维森斯之家

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November 29, 2021

Casa Vicens 是一座现代主义建筑,位于巴塞罗那格拉西亚区。安东尼高迪的作品,这是建筑师的第一个重要项目。它建于 1883 年至 1885 年之间,尽管高迪在 1878 年至 1880 年之间起草了原始项目。该作品以东方主义风格构图,接近新穆德哈尔,尽管以个人方式进行解释,带有高迪的独创性印记知道如何为他的项目做出贡献。在这项工作中,高迪首次概述了他的一些建设性资源,这些资源在现代主义的出现中很常见。在当时,这是一部好评如潮的作品,在当时的大众中引起了极大的轰动。大楼建成时,格拉西亚仍是巴塞罗那独立的城市核心,拥有自己的市政厅,别墅类别,虽然目前它是城市的一个区。原来的项目除了房子外还有一个很大的景观空间,但随着时间的推移,土地被分割并出售用于建造住宅楼。目前,整体只缩小到房子和周围的一个小空间。为了利用这个空间,高迪进行了一个由三个立面组成的项目,房子通过隔墙连接到相邻的修道院。 1925 年,房子的扩建计划被提供给高迪,但他拒绝了。相反,他向他的一名弟子琼·巴普蒂斯塔·塞拉 (Joan Baptista Serra) 提出了建议,后者按照高迪的原始风格建造了一个新海湾,包括一个新的外墙,留下了四个正面的建筑。这件作品属于高迪(1883-1888)的东方主义时期,在这个时期,建筑师创作了一系列具有明显东方品味的作品,其灵感来自近东和远东(印度、波斯、日本)的艺术以及西班牙裔伊斯兰艺术,主要是穆德哈尔和纳斯里德。此时,高迪大量使用瓷砖装饰,以及二尖瓣、裸露的砖饰和寺庙形或圆顶形饰面。该建筑于 1969 年被宣布为历史艺术纪念碑,注册号为 52-MH-EN,1993 年被列为文化遗产,编号为 RI-51-0003823,2005 年被列为世界遗产,编号为 320bis。主要是穆德哈尔和纳斯里德。此时,高迪大量使用瓷砖装饰,以及二尖瓣、裸露的砖饰和寺庙形或圆顶形饰面。该建筑于 1969 年被宣布为历史艺术纪念碑,注册号为 52-MH-EN,1993 年被列为文化遗产,编号为 RI-51-0003823,2005 年被列为世界遗产,编号为 320bis。主要是穆德哈尔和纳斯里德。此时,高迪大量使用瓷砖装饰,以及二尖瓣、裸露的砖饰和寺庙形或圆顶形饰面。该建筑于 1969 年被宣布为历史艺术纪念碑,注册号为 52-MH-EN,1993 年被列为文化遗产,编号为 RI-51-0003823,2005 年被列为世界遗产,编号为 320bis。1993 年的文化资产,编号为 RI-51-0003823,2005 年为世界遗产,编号为 320bis。1993 年的文化资产,编号为 RI-51-0003823,2005 年为世界遗产,编号为 320bis。

历史

高迪的第一部相关作品

安东尼·高迪 (Reus or Riudoms, 1852-Barcelona,​​ 1926) 在隆哈学校和巴塞罗那建筑学院学习建筑,1878 年毕业。建筑师,如 Leandre Serrallach、Joan Martorell、Emilio Sala Cortés、Francisco de Paula del Villar y Lozano 和 Josep Fontserè。[1] 一旦他于 1878 年获得建筑师称号,他的第一批作品就是为真实广场 (Girossi) 设计的路灯Kiosk 项目、Esteban Comella 手套箱的陈列柜和科米利亚斯 Sobrellano 宫教堂万神殿的家具,全部来自同年毕业,以及 Cooperativa Obrera Mataronense(1878-1882),这是他的第一个重要的委托,虽然没有整体实现,因为只建造了一艘船。他的下一个成就是 Gibert Pharmacy 的家具(1879 年)以及巴塞罗那和塔拉戈纳的 Jesús-María 会众的作品(1879-1881 年)。[2] 高迪将维森斯之家的建设与其他委员会的建设结合起来:在1883 年,他负责圣家堂赎罪圣殿的工程,前一年由弗朗西斯科·德·保拉·德尔·比利亚尔·洛萨诺 (Francisco de Paula del Villar y Lozano) 开始,不久后因与建筑委员会的分歧而辞职;高迪的余生都将用于建造这座寺庙,这将是他的伟大工作,也是他所有建筑发现的综合。 1883 年,他为 San Félix de Alella 教区教堂的圣礼教堂制作了祭坛画,以及位于 Gelida 的 Can Rosell de la Llena 庄园的地形图,他从 Comillas 侯爵那里获得了 Sobrellano 宫殿附属别墅的委托,该别墅位于同名的坎塔布连镇,被称为 El Capricho,建于1883 年和 1885 年的东方主义风格类似于维森斯之家,其陶瓷覆层也很突出。他以类似的风格建造了 Güell de Pedralbes Pavilions (1884-1887),这是他的主要赞助人和朋友 Eusebi Güell 的委托。[3] 高迪当时正处于他职业生涯的第一阶段,其特点是使用一种极具建设性的简单建筑语言,其中直线胜过曲线。在风格上,它对应于东方主义影响的一个阶段,结构和装饰形式与东方艺术的品味相对应,主要是穆德哈尔、波斯和拜占庭艺术,正如在他的其他作品中可以看到的,如桂尔馆、桂尔酒厂或 El Capricho de Comillas。[4] 高迪曾研究了欧文·琼斯作品中的新穆德哈尔艺术,例如阿尔罕布拉宫的平面图、立面图、剖面图和细节(1842 年)、马赛克和镶嵌路面的设计(1842 年)和装饰语法(1856 年)。[5]高迪对家庭住宅的概念——他反映在维森斯之家——反映在他在 1881 年写的一篇未发表的文章中,题为 La casa manor(加泰罗尼亚语,La casa pairal):«房子是小国家庭。家庭和国家一样,有历史、对外关系、政府更迭等等。独立的家庭有自己的房子,没有出租的房子。自己的房子是祖国,出租的房子是移民国家;因此,自己的房子是全世界的理想。没有家庭就无法想象自己的房子,只有出租的房子是这样构思的。”[6]

