安东尼·高迪

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November 29, 2021

Antoni Gaudí i Cornet or Antonio Gaudí [1] [2] [3] [4] [5] (Reus or Riudoms, [6] June 25, 1852-Barcelona,​​ June 10, 1926) 他是西班牙建筑师,加泰罗尼亚现代主义的最高代表。高迪是一位建筑师,具有天生的几何感和体积感,以及极富想象力的能力,这使他能够在将大部分作品转移到计划中之前在脑海中投射出大部分作品。事实上,他很少为自己的作品制定详细的计划;他更喜欢在 3D 模型上重新创建它们,在他头脑中设计它们时塑造所有细节。其他时候,他会边走边即兴创作,指导他的合作者该做什么。凭借强大的直觉和创造力,高迪以全球化的方式构思他的建筑,参与结构和功能以及装饰解决方案。他甚至研究了他创作中最小的细节,将他自己完美掌握的一系列手工艺品融入到建筑中:陶瓷、玻璃制品、锻铁、木工等。同样,他引入了处理材料的新技术,例如他著名的用废弃陶瓷片制成的 trencadís。在受到新哥特式艺术以及某些东方倾向影响的一些开端之后,高迪在 19 世纪末至 20 世纪初之间的鼎盛时期结束了现代主义。然而,Reusan 建筑师超越了正统的现代主义,创造了一种基于对自然观察的个人风格,其结果是他使用了规则的几何形状,例如双曲抛物面、双曲面、螺旋面和圆锥。高迪的建筑以强烈的个人印记为标志,其特点是寻求新的结构解决方案,他毕生致力于分析建筑的最佳结构,融入环境并成为所有艺术和贸易的综合体。 .通过对新的和原创的解决方案的研究和实践,高迪的作品将以一种有机的风格达到高潮,受到自然的启发,但又不失去以前风格所提供的体验,产生了传统与创新完美共生的建筑作品。同样,他所有的工作都以他一生中的四大激情为标志:建筑、自然、宗教和对加泰罗尼亚的热爱 [7] 随着时间的推移,高迪的作品在国际上广泛传播,无数研究致力于他理解建筑的方式。今天,它受到专业人士和公众的赞赏:圣家堂目前是西班牙访问量最大的古迹之一。[8] 1984 年至 2005 年间,他的七件作品被联合国教科文组织列为世界遗产。圣家堂目前是西班牙访问量最大的古迹之一。[8] 1984 年至 2005 年间,他的七件作品被联合国教科文组织列为世界遗产。圣家堂目前是西班牙访问量最大的古迹之一。[8] 1984 年至 2005 年间,他的七件作品被联合国教科文组织列为世界遗产。

出生、童年和学习

安东尼高迪出生于 1852 年 6 月 25 日,是锅炉制造商 Francesc Gaudí i Serra (1813-1906) 和 Antònia Cornet i Bertran (1819-1876) 的儿子。他是五个兄弟姐妹中最小的一个,其中只有三个成年:罗莎 (1844-1879)、弗朗西斯 (1851-1876) 和安东尼。高迪的家族起源可以追溯到法国南部的奥弗涅 (Auvergne),他的祖先之一、街头小贩琼·高迪 (Joan Gaudí) 于 17 世纪从那里来到加泰罗尼亚;姓氏的起源可能是高迪或高丹。 [10] 高迪出生的确切地点是未知的,因为没有文件说明它被保存下来,并且在雷乌斯和里乌多姆斯(两个相邻的自治市和相邻的巴霍坎波地区)之间存在争议) 在建筑师的出生地。即便如此,在高迪的大部分文件中,从他的学生时代和他的职业生涯开始,他就好像出生在雷乌斯。然而,高迪本人曾在各种场合表示他来自他的父系起源地Riudoms。 [11] 可以肯定的是,他在您出生后的第二天在Sant Pere Apòstol de Reus修道院教堂接受了洗礼。出现在他的洗礼证书上的名字是安东·普莱西德·吉列姆。 [12] 无论如何,高迪对他的祖国感到非常感激,这从他伟大的地中海主义中得到了证明,这一事实对他的建筑产生了重大影响:高迪说地中海人们具有与生俱来的艺术和设计意识,他们富有创造力和原创性,而北欧人则更具技术性和重复性。用高迪本人的话来说:在他的祖国的逗留也帮助他深入了解和研究自然,尤其是在他夏天在 Riudoms 的高迪故居 Mas de la Calderera 逗留期间。他喜欢与大自然接触,因此他后来成为加泰罗尼亚游览中心 (1879) 的成员,他与该组织一起在加泰罗尼亚和法国南部进行了多次旅行。他还练习了一段时间的骑马,直到晚年他每天步行约十公里 [14] 家庭氛围也许是高迪创造力的催化剂之一。他的家族有超过五代人从事铜制品的制造,其中包括他的父亲和两个祖父母。他们主要在塔拉戈纳制造用于从葡萄中蒸馏酒精的巨型桶。高迪本人承认,这些大型锻造铜板人物的空间方面对他产生了影响,使他从小就将物体视为三维而不是几何图形。 [15] 小高迪生性多病,从小就患有风湿病,这让他变得有些孤僻。 [16] 也许这就是为什么,作为一个成年人,他成为一个素食主义者 [17] [18] 和克奈普博士的卫生学理论的支持者。 [19] 由于这些信仰 - 并且出于宗教原因 -,在有时他沉迷于严格的禁食,以至于有时危及自己的生命,就像 1894 年一样,那一年他因长期禁食而重病。[20] 他在弗朗西斯·贝伦格尔老师的托儿所进行了他的第一次学习,他的父亲是他的主要合作者之一,并且然后继续前往雷乌斯的皮亚里斯特;他擅长绘画,与每周的 El Arlequín 合作 [21] 他还在雷乌斯的 Vapor Nou 纺织厂做过一段时间的学徒。 1868 年,他移居巴塞罗那,在巴塞罗那市的卡门修道院学习中学教育。在他的青春期,他与两位同学 Eduardo Toda 和 Josep Ribera i Sans 一起进行了一项将波夫莱特修道院变成一个乌托邦社会方阵的修复项目,他接近乌托邦社会主义。[22] 1875年至1878年间,他在巴塞罗那的步兵部队服役,被分配到军事管理部门。由于身体健康,他大部分时间都在值班,所以他能够继续他的学业。由于这一点,他不必参加战斗,因为恰逢第三次卡洛斯战争。[23] 1876 年,他 57 岁的母亲去世的悲惨事件发生了,以及他的弟弟弗朗西斯 25 岁,一个刚毕业的医生,从未从业。他在埃斯库拉德拉隆哈和巴塞罗那高等工程学院学习建筑,1878 年毕业。 [24] 除了建筑科目,他还参加了法语课程,并修了一些历史、经济学、哲学科目和美学。他的学习成绩很正常,带着一些其他的悬念;高迪更关心自己的兴趣而不是官方科目。[25] 巴塞罗那建筑学院院长埃利斯·罗金特在授予他学位时说:为了支付学位,高迪曾担任各种建筑的绘图员。建筑师和建造者,如 Leandre Serrallach、Joan Martorell、Emilio Sala Cortés、Francisco de Paula del Villar y Lozano 和 Josep Fontserè。[27] 也许这就是为什么在获得这个称号后,高迪以其讽刺的幽默感评论道对他的朋友雕塑家 Llorenç Matamala 说:高迪曾为多位建筑师和建造者担任绘图员,例如 Leandre Serrallach、Joan Martorell、Emilio Sala Cortés、Francisco de Paula del Villar y Lozano 和 Josep Fontserè。[27] 也许这就是为什么,当高迪获得头衔时,他具有讽刺意味的幽默感,对他的朋友雕塑家 Llorenç Matamala 评论道:高迪曾为多位建筑师和建造者担任绘图员,例如 Leandre Serrallach、Joan Martorell、Emilio Sala Cortés、Francisco de Paula del Villar y Lozano 和 Josep Fontserè。[27] 也许这就是为什么,当高迪获得头衔时,他具有讽刺意味的幽默感,对他的朋友雕塑家 Llorenç Matamala 评论道:

