妇于 1912 年 1 月 12 日在同一个城镇的朱尔斯马卢大道 57 号定居。同年3月26日,保罗·雷米(Paul Remi,1912-1986)出生于乔治斯的弟弟伊克塞尔,与他交往甚少。第二天,雷米夫妇在伊克塞尔的 rue de Theux 91 号入住。 “我觉得自己很平庸,我认为我的青春是灰色的,灰色的东西。 »- 采访埃尔热。家庭摩擦使这对年轻夫妇于 1912 年 1 月 12 日在同一个城镇的朱尔斯马卢大道 57 号定居。同年3月26日,保罗·雷米(Paul Remi,1912-1986)出生于乔治斯的弟弟伊克塞尔,与他交往甚少。第二天,雷米夫妇在伊克塞尔的 rue de Theux 91 号入住。 “我觉得自己很平庸,我认为我的青春是灰色的,灰色的东西。 »- 采访埃尔热。»- 采访埃尔热。»- 采访埃尔热。

占领比利时 (1914-1918)

用埃尔热自己的话来说,小乔治是一个难以忍受的孩子,“尤其是当他的父母带他去探望时。最有效的补救方法之一是为他提供铅笔和纸。他已知最早的一幅画出现在明信片背面,用蓝色铅笔描绘了蒸汽火车、门卫和汽车(约 1911 年)。 1913 年 9 月 29 日,这个 6 岁的男孩进入了 Athénée d'Ixelles 小学。学年一结束,比利时就被威廉二世的德国军队占领(1914 年 8 月 20 日)。 1914 年 8 月下旬,他的叔叔莱昂被动员到伊瑟前线;经过四年的战斗,他将带着手掌上的克鲁瓦德格雷尔回来。红衣主教,马林总主教呼吁比利时抵抗。与此同时,在伊丽莎白复发后,雷米一家再次搬到布鲁塞尔南郊沃特梅尔-博茨福特的 124 rue du Tram(1914 年 9 月)。在伊克塞尔第三学校上学期间,乔治·雷米在他的笔记本底部绘制了丰富多彩的故事,讲述了一个小男孩与德国占领者的麻烦。 “有一天,一个学生从我这里拿了一张画给老师看。后者轻蔑地撇了撇嘴,对我说:“我们得找点别的办法让你注意到!”有时老师见我忙着乱写,以为我走神了,突然喊我:“雷米!……你再说一遍我刚才的话!”而他,已经是低声冷笑了起来。但当我悄悄地、毫不犹豫地重复他刚刚说的话时,他的脸上通常会表现出深深的惊讶。因为如果我用一只手画画,那么我会用另一只手专心听! »-埃尔热,采访。由于伊丽莎白的健康状况有所改善,全家返回埃特贝克的 34 rue de Theux 永久定居(1917 年 8 月)。 1918 年 3 月,乔治·雷米 (Georges Remi) 在他的朋友玛丽·路易丝·范·卡特森 (Marie-Louise van Cutsem "Snowy") 的诗集中草绘了一幅印度墨水和水彩画,描绘了一只公鸡在破碎的鸡蛋前撇了一只兔子。 1919 年 10 月 7 日,该学生进入伊克塞尔第 11 高中。在 1919 年 11 月停战一周年之际,他用彩色粉笔创作了一幅巨大的爱国壁画,其中比利时士兵“狠狠揍了德国军队”,这让他的绘画老师 Stoffijn 先生感到不安,他被称为“Fine-Poussière”。

高中学习和童军 (1918-1925)

乔治·雷米(Georges Remi)的家人来自天主教中产阶级,并且根植于右翼。 1919 年,他父亲的老板强烈建议亚历克西斯·雷米 (Alexis Remi) 在度过一个相当平庸的学年之后,将他的儿子送入天主教学校。令他绝望的是,这个小男孩被安置在布鲁塞尔圣博尼法斯学院的侦察队中。从那时起,极端天主教和球探环境直到 1950 年代才离开他,在完成圣餐后,这个小男孩进入了由皮埃尔·费伦斯神父指导的布鲁塞尔圣博尼法斯学院;他今年 13 岁(1920 年)。尽管埃尔热本人流传着一个顽强的传说,但这位学生的所有科目都非常出色(绘画除外)。在上个季度,绘画奖没有颁发给他,让他的战友懊恼不已,绘画老师回答说:“……当然,雷米值得更好的!”但是画草图、棱镜等有阴影的物体是必须的……在这个男孩中,另一个绘画是与生俱来的!别着急,我们再说一遍…… ” 1918年,乔治·雷米加入了“比利时童子军”(一个世俗组织),荣誉团第一支部队。他很快成为了“松鼠”巡逻队的首领,并获得了“好奇的狐狸”的图腾称号。在 1921 年放弃他们加入学院的“圣博尼法斯剧团”之前。小男孩非常悲伤地看到了这种变化。在 1920 年代初期,这位少年以球探为乐,他认为这是他青年时代的大事。当时,Georges Remi 继续他的草图,特别是在夏令营期间(在奥地利、瑞士、意大利,在比利牛斯山脉),并从 1921 年开始在 Jamais Assez 和 Le Boy-Scout 学院的评论中发表。最后,在他的英语课和他对球探的热情之后,年轻的雷米对牛仔和印第安人的美国着迷,他当时的笔记本上满是面孔,他开始签署“埃尔热”(雷米乔治)从1924. 与此同时,在童子军的创建者汉森牧师的盛宴之际,他被选中在圣博尼法斯学院(大约 1922 年)的墙上绘制一幅巨大的壁画,在2007年:由身着盔甲的骑士、牛仔和印第安人组成的场景。年轻的埃尔热回到父母身边时,是和范卡特森一家一起去奥斯坦德的海边(1923 年、1924 年和 1925 年夏天)。

第一次设计师职业(1925-1929)

进入 20 世纪和托托 (1925-1926) 的冒险经历

在 1920 年代,埃尔热的成就仍然非常有限。尽管他展示了每月球探噱头的文章和封面,但技术仍然很笨拙:例如,在 1925 年 4 月,他为小麦画了四张关于“自行车的乐趣”的图画,其中一个骑自行车的人为他的轮胎重新充气。他很难把它炸毁……与此同时,他的部队领导人勒内·韦弗伯格(René Weverbergh)为圣乔治提供了一部名为 Anthologie d'Art 的作品,以完善他的铅笔笔触。高中毕业后,埃尔热正在找工作。在一次侦察会议上,Wathiau 神父为他提供了一份 Vingtième Siècle 员工的工作。接受了这个提议,他从 1925 年 10 月 31 日起被聘用:“我的工作主要是在要通过邮件发送的特殊表格上写下新订户的姓名 [……],并建立一个文件。该报由专制的 Abbot Norbert Wallez (1882-1952) 指导,其编辑路线是极端天主教和民族主义的。也是大学报纸比利时童子军的管理员勒内·韦弗伯格 (René Weverbergh) 将年轻的乔治介绍给了 Vingtième Siècle (1925) 的导演 Norbert Wallez 神父。牧师随后向一个没有自信并不断批评自己的小男孩展示了自己。后来,埃尔热承认,瓦莱兹深深地影响了他的哲学、个性,甚至是他的婚姻生活,因为是他将他的秘书 Germaine Kieckens 介绍给了这位设计师。然而,二十世纪的导演是一个法西斯极端天主教徒,他对墨索里尼进行了真正的崇拜,他的办公室里有一幅肖像。 1930年代初,教会与反共在比利时合并,丁丁在方丈的委托下,顺理成章地成为了一名年轻的天主教记者,俄罗斯人民反抗苏联野蛮的救星。同时,埃尔热继续为童子军杂志发布堵嘴板。在 1926 年 7 月的一期中,中央双页刊登了托托的非凡冒险,金龟子的 CP,这是 United Rovers 的一部“伟大的漫画电影”。这个足智多谋的侦察兵,通常被认为是丁丁的祖先,冒险的延续发生在八月至九月的曼哈顿。然而,设计师在 8 月 16 日被征召服兵役:当他要求骑兵时,他被分配到蒙斯的第 1 骑兵团第 4 连!托托尔于 1926 年秋季重新出现在童子军中,直到 1927 年 2 月才会从第七块木板上重新出现。意识到儿子的天赋,乔治·雷米的父母最终决定让他入读圣吕克学校,但徒劳无功:“有一天晚上我去了圣吕克学校,但因为我们在那里画了一个石膏柱资本,这很无聊我死了,我没有回去。 “每天超负荷的工作使年轻的雷米无法继续与玛丽-路易丝·范卡特森(被称为“白雪公主”)的关系。根据 Benoît Mouchart 的说法,这些是年轻女孩的高贵父母,谁反对他与年轻的乔治·雷米的关系。 1927 年 4 月下旬,乔治·雷米 (Georges Remi) 遇到了在布鲁塞尔一家箱子工厂工作的杰曼·基肯斯 (Germaine Kieckens)。在接下来的周末,他邀请他到布鲁塞尔机场,在那里他与他的公司一起监视查尔斯林德伯格在完成空中壮举后访问比利时的飞机。与此同时,埃尔热接受了瓦雷兹神父的提议,即在“Le Coin des petits”部分为报社簿记员 René Verhaegen 的三个故事作插图:“Une petite araignée de voyage”(1926 年 11 月至 1927 年 1 月)、“Popokabaka” ”(1927 年 3 月 1 日至 7 月 26 日)和“La Rainette”(1927 年 8 月 2 日至 10 月 25 日)。在接下来的周末,他邀请他到布鲁塞尔机场,在那里他与他的公司一起监视查尔斯林德伯格在完成空中壮举后访问比利时的飞机。与此同时,埃尔热接受了瓦雷兹神父的提议,即在“Le Coin des petits”部分为报社簿记员 René Verhaegen 的三个故事作插图:“Une petite araignée de voyage”(1926 年 11 月至 1927 年 1 月)、“Popokabaka” ”(1927 年 3 月 1 日至 7 月 26 日)和“La Rainette”(1927 年 8 月 2 日至 10 月 25 日)。在接下来的周末,他邀请他到布鲁塞尔机场,在那里他与他的公司一起监视查尔斯林德伯格在完成空中壮举后访问比利时的飞机。与此同时,埃尔热接受了瓦雷兹神父的提议,即在“Le Coin des petits”部分为报社簿记员 René Verhaegen 的三个故事作插图:“Une petite araignée de voyage”(1926 年 11 月至 1927 年 1 月)、“Popokabaka” ”(1927 年 3 月 1 日至 7 月 26 日)和“La Rainette”(1927 年 8 月 2 日至 10 月 25 日)。报纸簿记员,在“Le Coin des Petits”部分:“A little travel spider”(1926 年 11 月至 1927 年 1 月)、“Popokabaka”(1927 年 3 月 1 日至 7 月 26 日)和“La Rainette”(8 月 2 日至1927 年 10 月 25 日)。报纸簿记员,在“Le Coin des Petits”部分:“A little travel spider”(1926 年 11 月至 1927 年 1 月)、“Popokabaka”(1927 年 3 月 1 日至 7 月 26 日)和“La Rainette”(8 月 2 日至1927 年 10 月 25 日)。

小二十 (1926-1927)

服完兵役后,埃尔热被瓦莱兹神父委托从事插画师和记者摄影师的工作。她的“朋友”杰梅因于 1928 年 2 月 15 日被 Vingtième Siècle 聘为瓦雷兹神父的秘书。后者对埃尔热的工作感到满意,委托他负责为年轻人增加读者数量的新周刊:Le Petit Vingtième。在 Wallez 的推动下,Hergé 通过阅读许多书籍来学习,以便为他的插图提供更多细节。 Le Petit Vingtième 的第一期于 1928 年 11 月 1 日出版,但在公众看来却相当令人失望。艺术家首先展示了 Flup、Nénesse、Poussette 和 Cochonnet 的非凡冒险,这是一个讲述三个青少年和一头猪进行各种冒险的故事,由该报的体育编辑 Desmedt 神父编写。这个故事发生在殖民主义和教化背景下,当时仍然很流行,特别是当一个天主教传教士的仁慈拯救了一个“食人族”村庄的囚犯儿童时。 Hergé 并不十分积极,但这个系列一直持续到 1929 年 3 月。 »- 采访埃尔热。那一年,布鲁塞尔举办了一场关于俄罗斯布尔什维克的展览。二十世纪的员工,极端天主教徒和反共产主义者,对距离他们办公室仅几步之遥的展览感到愤怒。其中之一,佩罗夫斯基伯爵,是前白俄罗斯人,在 1918-1921 年内战后在比利时避难。由莱昂·德格雷尔 (Léon Degrele) 带领的一百名民族主义学生取消了展览,这让瓦雷兹神父感到非常高兴。最后,为了让他的绘画更加清晰,艺术家放弃了 19 世纪的手工绘画,采用了新的照相制版技术,这是一种简单而有效的技术(用酸处理版材)。意识到这位年轻设计师的才华和个性后,瓦雷兹神父是第一个给予他决定性推动的人:“瓦雷兹神父对我产生了巨大的影响,不是从宗教的角度来看,但他确实如此。让我意识到我自己,他让我看到了自己”。由莱昂·德格雷尔 (Léon Degrele) 领导的民族主义学生取消了展览,让瓦莱兹神父感到非常高兴。最后,为了让他的绘画更加清晰,艺术家放弃了 19 世纪的手工绘画,采用了新的照相制版技术,这是一种简单而有效的技术(用酸处理版材)。意识到这位年轻设计师的才华和个性后,瓦雷兹神父是第一个给予他决定性推动的人:“瓦雷兹神父对我产生了巨大的影响,不是从宗教的角度来看,但他确实如此。让我意识到我自己,他让我看到了自己”。由莱昂·德格雷尔 (Léon Degrele) 领导的民族主义学生取消了展览,让瓦莱兹神父感到非常高兴。最后,为了让他的绘画更加清晰,艺术家放弃了 19 世纪的手工绘画,采用了新的照相制版技术,这是一种简单而有效的技术(用酸处理版材)。意识到这位年轻设计师的才华和个性后,瓦雷兹神父是第一个给予他决定性推动的人:“瓦雷兹神父对我产生了巨大的影响,不是从宗教的角度来看,但他确实如此。让我意识到我自己,他让我看到了自己”。艺术家摒弃了 19 世纪的手工绘画,采用了新的照相制版技术,这是一种简单而有效的技术(用酸处理版材)。意识到这位年轻设计师的才华和个性后,瓦雷兹神父是第一个给予他决定性推动的人:“瓦雷兹神父对我产生了巨大的影响,不是从宗教的角度来看,但他确实如此。让我意识到我自己,他让我看到了自己”。艺术家摒弃了 19 世纪的手工绘画,采用了新的照相制版技术,这是一种简单而有效的技术(用酸处理版材)。意识到这位年轻设计师的才华和个性后,瓦雷兹神父是第一个给予他决定性推动的人:“瓦雷兹神父对我产生了巨大的影响,不是从宗教的角度来看,但他确实如此。让我意识到我自己,他让我看到了自己”。让我意识到自己,他让我看到了自己”。让我意识到自己,他让我看到了自己”。

与比利时童子军和天主教行动的合作(1927-1929)