委员会

高迪于 1878 年受 Manuel Vicens i Montaner 委托为该家族在格拉西亚镇建造第二个夏季住宅。[7] Manuel Vicens (1836-1895) 是一家交易所和股票经纪人,[8] 尽管他们几乎没有关于他的人。从他的遗嘱中可以得知,他在阿莱拉有一处房子,在巴塞罗那市中心有两处房产,还有一些在瓦尔维德雷拉地区的土地。 [9] 建造房子的土地是曼努埃尔·维森斯 (Manuel Vicens) 继承的。他的母亲 , Rosa Montaner i Matas, 在 1877. [10] 他于 1895 年 4 月 29 日去世,将财产留给了他的遗孀 Dolors Giralt i Grífol。[注 1] 维森斯与高迪相遇的方式是未知的,尽管它很可能他们在与文艺复兴相关的文化圈中重合,两者都经常光顾。[15] 后来,维森斯和高迪保持着友好的关系,建筑师在 1880 年至 1890 年间在维森斯在阿莱拉的房子里度过了无数个夏天。高迪为这座房子制作了一个有棱角的衣柜和一个由木头和金属制成的转角壁炉缩写 MV(由 Manuel Vicens),目前保存在 Casa Vicens。这些停留的结果是高迪于 1883 年由教区牧师 Jaume Puig Claret 委托为 San Félix de Alella 教堂制作的祭坛画项目,但最终没有实施。一幅画在帆布纸上的中国水墨画被保存下来,比例为 1:25。 [16] 格拉西亚镇当时是巴塞罗那的一个独立实体。它的人口核心形成于圣玛丽亚德格拉西亚加尔默罗会修道院 - 俗称 els Josepets -,成立于 1630 年。这是一个农业区,19 世纪初,农舍开始城市化并形成了一个初期的工业结构。该镇于 1897 年与其他五个邻近城镇一起加入巴塞罗那:Sants、Les Corts、San Gervasio de Cassolas、San Andrés de Palomar 和 San Martín de Provensals。[17] 当时,许多资产阶级家庭在格雷斯定居他的第二个住所,因为该镇结合了靠近城市和小镇的宁静。[7] 这座房子位于卡罗琳街,以纪念卡罗琳群岛 - 一个古老的西班牙殖民地而命名。1908 年; [18] 原址位于圣维森特·德·保罗慈善之女修道院之间,建筑物的一侧与该修道院相连(东北侧),一个名为 Rincón de San Gervasio 的死胡同后来消失了。这片土地来自 Agustí Maria Baró i Tastàs 于 1846 年至 1854 年间获得的三块地块,其中包括底层的几栋建筑。 1866 年,它通过继承传给了曼努埃尔·维森斯 (Manuel Vicens) 的母亲罗莎·蒙塔内 (Rosa Montaner i Matas),她是 Onofre Vicens i Domènech 的遗孀。此人于 1877 年去世,由继承人曼努埃尔·维森斯 (Manuel Vicens) [注 2] 不知道该地点的建筑物是否已被拆除或部分用于高迪尼亚项目。 1876 年和 1881 年,维森斯在 Rincón de San Gervasio 街附近购买了两块地块,这使得庄园的花园得以扩建。[20] 高迪于 1880 年完成了房屋和花园综合体的项目,尽管该计划于 1883 年签署,他们在格拉西亚市议会提交的日期。[21] [注3]在设计上,它结合了相对简单的建筑结构和精心装饰的复杂性,尤其是在瓷砖的使用方面。在风格上,它完全符合它的东方主义阶段,但装饰艺术(陶瓷、锻造、玻璃制造、橱柜制作)的丰富性预示着它在加泰罗尼亚现代主义中的辉煌时期。[7] 这些作品是在 1883 年至 1885 年之间进行的。 [23] [注 4] 高迪亲自指导了这些作品:根据琼·巴普蒂斯塔·塞拉 (Joan Baptista Serra) 在 1959 年向乔治·柯林斯 (George Collins) 的证词,这位建筑师坐在阳伞下监督施工,有时会拆除他认为执行不佳的作品。 [12]在实现这一目标的过程中,高迪得到了各种工匠的帮助,这些工匠在他的作品中很常见,例如雕塑家 Llorenç Matamala、细木工 Eudald Puntí 或铁匠 Joan Oñós,以及承包商克劳迪·阿尔西纳。 [25] [26] 装饰由画家 Francesc Torrescassana 和雕塑家 Antoni Riba 进行。 [27]原地块的尺寸为 30 × 34.5 m,表面积为 1035 m²。[12] [注 5] 这座房子有三个立面,因为在它的东北侧,它面对着邻近修道院的隔墙。虽然入口在东南侧,面向 Calle de San Gervasio,但主立面面向花园,西南侧与 35 米长的 Rincón de San Gervasio 小巷接壤,宽 3.5 米。这所房子被设想为一个独户住宅,有一个地窖仓库地下室。有大厅、餐厅、论坛、吸烟室(fumoir)的高贵楼层,厨房和洗衣房;一楼有卧室、浴室、更衣室和图书馆;一些用于住宿服务的阁楼; [12] 它有一个加泰罗尼亚拱形楼梯,每个台阶上都装饰着一个木制壁板,上面装饰着托雷斯卡萨纳 (Torrescassana) 的小油画,它们丢失了。在 1925 年的改革中。 [30] 雷乌斯建筑师计划了一组砖石墙,与一排排瓷砖交替,再现了该地区典型的黄色花朵(印度康乃馨或万寿菊),[31] 高迪在该地点发现的建造前的房子,并希望在最终项目中重现它。他还受到现场一棵棕榈树的启发,设计了正门的铁艺大门,以棕榈心(Chamaerops humilis)的形式。用他的话来说:«当我去测量时,现场完全被那些我在陶瓷中用作装饰主题的黄色花朵所覆盖。还有一棵茂盛的棕榈树,用铁铸成的棕榈树构成了房子的围栏和前门。”[8] 在房子的设计中,高迪力求将实用性与美感以及舒适性结合起来,卫生和福祉,以及与花园和周围环境的完美和谐。和他所有的项目一样,他计划到最小的细节,并照顾到照明和通风等方面,试图为房子的宜居性建立最佳条件。[8] 综合体中最令人回味的空间之一是餐厅旁边的论坛报,一些东方风格的木格子向花园开放,当这些格子打开时,这个空间就留在了户外。它包含一个由文艺复兴风格的盆和一个椭圆形金属格栅组成的喷泉,类似于蜘蛛网,它将水变成薄片,当光线穿过它时,它分解成彩虹的颜色. [32] 旧花园由三个区域组成:一个是将房子与街道分开的区域;一个是将房屋与街道分开的区域;高贵地带前的那一株,由圆形的棕榈花坛构成; [33] 房子的花园是高迪精心设计的,因为它是夏季住宅,所以这个空间作为休闲场所具有很大的相关性。除了自然元素外,还有两个元素脱颖而出:入口处的砖和陶瓷喷泉以及同样由砖制成的巨大瀑布。瀑布与房子的高度相同,由一个巨大的悬链拱形成,支撑着一个假砖拱结构,该结构形成了两个带有交替柱子的凉廊和两个横向楼梯。[34] 在上部,两个水箱[35] 在拱的拱肩上有雕塑家安东尼·里巴 (Antoni Riba) 的赤陶浅浮雕,代表孩子们在游泳。 [36] 在高迪尼安项目中,这个瀑布附着在围墙上,但在 1925 年的扩建中,它被保留为一个独立的结构。它在 1946 年被击落,当花园的一部分被出售用于建造房屋时。 [37] 花园在主入口处有另一个喷泉,由两个叠加的杯子形成,下面的一个较大的圆柱形,上面覆盖着灰泥,在它的上部部分为康乃馨瓷砖,上部为八棱柱形,面为75×45厘米,覆盖有向日葵花和叶子图案的瓷砖;它在 1925 年的延期中被淘汰。 [38] 房子的外围围栏由带有半椭圆城垛的碎石墙和装饰有棕榈叶和康乃馨图案的锻铁围栏组成,并以尖刺状完成[39] 西南角有一座小庙,用作凉亭,由两根砖柱和三根石柱组成——中间的一根,镶嵌着——支撑着一个带有盲拱的 L 形砖结构,顶部是山墙陶瓷片。[40] 原来的围栏尺寸为 30 × 34,50 m,每个框架测量 0.49 × 0.49 × 0.12 厘米。 1883 年 1 月 15 日,高迪和维森斯在加泰罗尼亚历史档案馆中签署了高迪和维森斯签署的外立面平面图。在这个设计中,雕塑家 Llorenç Matamala 制作了一个石膏模具,后来由伪造者琼·奥尼奥斯 (Joan Oñós) 用铁铸成。根据高迪的画,每张纸都必须对角放置,但最后它们被水平放置,左对齐和右对齐。[41] 1925年庄园扩建后,石墙被棕榈心围栏的新部分取代,然后环绕整个周边。然而,在出售花园的各个区域进行建设后,围栏的各个部分都被拆除了。其中一些被重新安置在桂尔公园的入口处和拉拉德家 - Eusebi Güell 的家 - 在同一个公园(现为 Baldiri Reixac 学校),而一些部分则保存在高迪故居博物馆中。[25]在卡萨维森斯 (Casa Vicens) 的许多附属地块中,卡勒德拉斯卡罗莱纳 (Carrer de las Carolinas) 28 号,自古以来就有一种名为圣丽塔 (Santa Rita) 的矿泉水源。 5 月 22 日,也就是圣丽塔节,邻居们都来喝喷泉的水,这是他们的习惯。 1895 年,这些水域被宣布为公用事业,并开始商业化。当琼·巴普蒂斯塔·塞拉 (Joan Baptista Serra) 于 1925 年扩建维森斯之家时,他在喷泉所在的同一地点建造了一座献给圣丽塔的小教堂。 1963年,小教堂被拆除,建造了一座新的住宅楼。[42]