成熟和专业的工作

他的第一个项目是 Plaza Real 的灯柱、Kioscos Girossi 和 Cooperativa Obrera Mataronense 的未实现项目。随着他的第一个重要委托,Casa Vicens,高迪开始声名鹊起,并获得了越来越大的委托。在 1878 年的巴黎万国博览会上,高迪展示了为 Comella 手套制作的展示柜。这件作品的现代主义设计,兼具功能性和美学性,给加泰罗尼亚实业家尤西比·古埃尔留下了深刻的印象,他回来后联系了建筑师,委托他完成他想到的各种项目。就这样开始了一段长期的友谊和富有成效的赞助,产生了一些高迪最杰出的作品:古埃尔酒厂、古埃尔馆、古埃尔宫、古埃尔公园和古埃尔殖民地教堂。此外,他与古埃尔伯爵的岳父科米利亚斯侯爵有亲戚关系,他为他制作了科米利亚斯卡普里科。 1883年,他同意负责继续最近开始的圣家族赎罪圣殿的工程。高迪彻底修改了最初的项目,使其成为他的杰作,享誉全球。从 1915 年起,他几乎全身心地投入到这个项目中,直到他去世。高迪开始收到越来越多的委托,这就是为什么当他同时进行几件作品时,他不得不让自己周围有来自建筑相关各个领域的庞大专业团队;在他的工作室里,无数建筑师接受了培训,最终在该领域取得了显赫地位,如 Josep Maria Jujol、Juan Rubió、Cèsar Martinell、Francesc Folguera 和 Josep Francesc Ràfols。 1885 年,为了逃避肆虐巴塞罗那的霍乱疫情,高迪在圣费利乌德科迪内斯度过了一段时光,住在弗朗西斯科乌拉尔的房子里,他怀着感激之情设计了一张餐桌。[29] 当时的事件之一作为现代主义起点的加泰罗尼亚首都是 1888 年的世界博览会,当时的主要建筑师将在那里展示他们最好的作品。高迪参与了 Compañía Trasatlántica 的建设,并接受了重建巴塞罗那市议会百人大厅的委托,但最终并未实施。在 1890 年代初期,他在加泰罗尼亚以外的地方接受了两个委托:阿斯托加的主教宫和莱昂的卡萨博蒂内斯。因此,雷乌斯建筑师的名声和威望传遍了整个西班牙。1891 年,他前往马拉加和丹吉尔,检查由科米利亚斯第二侯爵委托的一些方济各会天主教传教团项目的地形;[30] 该项目没有实施,但为传教士服务的塔楼计划他将高迪作为圣家堂塔的模型。 1899 年,他成为 Círculo Artístico de San Lucas 的成员,这是一个天主教艺术协会,由何塞·托拉斯·伊·巴格斯主教 (Bishop José Torras y Bages) 和约瑟夫·利莫纳 (Joan Llimona) 兄弟于 1893 年创立。他还加入了 Mare de Déu de Montserrat 精神联盟,这是一个也带有天主教标志的加泰罗尼亚实体。[31] 因此,他的政治思想的保守和宗教性质得到了证明,这与捍卫当地文化身份有关。加泰罗尼亚人。。尽管他年轻时的乌托邦理想与他后来的保守立场之间存在明显的矛盾,但如果我们考虑到建筑师深刻的灵性,这种演变可能会变得很自然。用 Cèsar Martinell 的话来说,“他用世俗的慈善事业代替了基督教的慈善事业。” [32] 本世纪初,高迪开始了许多项目,在这些项目中,他的风格发生了明显的变化,越来越个性化并受到大自然的启发。 1900 年,它获得了巴塞罗那市议会颁发的 Casa Calvet 年度最佳建筑奖。在本世纪的第一个十年里,他负责了诸如 Casa Figueras(更为人所知的是 Bellesguard)、桂尔公园(Park Güell)等项目,这是一个不成功的城市化项目,以及修复马略卡岛圣玛丽亚帕尔马大教堂,为此他多次前往该岛。 1904 年至 1910 年间,他建造了巴特罗之家和米拉之家,这是他最具代表性的两件作品。高迪的名气越来越大,例如,1902年,画家琼·利莫纳(Joan Llimona)在巴塞罗那圣费利佩·内里教堂(San Felipe Neri)教堂横断面的画作中选择了高迪的相貌来代表圣菲利普·内里。 [33] 同年与琼·桑塔洛(Joan Santaló)创立,他的朋友 Pere Santaló 博士的儿子,一个致力于锻铁的社会,但失败了。 [34] 自从搬到巴塞罗那后,高迪经常改变住址:在他学生时代,他作为退休金生活,一般在哥特区;在他的职业生涯开始时,他搬到了恩桑切地区的各种出租公寓。最后,1906 年,他在他的助手弗朗西斯科·贝伦格 (Francisco Berenguer) 建造的位于桂尔公园 (Park Güell) 的房子里安顿下来,作为城市化的展示馆。它目前是高迪故居博物馆。在这里,他与父亲(1906 年去世,享年 93 岁)和侄女罗莎·埃吉亚·高迪(Rosa Egea Gaudí)(1912 年去世,享年 36 岁)住在一起。他住在这所房子里,直到 1925 年,也就是他去世前几个月,最后一次住在圣家堂的作坊里。对高迪有深刻印象的事件之一是 1909 年的悲剧周。高迪在那段时间一直隐居在他位于桂尔公园的房子里,但由于反神职人员的环境以及对教堂和修道院的袭击,他担心圣家堂的完整性 - 幸运的是没有损坏。[35] 1910年,在巴黎大皇宫举办了一场献给高迪的展览,该展览位于法国美术学院一年一度的沙龙内。高迪应古埃尔伯爵的要求参加了此次展览,并同意了他的几幅作品的一系列照片、平面图和石膏模型。虽然他参加了比赛,但他得到了法国媒体的好评。次年在马德里布恩雷蒂罗市政展览馆举办的第一国家建筑馆可以看到这次展览的很大一部分。[36] 在巴黎展览举行期间,1910 年 5 月,高迪通过了休息在 Jaime Balmes 诞辰一百周年之际,他在 Vich 的房间里为 Vich 的市长广场设计了两根玄武岩和锻铁灯柱。第二年,由于马耳他热,他还被迫在 Puigcerdà 度过一个季节。在这休息期间,他构思了圣家受难的立面。 [37] 由于其严重性,他于 6 月 9 日在公证人拉蒙·坎托·伊·菲格雷斯 (Ramon Cantó i Figueres) 面前拟定了遗嘱; [38] 幸运的是,他能够完全恢复。 1910 年对高迪来说是艰难的,他经历了几次不幸:1912 年他的侄女罗莎去世; 1914 年,他的主要合作者弗朗西斯科·贝伦格 (Francisco Berenguer) 去世; 1915 年,一场严重的经济危机几乎使圣家堂的工程瘫痪; 1916 年,他的朋友、维希主教何塞·托拉斯·巴热斯 (José Torras y Bages) 去世; 1917 年,Colonia Güell 的作品被中断;他的朋友和赞助人尤西比·古埃尔 (Eusebi Güell) 于 1918 年去世。 [39] 也许为此,自 1915 年以来,他就将自己完全献给了圣家堂,在他的工作中避难。高迪向他的合作者坦白:事实上,他生命的最后几年完全献身于众所周知的“穷人大教堂”——为此他甚至乞求施舍,以便能够继续创作。除了这种奉献之外,他几乎不进行其他活动,几乎总是与宗教有关:1916 年,他参加了本笃会修士格雷戈里奥·苏尼奥尔 (Gregorio Suñol) 在加泰罗尼亚音乐宫举办的格里高利圣歌课程。[42] 高迪完全献身于生活。为了他的职业,一生保持单身。显然,1884 年左右,他只有一次被一位名叫 Josefa Moreu 的女人所吸引,她是马塔罗嫩塞合作社的一名教师,但并没有得到回报。[43] 从那时起,高迪就在他深深的宗教信仰中寻求庇护,他在其中找到了极大的精神安宁。一个闷闷不乐、不友善的高迪形象经常被描绘出来,带着粗鲁的回答和傲慢的姿态;但对他最亲近的人形容他是一个和蔼可亲、彬彬有礼的人,善于言谈,对他的朋友很忠诚,其中包括他的赞助人尤西比·古埃尔和维克的主教何塞·托拉斯·巴格斯,以及作家Joan Maragall 和 Jacinto Verdaguer、Pere Santaló 博士和他的一些最忠实的合作者,例如 Francisco Berenguer 和 Llorenç Matamala。[44] 高迪的个人外表——具有北欧特征、金色头发和蓝色眼睛——随着时间的推移经历了彻底的转变:从一个花花公子的年轻人(昂贵的西装,精心修饰的头发和胡须,美食品味,经常参加戏剧和歌剧,他甚至参观了装在马车上的作品),他在晚年过着最严格的朴素,节俭,穿着破旧的衣服,看起来蓬头垢面,以至于有时被当作乞丐,不幸的是他发生了[45] 高迪几乎没有留下任何著作,除了官方要求的关于他作品的技术报告、一些写给朋友(主要是琼·马拉加尔)的信件和一些报纸文章。他的一些短语被保存下来,由他的一些助手和弟子收集,主要是 Josep Francesc Ràfols、Joan Bergós、Cèsar Martinell 和 Isidre Puig i Boada。高迪留下的唯一作品是《雷乌斯手稿》(Reus Manuscript,1873-1878),一种学生日记,收集了他对建筑和装饰的各种印象,揭示了他对建筑和装饰的想法;他对基督教寺庙和庄园的分析脱颖而出,以及关于装饰的文本和对桌子的记忆。[46] 高迪一直认为自己是加泰罗尼亚主义的支持者,尽管他从不想与政治——弗朗西斯科·坎博或恩里克·普拉特·德拉里巴等一些政客提议竞选副手,但他拒绝了这一提议。即便如此,他还是与警察发生了几次口角:1920年,他在庆祝花运会的骚乱中被警察殴打;[47] 1924年9月11日,加泰罗尼亚国庆日,在一次反对 Primo de Rivera 独裁者禁止使用加泰罗尼亚语的示威活动中,他被国民警卫队逮捕,在地牢中短暂停留,并以 50 比塞塔的保释金离开了[48]。