在他在 Vingtième Siècle 活动的同时,埃尔热与他的童子军伙伴以及他在圣博尼法斯共事的方丈保持着密切的关系。 1927 年,童子军更名为比利时童子军,他继续在其中出版托托尔历险记,直到 1929 年 7 月,并且以每月一张的速度出版。 1928 年,一则广告赞扬关于一般文化、技术侦察训练、本月事件、自然科学、部队新闻的文章……埃尔热几乎设计了那里的所有内容:他现代化的演示文稿封面、地图邮资、文章插图。另一方面,设计师还为天主教行动运动的各种出版物做出了贡献。这场运动的作用,由利奥十三世开发并由红衣主教梅西耶继续,旨在重振比利时社会和更广泛的欧洲社会开始衰退的宗教热情。对于埃尔热来说,它是关于制作章节标题、故事插图、小插曲以及独立天主教青年 (JIC) 的标志:拿着 JIC 盾牌的黑鹰。 1928 年 12 月 16 日,为了进一步增加日报的受众,瓦雷兹神父推出了名为 Le Vingtième Siècle Artistique et Littéraire 的“文化”副刊。 Georges Remi 像往常一样负责绘画,他描绘了数百部小说:Léon Tolstoï 的 Ilias,Henri Lavedan 的 La Belle Histoire de Geneviève……在此期间,艺术家加深和精确了他的铅笔笔触。在比利时社会和更广泛的欧洲,宗教热情开始下降。对于埃尔热来说,它是关于制作章节标题、故事插图、小插曲以及独立天主教青年 (JIC) 的标志:拿着印有 JIC 盾牌的黑鹰。 1928 年 12 月 16 日,为了进一步增加日报的受众,瓦雷兹神父推出了名为 Le Vingtième Siècle Artistique et Littéraire 的“文化”副刊。 Georges Remi 像往常一样负责绘画,他描绘了数百部小说:Léon Tolstoï 的 Ilias,Henri Lavedan 的 La Belle Histoire de Geneviève……在此期间,艺术家加深和精确了他的铅笔笔触。在比利时社会和更广泛的欧洲,宗教热情开始下降。对于埃尔热来说,它是关于制作章节标题、故事插图、小插曲以及独立天主教青年 (JIC) 的标志:拿着印有 JIC 盾牌的黑鹰。 1928 年 12 月 16 日,为了进一步增加日报的受众,瓦雷兹神父推出了名为 Le Vingtième Siècle Artistique et Littéraire 的“文化”副刊。 Georges Remi 像往常一样负责绘画,他描绘了数百部小说:Léon Tolstoï 的 Ilias,Henri Lavedan 的 La Belle Histoire de Geneviève……在此期间,艺术家加深和精确了他的铅笔笔触。小插曲和独立天主教青年 (JIC) 的标志:拿着 JIC 盾牌的黑鹰。 1928 年 12 月 16 日,为了进一步增加日报的受众,瓦雷兹神父推出了名为 Le Vingtième Siècle Artistique et Littéraire 的“文化”副刊。 Georges Remi 像往常一样负责绘画,他描绘了数百部小说:Léon Tolstoï 的 Ilias,Henri Lavedan 的 La Belle Histoire de Geneviève……在此期间,艺术家加深和精确了他的铅笔笔触。小插曲和独立天主教青年 (JIC) 的标志:拿着 JIC 盾牌的黑鹰。 1928 年 12 月 16 日,为了进一步增加日报的受众,瓦雷兹神父推出了名为 Le Vingtième Siècle Artistique et Littéraire 的“文化”副刊。 Georges Remi 像往常一样负责绘画,他描绘了数百部小说:Léon Tolstoï 的 Ilias,Henri Lavedan 的 La Belle Histoire de Geneviève……在此期间,艺术家加深和精确了他的铅笔笔触。Abbé Wallez 推出了名为 Le Vingtième Siècle Artistique et Littéraire 的“文化”增刊。 Georges Remi 像往常一样负责绘画,他描绘了数百部小说:Léon Tolstoï 的 Ilias,Henri Lavedan 的 La Belle Histoire de Geneviève……在此期间,艺术家加深和精确了他的铅笔笔触。Abbé Wallez 推出了名为 Le Vingtième Siècle Artistique et Littéraire 的“文化”增刊。 Georges Remi 像往常一样负责绘画,他描绘了数百部小说:Léon Tolstoï 的 Ilias,Henri Lavedan 的 La Belle Histoire de Geneviève……在此期间,艺术家加深和精确了他的铅笔笔触。

Petit Vingtième 的丁丁和雪 (1929-1931)

漫画品味(1929 年 1 月至 9 月)

1920 年代末,埃尔热通过《二十世纪》驻墨西哥记者莱昂·德格雷尔 (Léon Degrelle) 发现了美国连环画“让人物直接说出话来”。自 19 世纪末以来,连环漫画在美国非常流行,主要针对儿童。 1930 年代之交,这一流派出口到西欧。最著名的美国系列是自 1913 年以来出现在纽约晚报上的 George Herriman 的 Krazy Kat 或自 1897 年以来出现在纽约杂志上的 Rudolph Dirks 的 Katzenjammer Kids。在法国,该类型最近已被设计师使用Zig and Puce (1925) 的冒险故事,Alain Saint-Ogan。到目前为止,比利时艺术家的画作还没有只是将简单的文字放入图像中:从现在开始,他将创作一部真正的连环漫画。与此同时,埃尔热还在其他杂志上发表文章:他为讽刺周刊 Le Sifflet 绘制了七幅画板,特别是在 1928 年 12 月 30 日的一期中,有一个名为“聪明小孩的圣诞节”的故事,内容为粪便;埃尔热第一次以泡泡形式呈现他的对话。 1928 年底,埃尔热考虑放弃“Flup, Nénesse, Poussette et Cochonnet”这个被认为“无聊”的故事,接过了托托这个角色,改了名字,加了一只小猎狐犬(“Snowy”,也许在提到他的前朋友 Marie-Louise van Cutsem?)并给了他一份新工作:记者。获悉该项目后,墨索里尼的崇拜者和恶毒的反共分子的阿贝·瓦勒兹 (Abbé Wallez) 提议将这个邀请儿童认同的新角色派往苏联,谴责在那里犯下的罪行:从其起源来看,丁丁将具有政治功能。

推出丁丁历险记(1929 年 9 月至 12 月)

Georges Remi 总是能够适应他所处的环境。 1920年代中期,他画了像他一样的巡逻队长托托尔。 1929 年,成为 Le Petit Vingtième 的记者后,他的新英雄自然而然地成为了同一家报纸的记者。根据作者本人的说法,丁丁的脸会受到他弟弟保罗的启发:圆脸和粉扑,而其他人则认为与年轻的丹麦航海家兼演员 Palle Huld 有某种相似之处,他是高尔夫球裤的追随者。 1928年的世界,。 1929 年 1 月 10 日,丁丁因此出现在 Le Petit Vingtième。 Hergé 每周表演和交付两块板子,“在不知道他的故事将他带到哪里的情况下,将噱头和灾难联系起来”。面对他的领导选择,深深的反共,将丁丁派往苏维埃俄罗斯 (USSR),由于无法前往角色出游的地方,埃尔热从一个单一的来源汲取了他的故事:约瑟夫·杜耶 (Joseph Douillet) 于 1928 年出版的《没有面纱的莫斯科》一书。同事佩罗夫斯基伯爵。 1929 年夏天,埃尔热对国旗的回忆激发了他在该系列中进行的军事演习,这可以在图 56-57 上看到。 1929 年 12 月 25 日,Petit Vingtième 出版了《丁丁》的第一张封面,有两种颜色和两个色板(100 和 101)。法国天主教周刊 Coeurs Vaillants 将在 10 月继续讲述这个故事,但会通过添加解释性文字来改编它,这让埃尔热感到懊恼。 138板末(1930年5月1日),丁丁的特征得到了肯定,从“肥胖、笨拙和荒谬的侦察员[……]的第一幅画变成了我们现在知道的角色。冒险被组装在一张仅发行 5,000 份的专辑中。甚至在版画出版结束之前,来自 Guépéou 的一封假信就到达了 Petit Vingtième 的办公室,要求它停止虚拟记者的活动:根据 Benoît Peeters 的说法,“这已经是一个承认丁丁存在的问题。 ”一封来自 Guépéou 的假信到达了 Petit Vingtième 的办公室,要求它停止虚拟记者的活动:根据 Benoît Peeters 的说法,“这已经是一个确认丁丁存在的问题。 ”一封来自 Guépéou 的假信到达了 Petit Vingtième 的办公室,要求它停止虚拟记者的活动:根据 Benoît Peeters 的说法,“这已经是一个确认丁丁存在的问题。 ”

第一次成功(1929-1930)

1930 年 1 月 23 日,设计师创造了布鲁塞尔中产阶级的两个新角色:Quick 和 Flupke。这部新漫画连续出现在 Le Petit Vingtième 的页面上,每周四一直到 1935 年,然后更不规则地出现在 1940 年(1937 年至 1940 年之间只有 19 个插科打诨)。根据作者本人的说法:“Quick 是我一个朋友的昵称。对于 Flupke,我取了 Flup (Philippe) 而 Flemish ke 的意思是“小”。 Flupke 是“小菲利普”。根据 Benoît Peeters 的说法,Quick 和 Flupke 的 Exploits 似乎汇集了“他的其他专辑无法整合的所有元素。这里没有异国情调,而是孩子们自己引起的简单的噱头,这是埃尔热“疯狂的童年”的记忆。但'艺术家主要在别处:1930 年 5 月,开始意识到丁丁的成功,他已经设想了一种延续。瓦雷兹神父有了安排丁丁从苏联之行归来的想法。 1930 年 5 月 8 日,Le Petit Vingtième 组织了英雄归来:“当这一天到来时,我带着一个被任命扮演丁丁的男孩 [Lucien Pepperman] 离开了 [……]。我给他穿上了俄罗斯服装和漂亮的红色靴子;为了使它更现实,我们都从科隆乘坐火车,也就是说火车从东方,从俄罗斯[...]。我确信我们会降落在一个大沙漠中。然而,令我惊讶的是,那里有一群人。 1930 年底,轮到 Quick 和 Flupke 被成功超越。比利时天主教电台正在组织一些广播,即兴采访来自布鲁塞尔的两个孩子。最后,需求增加。 Le Petit Vingtième 在著名的丁丁出现的那天翻了一番,然后翻了三番,最后发行了六倍。同年,埃尔热获得了保罗·贾明的助手,他后来成为布鲁塞尔讽刺报纸潘的漫画家,化名阿利多。本着自本世纪初就标志着比利时的殖民传统精神,埃尔热决定在瓦莱兹神父的命令下,在名为《刚果丁丁》的专辑中将他的角色送到非洲,前往比利时殖民地刚果。自柏林分治会议以来比利时国王利奥波德二世的财产非洲(1885 年)授予他在中部非洲发展殖民化和反对奴隶制,1908 年比利时议会投票并吞并了刚果。比利时将开始收回给予国王的贷款以及派遣军官的费用,以及在战后收获 1914 年至 1918 年与德属东非敌军作战的胜利果实的费用。但是,在 1930 年代初期,比属刚果面临着欧洲劳动力短缺的问题,这威胁到了它的发展。丁丁去那里,不再是批评,而是推广非洲领域,以吸引年轻有进取心的比利时人。这个故事也是一个提升福传工作的机会,教给 Scheut 传教士的黑人。故事开始于 1930 年 6 月 5 日的 Petit Vingtième 专栏。为了确立其历史,Hergé 主要通过中非皇家博物馆进行记录,著名的 Aniota 皮肤雕像就位于该博物馆。豹代表土著成员秘密教派,这在专辑中引发了戏剧性的插曲,丁丁显然毫发无损地从中脱颖而出。 118 块板接连不断,直到 1931 年 6 月 11 日。尽管绘图员缺乏热情,但 Le Petit Vingtième 的记者的第二次冒险仍然成功:丁丁和雪在一个欢呼的人群。我们可以在媒体上读到:“丁丁和斯诺伊受到了奎克和弗洛普克的欢迎。有十名刚果人陪伴他们”。代表英雄的小男孩打扮成殖民地的样子。

小说和广告插图(1930-1931)

在 1930 年代初期,Hergé 很少参与 Your Vingtième, Madame 增刊,生产出相当惊人的“装饰艺术”风格的毯子。受直接来自美国的“咆哮的二十年代”的影响,从两次世界大战期间解放出来的女性形象在这里熠熠生辉。设计师绘制女性运动、驾驶汽车甚至船只的肖像。从 1920 年代末开始,乔治·雷米 (Georges Remi) 经常在天主教侦察之后担任多部小说的插画家。其中第一个是前侦察员皮埃尔·达克 (Pierre Dark) 的《海洋之魂》(Soul of the Sea,1927 年)。第二年,他为 Mile 描绘了 Maurice Schmitz 赞助成员的故事,这是一部成功的作品。最后,他与莱昂·德格雷尔 (Léon Degrele) 的学校战争史 (1932)。在开展这些活动的同时,埃尔热还制作了数百个广告:字体和构图仍然存在。其中有一张 1928 年的海报,“伟大的花式博览会:为圣博尼法斯教区的免费学校的利益而组织”,还有放大器品牌的插图(Modulophone,1930),挂毯(J. Lannoy fils, 1928), 玩具店 (L'Innovation, 1931)……作为插图画家的这项平行工作进一步加强了他在漫画构图上的技巧和精确度。其中有一张 1928 年的海报,“伟大的花式博览会:为圣博尼法斯教区的免费学校的利益而组织”,还有放大器品牌的插图(Modulophone,1930),挂毯(J. Lannoy fils, 1928), 玩具店 (L'Innovation, 1931)……作为插图画家的这项平行工作进一步加强了他在漫画构图上的技巧和精确度。其中有一张 1928 年的海报,“伟大的花式博览会:为圣博尼法斯教区的免费学校的利益而组织”,还有放大器品牌的插图(Modulophone,1930),挂毯(J. Lannoy fils, 1928), 玩具店 (L'Innovation, 1931)……作为插图画家的这项平行工作进一步加强了他在漫画构图上的技巧和精确度。插画家进一步加强了他在漫画构图中的技巧和精确度。插画家进一步加强了他在漫画构图中的技巧和精确度。

一个行业的开始(1931-1936)

美国年(1931-1932)

1931 年 5 月,埃尔热和设计师保罗·贾明(他在战后成为《潘神》周刊的杰出漫画家)前往巴黎,在那里他们拜访了阿兰·圣奥根,以提高他的技能并寻求建议。法国人作证说:“我忘记了这次访问。天哪 !那时我能对那个后来成为享誉世界的丁丁的创造者说些什么呢?谢天谢地,看来,我并没有让他气馁。 Saint-Ogan 给了埃尔热一张 Zig et Puce 的亲笔签名页。在说服 Wallez 神父有必要谴责芝加哥黑社会后,这位艺术家最终决定将他的英雄送到牛仔和印第安人的土地,这是他特别喜欢的环境。已经,在刚果丁丁的最后一块板上,他包括了要宣布下一个场景的美国黑帮,好像作者渴望继续下一次冒险。 1931 年 9 月 3 日,《丁丁历险记,芝加哥记者》的第一批版画出现在 Petit-Vingtième。 Georges Remi 第一次在故事中加入了一个真实的角色:Al Capone(1899-1947)。他通过评论 Le Crapouillot 了解美国,同时也通过乔治·杜哈明 (Georges Duhamel) 的《未来生活场景》(Scenes from the Future Life) 或保罗·科兹 (Paul Coze) 的《红皮史》(The History of Red Skin) 了解美国。与前两个故事不同的是,这个场景不再提供连续的情节,而是一个伟大的总体结构运动。 1931 年 9 月 17 日,就在丁丁出现在美国的几天后,设计师提供了一个名为 Tim the squirrel, Far West 的英雄的广告系列,发表在一份四页的小报纸上,并在布鲁塞尔的 L'Innovation 商店分发。几年后,冒险将在 Le Petit Vingtième 重新制作,名为 Popol et Virginie au Far West(1934 年 2 月)。以下是埃尔热仅有的以拟人化动物为特色的故事:“我试图以动物为主题,但我很快发现它让我一无所获。所以我又回到了人类角色。在 1931 年至 1932 年之交,设计师与 Tournai 出版商 Casterman 签订了合同,后者在“赔偿”了 Wallez 后,有权以法语出版作者的所有专辑。 1932 年 7 月 20 日,Hergé 与 Germaine Kieckens(1906-1995)在 Wallez 神父的祝福下结婚,后者在布鲁塞尔的教堂庆祝婚礼。下个月,这对新婚夫妇在 Schaerbeek 的 18 rue Knapen 定居。 1932 年 10 月 20 日,美国的冒险之旅结束,同年年底,卡斯特曼发行了第一张专辑。 1933 年 12 月,Tournai 出版商邀请 Hergé 进入非常有前景的法国市场。1933 年 12 月,Tournai 出版商向 Hergé 提供进入非常有前景的法国市场的机会。1933 年 12 月,Tournai 出版商向 Hergé 提供进入非常有前景的法国市场的机会。

东方的完整课程(1932-1933)