扩展和进一步进化

1899 年,Manuel Vicens 的遗孀 Dolors Giralt i Grífol 以 45,000 比塞塔的价格将房子卖给了 Antonio Jover Puig 博士。[43] Antonio Jover(巴塞罗那,1855-1930)是著名的儿科医生,毕业于大学1876 年在巴塞罗那。定居古巴,他是哈瓦那大学的教授,直到该岛独立,他才返回西班牙。与当时的其他印度人一样,多亏了他在奥特拉玛积累的财富,他才得以收购维森斯之家。他在古巴代表西班牙的各种商业利益,即使在他独立后,他也在岛上度过了不同的季节。他还是哈瓦那西班牙赌场和 Cercle Català 的总裁。他于 1924 年在巴塞罗那正式成立,1924 年至 1930 年担任巴塞罗那市议会议员,并与 Baron de Viver 担任副市长。[44] 1908年,Jover博士将房子卖给了他的兄弟José Jover,保留了使用权;当他于 1913 年毫无问题地去世时,他将其留给了安东尼奥·乔佛的妻子安吉拉·冈萨雷斯·桑切斯 [45] 1925 年,乔佛博士计划扩建这座建筑,目的是将其变成第一座住宅。为此,它获得了 212.88 平方米的土地,毗邻修道院的隔墙,对应编号为 18-20 Carrer de las Carolinas。[46] 它还获得了位于 callejón del Rincón de San Gervasio 和大道之间的土地de la Riera de Cassoles,他设法让这条小巷成为一条多余的公共通道,由此他能够扩大整个区域的花园。[47] 到那时,庄园达到了最大的扩展,达到了 1738 平方米。[48] 为了扩建房子,他求助于高迪来负责这个项目,但他拒绝了,因为当时他把时间完全奉献给了圣家堂。相反,他推荐了他的弟子之一琼·巴普蒂斯塔·塞拉(Joan Baptista Serra),他设计了高迪风格的右半边立面。 [49] 琼·巴普蒂斯塔·塞拉·德·马丁内斯(Joan Baptista Serra de Martínez,巴塞罗那,1888-1962)就读于高等学校Arquitectura de Barcelona,他于 1914 年毕业。同年,他在 Santos Justo y Pastor 教堂遇到了高迪,在那里他因对音乐的热爱而加入。它的风格不拘一格,受到现代主义和 Noucentisme、古典主义和现代欧洲建筑的影响。他最早的作品之一是巴塞罗那的库库鲁伊房子,其次是他自己的房子,梅赛德斯别墅,在埃斯科莱斯派斯街;爱德华·谢弗 (Eduard Schäfer) 的房子,位于哥白尼街;以及位于 Vía Layetana 的 Valentí Soler 住宅等。他是 Moncada y Reixach、Ripollet、Begas、Molins de Rey 和 San Feliu de Codinas 的市政建筑师,在那里他进行了各种工程,例如 Ripollet 市场、Begas 城市化、一个学校团体以及 Molins 的卫生和铺路项目de Rey,以及 Santa Engracia 和 Sagrado Corazón de Moncada 和 Reixach 的教堂。[50] Serra 建造了建筑物的右半部分 - 从 Carrer de las Carolinas 看 - 可以看到,因为它的体积相对于街道稍微突出部分由高迪建造。瓷砖的不同设计也可以看出这种划分,因为高迪交替使用它们以赋予更大的活力,而塞拉则将它们统一排列。扩建工程在 1925 年和 1927 年之间进行。[8] 扩建工程是在旧修道院的隔墙所在的一侧进行的,新的立面出现了,建筑物被置于四风中。[51] 在在街道的拐角处,塞拉以寺庙的形式布置了一座塔楼,类似于高迪放置在其另一端的那座塔楼。[52] 新的改造涉及将一栋独栋住宅改造成三栋独立的住宅,每层一栋。为此,高迪设计的原始楼梯根据其新用途被替换为另一个。[53] 在画廊中进行了另一个动作,在那里木格子被完全封闭的玻璃所取代,从而使一个与花园直接相连的空间的原始想法丢失了。[54] 高迪尼亚项目中最令人回味的元素之一的喷泉也被淘汰了。[32] 在西南侧,当小巷消失时,围墙不得不拆除,取而代之的是新的部分掌心栅栏。他尊重附着在墙上的瀑布,它仍然是一个独立的建筑,为此他打开了对面的抛物线拱门;取而代之的是,基地的假山丢失了,并在其位置放置了一个水池。瀑布的部分结构也用瓷砖覆盖,模仿房子的结构。 [32] 他还在花园的尽头建造了一座寺庙,俯瞰里埃拉德卡索莱斯大道,那里有圣丽塔的老喷泉.平面呈圆形,内衬黄瓦,半球形穹顶,用瓷砖覆盖,顶部有一个上面有十字架的灯笼。 1963 年拆除,旧花园现在被住宅楼占据。[32] Calle de las Carolinas 于 1925 年拓宽,将房子带到街道上。出于这个原因,入口门被移到了论坛所在的西南立面,在以前占据了大厅窗户的地方,并建造了一个带楼梯的露台供其进入。就其本身而言,旧门户被改造成带有锻铁栏杆的双窗。[55] 修道院分隔墙旁边的服务辅助门 - 目前是一扇窗户 - 也消失了,还有一个露台位于这个入口上方,通向二楼的其中一间卧室,被阳台取代。[56] 主要街道入口略微向左移动,并加冕了由史密斯博纳文图拉巴特勒制作的两根灯柱。在卡罗莱纳街和 Riera de Cassoles 大道的拐角处设置了第二个入口,与主要入口相同。 [57] 俯瞰 Rincón de San Gervasio 小巷的拐角处的观景点被保留了下来,尽管当它消失后,它仍然是墙的一个元素。最后,入口处的喷泉被淘汰,位于圣热瓦西奥街拓宽时从东南侧消失的部分。[34] 在内部,塞拉的干预比外部更加克制,使用新的当时的建筑材料,例如在天花板上使用带有陶瓷拱顶间梁的铁托梁。他将高迪设计的旧楼梯替换为为相邻房间提供光线的室内露台,并在扩大的部分安装了新楼梯。由于街道拓宽,地下室失去了一个房间,尽管它在位于正门的新露台下增加了一个房间。扩大部分的内部装修比高迪尼安项目的装修简单,主要基于马赛克地板、抹灰和油漆的墙壁以及带有周边装饰线条的石膏天花板天花板。浴室铺有安达卢西亚起源的瓷砖,中间是鲜花和石榴。[58] 1927 年,由于 Joan Baptista Serra 进行的改革和扩建,巴塞罗那市议会授予维森斯之家最佳建筑奖,虽然,其次,高迪的作品得到了认可。[26] 1929 年 3 月 5 日颁发了 1000 比塞塔奖。[59] 高迪在 1900 年因卡尔维特的房子赢得了这个奖项,这是他最保守的作品之一。[60] 这座建筑1935 年进行了一次新的扩建,当时建筑师弗朗西斯科·维克多·奥尔滕巴赫·伯特兰 (Francisco Víctor Ortenbach Bertrán) 受委托在外墙西侧的底层增加一个新主体。[61] 1946 年,花园的一部分被出售,用于建造房屋,其中包括被拆除的瀑布,以及旧的观点。[注 6] 包括圣丽塔教堂在内的花园部分与其他部分分开。[62] 1962 年,博士的遗孀. Jover, Ángela González Sánchez 去世,她的孩子Antonio、Gaspar、María de la Paloma 和Fabiola 成为继承人。财产分割后,维森斯之家对应法比奥拉,[63] 嫁给了妇科医生安东尼奥·埃雷罗·洛佩斯(萨拉戈萨,1914 年 – 巴塞罗那,2004 年),后者在同一个维森斯之家咨询。[64] 第二年,花园的另一部分为房屋和圣丽塔教堂的建造被拆除。[65] 大部分棕榈心围栏被拆除,其中一些部分后来被放置在桂尔公园的不同地点。[66] 农场然后留下了它的1964 年,建筑师安东尼奥·皮内达·瓜尔巴 (Antonio Pineda Gualba) 受委托对地下室和底层进行改造。 [67] 然后从街道层,在门的楼梯下打开了地下室的入口 [68]这座房子于 1997 年由业主家族成员、职业建筑师伊格纳西奥·埃雷罗 (Ignacio Herrero) 进行了修复。干预最好在外墙和屋顶上进行。[69] 2001 年,法比奥拉去世后,遗产传给了她的儿子安东尼奥、伊格纳西奥、卡洛斯玛丽亚和哈维尔埃雷罗乔弗。[70]