死亡

1926 年 6 月 7 日,高迪前往圣费利佩·内里教堂,他每天都去那里祈祷并会见他的忏悔神父莫森·阿古斯蒂·马斯·福尔奇;但是当他穿过位于 Gerona 和 Bailén 街道之间的 Gran Via de las Cortes Catalanas 时,他被一辆电车碾过,[49] 这让他失去了知觉。[50] 被乞丐带走,当时他没有证件,并且因为由于他的外表蓬乱,穿着破旧旧衣服,他没有立即得到帮助,直到一名国民警卫队拦下一辆出租车,将他带到了圣克鲁斯医院。 [51] 第二天,圣家族教堂的牧师认出了他,莫森·吉尔·帕雷斯,但为他做任何事都为时已晚。他于 1926 年 6 月 10 日去世, [49] 享年 73 岁,正值其职业生涯的黄金时期。他于 6 月 12 日被安葬,在圣家族教堂地下室的 Nuestra Señora del Carmen 小教堂里,有大批想说再见的人群。在他的墓碑上刻有如下铭文:

高迪作品的影响

在他去世后,高迪相对被遗忘了,他的作品被国际评论家斥为巴洛克风格和过度幻想。在他的祖国,他同样被取代现代主义的新潮流——Noucentisme——一种回归古典经典的风格所鄙视。 1936 年,在西班牙内战期间,高迪在圣家堂的工作室遭到袭击,摧毁了这位现代主义建筑师的大量文件、计划和模型。 1950 年代,萨尔瓦多·达利 (Salvador Dalí) 开始声称他的形象,其次是建筑师何塞普·路易斯·塞特 (Josep Lluís Sert)。 1956 年在巴塞罗那的蒂内尔沙龙举办了高迪回顾展,1957 年在纽约现代艺术博物馆举办了他的第一个大型国际展览。此外,在 1950 年和 1960 年之间,布鲁诺·泽维、乔治·柯林斯、尼古拉斯·佩夫斯纳和罗伯托·帕内等国际评论家的研究极大地传播了高迪的作品,而在他的祖国,亚历山大·西里奇、胡安·爱德华多·西洛和奥里奥尔·博伊加斯证明了这一点。值得一提的是高迪在日本取得的巨大成功,他的作品在日本备受推崇,突出了今井健二和鸟居德俊的研究。从那时起,对高迪的欣赏一直在增加,这一过程反映在 1969 年西班牙文化部将高迪的 17 件作品编目为具有文化价值的历史艺术纪念碑 (RD 1794/1969) 中,作为第一位实现这一区别的“当代”艺术家,因为在此之前,规范规定只有具有一个世纪或更久历史的作品才能进行这种编目。[53] 同样,1984 年,这位建筑师的几件作品被联合国教科文组织列为世界遗产。[54] 1952 年,在这位建筑师诞辰一百周年之际,高迪之友协会成立,以传播和保护高迪留下的遗产。加泰罗尼亚建筑师。 1956 年,加泰罗尼亚理工大学设立了高迪教席,其目的还在于进一步研究高迪的作品并参与其保护工作; 1987 年,胡安·卡洛斯一世国王授予他皇家高迪主席的称号。 1976年,在高迪逝世50周年之际,外交部组织了一场周游世界的高迪展览。[55] 在高迪诞辰150周年之际,庆祝了2002年国际高迪年,有许多官方活动,音乐会、表演、会议、出版物等。同年 9 月 24 日,音乐剧高迪在巴塞罗那体育宫首演,讲述了罗伊桑建筑师的生活和工作,Jordi Galceran、Esteve Miralles 和 Albert Guinovart 的作品。[56] 2008 年,加泰罗尼亚电影学院颁发了高迪奖以纪念他,该奖项旨在表彰当年最佳加泰罗尼亚电影作品。[57] 一个具有深刻宗教信仰和苦行生活的人,安东尼·高迪的真福有被提议,一个由巴塞罗那大主教里卡德·玛丽亚·卡尔斯于 1998 年开始的程序。 2000 年,罗马教廷以虚无主义法令(nihil obstat decree)授权启动这一进程,据此高迪被视为上帝的仆人,这是祝福的第一步。[56] [58] 2013 年,在高迪的第一部作品 130 周年之际,高迪作品促进和传播委员会 Cooperativa Obrera Mataronense,由文化部长担任主席的机构负责保存这位现代主义天才的建筑遗产,并在人群中传播和宣传他的作品。[59] 在其他举措中,计划于 2017 年推出“高迪护照”,类似于现有的护照对于 Camino de Santiago,在参观建筑师建造的每一栋建筑时都会被盖章,从而促进对他作品的了解。[60]高迪作品推广和传播委员会是在加泰罗尼亚政府的支持下成立的,该机构由文化委员会主席担任主席,负责保护现代主义天才的建筑遗产,并传播和给予[59] 在其他举措中,计划于 2017 年推出“高迪护照”,类似于 Camino de Santiago 现有的护照,在参观每一栋建筑时都会盖章由建筑师建造,从而促进对他作品的了解。[60]高迪作品推广和传播委员会是在加泰罗尼亚政府的支持下成立的,该机构由文化委员会主席担任主席,负责保护现代主义天才的建筑遗产,并传播和给予[59] 在其他举措中,计划于 2017 年推出“高迪护照”,类似于 Camino de Santiago 现有的护照,在参观每一栋建筑时都会盖章由建筑师建造,从而促进对他作品的了解。[60][59] 在其他举措中,计划于 2017 年推出“高迪护照”,类似于 Camino de Santiago 的现有护照,每次访问时都会盖章建筑师建造的建筑物,从而促进对他作品的了解。[60][59] 在其他举措中,计划于 2017 年推出“高迪护照”,类似于 Camino de Santiago 的现有护照,每次访问时都会盖章建筑师建造的建筑物,从而促进对他作品的了解。[60]