1932 年 12 月 8 日,在 Le Petit Vingtième 上出现了《丁丁记者在东方的冒险》(旧版法老雪茄)的第一版。埃尔热第一次将这次冒险变成了一种侦探故事,我们在其中找到了“神秘”参数。根据 B. Peeters 的说法,“法老的雪茄代表了 feuilletonesque 故事的精髓。我们在那里发现了 [……] 神秘的诅咒、强大的秘密社团、不可战胜的邪恶天才 [……]、让人发疯的毒药。 “在肥皂剧的每一集里,这位艺术家每周都会和他的读者一起玩,提供“丁丁之谜”部分,公众必须在其中提出让英雄摆脱困境的解决方案。 1930 年代初,埃及诅咒风靡一时。的确,几年前,图坦卡蒙墓的神秘事件以及打开这位法老墓的学者的相继死亡震惊了公众舆论。但最重要的是,使历史陷入困境的不是埃及学,而是贩运(武器和毒品),当时在红海地区尤为活跃。此外,埃尔热的灵感来自亨利·德·蒙弗雷德的自传故事,红海的秘密 (1931),他在冒险中所代表的故事。从肥皂剧的第一版开始,出现了两个新角色,便衣警察,分别是 X 33 和 X 33 bis(未来的杜邦和杜邦)。在 124 块板的最后,Les Cigares du pharaon 于 1934 年 2 月 8 日完工。 19​​30 年代初,埃尔热制作了许多广告漫画。其中最著名的一个是 Cet amable M. Mops,它由布鲁塞尔百货公司 (1932) 或 Union Briquettes 的 Les Mésaventures de Jef Debakker(4 个板块)(大约 1934 年)出版的日记中出版的八块板块组成。

Tchang Tchong-Jen:埃尔热作品的剧变(1933-1934)

丁丁的前四次冒险仍然很笨拙,有时有点草率,充满偏见。埃尔热就他的工作节奏作证说:“这真的是每周的小工作。我不认为它是真正的工作,而是一场游戏,一场闹剧。在蓝莲花之前,丁丁一直是我的游戏。 » 1934 年春天,在与两位合作者(何塞·德·劳诺伊特和阿德里安·雅克莫特)在布鲁塞尔安装了 Atelier Hergé 之后,乔治·雷米向 Le Petit Vingtième 的编辑人员宣布,他想制作法老雪茄的续集。派这位年轻的记者去远东,更确切地说是去中国。雅明赶紧在 Le Petit Vingtième 中描绘出丁丁即将离开的国家。看完这篇预告,有些读者担心记者会被中国人杀死!在阅读了埃尔热的合作者宣布的可怕的刻板印象后,鲁汶大学中国学生牧师戈塞特神父通过一封信推荐他认真记录自己在中国的情况。埃尔热就是这样在布鲁塞尔美术学院遇到一位年轻的中国学生的:Tchang Tchong-Jen (1907-1998)。后者为埃尔热提供了许多领域(历史、地理、语言、艺术、文学和哲学)的丰富信息。在这次会面之前,这位比利时艺术家还在想象那个吃燕窝、垫着垫子、把小孩扔进河里的“小黄人”的神话。杰明几天前写道:“从那一刻起,我开始寻找文件,对我派丁丁前往的人民和国家产生真正的兴趣,以对阅读我的读者诚实起见。 . Tchang 将成为 Hergé 作品中的关键人物,被丁丁救出溺水,丁丁是他在冒险中结交的真正朋友之一。然而,《蓝莲花》与其说是儿童故事,不如说是一种政治信息。丁丁的第五次冒险是埃尔热职业生涯中最投入的冒险之一。自 1931 年以来,日本一直寻求殖民中国以发展其经济实力。满洲(中国北部省份)的入侵开始于以下部分该地区的日本铁路(靠近穆克登)。这次袭击很可能是日本人自己策划的,给了他们立即入侵该省的借口。埃尔热在冒险中包括对铁路的“虚假攻击”。得益于欧洲媒体的亲日信息,埃尔热在 1934 年至 1935 年间了解中日事件:其中一张冒险板描绘了丁丁去电影院看世界新闻。冒险在 124 块板后于 1935 年 10 月 17 日结束。 1936 年至 1939 年间,蓝莲花在中国取得了真正的成功,但在东京却并非如此,因为日本驻布鲁塞尔大使对他的国家的历史地位感到恼火。这些年,丁丁的父亲继续为书籍或广告制作封面。因此,他为比利时国王阿尔贝一世传奇的作者保罗·沃里提供服务,他在攀登默兹河畔的马尔凯莱达姆斯的岩石时坠落身亡(2 月 17 日) 1934)。

丁丁、雪和其他人(1934-1935)

在 Le Lotus bleu 之后,Hergé 回到了 1935 年 12 月 5 日在 Le Petit Vingtième 开始的 L'Oreille cassée 的肆无忌惮的冒险。这个选择很大程度上是因为作者在蓝莲花末期所承受的压力。 1930 年代中期,拉丁美洲风靡一时,如 Henri Lavachery 远征秘鲁和复活节岛,Antonin Artaud 在墨西哥的故事,以及十年前 Percy Fawcett 上校在巴西丛林中的失踪。在第六个故事中,设计师暂时打破了地理和历史现实主义,因为他将自己的装饰设置在想象中的国家,而且最重要的是,他将一个简单的对象,即 arumbaya 迷恋物作为其角色行为的赌注。谜底再现,令读者高兴的是:谁杀死了巴尔萨泽先生?行动发生在欧洲,然后在圣西奥多罗斯和新里科,这两个领土是埃尔热发明的,但 1930 年代拉丁美洲的主要特征在这里统一:反复的政变、强大的军事存在、拉丁美洲的解放者西蒙·玻利瓦尔……与《蓝莲花》一样,他描绘了当代战争的画面,即大查科人(更名为“大查波”)反对玻利维亚和巴拉圭(1932-1935)关于石油特许权的战争。他的主要灵感来源再次来自 Le Crapouillot 的评论。有了 L'Oreille cassée,我们肯定会“从肥皂剧到卷曲的故事”。直到 1935 年,Quick 和 Flupke 的漏洞利用继续与 Le Petit Vingtième 中丁丁的冒险同时出现。此后,出现的次数越来越少,直到彻底消失:“我抛弃了这些流氓,因为他们给了我很多担忧,而丁丁则越来越多地动员我。然而,通过布鲁塞尔的两个孩子,埃尔热颠覆了漫画。传统代码已被修改:Quick 和 Flupke 可以对在板内代表自己的 Hergé 进行任务,他们可以在滑雪时撞到盒子的​​边缘,模仿墨索里尼的希特勒,或者擦除他们设计的元素不喜欢,“所有,本着绝对自由的精神,Benoît Peeters 指出”。1935 年 12 月,加斯顿·库尔图瓦 (Gaston Courtois) 受 Coeurs vaillants 的指导,给埃尔热写了一封信,命令他比丁丁的人物更写实:“你不能创造一个父亲工作,有妈妈的小角色吗?小妹妹,小宠物? » 已经非常忙于丁丁不断发展的宇宙,埃尔热对必须从头开始构建一个新宇宙并不是很热情。 Jo、Zette 和 Jocko 的四集半从 1936 年 1 月开始以双色制作,然后依次废弃(第五集将在战后由埃尔热工作室完成)。丁丁成为国际明星,因为在征服比利时、法国和瑞士之后,他的冒险之旅抵达了葡萄牙:1936 年 4 月在 O Papagaio 上出版了美国丁丁的彩色版画,这是埃尔热作品的第一个外国翻译。

莱昂·德格雷尔 (1935-1936)

1931 年至 1936 年间,埃尔热为各种书籍制作插图。他的客户来自极端天主教运动:Raymond de Becker(基督,商业之王,1930 年,Pour un Ordre nouveau,1932 年...),尤其是 Léon Degrelle,一位与 Vingtième Siècle 对应的记者和 Grandes farces de鲁汶 (1930) 和学校战争史 (1932)。 Degrelle 最初是一位 Maurrassian 君主主义者和早期的反共产主义者。他在 1929 年进入 Vingtième Siècle 时遇到了埃尔热。在横渡大西洋之后,他将这位年轻的设计师介绍给了美国漫画。在 1932 年的立法选举中,埃尔热为他的反共宣传做出了贡献,特别是通过他代表天主教党制作的海报:c '是一个戴着防毒面具的头骨,上面喊着:“反对入侵,投票给天主教徒”。在这次竞选活动之后,埃尔热宣称自己“已经准备好与德格雷尔合作,但就这幅画而言,他不打算在没有仔细审查、完成并最终投入使用的情况下签署它。重点。 » 从 1934 年开始,在雷克斯运动的领导下,德格雷尔的行动变得越来越政治化,直到他在 1936 年遇到墨索里尼和希特勒。同年,德格雷尔创建了他的政治报纸 Le Real country,在那里他领导了一场暴力的反议会和反共运动。在这段时期,埃尔热与 Rexist 领导人退后了一步,在战争期间,他拒绝参加 Real Country 的董事会,后者的领导人刚刚合并了党卫军。然而有些人(Maxime Benoît-Jeannin、Le Mythe Hergé)注意到 Rastapopoulos 的幽灵在 Hergé 的工作和 Reexist 运动之间存在联系:“他的名字 Rastapopoulos 集中了无议会运动和反共和党运动的所有缺陷。在他们的报纸上污名化。然后在 19 世纪末,“rastaquouère”这个词指的是拥有炫耀财富的外国人[……]”。此外,在 Quick 和 Flupke(1936 年 4 月)的最后一张图版中,关于模仿 Théophile Gautier 的一首诗,艺术家代表了一个奇怪的盒子,我们看到一个戴着防毒面具的死亡寓言,伴随着一只猴子挥舞着“雷克斯会赢!”的信息。在他们身后,可以看到天空中的战机和一个小鬼(可能是共产主义者)用一种叫做“antirex”的杀虫剂喷洒寓言。

二战之前和期间(1936-1944)

即将到来的冲突的味道(1936-1939)

1936 年 1 月 30 日,Georges Remi 和他的妻子 Germaine 搬到了 Woluwe-Saint-Lambert 的 12 place de Mai 居住。从现在起,埃尔热意识到自己的版权并寻求律师 Maître Dujardin 的服务。 1936 年 8 月从《蓝莲花》中抽取的 6,000 份的利润将归他一个人所有,不再归失去权利的瓦雷兹神父所有。这位艺术家梦想在布鲁塞尔开设一家 Tintin et Milou 商店,在那里可以出售这位著名记者的产品。 1937 年 3 月,埃尔热在英国(黑岛)设计了第一批丁丁画板。为了确保他的素描的真实性,他在接下来的一个月参加了苏塞克斯的侦察之旅。在苏格兰传统的背景下,该场景被置于警方调查的标志之下。1937 年 4 月 15 日出现在 Petit Vingtième 专栏中的第七次冒险是第一个展示技术的冒险:电视的出现、造假者的印刷机、火车的中央广场甚至捷豹。穆勒医生。故事的主要元素当然是吓坏所有人的“野兽”(大猩猩)。再次,我们必须寻找埃尔热的当代元素:首先是电影《金刚》(1933)的电影成功,一个名为“Müller”的德语角色组织的造假案,尤其是对湖出现的证词苏格兰湖中的尼斯怪物 (1934)。埃尔热将所有这些元素混合在一起,以建立他的情节。 1937 年 12 月 23 日,南京大屠杀十天后,在 Le Petit Vingtième 中出现了帮助中国人的呼吁:“你愿意为他们做任何事吗……?” ” “我们成千上万的中国年轻朋友是战争的无辜受害者……”这份呼吁附有埃尔热的一幅画,其中丁丁向读者指出了一个位于房屋废墟中的中国家庭。 1938 年 8 月 4 日,丁丁的第一次冒险以奥托卡的权杖为名,在虚构的国家西尔达维亚开始。正如 B. Peeters 指出的那样,“第二次世界大战的警告信号 [……] 数不胜数。而正是这些,作者将以此作为他小说的起点”。埃尔热第二次创造了两个虚构的对立国家,西尔达维亚王国和博杜里亚王国,它们借鉴了南斯拉夫的许多特征:戴帽子的人物,干草车、迪纳里克阿尔卑斯山、鹈鹕(在黑山很常见)、宣礼塔……在 1938 年的这一年,国际环境非常敏感,埃尔热密切关注它。 3 月 12 日,希特勒的德国军队吞并了奥地利:它是 Anschluss。艺术家在冒险中经历了这一事件,他将其转变为“失败的 Anschluss”:Borduria 的独裁政权试图通过这些极权主义政权拥有的手段,通过 Müsstler 的中间人夺取 Syldavia,Müsstler 是墨索里尼和希特勒。通过使西尔达维亚成为一个富有同情心和无害的王国,人们相信像弗朗索瓦·里维埃一样承认“这个伪装在斯拉夫国家的比利时”。这个故事似乎终于再次借用了埃尔热的家族历史:双胞胎 Nestor 和 Alfred Halambique 肯定是指他的父亲和他的叔叔(他们自己是双胞胎),而 Bianca Castafiore,尤其受到 Renata Tebaldi 的启发,也很可能是伯爵夫人的反面还是新生儿。 X33 和 X33 bis 出现于 1934 年,是第一次出现在 Le Scepter d'Ottokar,命名为 Dupont 和 Dupond。 1939 年 9 月 10 日,在 Le Petit Vingtième 上出现最后一个板块后一个月,希特勒刚刚提交波兰几天:第二次世界大战才刚刚开始。也很可能是伯爵夫人的否定,她父亲和叔叔在他们还是新生儿时就被他们带走了。 X33 和 X33 bis 出现于 1934 年,是第一次出现在 Le Scepter d'Ottokar,命名为 Dupont 和 Dupond。 1939 年 9 月 10 日,在 Le Petit Vingtième 上出现最后一个板块后一个月,希特勒刚刚提交波兰几天:第二次世界大战才刚刚开始。也很可能是伯爵夫人的否定,她父亲和叔叔在他们还是新生儿时就被他们带走了。 X33 和 X33 bis 出现于 1934 年,是第一次出现在 Le Scepter d'Ottokar,命名为 Dupont 和 Dupond。 1939 年 9 月 10 日,在 Le Petit Vingtième 上出现最后一个板块后一个月,希特勒刚刚提交波兰几天:第二次世界大战才刚刚开始。第二次世界冲突才刚刚开始。第二次世界冲突才刚刚开始。

战乱时期(1939-1940)

1930 年代中期,瓦莱兹神父因与州代表发生争执而被迫辞职后,威廉·乌格成为 Vingtième Siècle 的新主编。 1939 年春末,Georges 和 Germaine 被 Cœurs vaillants 邀请到巴黎的 Vélodrome d'Hiver 聆听《Tintin et Milou》歌曲的演绎。 6 月 28 日,Remi 夫妇搬到 Watermael-Boitsfort 的 17 avenue Delleur。 1939年9月中旬,艺术家被动员到Herenthout(安特卫普省)负责征用该地区的自行车。然而,在秋天,他继续从他的军营中发送丁丁在 Petit Vingtième 的新冒险的董事会,当然是不定期的:丁丁在黑金之地。1939 年 12 月 7 日,他的前球探朋友雷蒙德·德·贝克尔 (Raymond de Becker) 发起了《西部西部》(L'Ouest) 评论,正式中立,但据德国驻布鲁塞尔大使馆的 Benoît-Jeannin 先生说,他对此表示支持。对于德贝克尔来说,比利时必须停止与法国对德国和欧洲的政策保持一致。 1939 年 12 月 7 日至 28 日期间,埃尔热为贝勒姆先生的新评论画了四张纸条,贝勒姆先生抗议比利时广播电台的“颅骨”。后备中尉乔治·雷米 (Georges Remi) 随后被派往埃克伦 (Eekeren),担任讲佛兰芒语的步兵连的教官。在此期间(1939 年冬季至 1940 年春季),他几乎每周都继续向黑金之地发送两幅丁丁图版。 1940 年 4 月 12 日,他病倒了,安特卫普军事医院的医生宣布他不适合,他被安排无薪休假。 Hergé 完成了 Quick 和 Flupke 的最后两个噱头,然后他存放了最后一次出现在 5 月 9 日问题上的黑金板(55 和 56)。然而,当 Vingtième Siècle 于 1940 年 5 月 8 日停止出现时,这种通信被明确地中断了。由于德国于 5 月 10 日袭击了比利时,因此以下出版物将不会发生。事实上,在 1940 年 5 月和 6 月期间,德国军队在闪电战中粉碎了荷兰、卢森堡、比利时和法国。埃尔热的兄弟保罗·雷米军官随后作为战俘被驱逐到德国。在第一次轰炸之后,Remi 和他们的暹罗猫离开布鲁塞尔,与一位朋友(1940 年 5 月 20 日抵达)一起在巴黎停留。两天后,他们前往圣日耳曼朗布朗的 Puy-de-Dôme,在那里他们在设计师 Marijac 的家中避难了一个月。这对比利时夫妇于 1940 年 6 月 30 日返回布鲁塞尔,当时国王利奥波德三世呼吁他的臣民重返工作岗位。随着Petit Vingtième 的停摆,Georges Remi 的处境变得更加岌岌可危。自 6 月中旬以来,比利时最大的发行量 Le Soir 重新出现,但在德国的控制之下,因此抵抗战士给它起了一个绰号 Le Soir volé。几周后,埃尔热的前童子军同志、墨索里尼的崇拜者雷蒙德·德·贝克尔被任命为每日编辑部的负责人。在拒绝 Real Country 提议后,作为亲德国 Rexist 党 Rex 的新闻机构,Hergé 接受了 Le Soir 的新闻机构。他的试用期从 1940 年 10 月 15 日开始,在此期间,他被委托负责每周为年轻人制作的增刊:Le Soir-Jeunesse。设计师还在那里找到了 Paul Jamin(1911-1995),他还为 Le Pays Réel 和 Brüsseler Zeitung 作画。最后,Hergé 遇到了 Jacques Van Melkebeke,后者成为他的主要合作者。 Jamin、Van Malkebeke 和 Hergé 以“Monsieur Triplesec”为笔名为 Le Soir-Jeunesse 签署了社论。该报纸于 1940 年 10 月被一群比利时合作者接管,所提议的故事不得涉及任何热门话题:埃尔热报道了关于在某种米格尔·卡斯塔内萨(Miguel Castanesa)通过螃蟹罐头。 10 月 17 日开始出现,出现在第一期晚刊《青年晚报》上,题为“丁丁和雪儿回来了!” », 金爪蟹。但纸张短缺没过多久就缩小了补充剂的尺寸,并没有像 Le Petit Vingtième 那样取得成功。