致谢

1969 年 7 月 24 日第 1794/1969 号法令(1969 年 8 月 20 日官方公报)将维森斯之家宣布为历史艺术纪念碑。与此同时,其他高迪建筑也被宣布:圣家堂、桂尔公园、桂尔宫、米拉之家、巴特罗之家、米拉勒斯之家、卡尔维之家、菲格拉斯之家(Bellesguard)、桂尔亭阁和学院巴塞罗那的特雷西亚纳斯; Santa Coloma de Cervelló 的 Colonia Güell 地窖;马塔罗的 Cooperativa Obrera Mataronense;莱昂的Casa Botines;阿斯托加主教宫; El Capricho de Comillas;以及安装在马略卡岛帕尔马大教堂主教堂的礼仪元素。该法令指出,“高迪的作品在当代建筑中具有特殊的意义。力学、构造、美学统一于其中,以达到高度的诚意。在他所有作品中突出的独特印记将高迪展示为具有强烈个性的创新者;这并不妨碍其许多原始解决方案基于建筑传统,特别是加泰罗尼亚地区的哥特式特征。高迪的形象在世界范围内享有极高的价值,使他的作品成为我们这个时代著名艺术运动中最有趣和最持久的代表»。同样,它把维森斯之家定义为“东方现代主义的第一个地标之一,多色外墙的新颖性与不同质地的天然材料与釉面陶瓷相结合。“[71] 1993 年,根据加泰罗尼亚文化 9 月 30 日第 9/1993 号法律的规定,它于 1993 年被宣布为具有国家利益的文化资产 (BCIN)遗产 [72] 2005 年 7 月,Casa Vicens 被联合国教科文组织宣布为世界遗产。与此同时,高迪的其他三件作品也被宣布:巴塞罗那的圣家堂和巴特罗之家的耶稣诞生立面、地下室和后殿,以及圣科洛马德塞尔维洛的科洛尼亚古埃尔地下室;此前,桂尔公园、桂尔宫和米拉之家早在 1984 年就已经如此。在他的声明中,联合国教科文组织表示,“这些作品证明了高迪的创作对 19 世纪末和 20 世纪初的建筑和建筑技术的演变做出了非凡的贡献。它们是不拘一格和高度个人风格的表达,其作者不仅在建筑中,而且在园艺、雕塑和许多其他装饰艺术中都发挥了作用。”[73]

出售、修复和向公众开放

2014 年,Herrero Jover 家族将 Casa Vicens 出售给了安道尔银行 MoraBanc,后者在改造后将该物业改造成一座房屋博物馆。[74] 它于 2017 年 11 月 16 日向公众开放。[75]修复工作由建筑师 Elías Torres 和 José Antonio Martínez Lapeña 以及 Daw Office SLP 公司的 David García 于 2015 年至 2017 年期间进行。除其他措施外,旧楼梯被更现代的楼梯所取代,以适应新楼梯将房子用作博物馆,并安装了电梯。[76] 1935 年和 1964 年添加的扭曲高迪原作的卷被删除。[77] 在平台上进行了另一次干预,玻璃外壳被一个带有几何格子结构的倾斜百叶窗系统取代,水泉被恢复,就像在高迪的原始项目中一样。[78] 由于路线集中在原始高迪项目的房间上,扩建工程由1925年的塞拉被改造成底层的游客接待空间,以及一楼和二楼的固定和临时展览空间。二楼的展览空间有高迪为曼努埃尔维森斯在阿莱拉的房子制作的壁炉,以及高迪制作的项目计划和1:33比例的农场模型。展览还辅以高迪尼娅项目的视听资料。在地下室有一家商店书店,[79] 在修复过程中,Torrescassana 的画作得到修复,该过程由 Policromia 公司与加泰罗尼亚政府的可移动财产修复中心合作进行。这项工作包括清洁画布、修饰图画层和加固支撑。[80] 还修复了一些损坏的瓷砖,这是由来自 Sot 陶瓷工作室的 Manel Diestre 使用相同的攀爬技术进行的。 [81] 房子的灯也得到了修复,这个项目由负责修复的建筑师与各种技术的专家合作,如木材、陶瓷、金属、壁画、[82] 该修复项目入围 2018 年 FAD 建筑奖以及 2019 年第 11 届伊比利亚-美洲建筑与城市主义双年展。 Lledó Arquitectura Ibérica 奖于 2018 年获得,并于 2018 年在 2016-2017 年第十四届西班牙建筑与城市主义双年展上获奖。据 FAD 评审团称,“建筑师们提议对高迪的第一部作品进行全面且非常仔细的修复”。 83] 在发现高迪制定的一些原始计划后,2019 年重建了建筑师为花园设计的瀑布,并将其放置在 Cornellá de Llobregat 的 Agbar de las Aguas 博物馆。[84]以及 2019 年第 11 届伊比利亚美洲建筑与城市主义双年展。 他在 2018 年第一届 Lledó Arquitectura Ibérica 奖中获得了修复奖,并在 2018 年第 14 届西班牙建筑与城市主义双年展 2016-2017 中获奖。根据 FAD 评审团的说法,“建筑师们提议对高迪的第一部作品进行全面且非常仔细的修复。” [83] 在发现高迪制定的一些原始计划后,2019 年重建了由高迪设计的瀑布。建筑师设计了花园,花园被放置在 Cornellá de Llobregat 的 Agbar de las Aguas 博物馆。[84]以及 2019 年第 11 届伊比利亚美洲建筑与城市主义双年展。 他在 2018 年第一届 Lledó Arquitectura Ibérica 奖中获得了修复奖,并在 2018 年第 14 届西班牙建筑与城市主义双年展 2016-2017 中获奖。根据 FAD 评审团的说法,“建筑师们提议对高迪的第一部作品进行全面且非常仔细的修复。” [83] 在发现高迪制定的一些原始计划后,2019 年重建了由高迪设计的瀑布。建筑师设计了花园,花园被放置在 Cornellá de Llobregat 的 Agbar de las Aguas 博物馆。[84]它在 2018 年第一届 Lledó Arquitectura Ibérica Awards 中获得了修复奖,并在 2018 年第十四届西班牙建筑与城市主义双年展 2016-2017 中获奖。据 FAD 评审团称,“建筑师们提出了一个全面且非常仔细修复了高迪的第一部作品。”[83] 在发现高迪制定的一些原始计划后,2019 年重建了建筑师为花园设计的瀑布,该瀑布被放置在 Agbar de las Cornellá de Llobregat 的阿瓜斯博物馆 [84]它在 2018 年第一届 Lledó Arquitectura Ibérica Awards 中获得了修复奖,并在 2018 年第十四届西班牙建筑与城市主义双年展 2016-2017 中获奖。据 FAD 评审团称,“建筑师们提出了一个全面且非常仔细修复了高迪的第一部作品。”[83] 在发现高迪制定的一些原始计划后,2019 年重建了建筑师为花园设计的瀑布,该瀑布被放置在 Agbar de las Cornellá de Llobregat 的阿瓜斯博物馆 [84]它被放置在 Cornellá de Llobregat 的 Agbar de las Aguas 博物馆中。[84]它被放置在 Cornellá de Llobregat 的 Agbar de las Aguas 博物馆中。[84]