风格

高迪与现代主义

由于他在工程机械结构领域的不断研究,建筑师的职业生涯有了独特的演变。最初,高迪通过对历史主义建筑理论家沃尔特·佩特、约翰·拉斯金和威廉·莫里斯的研究,受到了东方艺术(印度、波斯、日本)的一定影响。我们在 Capricho de Comillas、Güell Palace、Güell Pavilions 或 Casa Vicens 等作品中看到了这种东方化趋势。后来,他跟随法国建筑师 Viollet-le-Duc 的指示,追随当时的新哥特式时尚潮流。它可以在 Colegio de las Teresianas、阿斯托加主教宫、Casa Botines 和 Casa Bellesguard 以及圣家堂的地下室和后殿中看到。最后,它以最个人化的阶段结束,以自然、个性、有机的风格,受自然的启发,他将在其中制作他的杰作。在学生时代,高迪能够思考建筑学院关于埃及、印度、波斯、玛雅、中国和日本艺术以及西班牙伊斯兰纪念碑的照片集,这些照片给他留下了深刻的印象,为他的许多作品提供灵感。他还仔细研究了属于学校图书馆的欧文·琼斯 (Owen Jones) 所著的《阿尔罕布拉宫的平面图、立面图、剖面图和细节》一书。[62] 从 Nasrid 和穆德哈尔艺术中,他采用了多种结构和装饰解决方案,并应用了某些变化和他作品的风格自由。突出高迪从伊斯兰艺术中汲取的一个方面是空间缺乏定义,没有结构限制的空间概念;空间通过小的隔断或透明的洞获得连续的、碎片化的感觉,这些小隔断或透明的洞创造了分离,而无需假设划定均匀封闭空间的紧凑障碍。[63]但毫无疑问,对他影响最大的风格是哥特式艺术,在19 世纪末,它经历了一次伟大的复兴,这主要归功于 Viollet-le-Duc 的理论和修复工作。这位法国建筑师提倡研究过去的风格,并以理性的方式使它们适应现在,同时考虑结构和装饰的原因。[64] 然而,对于高迪来说,哥特式是“不完美的”,因为尽管它的一些有效性它的结构解决方案是一种必须“完美”的艺术。用他自己的话来说:在这些最初的影响之后,高迪在 19 世纪和 20 世纪之间的鼎盛时期结束了现代主义。一开始,现代主义从历史主义建筑中找到灵感,因为对于现代主义艺术家来说,回到过去是对工业革命带来的新技术进步所强加的工业形式的一种反应。使用过去的风格假设道德再生,允许新的统治阶级资产阶级认同他们认为是他们文化根源的价值观。同样,自十九世纪中叶(文艺复兴)以来加泰罗尼亚文化的复兴,导致采用哥特式形式作为加泰罗尼亚的“民族”风格,[66] 现代主义的一些基本特征将是: 继承浪漫主义的反古典语言,具有一定的抒情主义和主观主义倾向;建筑与应用艺术和艺术贸易的决定性联系,创造了一种显着的装饰风格;使用新材料,创造出一种对比丰富的混合构造语言,寻求整体的塑性效果;强烈的乐观情绪和对进步的信心,产生了一种崇高而有力的艺术,反映了当下繁荣的气氛,尤其是在资产阶级阶级中。[67]浪漫主义的反古典语言继承者,具有一定的抒情主义和主观主义倾向;建筑与应用艺术和艺术贸易的决定性联系,创造了一种显着的装饰风格;使用新材料,创造出一种对比丰富的混合构造语言,寻求整体的塑性效果;强烈的乐观情绪和对进步的信心,产生了一种崇高而有力的艺术,反映了当下繁荣的气氛,尤其是在资产阶级阶级中。[67]浪漫主义的反古典语言继承者,具有一定的抒情主义和主观主义倾向;建筑与应用艺术和艺术贸易的决定性联系,创造了一种显着的装饰风格;使用新材料,创造出一种对比丰富的混合构造语言,寻求整体的塑性效果;强烈的乐观情绪和对进步的信心,产生了一种崇高而有力的艺术,反映了当下繁荣的气氛,尤其是在资产阶级阶级中。[67]创造一种富有对比的混合建设性语言,寻求整体的可塑性;强烈的乐观情绪和对进步的信心,产生了一种崇高而有力的艺术,反映了当下繁荣的气氛,尤其是在资产阶级阶级中。[67]创造一种富有对比的混合建设性语言,寻求整体的可塑性;强烈的乐观情绪和对进步的信心,产生了一种崇高而有力的艺术,反映了当下繁荣的气氛,尤其是在资产阶级阶级中。[67]