被打乱的工作习惯(1940-1942)

1940 年秋天,埃尔热的生意似乎再次复苏。他接受了罗伯特·杜布瓦·德·弗罗伊兰德寓言的插图,其中有一个名为“两个犹太人和他们的赌注”的故事。然后,最大的佛兰德日报 Laatste Nieuws 向他提供了荷兰语《刚果丁丁丁丁》专栏中的出版物。第九次冒险的演变,金爪蟹,受制于变幻莫测的冲突。月复一月,Le Soir-Jeunesse 增刊越来越少:虽然在 1940 年 10 月它占据了八页(其中包括《丁丁历险记》的两页),但在 1941 年 5 月只有四页,直到 9 月 23 日消失。从那时起,冒险继续以每天的小条形式发布。后者最出名是因为它展示了阿道克船长,他将成为冒险中的领军人物。根据埃尔热的说法,这个角色的名字会在他的妻子烹饪黑线鳕时出现在他的脑海中,这种鱼的名字在德国占领期间由于食物配给而实行肉类限制时为比利时人所熟悉。在向报纸发送了几张公告板后,埃尔热最终放弃了 Quick 和 Flupke 的 Exploits。在这些年的占领期间,受试者处理“逃亡文学”。 1941 年 9 月 3 日,《螃蟹》的 98 块板子完工。 与此同时,青年剧团在布鲁塞尔画廊上演了埃尔热和雅克·范梅尔克贝克的戏剧:丁丁在印度或蓝钻之谜(1941 年 4 月)。场景设置在印度大君的印度。我们注意到,除了丁丁之外,还有杜邦兹和一位聋人科学家的存在,以及未来教授图尔内索尔的素描。正是在剧院里,Van Melkebeke 将他的朋友 Edgar P. Jacobs (1904-1987) 介绍给了 Hergé,后者很快成为丁丁父亲的“装饰师”和调色师。 1936 年,Casterman Hergé 的介绍人 Charles Lesnes 向设计师解释说,显然有必要并尽快进入“一条新的道路:色彩之路”。三年后,埃尔热和他的合作者开始工作,完成了前四张专辑,除了苏维埃土地上的丁丁。然而,这些重新设计只涉及在黑白相册中插入彩色插图。相比之下,卡斯特曼收购一台新的胶印机正在改变一切。从 1941 年 2 月起,Louis Casterman 要求 Hergé 考虑大幅减少未来丁丁书页数的可能性,以便它们可以通过胶印工艺进行彩色印刷。犹豫了许久,埃尔热同意为他的故事着色并尊重 62 页的框架:任务艰巨,埃尔热必须得到合作者的支持,包括埃德加·P·雅各布斯,他们正在开始一项重要的改革工作战前专辑的着色。艺术家向出版商宣布他打算组织“一种专门从事此类工作的研讨会”:Eugène Van Nyverssel、他的妻子 Germaine、Edgar P. Jacobs、Alice Devos、Guy Dessicy,Franz Jageneau 和 Monique Laurent 组成一线队。然而,埃尔热并不仅仅局限于为他的相册着色:他借此机会纠正了绘画或剪切的尴尬,他将文本改写得清晰易读,最后他删除或添加了框。 L'Étoile mystérieuse 是这部长篇作品的第一张专辑:1941 年 10 月 20 日至 1942 年 5 月 21 日在 Le Soir 上发表的 176 条条带被重新加工成 62 张图版。因此,L'Étoile mystérieuse 的板块带有反犹太主义和反美主义色彩。作为北极科学考察的核心,埃尔热负责安排中立国家或德国盟友(瑞典、西班牙、德国、瑞士和葡萄牙)的国民,而在 1945 年之前的版本中,该船的竞争对手是美国人。的工作埃尔热几乎没有受到德国审查的影响:1941 年,卡斯特曼要求在美国重印丁丁和黑岛的授权迟迟没有到来,但重印会发生,除了黑岛之外,没有丁丁专辑Île à l'Île. 1943 年夏天,不会在占领下被禁止。 1942 年 3 月 5 日,他是少数第一次在布鲁塞尔广播电台发言的人之一。年底,L'Île Noire、L'Oreille cassée 和 The Crab with the Golden Claws 几乎完成。为数不多的第一次出现在布鲁塞尔广播电台。年底,L'Île Noire、L'Oreille cassée 和 The Crab with the Golden Claws 几乎完成。为数不多的第一次出现在布鲁塞尔广播电台。年底,L'Île Noire、L'Oreille cassée 和 The Crab with the Golden Claws 几乎完成。

Évasion dans l'aventure (1942-1944)

靠着他的气势,埃尔热继续写着逃亡的故事,有点像让人忘记职业的日常生活。 1942 年 6 月 11 日,Le Secret de La Licorne,寻宝的开端,开始出现在 Le Soir。为了避免单调,艺术家在他的故事中引入了最大的幻想和自由。第一次,是次要人物扰乱了故事的顺利进行。在丁丁的美国红人之后,设计师在这里处理了儿童文学的另一个神话主题:私掠者和海盗。为了让读者沉浸在这个宇宙中,他在 17 世纪末带他登上了一艘路易十四的船只“独角兽号”,由哈多克船长的祖先指挥。来自神秘之星,埃尔热后悔没有从真实模型中画出极光号探索船。对于独角兽,他有条不紊地进行,忠实地再现了时代船只的特征,这些船只的模型在巴黎海洋博物馆可见。故事继续在 Le Trésor de Rackham le Rouge(从 1943 年 2 月 19 日在 Le Soir 开始)。这一集标志着受瑞士物理学家奥古斯特·皮卡德(Auguste Piccard,1884-1962 年)启发的多彩人物图尔内索尔教授的出现。后者是平流层气球或深海船等许多发明的设计者,并进行了水下潜水。 1943 年 9 月 23 日,在 183 条黑白条纹的尽头,收购了穆兰萨尔城堡(Château de Moulinsart),冒险结束。轮到红拉克姆的宝藏和七个水晶球时,埃尔热介绍了穆兰萨特城堡和他的仆人内斯特。然后它是黑线鳕家族的历史住所,由于它通过向政府出售其潜艇的专利而获得的资金,Tournesol 为船长购买了它:这是“游牧”角色的终结。七个水晶球于 1943 年 12 月 16 日在这个新的豪华环境中开始,其灵感主要来自法国雪维尼城堡(去掉了它的两个外翼)。在法老的雪茄和神秘之星的传统中,设计师将印加木乃伊的诅咒作为他故事的中心谜团。当时,在他的合作者 Edgar P. Jacobs 的帮助下,Hergé s'越来越重视装饰的真实感。所以雅各布斯在布鲁塞尔郊区发现了一座别墅,可以作为贝加莫特教授的房子的模型:“雅各布斯发现了那种适合的别墅,离我家不远,还在博茨福特。在这里,我们被张贴在这所房子的前面,无忧无虑地收集草图 [...]。我们的工作完成了,我们平静地离开了。就在这时,出现了两辆灰色的汽车[……],停在别墅前:被SS征用了!这次冒险可能是最受战争变幻莫测影响的冒险:1944 年 9 月 4 日上午,英国卫队解放布鲁塞尔时,进展被放慢了速度,完全被打断了。 这中断大致对应于丁丁去医院的顺序。

Retour sur le devant de la scène (1944-1952)

Années difficiles (1944-1946)

从 1943 年开始,Le Soir 内部出现了紧张局势。德贝克尔与德国的等级制度争吵,逐渐成为反纳粹分子。他被免职并被软禁在巴伐利亚直到战争结束。 1944 年 9 月 4 日,埃尔热与雅各布斯和两名英国士兵在家中庆祝解放。然而,三天后,他的家被法警搜查。但是埃尔热的世界崩溃了。 1944 年秋天,他的几位密友,包括雅克·范·马尔克贝克、保罗·贾明和瓦莱兹神父,因他们作为合作者的角色或据称接近纳粹意识形态而被捕并受审。神职人员和其他人一样,在减刑为几年监禁之前被判处死刑。 9 月 8 日,高级盟军司令部下令暂时禁止所有在占领期间与报纸编辑部合作的记者的活动。布鲁塞尔解放后,抵抗民兵在新闻界进行了一波逮捕行动。虽然他从未在那里写过政治文章,但埃尔热确实在 1940 年至 1944 年间为晚报工作过。埃尔热曾四次被捕并在监狱中度过一夜:“没有人知道你了,甚至连编辑也不知道,更多的人! »- 采访埃尔热。 “我被逮捕了四次,每次都被不同的部门逮捕,但我只在监狱里呆了一晚;第二天我被释放了。然而,我并没有出现在 Le Soir 合作者的审判中,我是作为旁观者吗…… 一名辩护律师还问道:“埃尔热为什么没有被逮捕?” ”,军事审计员回答说:“但我会出丑的! »- 采访埃尔热。事实上,几周前,负责整理《Soir volé》记者档案的副手解释说,“攻击为儿童绘制无害图画的作者可能会嘲笑司法系统”,即使他进一步承认,他将不得不“追求文学和体育编年史等。 “然而,谁的个人著作不受批评。因此,设计师是比利时抵抗战士威廉·乌格(William Ugeux)所欠的某种宽大处理的对象。后者对埃尔热案发表了自己的看法:一个在个人能力上表现良好的人,但仍然是一个在 Rexist 运动中不断发展的英国人。这是连接主要侦察兵精神和 Rexists 基本心态的桥梁的一个很好的例证:对领导者的品味,游行,制服......笨拙而不是叛徒。并且在政治上坦诚。 »- William Ugeux,1945 年 12 月。因此,1945 年 12 月 22 日,埃尔热的档案被关闭,一年后,他获得了再次出版的授权(1946 年 9 月)。与此同时,反抗团体在《爱国者》周刊上出版了一本侮辱合作者的小册子,还有模仿“纳粹国家的丁丁”,其中可以读到:“丁丁学生,你帮助了纳粹学生做这个功课!你是一个肮脏的合作者,丁丁学生!我什至会说更多是肮脏的 Kollaborateur! ”- 摘自暴力模仿“纳粹之地的丁丁”,1944 年。埃尔热对净化有着苦涩的记忆,并对抵抗运动怀有一定的怨恨:“我讨厌抵抗运动的类型。有时我被邀请加入它,但我发现这违反了战争法。我知道,对于每一次抵抗行为,我们都会逮捕人质并枪杀他们。 »- 采访埃尔热。 1944 年底至 1946 年底,乔治·雷米 (Georges Remi) 被禁止出版。随后在他的账户上流传了许多谣言。有些人声称他疯了,有些人甚至声称他已经死了。事实上,这位设计师正在制作他的一些战前专辑。1945 年 6 月,保罗·雷米从比利时的囚禁中归来,但这对他母亲的健康状况没有帮助。就埃尔热而言,他提高了丁丁在美国的形象的叙事效率。旧版(1932 年版)中出现了某些笨拙的许多图版已得到更正。相册在 62 页中进行了着色和校准。 Tintin au Congo 是第二张进行全面翻修的专辑。作者小心地修改了黑白版本的某些序列,这在敏感时期可能会令人尴尬。正是殖民主义的细节被“软化”了,比如著名的刚果人地理课,丁丁惊呼:“你的祖国比利时”(1930年版),这变成了数学课:“二加二等于? ”(1946 年版)。Casterman 向他索要 Ottokar's Scepter 的原始图板以给它们上色,但这些图板在占领期间仍留在 Valiant Hearts 的场所中并消失了。最后,有关最后一张专辑 Le Lotus bleu,除了着色、页面校准和一些装饰增强(1946 版)之外,整体上几乎没有修改。同时,埃尔热与埃德加·P·雅各布斯(Edgar P. Jacobs)以笔名“奥拉夫”推出了连环画。同时,埃尔热与埃德加·P·雅各布斯(Edgar P. Jacobs)以笔名“奥拉夫”推出了连环画。同时,埃尔热与埃德加·P·雅各布斯(Edgar P. Jacobs)以笔名“奥拉夫”推出了连环画。

Le Journal de Tintin (1946-1947)

1946 年 4 月 19 日,埃尔热的母亲伊丽莎白·雷米(Elisabeth Remi)在精神病院(布鲁塞尔东北郊)去世。在夏天,前抵抗运动战士雷蒙德·勒布朗(Raymond Leblanc,1915-2008 年)向埃尔热提供了创建报纸的许可。 Leblanc 创立了 Le Journal de Tintin,Hergé 成为位于布鲁塞尔 55 rue du Lombard 的办公室的艺术总监。许多设计师合作,包括 Edgar P. Jacobs、Jacques Van Melkebeke 和 Jacques Laudy。该周刊的第一期于 1946 年 9 月 26 日出版。工作条件不再是职业,这大大提高了绘图的质量(意大利格式、色彩精细度、图像大小等)。中断两年后,七个水晶球的续集以“太阳神殿”的标题出现在杂志的第一期。两张专辑之间的转折点是 1947 年 1 月 16 日。将他的英雄派往秘鲁,在埃德加·P·雅各布斯的帮助下,为这个场合积累了大量的资料。除了草图和照片,设计师的参考来源是查尔斯·维纳 (Charles Wiener),秘鲁和玻利维亚 (1880) 的作品。在讲述冒险故事的同时,期刊的双版面允许在页面底部打印文件,告知读者前哥伦布时期的文明。在为太阳神殿的文档和着色做出贡献后,埃德加·P·雅各布斯继续他的道路,从 1947 年 1 月开始致力于他自己的英雄布莱克和莫蒂默的冒险。对于埃尔热来说,这段时期尤其艰难。他的经纪人伯纳德·蒂埃里(Bernard Thièry)和他在春天爆发了争吵。后者被指控欺诈,威胁设计师透露自解放以来一直被禁止出版的 Van Melkebeke 的合作者过去。与此同时,瓦雷兹神父于 6 月 10 日被判处四年监禁。

Première remise en question (1947-1949)