描述

现地块面积711平方米,建筑面积1239平方米。它分为四层或四层:地下室用作仓库和仓库;两层楼的住房,第一层有厨房、餐厅和各种房间,第二层是卧室; [85] 高迪使用传统的加泰罗尼亚技术建造承重墙和覆盖木拱顶和托梁,如果在花园里很好的话,他未来基于规范几何的建设性解决方案仍然相去甚远瀑布他已经使用了抛物线拱门,这是他未来的标志之一。在墙壁上,他结合了砖石、裸露的砖块和瓷砖。[26] 建筑师构思了一个完全夏季的建筑群,与周围的花园融为一体。该结构基于直线,与未来对曲线的偏好相反,但它通过传入和传出的体积赋予其活力。同时,由于主层的看台和二层的画廊,以及他设计的各种阳台和露台以及一组格子围护结构,建筑传递了内部和外部空间连续性的感觉。应用于开口。所有这一切都给这座建筑带来了一种轻盈通风的感觉,几乎是一个短暂的建筑,这是他职业生涯的第一个建筑宣言。[86]但它通过传入和传出的数量赋予它活力。同时,由于主层的看台和二层的画廊,以及他设计的各种阳台和露台以及一组格子围护结构,建筑传递了内部和外部空间连续性的感觉。应用于开口。所有这一切都给这座建筑带来了一种轻盈通风的感觉,几乎是一个短暂的建筑,这是他职业生涯的第一个建筑宣言。[86]但它通过传入和传出的数量赋予它活力。同时,由于主层的看台和二层的画廊,以及他设计的各种阳台和露台以及一组格子围护结构,建筑传递了内部和外部空间连续性的感觉。应用于开口。所有这一切都给这座建筑带来了一种轻盈通风的感觉,几乎是一个短暂的建筑,这是他职业生涯的第一个建筑宣言。[86]所有这一切都给这座建筑带来了一种轻盈通风的感觉,几乎是一个短暂的建筑,这是他职业生涯的第一个建筑宣言。[86]所有这一切都给这座建筑带来了一种轻盈通风的感觉,几乎是一个短暂的建筑,这是他职业生涯的第一个建筑宣言。[86]