寻找新的建筑语言

高迪通常被认为是加泰罗尼亚现代主义的伟大大师,但他的作品超越了任何风格或分类尝试。这是一部个人的、富有想象力的作品,在大自然中找到了它的主要灵感。高迪深入研究了自然的有机和无政府几何形式,寻找一种能够在建筑中捕捉这些形式的语言。他的一些最伟大的灵感将来自蒙特塞拉特山、马略卡岛的洞穴、萨尔尼特山 (Collbató)、雷乌斯附近普拉德山脉的弗拉格劳悬崖、马略卡岛北部的帕雷斯山、 Coll de la Desenrocada(在 Argentera 和 Vilanova d'Escornalbou 之间)或比加斯的 Sant Miquel del Fai,所有这些地方都是高迪参观过的地方。[69] [70] 这项对自然的研究转化为规则几何形状的使用,例如双曲抛物面、双曲面、螺旋面和圆锥面,它们准确地反映了高迪在自然界中发现的形状。[71] 规则曲面是由称为母线的线在一条或多条线(称为指导线)上移动时生成的形状。高迪在自然界中大量发现了它们,例如在芦苇、芦苇或骨头中;他说,没有比树干或人体骨骼更好的结构了。这些形式兼具功能性和美学性,高迪以极大的智慧使用它们,知道如何使自然语言适应建筑的结构形式。高迪将螺旋形同化为运动,将双曲面同化为光。他对直纹曲面说了以下内容:{{引文 | 抛物面、双曲面和螺旋面,不断改变光的入射角,有自己丰富的细微差别,这使得装饰甚至建模变得不必要。[72] 另一个被大量使用的元素高迪是悬链线。高迪年轻时曾深入研究几何学,阅读了大量关于工程的论文,这些论文赞扬使用悬链线作为机械元件的优点,但当时仅用于建造悬索桥;高迪是第一个在公共建筑中使用这一元素的人。在米拉之家、特雷西亚纳斯学院等作品中使用悬链线拱门,Colonia Güell 或圣家堂的小教堂允许高迪为他的结构提供强大的抵抗力,因为悬链线有规律地分配它所支撑的重量,只承受相互抵消的切向力。[73] 有了所有这些元素,高迪从平面几何转变为空间、规则几何。此外,这些结构形式非常适合一种简单的结构和廉价的材料,例如砖:高迪经常使用砖与砂浆结合,叠加层,如传统的加泰罗尼亚分隔拱顶。[74]新的结构解决方案在 1910 年至 1920 年间达到顶峰,当时他在他的杰作:圣家堂中几乎尝试了他的所有研究。高迪将这座寺庙设想为森林结构,一组树状柱子分成不同的分支,以支撑交错的双曲面拱顶结构。他倾斜柱子以更好地承受垂直于其截面的压力;此外,它使它们具有双扭曲螺旋形状(右旋和左旋),如树木的树枝和树干。这种分支创造了今天称为分形 [75] 的结构,与空间调制一起,将其细分为小的独立和自支撑模块,创建了一种无需使用扶壁即可完美支撑机械拉伸应力的结构,例如[76] 高迪因此实现了一个理性和结构化的解决方案,完美合乎逻辑并适应自然,同时创造了一种新的建筑风格,原始而简单,实用而美观。这种新的建筑技术使高迪能够进行他最伟大的建筑努力,完善和克服哥特式风格:双曲面拱顶的中心位于哥特式拱顶的钥匙处,但双曲面允许在该空间中创建一个洞,一个允许自然光穿过的空白空间。同样,在拱顶之间的交叉点,哥特式拱顶的神经,双曲面再次允许打开小开口,高迪利用它来营造星空的感觉。[77] 这种有机的建筑视野在高迪中得到了独特的空间视野的补充,这使他能够以三维方式构思他的建筑设计,与传统建筑平面设计的二维设计相反。高迪说,他在孩提时代就获得了这种空间感,看到他父亲为他制造的锅炉和蒸馏器所做的设计。[78] 由于这种空间概念,高迪总是喜欢在模具和模型上工作,甚至即兴创作随着工作的进行,地形;不愿绘制计划,他很少为他的作品绘制草图,只有在官方要求时才绘制草图。他在技术领域的众多创新之一是使用模型计算结构:对于Colonia Güell教堂,他在作品旁边的一个棚子里建造了一个四米高的大型模型(1:10),在那里他安装了一块木板——固定在天花板上——他在那里画了平面图. 教堂;从这幅图中代表建筑物的支撑元素——柱子和墙壁的交叉点——他挂了绳子,绳子上挂着装满铅丸的小布袋——其重量与负载成正比——因此被悬挂起来,和由于重力的影响,他们给出了拱形和拱顶中的悬链线曲线。从这里他会拍一张照片,这张照片曾经倒转过,给出了高迪正在寻找的柱子和拱门的结构。在这些照片上,高迪用水粉或粉彩描绘了教堂已经确定的轮廓,[79] 高迪在建筑史上的地位是一个伟大的创意天才,他受大自然的启发,创造了自己的风格,技术上的完美以及一种谨慎的审美价值,以其强烈的个性为标志。他的结构创新,在一定程度上克服了以往的风格,从多立克式到巴洛克式,经过哥特式,建筑师的主要灵感来源,可以认为是古典风格的顶峰。高迪重新诠释又重新诠释,完美。因此,高迪超越了他那一代的历史主义和折衷主义,但与 20 世纪建筑的其他潮流没有联系,包豪斯学派的理性主义假设将假设与高迪发起的假设相反的演变,这一事实将标志着对现代主义建筑师工作的最初蔑视和误解。这位加泰罗尼亚艺术家最初被遗忘的另一个因素是,尽管在执行他的作品时有许多助手和弟子,但高迪并没有创建自己的学校,因为他从未致力于教学,也几乎没有留下作品。他的一些合作者紧紧追随他的脚步,尤其是弗朗西斯科·贝伦格 (Francisco Berenguer) 和约瑟夫·玛丽亚·朱乔 (Josep Maria Jujol);其他人,如 Cèsar Martinell、Francesc Folguera 和 Josep Francesc Ràfols 则朝着 Noucentisme 发展,脱离了老师的后尘。[80] 尽管如此,我们可以从一些与高迪没有直接接触的现代主义建筑师——或者那些从现代主义出发的建筑师——中感受到圣家堂的创造者的某种影响,比如 Josep Maria Pericas (Casa Alòs, Ripoll)、Bernardí Martorell (Olius Cemetery) 或 Lluís Muncuill (Masía Freixa, Tarrasa)。即便如此,高迪还是在 20 世纪的建筑上留下了深刻的印记:像勒·柯布西耶这样的建筑师宣称自己是这位加泰罗尼亚建筑师作品的崇拜者,而其他像皮尔·路易吉·内尔维、弗里登斯赖希·亨德瓦瑟、奥斯卡·尼迈耶、费利克斯·坎德拉、爱德华多·托罗哈或圣地亚哥·卡拉特拉瓦这样的建筑师直到今天都归功于高迪开创的风格。 Frei Otto 在慕尼黑的奥林匹克体育场使用了高迪式的形式。在日本,今井健二的作品具有明显的高迪式影响,正如在长崎的日本 26 位烈士纪念碑(1962 年日本国家建筑奖)中可以看到的那样,雷乌斯建筑师对著名的 trencadís 的使用脱颖而出。[81] 另一方面,教学和研究工作自 1950 年以来由艺术评论家进行,它使艺术家在二十世纪的建筑中处于当之无愧的相关位置。

设计和工艺

在学生时代,高迪经常光顾各种工匠工作室,例如 Eudald Puntí、Llorenç Matamala 和 Joan Oñós 的工作室,在那里他学习了与建筑相关的所有行业的基本方面,如雕塑、木工、锻造、玻璃制造、陶瓷、石膏成型等 [83] 同样,他知道如何吸收新的技术进步,将铁或钢筋混凝土结构纳入他的技术。所有这一切都归功于高迪将建筑视为一项多功能设计作品的全球视野,其中必须将其细化到混合、成比例的集合中的最小细节。这种知识使他不仅能够致力于他的建筑项目,而且能够设计他创作的作品的所有元素,从家具到照明或锻铁饰面。高迪还是工艺贸易领域的创新者,利用他使用的材料设计了新的技术或装饰解决方案,例如他以原始和奇特的组合设计用废料 (trencadís) 制成的陶瓷覆层的方式。为了修复马略卡大教堂,他创造了一种制作彩色玻璃的新技术,包括将三块原色玻璃(有时是中性玻璃)并置,改变玻璃的厚度,以便能够分级颜色的强度。 [84] 同样,他亲自设计了许多圣家堂的雕塑,运用了他设计的一种奇特的工作方法:首先,他对人物进行了深入的解剖研究,专注于关节——为此他仔细研究了人体骨骼的结构——;有时他会用钢丝制成的娃娃来测试要雕刻的人物的正确姿势。其次,他使用提供多个视角的镜子系统为模型拍照。接下来,他制作了人物和动物的石膏模型(有一次他不得不举起一头驴以防止它移动)。在这些模具上,他修改了比例,以获得完美的形象,这取决于它在寺庙中的位置(越大越高)。最后,它被雕刻成石头。 [85] 除了作为建筑师,高迪还是一名城市规划师和景观设计师,总是试图将他的作品定位在最合适的环境中,自然和建筑。他对建筑的位置进行了深入研究,试图以自然的方式将其融入周围的景观中,并在许多场合使用了环境中最常见的材料,例如 Bellesguard 的板岩或阿斯托加主教宫的比尔佐灰色花岗岩。他的许多项目包括花园,例如维森斯之家或桂尔亭子,或者甚至是完全景观化的,例如桂尔公园或 Can Artigas 花园。与大自然融为一体的一个完美例子是蒙特塞拉特纪念玫瑰经的第一个荣耀之谜,这里的建筑环境就是大自然本身——在这种情况下是蒙特塞拉特的岩石——它容纳了装饰通往圣奎瓦之路的雕塑群.一样,高迪作为室内设计师脱颖而出,他亲自负责他大部分建筑的装饰,从家具设计到最小的细节。在每种情况下,他都知道如何运用风格特点,根据业主的品味、建筑群的主要风格或其在环境中的位置(无论是城市的还是自然的,或取决于其类型、世俗的或宗教的)来个性化装饰——一个其生产的很大一部分。它与礼仪家具有关。因此,从他职业生涯开始时为自己办公室设计的办公桌,到为 Sobrellano de Comillas 宫设计的家具,他为维森斯、卡尔维特、巴特罗和米拉的房子、古埃尔宫制作了所有家具。和 Torre Bellesguard,导致圣家堂的礼仪家具。应该指出的是,高迪进行了人体工程学研究,以尽可能以最佳方式使他的家具适应人体解剖学。他设计的家具的很大一部分目前在桂尔公园的高迪故居博物馆展出。[86] 另一个需要强调的方面是空间的智能分布,旨在营造舒适和亲密的室内氛围。它的所有建筑物。为此,它通过使用隔断、假天花板、推拉门、彩色玻璃窗或壁柜,将空间组织成适合其特定用途的不同部分或环境。除了照顾到所有结构和装饰元素到最后的细节,他还注意他的建筑物有完美的照明和通风,为此,他详细研究了建筑物相对于基点的方向,以及该地区的气候及其与周围自然环境的适应性。那时,人们开始要求更大的家庭舒适度,随着水、气和电的输送,高迪知道如何巧妙地将这些元素融入到他的建筑中。例如,对于圣家堂,他对声学和照明进行了深入研究,以优化它们。高迪关于光的说法如下:照明也为高迪提供了组织空间的服务,特别注意光强度的渐变,以充分适应每个特定的环境。这是通过不同的元素实现的,例如天窗、彩色玻璃、百叶窗或格子;从这个意义上讲,值得强调的是 Casa Batlló 庭院灯中使用的色阶,以实现整个室内的均匀分布。同样,它倾向于将房屋朝向南方以充分利用阳光。[88]