正如他在一封信中强调的那样,设计师很“疲倦”:“当我说我厌倦时,我应该说很累。我厌倦了这种赞美;我已经厌倦了第九次制造同样的噱头 [...]。我所做的不再响应需要。我不再一边呼吸一边画画,就像不久前那样。丁丁,它不再是我 […]。 »- 埃尔热给妻子的信(1947 年 6 月 11 日)。为了改变主意,雷米夫妇在 1947 年夏天的大部分时间里离开了瑞士。返回后,他们珍视在南美定居的计划,远离战后比利时的问题。 1948 年春天,这位梦想将丁丁改编成电影的比利时艺术家给沃尔特·迪斯尼写了一封信,请求他的支持,但徒劳无功。在夏天,乔治和他的妻子在罗莎娜的陪同下接管了瑞士的管理,罗莎娜是 Germaine 朋友的女儿,18 岁。逗留期间,一男一女一进门就保持着短暂的恋情。与此同时,在 Hergé 之后出现了其他重要的合作者:Bob de Moor (1925-1992) 或 Guy Dessicy。 1948 年 9 月 16 日,由于《小文蒂埃姆:丁丁》在黑金之地的消失,埃尔热恢复了 1940 年 5 月中止出版的 56 张图版。这个场景开始于战前,1938 年夏天在海法袭击了英国占领者。这种冒险是最了解波动的。十年间,这个故事被停了三遍:1940 年 5 月(占领布鲁塞尔),1947 年 6 月(埃尔热的第一次萧条),最后是 1949 年 4 月(第二次萧条)。在完成故事的其余部分之前,乔治·雷米 (Georges Remi) 对 1939 年至 1940 年的董事会进行了某些改编:因此他整合了阿道克船长和穆兰萨尔城堡。正如 B. Peeters 所说:“一个真正的幽灵潜入了一个不适合他的故事,Haddock 为这张专辑带来了几乎超现实的怪异感。 “出现在这次冒险中,埃米尔本·卡利什·伊扎布和他的儿子阿卜杜拉受到伊拉克国王加齐一世的儿子费萨尔二世的启发。从政治的角度来看,它是持续存在的紧张局势的证明。1940 年代和 1950 年代伊拉克王国石油特许权的背景下独立。结语出版于 1950 年 2 月 23 日。 自 1949 年 12 月 16 日起,雷米家族在 Céroux 村获得了一个农场,其起源可追溯到 16 至 17 世纪西班牙统治时期,曾是 Labouverie 的财产。 Mousty, rue de Ferrières, 布鲁塞尔以南,在瓦隆布拉班特。

Lancement des Studios Hergé (1949-1952)

自 1950 年以来,埃尔热一直计划将他的英雄们送上月球。当他阅读亚历山大·阿纳诺夫 (Alexandre Ananoff) 的一本名为《太空探索》(L'Astronautique) 的书时,他产生了这个想法,并通过信函与作者取得了联系,以获取有关可居住火箭布局及其控制和控制仪器的详细信息。由于其大量的文档和工作,该项目的范围需要一个围绕 Hergé 的团队和一个堪比真正公司的组织。 1950 年 4 月 6 日,圣吉尔公证人 Me Willocx 签署了 Studios Hergé 有限公司的契约。 Bob de Moor 是 Edgar P. Jacobs 离开后的第二位,Jacques Martin、Roger Leloup 和其他人也加入了这一行列。为了平息他寡居父亲的悲痛,埃尔热任命他负责档案工作。在当时的国际背景下,世界部分地区进入冷战。丁丁新冒险的主题有时是儒勒·凡尔纳的神话梦想从地球到月球(1865)作为背景,有时是使用导弹和火箭的战后背景。 1948 年至 1950 年间,西方集团为了自身利益接管了德国 V2 的技术(Véronique 火箭于 1948 年开发)。为了清除所有怀疑,埃尔热将他的行动置于他想象中的国家之一,西尔达维亚。 1950 年 3 月 30 日,《On a Marche sur la Lune》的第一批图版出现在《丁丁杂志》上。另一方面,Studios Hergé 从神秘动物学专家 Bernard Heuvelmans 博士(该组织的熟人)那里收集了大量文件。此次合作的成果催生了由 Hergé 和 Jacques Van Melkebeke(Journal de Tintin 的主编)撰写的第一个盘子,该盘子在美国举行,Tournesol 和 Calys 教授参与其中。被视为平庸的埃尔热在继续与 Heuvelmans 合作的同时放弃了它。但航天项目仍在继续,火箭的模型被设计出来——我们在其中发现了阿纳诺夫的图纸和图表的影响——让 Objectif Lune 的首席装饰师 (Bob de Moor) 能够在技术上更逼真地渲染场景。为了避免题材的纪录片式的沉重,埃尔热通过哈多克船长引入了幽默台词,让故事变得轻松。这'冒险结束于 1953 年 12 月 30 日年底 117 版出版。整个专辑分为两张独立的专辑:Objectif Lune(Casterman,1953)和 On a Marche sur la Lune(Casterman,1954)。在两集的结尾,埃尔热得出了一个严厉的判断:一方面他对工程师沃尔夫的悲惨结局不满意:“我不得不摆脱这种僵局,结果我屈服了,写了这个愚蠢的:“也许他会奇迹般地让我逃脱。 […]“不可能有奇迹:沃尔夫被定罪,没有上诉,他比任何人都清楚。 “- 埃尔热访谈,1970 年。另一方面,作者认为外星主体是狭隘的,据他说,他已经四处走动,再也没有回来:“你想要什么?它发生在火星还是金星上?对我来说,星际旅行是一个空洞的话题。 ” - 1970 年对埃尔热的采访。苏联和美国人征服太空的演变以及不明飞行物“神话”的出现,无论如何都不会改变这一观点,无论如何,就埃尔热在漫画中的项目而言。几周后,这位设计师在布鲁塞尔的路易斯大道购买了一层公寓楼,并在那里设立了埃尔热工作室。 Casterman 从 Hergé 订购了 Jo、Zette 和 Jocko 重新诠释的战前(1935-1939)彩色板。漫画家的合作者开始工作,并提供了五张专辑:Le Demontent de M. Pump 和 Destination New-York (1951) 接管了 Stratonef 的董事会,Le Manitoba 不再回应和 L'Éruption du Karamako (1952),封面 Le Rayon du mystère,最后是 La Vallée des Cobras (1956)。在埃尔热的指示下,雅克·马丁亲自处理了这张原本未完成的最后一张专辑。

« Tintin superstar » (B. Peeters) (1952-1961)

Crise personnelle (1952-1959)

在前两张专辑的构思期间,他的妻子杰曼因车祸(1952年2月17日)受重伤。几个月后,最近从监狱获释的 Norbert Wallez 去世,而设计师在布鲁塞尔艺术宫 (Palais des Beaux Arts) 的专辑奉献会上找到了他的儿时好友 Marie-Louise van Cutsem(1952 年 9 月)。这些事件无助于埃尔热的心理脆弱。但第二年生意又恢复了,丁丁成为了真正的全球偶像。埃尔热工作室获得了更大的场地,并于 1953 年 4 月 1 日搬到了布鲁塞尔的路易斯大街。卡斯特曼敦促编辑 1939 年出版的乔、泽特和乔科的最后一次冒险,Hergé 没能拿到留给 Coeurs Vaillants 的原始板,后者不想将它们归还给他。最后,Raymond Leblanc 正在为路易丝大道埃尔热工作室附近的第一家丁丁商店设计项目。 1954 年 12 月 23 日,L'Affaire Tournesol 开始出现在杂志上。在 Séraphin Lampion 访问之后,英雄们被派往瑞士,埃尔热此前曾在那里侦察。他在日内瓦的 Cornavin 酒店、尼永 Topolino 教授的家或日内瓦湖岸边素描和拍摄:“我必须在日内瓦附近找到确切的地方,在那里汽车可以离开道路并掉入湖中。 »- 采访埃尔热。微积分事件是最能捕捉冷战气氛的典型冒险。Syldavia 和 Borduria 之间的紧张关系暴露了集团之间的冲突。 Plekszy-Gladz 的胡须边界标志是纳粹臂章和刚刚去世(1953 年 3 月)的斯大林胡须的混合体。该系列于 1956 年 2 月 22 日结束。同年,埃尔热与他的一位调色师范妮弗拉明克开始了婚外情,后者于 1955 年来到工作室。1956 年 10 月至 1958 年 1 月,埃尔热工作室在股票。这第十九次冒险是老熟人的回归。因此重新出现:埃米尔·本·卡利什·伊扎布、阿卜杜拉、阿尔卡萨将军、道森、穆勒博士、艾伦中尉、拉斯塔波普洛斯、比安卡·卡斯塔菲奥雷、塞拉芬·兰皮恩和奥利维拉·达·菲盖拉。情节围绕武器贩运展开,尤其是埃尔热想要谴责的奴隶。在鲍勃·德·摩尔 (Bob de Moor) 的陪同下,艺术家登上瑞典货船拍摄照片,作为冒险的背景。与此同时,埃尔热的心理健康状况仍然不稳定,以令人痛苦的白色梦境为标志。丁丁在西藏,可能是他作品中最个人化的一张专辑,反映了作者在 1950 年代末的心态。为了对抗心魔,设计师于 1958 年 9 月 17 日开始了他的新冒险:“在某个片刻,在一个完美无暇的白色壁龛中,出现了一个全白的骷髅,试图抓住我。瞬间,在我周围,世界变成了白色,白色。 »- 采访埃尔热。他咨询了苏黎世的一位心理分析师,卡尔·古斯塔夫·荣格 (Carl Gustav Jung) 的弟子,他纯粹而简单地建议他停止工作。但埃尔热无视他的建议,继续制作专辑。西藏的丁丁将很简单地成为这场梦危机和乔治·雷米受伤的潜意识的补救措施。第 20 次冒险非常独特,尤其在其他冒险中脱颖而出:没有次要角色,没有恶棍和一个比以往任何时候都更加人性化的丁丁,寻找他一生的朋友 Tchang。 Haddock 的角色与他古怪和脾气暴躁的幽默平衡了整体。它也是关于喜马拉雅山、加德满都的精确文档,尤其是关于传奇雪人的尽可能多的信息。这个假想的可恶的雪人比利时密码动物学家 Bernard Heuvelmans 为这一存在辩护,莫里斯·赫尔佐格认为,他在高海拔安纳普尔纳的雪中发现的神秘痕迹可能是这种幸存的史前灵长类动物的踪迹。我们越接近专辑的结尾,白色就越胜过其他颜色:一种困扰设计师几个月的纯色。最后,梦境成为了情节的中心:预感梦、心灵感应、悬浮…… 故事于 1959 年 11 月 25 日结束。从恶魔中解脱出来的埃尔热离开了他的妻子杰曼,但因为她无法离婚是 - 这里只会在 1977 年授予他。他在高海拔安纳布尔纳峰的雪中发现,可能是这种史前时代幸存的灵长类动物。我们越接近专辑的结尾,白色就越胜过其他颜色:一种困扰设计师几个月的纯色。最后,梦境成为了情节的中心:预感梦、心灵感应、悬浮…… 故事于 1959 年 11 月 25 日结束。从恶魔中解脱出来的埃尔热离开了他的妻子杰曼,但因为她无法离婚是 - 这里只会在 1977 年授予他。他在高海拔安纳布尔纳峰的雪中发现,可能是这种史前时代幸存的灵长类动物。我们越接近专辑的结尾,白色就越胜过其他颜色:一种困扰设计师几个月的纯色。最后,梦境成为了情节的中心:预感梦、心灵感应、悬浮…… 故事于 1959 年 11 月 25 日结束。从恶魔中解脱出来的埃尔热离开了他的妻子杰曼,但因为她无法离婚是 - 这里只会在 1977 年授予他。几个月来一直困扰着设计师的纯色。最后,梦境成为了情节的中心:预感梦、心灵感应、悬浮…… 故事于 1959 年 11 月 25 日结束。从恶魔中解脱出来的埃尔热离开了他的妻子杰曼,但因为她无法离婚是 - 这里只会在 1977 年授予他。几个月来一直困扰着设计师的纯色。最后,梦境成为了情节的中心:预感梦、心灵感应、悬浮…… 故事于 1959 年 11 月 25 日结束。从恶魔中解脱出来的埃尔热离开了他的妻子杰曼,但因为她无法离婚是 - 这里只会在 1977 年授予他。

Succès mondial de Tintin (1959-1960)

到 1950 年代末,埃尔热经常旅行:他穿越了意大利、英国、瑞典、希腊和丹麦。他的英雄丁丁的专辑也在旅行。从 1946 年开始,第一批荷兰语翻译开始被委托:Casterman 出版社出版了荷兰版独角兽的秘密 (Het Geheim van de Eenhoorn),随后是 L'Oreille cassée (Het Gebroken Oor)、L' Île Noire (De Zwarte Rotsen),最后是所有其他专辑。 1948 年,卡斯特曼的销量达到了第一百万张。四张专辑将给说英语的出版商带来问题,后者要求埃尔热修改:L'Île Noire、L'Étoile mystérieuse、Le Crabe aux pincers d'or 和黑金之地的丁丁。神秘之星:在原版中一颗神秘的星星,在德国占领期间绘制,埃尔热给了 L'Aurore 船的敌人美国国籍,如方框所示,独木舟驶向落在海上的火球。在来自英语国家的压力下编辑 1954 年,埃尔热用虚构的圣里科国旗取代了美国国旗。金爪蟹:金爪蟹也必须符合来自大西洋彼岸的要求。美国清教主义要求,除其他外,在 1958 年的版本中,移除两个盒子,我们看到哈多克船长从脖子上喝威士忌,据说是为了不鼓励年轻人喝酒……黑岛:1965 年, Methuen 坚持要在面向英国读者。事实上,这家伦敦出版商在 1943 年的前一版中刚刚发现了 131 个细节错误。这位艺术家过度劳累,派遣他的助手鲍勃·德·摩尔 (Bob de Moor) 前往现场,其任务是素描和拍摄丁丁在苏格兰的踪迹。新版本(1966 年)的变化是惊人的:铁路线电气化,约翰尼·沃克威士忌变成了不起眼的洛蒙德湖,穆勒的汽车变成了捷豹(1961 年的捷豹 Mark X 车型)甚至汽车。庞皮尔变成了一辆现代卡车……黑金之地的丁丁:最后,在 1969 年,梅休恩让丁丁在黑金之地重新设计,原版已经过时:“这张专辑的原版无法在英国出版版本:这是关于在以色列独立之前犹太组织与英国占领者的斗争。 »- 采访埃尔热。鲍勃·德·摩尔 (Bob de Moor) 前往安特卫普港拍摄 1940 年代的油轮照片,该油轮将作为 Speedol Star 的模型。这一全球成功的最具启发意义的标志可能是 Éditions du Lombard(丁丁杂志的出版商)新总部的落成典礼,位于圣吉尔的斯帕克大道(1958 年 9 月 13 日)。这座建筑的上方是一个发光的、旋转的标志,代表丁丁和雪。安特卫普为 1940 年代的油轮拍照,该油轮将作为 Speedol Star 的模型。这一全球成功的最具启发意义的标志可能是 Éditions du Lombard(丁丁杂志的出版商)新总部的落成典礼,位于圣吉尔的斯帕克大道(1958 年 9 月 13 日)。这座建筑的上方是一个发光的、旋转的标志,代表丁丁和雪。安特卫普为 1940 年代的油轮拍照,该油轮将作为 Speedol Star 的模型。这一全球成功的最具启发意义的标志可能是 Éditions du Lombard(丁丁杂志的出版商)新总部的落成典礼,位于圣吉尔的斯帕克大道(1958 年 9 月 13 日)。这座建筑的上方是一个发光的、旋转的标志,代表丁丁和雪。

Tintin sous toutes les formes (1960-1961)