外部的

房屋的结构基于直线,荷载分布在平行的墙壁上。 [28] 房子的墙壁由砖石砌成,与一排排瓷砖交替,再现了高迪在现场发现的黄色花朵。建造前的房子,称为印度康乃馨或摩尔康乃馨。[31] 瓷砖的模块化尺寸为 15 厘米。[87] 墙壁因其突出的体积而脱颖而出,这是伊斯兰建筑的特征。砖石方石与瓷砖交替,既有植物图案的瓷砖,也有绿色和白色的棋盘格形状。不同的表面和几何效果造成明暗对比,这突出了外部的色彩多样性。在街道立面和花园的二楼,有一个连续的斜拱廊环绕着上部,用东方风格的木格子封闭。[88]角落有45度角的看台,有阳台支撑[26] 阳台窗台上有陶土丘比特的雕像,安东尼·里巴 (Antoni Riba) 的作品。 [89] 窗户的悬臂部分下边缘由圆形金字塔形水滴形成,4 × 4 × 4 厘米,[90] 与贝壳形沉箱和植物图案交替。[91] Carrer de las Carolinas 的正面朝东南,曾经是房屋的入口,在 1925 年的改革中,由于街道的拓宽以及该立面和入口大门之间原有的花园空间的丧失,该门面与三米高的入口大门之间的花园空间减少。[35] 门所在的位置,他们被放置了两扇窗户,上面覆盖着锻铁条。该立面的右半部分相对于左侧朝向街道,与 Serra 的延伸部分相对应。原来的立面长 7.5 m,而随着扩建,又增加了七个。一楼有两个圆形阳台,与立面的直线形状形成鲜明对比。屋顶上,在原立面的中央,有一个烟囱,而右角——对应延伸部分——顶部有一个亭子。[92]花园立面,面向西南,它是 Gaudinian 项目中的主要项目。它分为三个不同的层次,每层一个:第一,论坛的外部区域在其中央部分突出,与主层的餐厅相连,右侧是入口到房子——原始项目中的一扇窗户——然后在左边,通过通往吸烟室的门;在一楼,更清醒,有一个阳台,可以俯瞰卧室;第二个与阁楼相对应,以其瓷砖覆层而引人注目,其中央部分是一个壁炉,而在左角有一个带圆顶的亭子。所述寺庙标志着房屋的最大高度,为 17 m。 [93] 在外面,论坛的高度为 5.5 m,包括上层露台。在它的中心部分,水嘴位于一个半圆形底座上,上面覆盖着康乃馨瓷砖。封闭讲台开口的格子由木头制成,尺寸为 2 × 2 m。受东方启发,它们让人想起一种称为 shitomido 的日本百叶窗。高迪在 1881 年在巴塞罗那举办的一次日本建筑展览中了解到这个系统。坐在平台上的露台上有带金属栏杆的木制长椅和角落里的一些花箱,装饰有交替花朵和向日葵叶的瓷砖。,类似[94] 在论坛的楣上有来自加泰罗尼亚民间故事的各种短语:sol,solet,vinam a veure(“太阳,太阳,来看看我”)在东南斜坡上;哦,西北的 l'istiu(“哦,夏天的影子”)的影子; de la llart lo foch, visca lo foch de l'amor(“炉火之火,爱之火万岁”)在西南墙上。[34] 房子的大门,在画廊旁边,是水果1925 年的改革,因为之前它是在街道的门面。它高于地面,通过一些带有金属栏杆的台阶进入。门的两侧有两个翅膀,由铁艺锻铁制成,带有花卉图案。门口呈直线形二尖瓣,内侧饰有滴水。 1925年改革,此门前设台地,2017年复修时取消。门上方有一盏植物图案的铁艺灯。[95] 通往吸烟室的入口是通过四个台阶构成的,上面装饰着康乃馨瓷砖,有两个螺旋形的栏杆,上面有花和细长的茎。门由木头制成,以东方灵感的几何形状制成。相邻的窗户也有一个木制百叶窗,圆形件水平和垂直交替排列。门上方有一盏与正门一样的灯。在这个入口旁边有一个陶瓷花瓶,上面装饰着鲜花和一个牧神的头。[96]另外两个立面与其他立面重复了相同的设计。在西北部,就像在面对街道的那一面一样,正面的一半——在这种情况下是左边——对应于塞拉的延伸。就其而言,东北立面完全归功于塞拉之手,因为在 Gaudinian 项目中,房子的这一侧接触了邻近修道院的分隔墙。[91] 屋顶的表面积为 150 平方米,其中 85 平方米对应于高迪设计的原始房屋,其余部分对应于塞拉的延伸。两个项目在屋顶上也有所不同:原来的屋顶有四个斜面,建在阁楼天花板的木梁上,上面覆盖着一排排阿拉伯瓷砖,有一条圆形的烧制瓷砖通道,可以进入角落的寺庙和烟囱;塞拉建造的区域有一个平坦的露台,台阶通向相反角度的另一座寺庙。这些寺庙 - Serra's 是高迪尼亚原作的精确复制品 - 覆盖着瓷砖,将康乃馨与绿色和白色方格瓷砖相结合,顶部有青铜火焰的圆顶。烟囱是用砖砌成的,上面还铺着瓷砖。[97] 在这个空间的入口处是 Carrer de las Carolinas 的旧入口大门,当时主要的入口是从东南侧,在 1925 年的翻新工程中被提取出来。它有[98] 街道入口处是用棕榈叶和康乃馨花装饰的大门,由Matamala 设计,Oñós 制作。它高 2.3 m。 [99] 门的顶部是两盏灯,安装于 1925 年的改革中,归功于 Bonaventura Batlle 的工作室。[100] 目前的建筑群有一个花园,比原来的小得多,但其目的是尽可能重现高迪设想的景观空间。在发现的植物中,棕榈树(凤凰、Trachycarpus)、木兰、玫瑰和攀缘植物脱颖而出。在花园里还有一个模仿古庙的壁龛,里面有圣丽塔的形象,由修复建筑群的建筑师重建,虽然不再是圣人的肖像。[101]在花园里还有一个模仿古庙的壁龛,里面有圣丽塔的形象,由修复建筑群的建筑师重建,虽然不再是圣人的肖像。[101]在花园里还有一个模仿古庙的壁龛,里面有圣丽塔的形象,由修复建筑群的建筑师重建,虽然不再是圣人的肖像。[101]