工地

高迪的作品很难归类。铭刻在现代主义中,它无疑属于这一趋势,因为它渴望更新——不打破传统——、对现代性的追求、应用于其作品的装饰感以及赋予其作品的多学科特征,其中手工艺品在其中发挥了重要作用。根本作用。在这些前提下,高迪添加了一定程度的巴洛克风格,包括技术进步和传统建筑语言的维护,再加上自然的灵感和他赋予作品的独创性,构成了他提供给他的作品在建筑史上留下了个人和独特的印记。按时间顺序,很难建立一些指导方针,以真实的方式确定他的风格演变。尽管它从明确的历史主义假设开始,在 19 世纪后三分之一在加泰罗尼亚强势兴起的现代主义中得到全面框架,并最终达到他个人和有机风格的最终解决方案,但这种演变并没有呈现出破裂的精确阶段两者之间,但总有前者的反映,因为他吸收并克服了它们。高迪作品的最佳时期之一是他的弟子和传记作者琼·贝尔戈斯(Joan Bergós)的作品,根据视觉和结构标准进行; Bergós 建立了高迪尼亚创作的五个时期:初步时期、穆德哈尔-摩尔人时期、进化哥特时期、表现主义自然主义和有机合成时期。[89]尽管它从明确的历史主义假设开始,在 19 世纪后三分之一在加泰罗尼亚强势兴起的现代主义中得到全面框架,并最终达到他个人和有机风格的最终解决方案,但这种演变并没有呈现出破裂的精确阶段两者之间,但总有前者的反映,因为他吸收并克服了它们。高迪作品的最佳时期之一是他的弟子和传记作者琼·贝尔戈斯(Joan Bergós)的作品,根据视觉和结构标准进行; Bergós 建立了高迪尼亚创作的五个时期:初步时期、穆德哈尔-摩尔人时期、进化哥特时期、表现主义自然主义和有机合成时期。[89]尽管它从明确的历史主义假设开始,在 19 世纪后三分之一在加泰罗尼亚强势兴起的现代主义中得到全面框架,并最终达到他个人和有机风格的最终解决方案,但这种演变并没有呈现出破裂的精确阶段两者之间,但总有前者的反映,因为他吸收并克服了它们。高迪作品的最佳时期之一是他的弟子和传记作者琼·贝尔戈斯(Joan Bergós)的作品,根据视觉和结构标准进行; Bergós 建立了高迪尼亚创作的五个时期:初步时期、穆德哈尔-摩尔人时期、进化哥特时期、表现主义自然主义和有机合成时期。[89][89][89][89][89]高迪作品的最佳时期之一是他的弟子和传记作者琼·贝尔戈斯(Joan Bergós)的作品,根据视觉和结构标准进行; Bergós 建立了高迪尼亚创作的五个时期:初步时期、穆德哈尔-摩尔人时期、进化哥特时期、表现主义自然主义和有机合成时期。[89]高迪作品的最佳时期之一是他的弟子和传记作者琼·贝尔戈斯(Joan Bergós)的作品,根据视觉和结构标准进行; Bergós 建立了高迪尼亚创作的五个时期:初步时期、穆德哈尔-摩尔人时期、进化哥特时期、表现主义自然主义和有机合成时期。[89]