1945 年后,埃尔热几乎不再制作插图。他首先专注于准备他的专辑。另一方面,Studios Hergé 将在许多媒体上插入“丁丁与雪”的形象。色度:1944 年 9 月,就在布鲁塞尔解放前不久,埃尔热和埃德加·P·雅各布斯决定制作一系列明信片,这些明信片将构成一本关于特定主题的百科全书。每张卡片都配有身着合适服装的丁丁角色。该项目被推迟到 1946 年秋季在《丁丁杂志》上发表,并在纪录片部分发表。 1946 年至 1950 年间,出现了对哈多克船长关于海军历史的采访。从 1950 年开始,伦巴第版本独立于报纸出版彩色 chromos,提供以换取购买“丁丁邮票”。推出了七个系列:关于服装和武士历史的最终系列正在计划中,但该项目已被放弃。明信片: 埃尔热工作室出版了许多以丁丁历险记中的人物为特色的明信片。在 1940 年代,埃尔热偶尔会向读者发送贺卡。另一方面,从 1950 年开始,每到新年,都会系统地绘制一张贺卡。在第一年的经典风格卡片中,接下来的年份特别有创意:人物出现在一种中世纪的彩色玻璃窗(1967 年)、拜占庭马赛克(1963 年)甚至埃及壁画(1978 年)上。电影 电影一直让埃尔热着迷。从 1926 年开始,在Totor's Adventures中,他在副标题中写道:“United Rovers呈现了一部伟大的漫画电影”,署名“Hergémovie Pictures”。第一次战前冒险也受到 1920 年代和 1930 年代无声西部片的启发。战后出现了大银幕改编项目。 1940 年代末,法国公司“les Beaux Films”在幻灯片中提供了对某些冒险的改编。与此同时,克劳德·米索恩(Claude Misonne)创作了一部由洋娃娃扮演的金爪蟹(The Crab with the Crab with the Golden Claws,1947年),但没有取得更大的成功。直到十五年左右,才出现了由肉身演员出演的电影提案,让希望参与制作的埃尔热充满了极大的热情。 1960 年,由让-雅克·维尔纳 (Jean-Jacques Vierne) 执导的电影《丁丁与金羊毛之谜》(The Mystery of the Golden Fleece) 上映,让-皮埃尔·塔尔博 (Jean-Pierre Talbot) 饰演丁丁。四年后,菲利普·康德罗耶 (Philippe Condroyer) 的《丁丁与橙子》上映,塔尔博特担任同一角色。令埃尔热绝望的是,这是双重失败,电影没有吸引观众。第三部电影的计划甚至在1967年就被放弃了。在电影失败后,埃尔热回到了经典卡通片。 1955 年,Journal de Tintin 的导演 Raymond Leblanc 创立了 Studios Belvision,旨在将 Les Aventures de Tintin 搬上大银幕。四年的工作是必要的,因此在 1959 年,彩色图以每天 5 分钟的几个序列发布给电视:Objectif Lune,金爪蟹、独角兽的秘密、红拉克姆的宝藏、神秘之星、黑岛和向日葵事件。这是一个真正的成功。十年后,在埃尔热工作室工作几年后,太阳神庙在格雷格的帮助下在影院上映。尽管原著故事(1949 年)已被大量修改,但还是赢得了观众。 1972 年,格雷格向埃尔热提供了一部原创故事片剧本,该剧本并未涉及现有的丁丁冒险。 《丁丁与鲨鱼湖》以主角丁丁、黑线鳕、图尔内索尔和拉斯塔波普洛斯为背景设定了希尔达维亚的场景。 1973 年,卡斯特曼将这部电影改编成 44 页的漫画书。最后,对这个话题感兴趣的史蒂文·斯皮尔伯格会在 1982 年请求授权埃尔热改编丁丁,这个历时近30年成熟的项目,于2011年10月在《丁丁历险记:独角兽的秘密》大银幕上映。

Dernières années (1961-1983)

Recul de l'auteur (1961-1967)

埃尔热自 1950 年代以来积累的所有活动(大修专辑、制作贺卡、改编电影)使他成为一个疲倦的人,越来越多地间隔他的新冒险。在他的新故事中,他既希望在没有异国情调的情况下在他位于穆兰萨特的家中扎营丁丁,“看看我是否能够让读者一直悬念到最后”,另一方面,打破他的写作习惯。 Les Bijoux de la Castafiore 是一种“反冒险”,于 1961 年 7 月 4 日发表在《丁丁杂志》上。 “目前在我看来,冒险的一面有点幼稚。 »- 采访埃尔热。该场景值得使用 Quick and Flupke 板:平庸的故事受到在有限环境中出现的外部行为的干扰:Moulinsart 的财产。 Hergé 喜欢扰乱他的角色。丁丁被一只猫头鹰吓坏了,阿道克在轮椅上度过了他的时光,杜邦一家不断地打断他们的鼻子,而这种疾病的发作是图尔内索尔实验室的电视节目。 62板结束,冒险于1962年9月4日结束。1965年,埃尔热前往魁北克参加蒙特利尔书展。在 Les Bijoux de la Castafiore 结束四年后,埃尔热开始了他的下一次冒险:1966 年 9 月 27 日。丁丁和他的朋友们再次在国外(在印度尼西亚的一个岛上)放映。在飞往英雄们最初目的地悉尼的714航班上,设计师继续通过与“坏人”和解来揭开纸家族的神秘面纱:Rastapopoulos 是一个突出的例子:“在故事中,我意识到最终 Rastapopoulos 和艾伦并不‘只是穷人’。在将 Rastapopoulos 打扮成豪华牛仔后,我发现了这一点 [...]。而且,被揭穿之后,我那些丑陋的人似乎更同情他们:他们是海盗,但可怜的海盗!……”这张专辑的另一个重点是 Carreidas 160 的模型,这是亿万富翁 Lazlo Carreidas 的私人飞机,漫画法国制造商马塞尔达索。 Le Journal de Tintin 展示了 Roger Leloup (1966) 生产的飞机的极其精确的“剖面图”。最后,通过角色 Ezdanitoff(受到记者 Jacques Bergier 的启发),Hergé 向他的读者介绍了超心理学,并以外星人的谨慎干预作为幽默的眨眼结束了故事。 1967 年 11 月 28 日的期刊中提出了这一结论。

Reconnaissance internationale (1967-1975)

丁丁已经成为一个普遍的英雄。 “基本上,我只有一个国际竞争对手:它是丁丁”甚至会说戴高乐。在飞往悉尼的 714 航班结束后,埃尔热决定将丁丁搁置几年去旅行,沉迷于他对当代艺术的新热情,最重要的是休息。 1970 年 6 月 6 日,艺术家的父亲亚历克西斯·雷米 (Alexis Remi) 去世,享年 87 岁。埃尔热自小就是美国印第安人的忠实粉丝,在他的同伴范妮·弗拉明克 (Fanny Vlamynck) 的陪伴下,他第一次见到了他们 (1971 年)。同年,他对年轻记者Numa Sadoul进行了为期四天的专访。这次采访让他得以揭示自己,并描绘出丁丁和他的生活的亲密画面。然而,它正是在这十年间,设计师将被推上舞台的前列。事实上,他收到了许多贡品和装饰品。 1969 年,为了向他的月球冒险致敬,Paris Match 从 Hergé 订购了一部短篇漫画,讲述了阿波罗 12 号任务的故事,该故事于 1969 年 11 月 29 日出现在杂志上。 1973年,他因1935年支持中国事业而受到张开石政府的接见。三年后,在分离四十二年后,他在他的中国朋友张仲仁的足迹中找到了他认为已死的蓝莲花的合著者。 1977 年,他与 Germaine Kieckens 离婚,并与 Fanny Vlamynck 再婚。 1979 年,安迪·沃霍尔 (Andy Warhol) 创作了比利时艺术家的四幅肖像画系列,这些肖像画将继续享誉世界。最后,1970 年代是埃尔热在几个进步阶段获得的国际声誉。在 1930 年代,Le Petit Vingtième 出版的销量非常低(在比利时不到 50,000 份)。第一次突破发生在 1941 年,出版了《金爪蟹》,几个月后在 Casterman 上发行了彩色专辑,深受青睐。 1946 年《丁丁杂志》的出现进一步刺激了销量,1948 年销量达到了 100 万份。 从那一刻起,机器开始运转,再也无法阻止它:每年 100 万份(1960 年), 1000 万份(1961 年)、2600 万份(1970 年)、8100 万份(1980 年),仅 1983 年就高达 600 万份!设计师去世后,《丁丁历险记》被翻译成全球约四十种语言。

Dernière œuvre et l'Œuvre inachevée (1975-1983)

在飞往悉尼的 714 航班结束八年后,丁丁的倒数第二次冒险于 1975 年 9 月 16 日发表在《华尔街日报》上。自从上一张专辑以来,埃尔热只是为了自己的乐趣而工作,他花时间构建故事:“这个想法花了很长时间才形成;它就像一颗小种子,一种需要时间发展的小发酵物。我有一个框架:南美洲 [...] 但很长一段时间都没有形成:必须点击一些东西。 »Hergé 一方面在身体上(穿牛仔裤、练习瑜伽、骑轻便摩托车等)和道德上(面对行动时极度被动)呈现出经过深度修改的角色。续断的耳朵,丁丁和皮卡洛斯占用了一定数量的公众已经知道的角色:阿尔卡萨将军,Sponsz 上校、Pablo 上校、Ridgewell ……新人介入:Peggy Alcazar、Tapioca 将军(直到那时才被提及)、Alvarez 上校。这位艺术家再次受到拉丁美洲不稳定的国际环境的启发,在 1970 年代,雷吉斯·德布雷事件和反复政变标志着拉丁美洲:特别是在智利,萨尔瓦多·阿连德总统在 1973 年皮诺切特将军的军事政变期间自杀。在 Les Picaros 中,埃尔热再次将丁丁卷入了虚构的圣西奥多罗斯州的事务中。最后,通过这部漫画的棱镜,有人将其视为结局的开始:“尽管表面上看,丁丁和毕加索的结局是作者画过的最痛苦的结局。“好吧,我不会为自己在 Moulinsart 的家中感到遗憾……”Haddock 船长宣称 [...] “我也是,船长……”丁丁简洁地回答。我们觉得 [...] 这一次,英雄们确实累了。 » 1976 年 4 月 13 日,埃尔热完成了 Les Picaros。当时,他已经有了下一张专辑的项目:“我有一个想法,或者更确切地说,我有一个地方,一个场景:我希望一切都发生在机场,从头到尾。 » 1978年,作者放弃了以当代艺术为主题的机场构想,这是他自1960年代以来的新热情。然而,1979年是丁丁的半个世纪,占据了设计师所有的时间。此外,他的健康状况也在恶化。丁丁和阿尔夫艺术慢慢成形​​,尽管作者精疲力尽。 1981 年 3 月 18 日,埃尔热与 Tchang 重逢,他在《蓝莲花》的制作过程中与 Tchang 成为朋友。经过 40 多年的分离,他们的重聚由 RTBF 的记者 Gérard Valet 在布鲁塞尔组织,并在电视上直播了这次会面。 Hergé 显得非常虚弱,似乎对这种超媒体报道感到非常尴尬,而 Tchang 似乎更容易对此做出回应。而且,他们对西藏的看法截然相反,张认为这是中国的内政,而埃尔热则致力于西藏事业。因此,这次会面令人失望,但 Tchang 和他的儿子仍然和他们的朋友呆了三个月。疾病进展,埃尔热必须卧床不起,定期输血。 1983 年 2 月,他在 Woluwe-Saint-Lambert 的 Saint-Luc 诊所住院。在昏迷一周后,乔治·雷米于 1983 年 3 月 3 日去世,享年 75 岁。医生认为他患有白血病,但另一种理论认为他感染了 HIV,这在当时还鲜为人知。丁丁的最后一次冒险在板块 42 处中断。应他的要求,死者被埋葬在布鲁塞尔 Uccle 市的 Dieweg 公墓,这是因为这个墓地已被遗弃,因此得到了特别许可。但是,埃尔热喜欢许多非凡的纪念碑。在昏迷一周后,乔治·雷米于 1983 年 3 月 3 日去世,享年 75 岁。医生认为他患有白血病,但另一种理论认为他感染了 HIV,这在当时还鲜为人知。丁丁的最后一次冒险在板块 42 处中断。应他的要求,死者被埋葬在布鲁塞尔 Uccle 市的 Dieweg 公墓,这是因为这个墓地已被遗弃,因此得到了特别许可。但是,埃尔热喜欢许多非凡的纪念碑。在昏迷一周后,乔治·雷米于 1983 年 3 月 3 日去世,享年 75 岁。医生认为他患有白血病,但另一种理论认为他感染了 HIV,这在当时还鲜为人知。丁丁的最后一次冒险在板块 42 处中断。应他的要求,死者被埋葬在布鲁塞尔 Uccle 市的 Dieweg 公墓,这是因为这个墓地已被遗弃,因此得到了特别许可。但是,埃尔热喜欢许多非凡的纪念碑。丁丁的最后一次冒险在板块 42 处中断。应他的要求,死者被埋葬在布鲁塞尔 Uccle 市的 Dieweg 公墓,这是因为这个墓地已被遗弃,因此得到了特别许可。但是,埃尔热喜欢许多非凡的纪念碑。丁丁的最后一次冒险在板块 42 处中断。应他的要求,死者被埋葬在布鲁塞尔 Uccle 市的 Dieweg 公墓,这是因为这个墓地已被遗弃,因此得到了特别许可。但是,埃尔热喜欢许多非凡的纪念碑。

Postérité

Œuvre actuelle (depuis 1983)

Aventure post-mortem (1984-2010)

他的继承人兼遗孀 Fanny Remi(1977 年成为他的妻子)对 L'Alph-Art 的命运犹豫不决:他的合作者应该继续这张专辑吗?埃尔热在临终前表达了自己的意愿:“我的合作者当然可以做很多事情,没有我,甚至比我好得多。但是为了让丁丁栩栩如生,让黑线鳕、图尔内索尔、杜邦特等人栩栩如生,我相信我是唯一能够做到的:丁丁就是我,正如福楼拜所说:“包法利夫人,就是我!” »- 采访埃尔热。 1986 年,雷米女士解散了埃尔热工作室,取而代之的是埃尔热基金会。她决定 L'Alph-Art 可以出版,但处于创作者去世后留下的状态。适应性正在增加:在 1984 年,Johan de Moor 和 Graphoui 工作室承诺通过将 Quick 和 Flupke 适应小屏幕来重振它们。这样就制作了 260 部一分钟的卡通片。与此同时,“布鲁塞尔的孩子们”的黑白板被接管,现代化,彩色并分为十一张专辑(Casterman 1984-1991)。 1991年,以《丁丁历险记》为基础,由Ellipse制作、Stéphane Bernasconi导演的法加动画电视连续剧诞生。总共有 18 集,每集 45 分钟(除了美国的丁丁)。该系列包括除苏维埃土地上的丁丁(被认为太古老和偏颇)、刚果丁丁(被认为过于殖民主义)以及最后的丁丁和阿尔夫-阿特(因为未完成)之外的所有专辑。 1992 年 5 月在法国 3 号播出,取得了真正的成功。2001 年,国家海事博物馆专门为埃尔热举办了一场名为 Mille sabords 的展览。丁丁、黑线鳕和小船。尽管作者有此意愿,但在他死后仍会产生数百个伪经。它们的发行是保密的,因为它们受到 Fanny Remi 和她的新丈夫 Nick Rodwell 的强烈追捧,他们是版权的继承人,他们现在对该品牌及其许多衍生产品进行商业开发。 2007年,在艺术家诞辰一百周年之际,埃尔热重回新闻头条。丁丁专家菲利普·戈丁 (Philippe Goddin) 的一篇文章声称他可能死于艾滋病。虽然他正式死于白血病,但埃尔热不得不定期换血。现在,那个时候,人们对艾滋病毒知之甚少,在血液中甚至更难检测到。因此,设计师可能在输血过程中感染了这种病毒,这就解释了他在生命的尽头反复感染流感、肺炎和支气管炎的原因。与此同时,他的遗孀为位于 Parc de la Source(比利时)的 Louvain-la-Neuve 的未来埃尔热博物馆奠基。该结构于 2009 年 6 月开放。2007 年,史蒂文斯皮尔伯格和尼克罗德威尔宣布制作丁丁三部曲,计划于 2010-2011 年上映。第一部分改编自《独角兽的秘密》,丁丁由英国人杰米·贝尔饰演,在《比利·艾略特》中揭晓。这部电影获得了评论家的相对好评,并且在商业上取得了成功。因此,设计师可能在输血过程中感染了这种病毒,这就解释了他在生命的尽头反复感染流感、肺炎和支气管炎的原因。与此同时,他的遗孀为位于 Parc de la Source(比利时)的 Louvain-la-Neuve 的未来埃尔热博物馆奠基。该结构于 2009 年 6 月开放。2007 年,史蒂文斯皮尔伯格和尼克罗德威尔宣布制作丁丁三部曲,计划于 2010-2011 年上映。第一部分改编自《独角兽的秘密》,丁丁由英国人杰米·贝尔饰演,在《比利·艾略特》中揭晓。这部电影获得了评论家的相对好评,并且在商业上取得了成功。因此,设计师可能在输血过程中感染了这种病毒,这就解释了他在生命的尽头反复感染流感、肺炎和支气管炎的原因。与此同时,他的遗孀为位于 Parc de la Source(比利时)的 Louvain-la-Neuve 的未来埃尔热博物馆奠基。该结构于 2009 年 6 月开放。2007 年,史蒂文斯皮尔伯格和尼克罗德威尔宣布制作丁丁三部曲,计划于 2010-2011 年上映。第一部分改编自《独角兽的秘密》,丁丁由英国人杰米·贝尔饰演,在《比利·艾略特》中揭晓。这部电影获得了评论家的相对好评,并且在商业上取得了成功。他在生命的尽头有重复。与此同时,他的遗孀为位于 Parc de la Source(比利时)的 Louvain-la-Neuve 的未来埃尔热博物馆奠基。该结构于 2009 年 6 月开放。2007 年,史蒂文斯皮尔伯格和尼克罗德威尔宣布制作丁丁三部曲,计划于 2010-2011 年上映。第一部分改编自《独角兽的秘密》,丁丁由英国人杰米·贝尔饰演,在《比利·艾略特》中揭晓。这部电影获得了评论家的相对好评,并且在商业上取得了成功。他在生命的尽头有重复。与此同时,他的遗孀为位于 Parc de la Source(比利时)的 Louvain-la-Neuve 的未来埃尔热博物馆奠基。该结构于 2009 年 6 月开放。2007 年,史蒂文斯皮尔伯格和尼克罗德威尔宣布制作丁丁三部曲,计划于 2010-2011 年上映。第一部分改编自《独角兽的秘密》,丁丁由英国人杰米·贝尔饰演,在《比利·艾略特》中揭晓。这部电影获得了评论家的相对好评,并且在商业上取得了成功。第一部分改编自《独角兽的秘密》,丁丁由英国人杰米·贝尔饰演,在《比利·艾略特》中揭晓。这部电影获得了评论家的相对好评,并且在商业上取得了成功。第一部分改编自《独角兽的秘密》,丁丁由英国人杰米·贝尔饰演,在《比利·艾略特》中揭晓。这部电影获得了评论家的相对好评,并且在商业上取得了成功。