内部的

房子的内部由砖石墙组成,地下室有隔断的拱顶,其他楼层有木梁甲板。高迪将不同的房间分布在不同的小六边形走廊上,这样它们就可以通过简单地关上门来隔离。[102] 建筑师构思了一种功能结构,将每一层分配到一个特定的目的:地窖地下室和仓库;供家庭公共使用的高贵楼层,包括餐厅、画廊、吸烟室、厨房和洗衣房;卧室、浴室和图书馆的一楼; [103] 高迪设计了房子里的所有家具,包括推拉门和橱柜的铸铜锁。[104] 通过主楼层(162 平方米)进入房子,其中包含大厅、餐厅、画廊和吸烟室,作为主要房间。[105] 入口门可以进入门廊,通过门廊你进入大厅。门由木头制成,装饰有嵌有圆形线条的网格。 [106] 大厅有一个带有彩色线条的木梁天花板,以及带有植物图案的墙壁上的涂鸦。在高迪的作品之后,天花板上悬挂着一盏伊斯兰风格的锻铁和玻璃灯。[107] 餐厅(32 平方米)在木工和木工开放空间的金色背景上装饰着由灰泥制成的攀爬常春藤。 ,[51] 在天花板横梁之间交替使用水果图案和草莓树叶的纸浆。[8] 地板由罗马马赛克作品 tesselatum 制成。[108] 面向画廊的墙壁是壁炉,周围环绕着浮雕上釉的陶器。拱顶装饰有樱桃和贝壳图案,由彩色石膏制成。同样,在分隔餐厅和画廊的门框上,有弗朗西斯科·托雷斯卡萨纳 (Francesc Torrescassana) 创作的自然图案(动植物)画作,如麻雀、蜂鸟、苍鹭、鹤和火烈鸟。[51] 所有的鸟类都在飞行中,除了底部的火烈鸟,而树叶在风中摇曳。总共有 24 幅鸟图。[109] 高迪设计的餐厅橱柜,它们与托雷斯卡萨纳 (Torrescassana) 画作的画框形成一组。建筑师还设计了所有不同的锁,从而展示了他对各种艺术行业的了解。[110] 餐厅两个入口门的上部有两个东方主义风格的陶土人物,安东尼·里巴的作品,一男一女,可能是一位宫女[111] 餐厅可通往画廊(13 平方米),由于东方风格的格子系统,该画廊向外部开放。在它的中央部分,它有一个喷泉,它是一个由 Plateresque 风格的洗礼字体组成的,[112] 圆形,里面有一个方形的讲台,上面有向日葵叶瓷砖,上面立着一个顶部的大理石柱。 ,在它的下部,它有用来排水的天使头;这是一个类似于蜘蛛网的椭圆形金属网。在这个喷泉的两侧有一些木凳。房间用康乃馨瓷砖装饰,而天花板则用石榴和绣球花图案的涂鸦装饰,以及代表透过棕榈叶看到的天空的错视蛋彩画。[113] 两个房间之间的分隔以前是用滑动制成的由 Eudald Puntí 制作的门。 [31] 餐厅旁边是吸烟室(10 平方米),这是该建筑群中最特别的房间之一。斜拉式分隔拱顶上覆盖着伊斯兰风格的木卡纳天花板,天花板呈钟乳石形状,由彩色石膏制成,[114] 再现了棕榈叶和枣束。墙壁内衬金色、蓝色和绿色色调的纸浆砖,以及蓝色和赭石的壁板,并涂有油彩的红色和黄色玫瑰。[115] 这些纸浆砖由 Hermenegildo Miralles 制造,高迪的一位客户,他为他们建造了通往 Miralles 庄园的通道。[116] 这个房间有一扇木门,可以通往花园,采用中式框架。[114] 房间配有一张折叠咖啡桌和矮凳,还有一个用来抽烟的水烟袋。[117] Jover 家族增加了一盏伊斯兰风格的灯,由带有阿拉伯字母的半透明玻璃制成,在修复过程中于 2020 年拆除,因为它不属于原始高迪尼亚项目。[118] 在一楼(143 平方米) )有卧室:主卧室在餐厅上方,露台位于下论坛;它还有一个客厅,位于吸烟室的上方,一个浴室,一个带卫生间的更衣室和其他房间,一个客房和另一个可能用作书房或图书馆的房间。[119]这些房间装饰着壁画图案。蔬菜的灵感来自附近卡索莱斯溪流的植物(芦苇、芦苇和蕨类植物)。[8] 主卧室(34 平方米)有一个陶瓷天花板,与绿色压制的纸浆树枝交织在一起。它还有一个位于下层论坛的露台,有一个带铁栅栏的木凳。在客厅里有一个圆顶装饰着一幅具有巴洛克风格的错视油画,再现了在这个房间上方升起的寺庙圆顶,面向天空,有一群白色的鸽子在飞,还有树枝植物。窗台上的攀缘植物。[120] 这个房间也有蓝色、白色和赭石瓷砖的护墙板。[121] 在角落里,它有一个带木凳的阳台和类似于其他房间的东方格子围栏家的。[122] 更衣室(7 平方米)有两个检修门和一个由白色和蓝色方格瓷砖制成的底座,周围环绕着赭石,天花板上有花卉图案和蓝色背景雏菊装饰的牛腿。浴室(6平方米)采用灰色水磨石地板和瓷砖墙壁,赭石色调与白色和蓝色棋盘格交替,以及带有油彩花朵的瓷砖饰带,在整个房屋中独一无二;天花板由带有常春藤叶陶瓷浮雕的横梁制成。就其本身而言,浴室(1.4 平方米)用带有轮子和星星图案的瓷砖装饰。[123] 二楼(150 平方米),用于仆人的房间,目前被一个展览空间占据。高迪根据其功能以更简朴的方式设计了这座植物,墙壁光滑,瓷砖路面和木梁天花板。他设计了一个带有高天花板的开放空间,作为建筑物的热调节器。[124] 地下室由天花板上的加泰罗尼亚拱顶结构组成,以前用作地窖和煤仓。今天博物馆商店就在那里。[125]