第一部作品

他的第一个成就,无论是在他的学生时期还是在获得头衔时取得的第一个成就,都以细节的高精度、卓越几何学的使用和在结构计算中的机械考虑占优势而著称。[90]在他的学习期间,高迪进行了各种职业项目,其中最突出的是:墓地大门(1875 年)、1876 年费城万国博览会的西班牙馆、码头(1876 年)、巴塞罗那省议会的露台( 1876),巴塞罗那加泰罗尼亚广场的纪念性喷泉(1877)和大学礼堂(1877)。[91] 职业项目高迪在大学学习期间开始了他的职业生涯,为了支付他的学业,他为当时在巴塞罗那脱颖而出的几位最佳建筑师担任绘图员,例如 Joan Martorell、Josep Fontserè、Francisco de Paula del Villar y Lozano、Leandre Serrallach 和 Emilio Sala Cortés。 27] Josep Fontserè 与高迪有着旧的关系,因为他的家人也来自 Riudoms,他们彼此认识很长时间。尽管没有建筑师学位,Fontserè 受巴塞罗那市议会委托负责 Ciudadela 公园的城市化工作,在 1873 年至 1882 年间进行。在这个项目中,高迪负责公园入口大门的设计,市政乐队广场的栏杆和纪念碑瀑布的水利工程,在那里他设计了一个人造石窟,已经展示了他对自然的品味和他应用于建筑的有机意识。[92] 高迪作为 Fontserè 的绘图员的作者身份也被记录在安装在博尔讷市场上的喷泉灯柱钟上。 1875 年。它由铸铁制成,有一个带有喷泉的底座,上面有一个由天鹅雕像制成的管道,上面有四个海神雕像,上面放着煤气路灯,顶部有一个时钟。这种设计与高迪为加泰罗尼亚广场设计的纪念性喷泉的加冕非常相似,因此这表明作者身份属于雷乌斯的建筑师。[93] 对于弗朗西斯科·德尔·维拉尔·高迪在蒙特塞拉特的后殿工作修道院,1​​876 年为本笃会教堂绘制了圣母更衣室;后来,他将在圣家堂的作品中接替比利亚尔。他与 Leandre Serrallach 一起参与了一个通往 Villa Arcadia de Montjuïc 的有轨电车项目。最后,他与 Joan Martorell 在 Caspe 街的耶稣会教堂、Paseo de San Juan 的 Salesas 修道院以及 Villaricos 教堂(阿尔梅利亚)合作。同样,他为 Martorell 执行了巴塞罗那大教堂新立面竞赛项目,但最终未获批准。他与 Martorell 的关系,他一直认为他是他的主要和最有影响力的老师之一,给他带来了意想不到的幸运果实,因为是 Martorell 推荐高迪负责圣家堂项目。[94] 一次他获得了1878 年获得建筑师称号,他的第一批作品是为皇家广场设计的一些灯柱,Girossi Kiosks 项目和 Cooperativa "La Obrera Mataronense" 项目,这是他的第一个重要工作。高迪在 1878 年 2 月收到了巴塞罗那市议会的一些灯柱订单,当时他已经批准了学位,但尚未颁发学位,该订单于当年 3 月 15 日被派往马德里。[95] 对于这个订单,他设计了两种不同类型的灯柱:一种有六个臂,其中两个安装在皇家广场,另一个安装了三个,其中两个也安装在巴塞罗那旧海关大楼前的帕拉西奥广场。灯柱于 1879 年在 Mercè 庆祝活动中落成。由铸铁制成,带有大理石底座,饰有水星的手杖,这是商业的象征,以及巴塞罗那的徽章。Girossi Kiosks 未实现的项目是由 Sanctis 的商人 Enrique Girossi 委托的;它将由分布在整个巴塞罗那的 20 个售货亭组成,每个售货亭将包括公共厕所、花架和用于广告的玻璃板,以及时钟、日历、气压计和温度计。高迪设想了一个由铁柱和大理石和玻璃板组成的结构,顶部是一个大型铁和玻璃天篷,带有气体照明系统。[96] Cooperativa Obrera Mataronense 是高迪的第一个主要项目。他从 1878 年到 1882 年在其中工作,萨尔瓦多·帕热斯·英格拉达 (Salvador Pagès Inglada) 委托制作。该项目是公司位于马塔罗的总部,包括一个工厂、一个工人住宅区、一个赌场和一个服务大楼,其中最后只进行了工厂和服务大楼。在厂房中,高迪首次使用悬链线拱门,搭配由 Philibert de l'Orme 设计的螺栓装配系统 [97] 他还首次将瓷砖装饰应用于服务建筑陶瓷中。高迪根据太阳方向进行了城市设计,这是他作品中的另一个常数,并在项目中包括了景观区域。他甚至设计了合作社的会徽,蜜蜂的形象是勤劳的象征。 1878年5月,高迪为Esteban Comella Glove设计了一个展示柜,并在当年巴黎万国博览会的西班牙馆展出。[98]正是这项工作引起了商人Eusebi Güell的注意,访问法国首都;他印象深刻,回国后他想见到高迪,开始长期的友谊和专业合作,居尔是高迪的主要赞助人和他许多伟大项目的赞助商。同年,居尔对高迪的第一个委托是为科米利亚斯的索布雷拉诺宫的教堂万神殿设计家具,当时由高迪的老师琼·马托雷尔 (Joan Martorell) 建造,受科米利亚斯侯爵委托,古埃尔的岳父。高迪设计了扶手椅、长凳和跪椅:扶手椅内衬天鹅绒,顶部是两只带有侯爵纹章的鹰;长凳突出了龙的浮雕,由 Llorenç Matamala 设计; Prie-dieu 有一个植物形状的浅浮雕装饰。同样在 1878 年,他计划在圣热尔瓦西奥德卡索拉斯老城区(现在是巴塞罗那的一个区)建造一座剧院;高迪没有干预剧院的后续建设,该剧院现已消失。次年,他为 Gibert Pharmacy 设计了家具和柜台,采用阿拉伯风格的镶嵌工艺。同年,他为在 Vallfogona de Riucorb 举行的游行中创作了五幅画,向诗人 Francesch Vicens García 致敬,这座 17 世纪著名作家、Lope de Vega 的朋友是该镇的教区牧师。高迪的项目围绕着这位光荣的诗人和田间工作的不同方面展开,例如收获或收获葡萄和橄榄;然而,由于活动中的组织问题,高迪的想法没有实现。[99] 1879 年至 1881 年间,他为 Jesús-María 会众进行了各种工作:在圣安德烈斯德帕洛马尔,他设计了会众小教堂(目前的圣帕西亚诺教堂)的装饰,其中包括哥特式祭坛,拜占庭的影响,马赛克和照明,以及学校家具。教堂在 1909 年的悲剧周被烧毁,今天只有马赛克遗迹,由 opus tesselatum 制作,可能是意大利马赛克艺术家 Luigi Pellerin 的作品。[100] 对于这些修女,他负责教堂的装饰Colegio de Jesús -María de Tarragona (1880-1882):用意大利白色大理石制作祭坛,它的前部,或称antipendium,排列着四根柱子,展示了彩色雪花石膏奖章,上面有天使的形象;由镀金木头制成的修道院,Eudald Puntí 的作品,装饰有念珠、天使、四方体的象征和圣灵的鸽子;和合唱团摊位,于 1936 年被毁。 [101] 1880 年,他为巴塞罗那的海堤做了一个电气照明项目,但最终没有实施。它将由八个大型铁灯柱组成,大量装饰有植物图案、头饰、盾牌以及战斗和加泰罗尼亚海军上将的名字。同年,他参加了圣塞瓦斯蒂安赌场(现市政厅)的建造竞赛,最终由路易斯·阿拉德雷恩·门迪维尔和阿道夫·莫拉莱斯·德洛斯里奥斯获胜;高迪提出了一个综合了他之前多项研究的项目,例如加泰罗尼亚广场的喷泉项目或省议会的庭院项目。[102] Güell-López 家族为 Comillas 设计的一个新委托是为国王阿方索十二世在 1881 年访问坎塔布连镇时设计的一个亭子。高迪设计了一座印度教影响的头巾形状的小寺庙,上面覆盖着马赛克和装饰大量的小铃铛发出持续的音乐声。后来它被安装在 Güell Pavilions. [103] 1882 年,他为他的前任老师 Joan Martorell 设计了本笃会修道院和在比利亚里科斯 (Cuevas del Almanzora, Almería) 的圣灵教堂。它的计划是新哥特式的,类似于高迪与马托雷尔一起设计的 Las Salesas 修道院。最终它没有实施,该项目的计划在 1936 年圣家堂被洗劫一空时被摧毁。[104] 同年,他受委托在一个名为 La Cuadra 的农场建造狩猎小屋和酿酒厂,该农场位于 Garraf(锡切斯),由大亨 Eusebi Güell 拥有。最后亭子没有建起来,几年后只建了酒厂。高迪与马托雷尔的合作对他向圣家堂推荐高迪具有决定性意义。著名的高迪尼神庙是圣何塞奉献者协会创始人何塞·玛丽亚·博卡贝拉 (Josep Maria Bocabella) 的想法,为此他收购了巴塞罗那 Ensanche 的完整街区。 [105] 建筑师弗朗西斯科·德·保拉·德尔·维拉 (Francisco de Paula del Villar) 和洛萨诺 (Lozano) 计划建造一座新哥特式教堂,于 1882 年开始动工。然而,次年维拉尔因与建筑委员会的分歧而辞职,委员会转交给了高迪,他彻底改革了这个项目——除了已经建成的地下室——[106] 高迪将用他的余生建造这座寺庙,这将是他所有的综合体。建筑发现,在最后阶段达到高潮。