Haute surveillance

埃尔热死后,他的合作者围绕着鲍勃·德·摩尔 (Bob de Moor),因此希望让他们的“老板”的工作继续存在。在丁丁有生之年,他们曾尝试执行丁丁为未来设计的冒险。但埃尔热判断“还不是那样”,最后,他决定他的工作以他结束。埃尔热死后最后的表现是他的工作室的长辈们意识到装饰布鲁塞尔地铁斯托克尔站站台的壁画。该站由建筑师雅克·博登 (Jacques Baudon) 设计,致力于联合国儿童保护宣言。丁丁历险记中的大部分人物都可以在那里看到。在 2000 年代,在布鲁塞尔新卢森堡车站的一个入口处,一幅大幅放大的黑白照片复制品代表了埃尔热于 1930 年代在布鲁塞尔绘制的圣尼古拉斯的入口。是埃尔热的继承人授权安装的壁画,以及安装在布鲁塞尔南站的放大板,代表丁丁全速栖息在蒸汽机车上,取自美国的黑白版丁丁。他的遗孀与尼克罗德威尔再婚,这对配偶有时被认为过于“保护主义者”,他们通过 Moulinsart 有限公司在绝对尊重作品的原则下管理埃尔热的艺术遗产。自 1996 年以来,继承人购买了对丁丁的开采权。从现在开始,原创作品的所有合法性都是他们的。由埃尔热基金会的专业造型师制作的衍生产品必须按照极其严格的规范进行制作:尊重色彩、文字、无编辑……范妮·罗德威尔拒绝将丁丁的形象与品牌酒精或香烟联系起来。丁丁世界中的许多产品仅在为此目的而保留的商店和空间中出售。它们的价格通常很高(一个小雕像在 50 到 800 欧元之间),是高质量手工制作的结果。 “公共有限公司 Moulinsart(162 avenue Louise, 1050 Brussels, Belgium)是全世界唯一拥有 Hergé 作品的所有使用权的所有者,尤其是《丁丁历险记》。版权不仅保护漫画书和绘画(盒子、条带、版画、插图、封面)、场景、文本、对话、噱头,而且还保护场景、人物及其特征、名称、标题和虚构的地方、象声词、字体以及埃尔热作品的其他元素。 »- 摘自 Moulinsart 宪章。 2008 年 3 月,埃尔热于 1932 年为美国丁丁的封面创作的原创水粉画在巴黎 Artcurial 拍卖会上以 780,000 欧元的价格售出。这是漫画原著的记录。他原来的董事会变成了真正的金融投资。 2016 年,On a Marche sur la Lune 的董事会以 155 万欧元的价格打破了这一纪录。Ottokar's Scepter 的另一块板售价 809,600 欧元。歌手雷诺以 105 万欧元的价格出售了一块双板。对他作品的猜测不仅影响原版,还影响专辑甚至备份版,例如备份副本(指南针处理不当时不小心沾上了他的血),售价超过30万欧元。 2009年,自1929年以来,丁丁专辑以90多种语言(包括43种地区语言)在全球范围内销售了超过2.3亿张: 49种官方语言:日期表示首次出版日期。南非荷兰语 (1973) - 德语 (1952) - 美国英语 (1959) - 英国英语 (1952) - 阿拉伯语 (1972) - 亚美尼亚语 (2006) - 孟加拉语 (1988) - 保加利亚语 - 普通话 (2001) - 僧伽罗语 (1998) -韩语 (1977) - 丹麦语 (1960) - 西班牙语 (1952) - 世界语 (1981) - 爱沙尼亚语 (2008) - 芬兰语 (1961) - 法语 (1930) - 希腊语 (1968) - 希伯来语 (1987) - 匈牙利语 (1989) -印度尼西亚语 (1975) - 冰岛语 (1971) - 意大利语 (1961) - 日本语 (1968) - 高棉语 (2001) - 拉丁语 (1987) - 拉脱维亚语 (2006) - 立陶宛语 (2007) - 卢森堡语 (1987) - 马来语 (1975) -蒙古语 (2006) - 荷兰语 (1946) - 挪威语 (1972) - 波斯语 (1971) - 波兰语 (1994) - 葡萄牙语 (1936) - 巴西葡萄牙语 (1961) - 罗曼什语 (1986) - 罗马尼亚语 (2005) - 俄语 (1993) - 塞尔维亚-克罗地亚语 (1974) - 斯洛伐克语 (1994) - 斯洛文尼亚语 (2003) - 瑞典语 (1960) - 台湾语 (1980) - 捷克语 (1994) - 泰语 (1993)- 土耳其语 (1962) - 越南语 (1989)。 43 种区域语言:阿尔盖罗 (1995) - 德语 (伯尔尼语,1989) - 阿尔萨斯 (1992) - 安特卫普 (荷兰当地,2008) - 阿斯图里亚斯 (1988) - 巴斯克 (1972) - 博兰 (2009) - 布尔吉尼翁 (2008) - 布列塔尼(1979) - 布鲁塞尔 (2007) - 布鲁塞尔 (荷兰当地, 2004) - 粤语 (2004) - 加泰罗尼亚语 - 科西嘉语 - 安的列斯克里奥尔语 (2009) - 毛里求斯克里奥尔语 (2009) - 留尼汪克里奥尔语 (2008) - 法罗语 (1988) - 佛兰芒语(奥斯滕德,2007 年) - 法国普罗旺斯(布雷斯)(2006) - 普罗旺斯(格鲁耶尔,2007) - 普罗旺斯(统一,2007) - 弗里斯兰语(1981) - 盖尔语(1993) - 加利西亚语(19819 年) - 加利西亚语(19819 年) - Welsh 1978) - Gaumais (2001) - 荷兰人 (Hasselts, 2009) - 荷兰人 (Twents, 2006) - Occitan (1979) - Picard (Tournai-Lille,1980) - 皮卡德 (Vimeu) - Papiamentu (2008) - 普罗旺斯 (2004) - 大溪地 (2003) - 西藏 (1994) - Vosgien (2008) - Wallon (Charleroi) - Wallon (Liège, 2007) - Wallon (Namur) ) - 瓦隆 (Nivelles, 2005) - 瓦隆 (Ottignies) (2006) - 魁北克法语 (2009)。

Personnalité insaisissable

Collaborateur passif

当一些[谁?]将他与乔治·西梅农进行比较或认为他是一个被动但机会主义的合作者时,其他[谁?]判断埃尔热既不是合作者也不是反犹太主义者,而只是他那个时代的人,而丁丁是没有例外。例如,他们争辩说,Alix 未来的父亲雅克·马丁(Jacques Martin)在 1941 年至 1943 年期间参加了贝当元帅的“青年歌手”(Chantiers de la Jeunesse),是“维希的产物”。正如皮埃尔·阿苏林(Pierre Assouline)所说:“对于埃尔热来说,对于某些作家和艺术家的数量,职业对应于“黄金时代”,这一时期他们工作的质量、丰富性和丰富性证明了这一点。 “从 1941 年秋天开始,售出的专辑达到 100,000 张大关,设计师将获得 10% 的价格。他在 1940 年至 1944 年期间的月薪(10,000 比利时法郎)也将被挑出来,特别是在 1946 年对《晚报》记者的审判中。 1940 年的《晚报》,埃尔热从一份印刷 15,000 份的报纸变成另一份印刷 200,000 份的报纸,然后是 300,000 份;他将补充说:“从 1940 年的崩溃开始,应该记住,埃尔热进入成功及其必然结果,财富……因此,埃尔热在占领期间售出了 600,000 张专辑。 “有一天,在占领之下,设计师收到一封日期为 1940 年 10 月 16 日的读者来信”请允许我,一个大家庭的父亲告诉你他看到丁丁和雪白出现在新晚会时的悲伤和失望。除了您有趣的画作之外,我们还将用来自莱茵河对岸的新异教的毒液渗入其中。如果还能回溯。很抱歉没有签署,但时间太不确定了。 ”

Opinons politiques

关于他的政治观点,无可争辩的是,埃尔热长期以来与极右翼的天主教圈子关系密切 [ref.必要的]。另一方面,他似乎对法西斯主义和纳粹德国更加保守。他从未公开表达过他对 Rexism 的同情,更不用说加入该运动了。他还在 Le Scepter d'Ottokar 中描绘了比利时企图通过西尔达维亚和博杜里亚(一种“失败的 Anschluss”)进行的德国侵略的受害者。丁丁挫败的 Anschluss 企图是由“钢铁卫队”党的领导人某个 Müsstler(以意大利(墨索里尼)和德国(希特勒)独裁者的名字为基础的混合词)所为。似乎也是Hergé 受到国防军制服的启发,设计了边境军队的制服 [ref.必要的](他的军用飞机是 Heinkel,正如 1939 年第一版机身上写的名字所证明的那样,并且正如德国审查员在战争期间向他尖锐地指出的那样,)。该专辑于 1942 年在德国占领下重新发行:此版本保留了“Müsstler”的名称。对于 Benoît-Jannin 先生来说,“随着第二次世界大战的临近,埃尔热 [……] 属于一个来自比利时天主教行动组织或来自其他地方的非正式团体,他们将为新秩序服务。正是 1940 年的崩溃 [...] 使这少数法西斯主义理论家和机会主义者突然占据了上风。“对于菲利普·戈丁来说,”埃尔热是一个充满天主教和侦察精神的右翼男子。但是一个不墨守成规的右翼男子,在他的最新专辑中 [……] 将把法西斯主义者和革命者背靠背。 ”

Accusation de racisme

1930年代的欧洲,反犹太主义浪潮再次出现,这种浪潮早在19世纪之交德雷福斯事件时就已经爆发。在法国和比利时,更不用说德国和意大利,极右翼天主教圈正在取得进展。然而,正是在这种环境中,埃尔热诞生并蓬勃发展 [ref.必要的]。在 L'Oreille cassée (1936) 的原始版本中,我们在第 117 幅图板上找到了第一幅犹太人的素描。这是一个古董商,丁丁转而向他购买 arumbaya 神物。然而,提出所有问题的却是神秘之星。与上一张专辑不同,这张专辑是在 1941 年 10 月至 1942 年 5 月的德国占领期间绘制的。在Soir-Jeunesse的版本中,我们首先找到了一个板子,上面是两个鹰钩鼻和厚嘴巴的犹太人,他们惊呼:“你听到了吗,艾萨克?......世界末日!”如果这是真的?.. - 嘿嘿!.. 那将是一个很好的 avarian 肚子,所罗门!.. 你给我的 vournizeurs 50,000 法郎......愿景:一方面是以丁丁为首的与德国保持中立或结盟的“好”国家集团,另一方面与一位名叫布卢门斯坦的犹太裔美国银行家领导的“邪恶”集团作战。对于彩色专辑版(1943 年),卡斯特曼要求拆除第一块铭牌,将银行家的名字改为“Bohlwinkel”,并从敌方小艇上拆除美国国旗。因此,对于 M。Benoît-Jeannin L'Étoile mystérieuse 是一种“反犹太主义的自满情绪”,更有可能的是因为 Le Soir-Jeunesse 有一个专栏,鼓励读者发送犹太故事。埃尔热用绝不是反犹太主义的术语回到了这些细节:“我确实代表了一个在闪族人的外表下不友好的金融家,有一个犹太名字:神秘之星的布卢门斯坦。但这是否意味着反犹太主义?......在我看来,在我这群可怕的家伙中,什么都有:我展示了很多来自不同来源的“坏”,没有对这样的人做任何特别的命运。种族。我们一直在讲犹太人的故事、马赛的故事、苏格兰的故事。这本身并不是很糟糕。但是谁会想到犹太人的故事会在特雷布林卡和奥斯威辛集中营的死亡集中营结束? ... 有一次,我删除了它。名字布卢门斯坦,我用另一个名字取而代之,意思是,在布鲁塞尔,一家小糖果店:bollewinkel。为了让它更“异国情调”,我拼写为 Bohlwinkel。后来,我才知道,这个名字也是一个真正的以色列姓氏! »- 采访埃尔热。 1941 年底,大屠杀还没有影响西欧,但在比利时,自 1940 年 10 月以来,犹太人已经被大学、学校和政府排除在外 [参考文献 2]。必要的]。而且,设计师从未公开发布过为他在战争期间的角色道歉,但他在事后三十年后私下吐露:“确实,有些画,我并不为它们感到骄傲。但是你可以相信我:如果我当时知道迫害的性质和“最终解决方案”,我就不会这样做。我不知道。或者,像许多其他人一样,我可能设法不知道”- H. Roanne-Rosenblatt 致 P. Assouline 在埃尔热的反犹太主义或所谓的种族主义问题上,他的作品中有很多例子和反例。正如马克·安热诺 (Marc Angenot) 所言,埃尔热 (Hergé) 的行为是“他那个时代社会话语的轻率但无意识的媒介,没有教义,并且在某种程度上,故意的不良意图“同时心甘情愿地利用”仇外形象作为喜剧取之不尽的基本来源。关于犹太人,他们的形象并不是系统性的负面。事实上,当他在 1939 年的《黑金之地》丁丁的第一个(未完成)版本中描绘伊尔贡激进分子在巴勒斯坦与英国人作战时,他并没有陷入漫画。两年前出版的 The Broken Ear 中富有的美国犹太人塞缪尔·戈德伍德 (Samuel Goldwood) 扮演着美丽的角色,因为他在故事结尾时自发地将被盗的恋物癖归还给丁丁。在《七颗水晶球》中,有人批评他在不合适的时间(1943-1944)将大明星(大卫之星)放在音乐厅舞台上。金子,当故事的第一部分出现在 Le Soir 时,这位明星并没有出现。它是在事实之后添加的。最后,在美国的冒险中,设计师通过特别谴责石油公司的土地征用,使长期以来被认为是“残忍的野蛮人”的印第安人变得更加人性化。最后,皮埃尔·贝甘问道,埃尔热是否“因为他画了欺骗性的日本人而被认为是种族主义者?不。他是为了将芝加哥沦为流氓城市并将美国人描绘成不道德的商人吗?不。是因为他对拉丁美洲的看法仅限于嗜血和醉酒的革命者吗?此外,关于刚果的丁丁,现在的刚果人更喜欢笑到让丁丁成为偶像的地步:“假的!丁丁不是种族主义者,只是有点家长式的!就像当时的所有白人一样 [...]。它清楚地展示了殖民的不端行为、白人的消极面、他们的恶作剧……小记者的冒险让我们摆脱了孤立[……]”。

« Affaire Tintin au Congo »