油漆

餐厅里的画作是Francesc Torrescassana i Sallarés(巴塞罗那,1845-1918)的作品。他于 1859 年至 1865 年在巴塞罗那的 Lonja 学校学习,在那里他是 Ramón Martí Alsina 的弟子。他在罗马和巴黎扩展了他的研究,在那里他接触到了他那个时代的艺术潮流。回国后,他首先致力于历史画、古装画、肖像画和山水画,其写实风格在最后阶段正朝着某种印象派发展。他的作品在加泰罗尼亚国家艺术博物馆、马德里的普拉多博物馆和巴黎的卢浮宫博物馆都有,尽管收藏这位艺术家作品最多的还是维森之家。[126] 他们不详。命令,虽然看起来曼努埃尔·维森斯在房子建成之前就已经是托雷斯卡萨纳作品的收藏家了。出于这个原因,可以假设这些作品中有许多——其中许多没有注明日期——将是艺术家以前的作品,并且它们并不是专门为房子制作的。为了收藏这个系列,高迪根据这些画作的展览设计了餐厅家具,为此他创造了一些锡兰柠檬木框架家具,与展出的布景和谐融合。餐厅总共有三十二幅画作,包括两幅肖像画、两幅室内画和二十八幅风景画。这些作品继承了他受 Martí Alsina 影响的第一个现实主义风格,但有一定的演变,有些浪漫的氛围让人想起 Modest Urgell 的作品。在这组作品中,只有四幅有签名和日期,特别是 1879 年,这证实了它们是建造房屋之前的成果;一个只是签名。所有画作均为布面油画 [127] 维森斯之家餐厅保存的画作(从上到下和从左到右记录): [128] 西南墙:风景,c。 1870-1888 年风景,c。 1870-1888 年风景,c。 1870-1888 年风景,c。 1870-1888 年风景,c。 1870-1888 年风景,c。 1870-1888 年 Roda de Ter,c. 1870-1888 年风景,c。 1870-1888 西北墙:Marina, c. 1870-1888(签名)普韦布洛,c. 1870-1888 年男性肖像,c. 1870-1888 年普韦布洛,c。 1870-1888 年稳定,c。 1870-1888 Marina, 187 (4?)(签名并注明日期,难以阅读)东北墙:风俗场景,c。 1870-1888 年玛丽娜,c。 1870-1888 年玛丽娜,c。1870-1888 街在一个小镇,c。 1870-1888 年村景,1879 年(签名并注明日期)树,c。 1870-1888 内部,1879 年(签名并注明日期)树,c。 1870-1888 年风景画,1879 年(签名并注明日期)Calle de un pueblo, c. 1870-1888 年风景,c。 1870-1888 年风景,c。 1870-1888 东南墙:Marina, c. 1870-1888 年风景,c。 1870-1888 年花园,c。 1870-1888 年风景,c。 1870-1888 年未知肖像,c。 1870-1888 年风景,c。 1870-1888 年1870-1888 年1870-1888 年

也可以看看

附件:巴塞罗那省的文化资产 安东尼高迪 加泰罗尼亚现代主义 巴塞罗那建筑 安东尼高迪作品(世界遗产)

笔记

参考

参考书目

外部链接

Wikimedia Commons 在 Casa Vicens 上开设了一个多媒体类别。官网