尽管埃尔热在 1946 年为他的第二张专辑赋予了活力,但丁丁在刚果经历了“从 1950 年代末开始,一段相当长的耻辱时期,[……]让他很难找到。现在是去殖民化的时候了。直到 1970 年代才在商店中再次看到这张专辑。英国版仅在 1982 年推出。然而,埃尔热在 1930 年至 1931 年间为 Le Petit Vingtième 工作时,已将这些版画绘制成黑白相间。 1927 年,我们刚刚庆祝了斯坦利发现比属刚果 50 周年,因此是时候将这位年轻的记者派往这片遥远的土地。与苏联一样,它的作用是政治性的:它是赞扬一个没有没有吸引比利时人,但缺乏人力。对于埃尔热来说,就像 Flup, Nénesse, Poussette et Cochonnet (1928) 系列一样,这位天主教传教士一直是非洲冒险的英雄之一。 2007 年 7 月 23 日,布鲁塞尔政治学专业的一名刚果学生向比利时法院提起诉讼,控告 X 和 Moulinsart 公司。他声称停止在刚果销售丁丁专辑,并向出版商象征性地赔偿一欧元。与此同时,英国种族平等委员会(CRE)认为这张专辑是“故意种族主义”。在美国和伦敦,一些图书馆和书店已将这本书从儿童书架上移走,放在专供成人使用的书架上。就他而言,Moulinsart 公司感到惊讶的是,“这一争议在今天又卷土重来。埃尔热自己解释说,这是一件幼稚的作品,必须放在 1930 年代的背景下,当时所有比利时人都认为他们在非洲做得很好。半个世纪以来,这种争论每十年就会重新出现一次。埃尔热是种族主义者吗?如果他描绘的刚果及其居民的画面很好,那么正如他自己指出的那样,应该记住,他生活在殖民主义全面展开的时代。当然也有反殖民主义者,但普遍的意见是相当有利的:“对于刚果,就像对于苏维埃土地上的丁丁一样,我碰巧被我生活的资产阶级环境的偏见所滋养...... 1930年。我只知道当时人们对这个国家的看法:“黑人都是成年人,幸好我们在这里!” “, 等等。我根据这些标准,以比利时当时那种纯粹的家长式精神画了他们,这些非洲人。 “比利时漫画中心的策展人让-克洛德·德拉罗耶尔(Jean-Claude De la Royère):“对旧人进行政治正确是不可能的。再说了,埃尔热到底是不是在很多其他的冒险中都灌输了无可争辩的人文主义价值观?达赖喇嘛,他在访问比利时时不是宣称:“丁丁在西藏让很多人知道西藏的存在”?然而,对于该问题所传达的价值,意见仍然存在分歧 [ref.必要的]。

Œuvre

Théoricien de la « ligne claire »

Hergé 的绘画方式在 1920 年代和 1970 年代之间变化很大,在他的职业生涯开始时,这位年轻的设计师还没有自己的风格,像许多初学者一样,他是从模仿其他艺术家开始的。我们知道存在法国君主(路易十三、路易十四和路易十五)的漫画或他在拉鲁斯(1922 年左右)拍摄的士兵素描(乔佛里和福煦)。在 1920 年代,他被几位艺术家的技巧所震撼,例如以动物素描(拉封丹寓言,1921 年创立的笑牛)而闻名的本杰明·拉比尔(Benjamin Rabier,1864-1939),尤其是穿着高尔夫球手的裤子:“当我的绘画从装饰性的开始时,我们在苏联初期就发现了他的影响,“S”线。 »- 采访埃尔热。他的第一次冒险的特点是盒子里缺乏清晰度,他开始掌握完美的黑白对比,最后是标志着他童年的电影环境。 1930 年代中期,他听取了法国漫画大师 Alain Saint-Ogan 的建议。 Quick 和 Flupke 的历险记是 Hergé 的真正实验室,他不受约束地放手:音符的振动线、方向、旋转。转折点始于艺术家与 Le Lotus bleu 的绘画。事实上,他的中国朋友张仲仁教授他中国书法艺术,同时加深了他的哲学和对自然的观察:“你所看到的这棵树,它有你这样的灵魂。Hergé 的主要关注点是让他的绘画可见、清晰、生动和精确,他开始用 Ottokar Scepter 掌握这一点。在战争期间,他工作量很大,按照他的话设计了两个特别的盒子:第一个在金爪蟹中,第二个在红拉克姆的宝藏中。 1945 年之后,他逐渐加强了他的图形方法,并在多年来不断深化。与他早年(尤其是当他是插画家时)不同的是,这里没有阴影和阴影。为了展开他的冒险,丁丁的父亲先写了两到三页的概要,然后在小纸上剪下草图。然后他继续使用大格式板,最后他对所有他认为令人满意的草图进行描摹,“最清晰,最能标记运动”。 “白线”在1950年代后期和1960年代的画册中尤为明显,是物体、人物和装饰用相同粗细的墨水系统地绘制的时代。纯色是简单而生动的颜色渐变。在 1960 年代,埃尔热开始接触现代艺术,首先是琼·米罗,然后是卢西奥·丰塔纳。在鹿特丹的丁丁展览(1977 年)期间,设计师 Joost Swarte 第一个将 Hergé 的风格称为“清晰的线条”(Klare lijn)。自从,丁丁的父亲被认为是这种新绘画概念的先驱和理论家。

Collectionneur et peintre abstrait

埃尔热与绘画有着深厚的渊源。在老大师中,他非常喜欢博世、布鲁盖尔、霍尔拜因和安格尔,他钦佩他们的五官和干净的线条。他对列支敦士登、沃霍尔或米罗等当代艺术家也很感兴趣,他向他的艺术顾问和朋友皮埃尔·斯特克克斯透露,他对这些艺术家感到非常震惊。埃尔热在 1950 年代开始收购作品,主要是佛兰德表现主义者的画作。 60 年代初,他经常光顾 Marcel Stal 的家乐福画廊,并与在那里遇到的艺术家、评论家、收藏家接触,承诺购买丰塔纳、波利亚科夫等人的作品。 1962 年,埃尔热开始冒险,他想画画。他会选择范林特,他是当时最杰出的抽象画家之一,他非常欣赏他,因为他是他的私人老师。在一年的时间里,埃尔热在范林特的指导下学习了 37 幅画作,受到他老师的影响,也受到米罗、波利亚科夫、德文或克利的影响。但是,埃尔热会停在那里,因为他觉得自己再也无法前进,无法用这种方式表达自己。尽管如此,这些画布还是获得了很高的评价,因为所有关心埃尔热的人都对收藏家产生了吸引力,同时也因为它们的内在品质。还有米罗、波利亚科夫、德文或克利。但是,埃尔热会留在那里,因为他觉得自己无法再前进,无法以这种方式表达自己。尽管如此,这些画作还是达到了很高的水平,这是因为与埃尔热有关的一切都对收藏家产生了吸引力,也因为它们的内在品质。还有米罗、波利亚科夫、德文或克利。但是,埃尔热会留在那里,因为他觉得自己无法再前进,无法以这种方式表达自己。尽管如此,这些画作还是达到了很高的水平,这是因为与埃尔热有关的一切都对收藏家产生了吸引力,也因为它们的内在品质。

托托尔 (1926)

Totor ou Totor,Chafer 的 CP(巡逻队长),是埃尔热于 1926 年为比利时童子军报纸创作的漫画英雄。 Totor, CP des Chafer。一开始是埃尔热画的,这个角色在图形上非常近似,不会持续很长时间,很快就被丁丁取代了。因此,我们可以在图形和历史上将 Totor 视为后者的祖先。

丁丁历险记 (1929)

该系列于 1929 年 1 月 10 日在比利时报纸 Le Vingtième Siècle 的儿童增刊 Le Petit Vingtième 上首次出版。从 1930 年 10 月 26 日起,该系列也很快在 Cœurs vaillants 上出版。丁丁历险记发生在一个精心复制我们自己的宇宙中,充满了具有明确特征的角色。 70 多年来,该系列一直受到读者和评论家的好评。该系列的主人公是同名人物丁丁,一位年轻的比利时记者和环球旅行家。在他的冒险旅程中,他的忠实爱犬 Snowy 陪伴着他。在历险记的过程中,出现了几个反复出现的人物,例如哈多克船长 - 变得必不可少 - 无能的侦探杜邦和杜邦,甚至微积分教授。埃尔热本人作为次要角色出现在他的每张专辑中。这个成功的系列以专辑的形式出版(共 24 张,包括一张未完成的),是一本发行量很大的杂志(Le Journal de Tintin)的起源,并被改编成电影和剧院. 《丁丁历险记》已被翻译成大约五十种语言,销量超过 2 亿册。《丁丁历险记》已被翻译成大约五十种语言,销量超过 2 亿册。《丁丁历险记》已被翻译成大约五十种语言,销量超过 2 亿册。

Quick et Flupke (1930)

Quick et Flupke 是由 Hergé 创作的一系列漫画书。该系列自 1930 年 1 月 23 日起在 Le Petit Vingtième 报纸的页面上发表。这两位英雄是布鲁塞尔的街头儿童,他们的名字是 Quick 和 Flupke(布拉班特的“Petit Philippe”)。两个男孩一不小心造成了严重的问题,惹来了父母和警察的麻烦,尤其是15号特工。他们喜欢制造各种不必要和危险的设备,比如滚轴飞机和滑翔机。二战后,这些板块被组合成系列。前两部于 1949 年 1 月出版,第 11 个也是最后一个系列于 1969 年 1 月出版。 1975 年至 1982 年,以 Les Expedits de Quick et Flupke 的名义印刷了六本相同故事的合集。

红鹰的胜利 (1930)

《红鹰的胜利》是 1930 年出版的远西故事,共 5 期 Cœurs vaillants 插图由 Hergé 绘制;文字先验也。它讲述了 Tim Cobalt 的冒险经历,每 5 集都附有 1 到 2 幅大插图(12x14 厘米)。

波波尔和弗吉尼亚在拉皮诺斯的土地上 (1934)

Popol et Virginie au pays des Lapinos 是 Hergé 作品中的一张专辑,它是一长串转变的结果。这个故事的第一个版本于 1931 年秋天在布鲁塞尔 L'Innovation 百货公司发行的一份四页小报纸上以《远西的松鼠蒂姆》为标题发表。两年后,《汤姆和米莉历险记》发表在 Pim et Pom 上,这是比利时报纸 La Meuse 的每周增刊 Pim - Vie contentee 中的青年插页。然后在 1934 年,Les Aventures de Popol et Virginie au Far West 在 Le Petit Vingtième 上发表,最终在 1948 年以我们今天所知的标题重新出现在每周 Le Journal de Tintin 上。

乔、泽特和乔科 (1936)

Jo, Zette et Jocko 系列于 1936 年为法国报纸 Coeurs vaillants 创建。这家天主教报纸的编辑在丁丁这个角色面前有点矜持,他们会要求埃尔热创造新的英雄,有一个家庭。 1936 年 1 月 19 日,Cœurs vaillants 第 3 期,Le Rayon du mystère 或 The Adventures of Jo、Zette 和 Jocko 的第一页。然后在 Le Petit Vingtième 上发表,从 1936 年 10 月开始。主角是一个哥哥和一个姐姐 12 岁-老乔和泽特以及他们的猴子乔科。他们与他们的父母,工程师勒格朗生活在一起。 Jocko 是一只温顺的黑猩猩,可以自由地陪伴它们。他非常聪明,有时会像斯诺伊一样自言自语,而不和人类说话。Jo 和 Zette Legrand 冒险的独特之处在于,该行动发生在一个真实的家庭框架内,角色有名字和姓氏。因此,从这个角度来看,我们与没有已知父母的丁丁(同一作者)相去甚远。如果乔和泽特经历了不寻常的冒险,他们的家庭生活仍然是该系列的中心主题:他们的父母或其他成年人的干预通常是帮助他们摆脱威胁他们的危险所必需的。这使他们的角色相对真实,并接近他们的读者。没有已知的亲戚。如果乔和泽特经历了不寻常的冒险,他们的家庭生活仍然是该系列的中心主题:他们的父母或其他成年人的干预通常是帮助他们摆脱威胁他们的危险所必需的。这使他们的角色相对真实,并接近他们的读者。没有已知的亲戚。如果乔和泽特经历了不寻常的冒险,他们的家庭生活仍然是该系列的中心主题:他们的父母或其他成年人的干预通常是帮助他们摆脱威胁他们的危险所必需的。这使他们的角色相对真实,并接近他们的读者。

区别和装饰

1971年,他获得亚当森最佳国际作家奖,1972年黄童奖“献身于卡通的一生”,1973年圣米歇尔大奖,1979年1月17日,获得了“荣誉米奇”奖。华特迪士尼公司,感谢他的所有工作。在他去世后,他入选了杰克柯比名人堂(1999 年)和威尔艾斯纳名人堂(2003 年)。

致敬

主带中的一颗小行星于 1953 年 8 月 9 日被发现,以他的名字命名:(1652) Hergé。

参考书目

埃尔热的作品

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Ouvrages

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Revues

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电影和纪录片

适应

1959-1964 年,雷·古森斯 (Ray Goossens) 为 Belvision 制作的《丁丁历险记》,根据埃尔热 (Hergé) 制作,每部卡通 102 集。丁丁与金羊毛之谜,让-雅克·维尔纳 (Jean-Jacques Vierne) 于 1961 年拍摄。 图尔内索尔事件 (Tournesol Affair),雷·古森 (Ray Goossens) 为 Belvision 拍摄,1964 年。丁丁与蓝橙,菲利普·康德耶 (Philippe Condroyer) 拍摄,1964 年。丁丁与太阳神庙,Raymond Leblanc 为 Belvision 拍摄的电影,1969 年。《丁丁与鲨鱼湖》,Raymond Leblanc 为 Belvision 拍摄的电影,1972 年。Quick 和 Flupke 的利用,由 Johan De Moor 改编,1984-1985。丁丁历险记,39 集,由 Stéphane Bernasconi 改编,1991-1992 年。丁丁历险记:独角兽的秘密,史蒂文斯皮尔伯格 3D 电影,2011 年

纪录片和电视邂逅

撇号,Bernard Pivot 着:“当艺术邀请自己进入文学时”(197-)Moi, Tintin,Henri Roanne 和 Gérard Valet,1976 年。 Tintin et moi,Anders Østergaard,生产天使,2003 年。Hergé,Les Adventures of丁丁,奥利维尔·博约特 (Olivier Boillot) 的短片,2004 年。 丁丁阴影下的埃尔热 (Hergé),胡格·南希 (Hugues Nancy) 的纪录片,2016 年

回顾展

埃尔热,乔治-蓬皮杜国家艺术和文化中心,由 CNAC 与埃尔热博物馆合作组织,2006 年。埃尔热,大皇宫国家美术馆,由留尼汪国家博物馆 - 大皇宫与埃尔热博物馆合作组织,2016 年。

注释和参考

笔记

参考

也看看

相关文章

丁丁,在新鲁汶(比利时)展示 La ligne claire Musée Hergé 系列

在线视频

埃尔热访谈(加拿大广播电台,1960 年) 埃尔热(TSR,1960 年) 丁丁和他父亲(1960 年)埃尔热论丁丁、抄袭和布景(1978 年) 埃尔热在伯纳德枢轴(1979 年)之死埃尔热(1979 年) 1983)埃尔热和埃尔热在丁丁和皮卡洛斯(1971)中明确政治路线的秘密

外部链接

Hergé on the official Tintin website 埃尔热博物馆网站 埃尔热的工作和生活:选择性参考书目散文 - 埃尔热新闻电台证词,1979 年著名漫画家埃尔热与米歇尔·塞德里克在 RTB 上录制的采访,07 年在法国文化上第一次播出/21/1993 作为 CRPLF(法语公共广播电台社区)的一部分。 https://www.franceculture.fr/emissions/les-nuits-de-france-culture/herge-sur-la-creation-de-tintin-sans-reflechir-jai-fait-un Georges Remi,Laszlo Carreidas 的设计师和 Axel Gryspeerdt 在Collectiana 基金会数据库和通知网站上的复制品业余爱好者:与美术相关的资源:Bridgeman Art Library Delarge (en) Bénézit (en) MutualArt (en + nl) RKDartists (en) Union List of Artist Names 漫画相关资源:BD Gest '(en + nl) Lambiek Comiclopedia 视听资源:Unifrance (en) Internet Movie与音乐相关的数据库资源:Discogs (en) MusicBrainz 与文学相关的资源:(en) Internet Speculative Fiction 与该节目相关的数据库资源: Les Archives du spectacle 研究资源:Persée Portail Tintin Portail 法语漫画 Portail de Bruxelles Portail du二十世纪Discogs (en) MusicBrainz 与文学相关的资源:(en) 与该节目相关的互联网推理小说数据库资源:Les Archives du spectacle 研究资源:Persée Portail Tintin 法语漫画门户 Portail de Bruxelles Portail du XXe siècleDiscogs (en) MusicBrainz 与文学相关的资源:(en) 与该节目相关的互联网推理小说数据库资源:Les Archives du spectacle 研究资源:Persée Portail Tintin 法语漫画门户 Portail de Bruxelles Portail du XXe siècle