东方主义舞台

这些年来,高迪创作了一系列具有明显东方味道的作品,其灵感来自近东和远东(印度、波斯、日本)的艺术以及西班牙裔伊斯兰艺术,主要是穆德哈尔和纳斯里德。高迪使用大量瓷砖装饰,以及二尖瓣、外露的砖雕装饰和亭阁或圆顶形式的尖顶。[107] 1883 年至 1885 年间,他建造了 Casa Vicens,受股票经纪人 Manuel Vicens i Montaner 委托.它分为四层或四层,有三个立面和一个大花园,有一个巨大的砖砌喷泉,由抛物线拱形构成,上面有柱子之间的通道。房子用带铸铁围栏的围墙封闭,用棕榈叶装饰,这是 Llorenç Matamala 的作品。房子的墙壁是由砖石砌成的,瓷砖与成排的瓷砖交替出现,再现了该地区典型的黄色花朵;房子的最后部分是烟囱和一些凉亭形式的塔楼。在里面,彩色木梁天花板引人注目,装饰着花卉纸浆主题;墙壁上有带有植物图案的涂鸦,以及 Francesc Torrescassana 的画作;最后,地板是由罗马镶嵌的 opus tesselatum 制成的。最原始的房间之一是吸烟室,天花板形状的天花板装饰有阿拉伯穆卡纳斯,让人想起格拉纳达的阿罕布拉宫 [108] 同年,1883 年,高迪制作了一个San Félix de Alella 教区教堂的圣礼教堂的祭坛画项目,以及位于 Gelida 的 Can Rosell de la Llena 庄园的地形图,他从同名的 Cantabrian 镇的 Comillas 侯爵那里获得了 Sobrellano 宫附属的一家小旅馆的委托。它被称为 El Capricho,由马克西莫·迪亚兹·德·基哈诺 (Máximo Díaz de Quijano) 委托建造,建于 1883 年至 1885 年之间。作品由高迪的同学克里斯托瓦尔·卡斯坎特 (Cristóbal Cascante) 执导。东方风格,它有一个细长的平面图,三层和一个波斯尖塔形状的圆柱形塔楼,完全用陶瓷覆盖。入口有四根柱子和门楣拱门,首都装饰有鸟类和棕榈叶,就像在维森斯之家一样。主厅以其带窗扇的大窗户而引人注目,它有一个吸烟区,上面覆盖着阿拉伯风格的假灰泥拱顶。[109] 高迪在 1884 年至 1887 年间为尤西比·古埃尔 (Güell de Pedralbes Pavilions) 进行了第二次委托。 Güell 在 Les Corts de Sarrià 有一个农场,该农场由 Can Feliu 和 Can Cuyàs de la Riera 两块土地组成。建筑师琼·马托雷尔 (Joan Martorell) 建造了一座加勒比风格的宫殿,于 1919 年拆除,在那里建造了佩德拉尔贝斯皇宫 (Royal Palace of Pedralbes)。高迪受委托改造房子,建造围墙和球门亭,以及花园的设计,他在其中放置了大力士喷泉。他用几个入口门制作了砖石墙,主要的门有一个龙形的铁格栅,象征着暗示赫拉克勒斯的神话和赫斯珀里德斯花园。[110]亭子由一个马厩组成,马厩和目标:马厩有一个长方形的底座,上面覆盖着一个悬链状的分隔拱顶;竞技场有一个方形底座,有一个双曲面轮廓的圆顶,顶部是一座寺庙;目标由三座小建筑组成,中央一座有多边形平面和双曲线圆顶,两座较小的建筑有立方体平面。所有三个顶部都装有陶瓷覆盖的烟囱形风扇。作品由红黄深浅不一的裸露砖砌成,外覆彩色玻璃;在某些部分,它还使用了预制水泥块 [111] 目前这些展馆属于加泰罗尼亚理工大学。 1885 年,高迪从圣家堂的发起人何塞普·玛丽亚·博卡贝拉那里收到了位于 Bocabella 家族演讲台的祭坛委员会,已获得教皇的许可,可以在他的私人住宅中设置祭坛。祭坛由桃花心木制成,涂漆,中间有一块白色大理石板,用于放置遗物。它有植物装饰和各种宗教图案,如希腊字母 alpha 和 omega、开始和结束的符号、福音中的短语和圣弗朗西斯·德·保拉、耶稣的圣特蕾莎和圣家族的图像;它用绣有 crismón 的窗帘关闭。它的准备工作是由细木工弗雷德里克·拉博里亚 (Frederic Labòria) 进行的,他还与高迪合作建造了圣家堂 [112] 不久之后,高迪收到了古埃尔伯爵的新委托,在 Nou de la Rambla 大街上建造了他的家庭住宅。来自巴塞罗那。Güell 宫(1886-1888 年)沿用了伟大的加泰罗尼亚庄园的传统,例如 Montcada 街上的庄园。高迪设计了一个巨大的入口,门上有抛物线拱门和镂空锻铁条,上面装饰着加泰罗尼亚的徽章和带翼龙的头盔,这是琼·奥尼奥斯 (Joan Oñós) 的作品。内部大厅突出,有三层楼高;它是建筑的中心核心,因为它被宫殿的主要房间包围,并以其双圆顶的屋顶而引人注目,内部为抛物面轮廓,外部为圆锥形,这是拜占庭艺术的典型解决方案.在立面的画廊中,高迪使用了原始的悬链线拱门和带有双曲面首都的柱子系统,这种风格在高迪之前或之后都没有使用过。[113] 他精心设计了宫殿的内部,采用穆德哈尔风格的华丽装饰,其中以木头和铁格子天花板突出。在屋顶上,几何形状的烟囱,覆盖着色彩鲜艳的陶瓷,引人注目,中央大厅圆顶的外部饰面高高的灯笼形尖顶也是由陶瓷制成,顶部是铁质的[114] 1886 年至 1902 年间,Reus 建筑师为 Vallgorguina 的 Can Pujades 教堂设计了两扇彩色玻璃窗:第一个是 1886 至 1902 年之间的玫瑰窗,直径约 90 厘米,代表手以无所不知的圣经之眼的上帝,周围环绕着耶稣、玛丽和约瑟夫的三个字谜;第二个日期为 1894 年,是大天使迈克尔的代表,尺寸为 75 × 24.5 厘米。这些作品在 2014 年引起了一定的争议,当时加泰罗尼亚文化部和加泰罗尼亚研究所宣布,他们在一个由彩色玻璃窗制成的库存中发现了高迪的两件此前不为人知的新作品。整个加泰罗尼亚。然而,后来发现这些作品之前就已经为人所知,并且在高迪尼亚语料库的杂志和专业书籍中都有引用。 [115] 1888年在巴塞罗那城堡公园举行的万国博览会之际,高迪在活动的海事部分建造了由科米利亚斯侯爵拥有的 Compañía Trasatlántica 展馆。他以格拉纳达 Nasrid 风格制作,带有马蹄形拱门和灰泥装饰;它一直持续到 1960 年巴塞罗那长廊开放。在这次活动之际,它收到了巴塞罗那市议会的委托,以修复百人大厅和城市之家的荣誉楼梯,同时实现摄政王的扶手椅;只有弗朗西斯科·德·保拉·里乌斯·陶莱特市长赠予女王的扶手椅才得以实施。[116]

新哥特时期

在这个阶段,高迪首先受到中世纪哥特式艺术的启发,他以一种自由、个人的方式假设,试图改进他的结构解决方案。新哥特式是当时最成功的历史主义风格之一,特别是作为 Viollet-le-Duc 理论研究的结果。高迪在莱昂和布尔戈斯的逗留期间深入研究了加泰罗尼亚语、巴利阿里语和鲁西永哥特式,以及莱昂语和西班牙语,他坚信这是一种不完美的风格,半途而废。在他的作品中,他通过使用直纹曲面消除了对扶壁的需要,并抑制了脊和过度的吃水。[117] 第一个指数将是位于巴塞罗那 Carrer Ganduxer 的 Colegio de las Teresianas (1888-1889),由奥索的圣亨利委托。高迪履行了命令的意愿,在建筑中反映了紧缩,履行了贫穷的誓言;根据修女们的指示,她设计了一座朴素的建筑,外面是砖砌的,里面有一些砖块元素。他还在立面上加入了锻铁条,这是他最喜欢的材料之一,并用一组暗示城堡的城垛为它加冕,这可能暗示了圣特雷莎的作品《内城》。[118] 立面的角度以砖尖为特色,螺旋柱以四臂十字架告终,这是高迪的典型作品,陶瓷盾牌上有各种特雷西亚秩序的定义符号。里面有一条走廊,以其所包含的一系列悬链线拱门而闻名。这些线条优雅的拱门不仅具有装饰作用,而且还具有支撑天花板和上层的功能。高迪使用抛物线拱作为理想的构造元素,能够通过薄型材支撑高重量。[119] 下一个委托是高迪从他的家乡雷乌斯的一位牧师朋友那里收到的,琼·巴普蒂斯塔·格劳伊瓦莱斯皮诺斯,他被任命为主教阿斯托加委托高迪为该城市建造一座主教宫,因为之前的建筑最近被烧毁。它建于 1889 年至 1915 年之间,具有新哥特式的气息,铰接式平面图有四个圆柱形塔楼,周围环绕着护城河。建造它的石头(来自 El Bierzo 地区的灰色花岗岩)尊重环境,尤其是附近的大教堂以及自然,在 19 世纪后期的阿斯托加,自然比今天更加存在。入口门廊有三个大的喇叭形拱门,由斜扶壁彼此分隔的方石制成。建筑物的结构由柱子支撑,柱子上有装饰的柱头和带棱纹的拱顶,拱顶上有釉面陶瓷的尖拱。它以穆德哈尔式城垛完成。由于与卡比尔多的分歧,高迪于 1893 年在格劳主教去世后放弃了该项目,并于 1915 年由里卡多·加西亚·盖雷塔完成。现在它是道路博物馆。[120] 加泰罗尼亚以外的另一个高迪项目是位于莱昂的 Casa Botines(1891-1894 年),由西蒙·费尔南德斯·费尔南德斯和马里亚诺·安德烈斯·卢纳委托,莱昂纳纺织品商人,他们从 Eusebi Güell 那里得到高迪的推荐,并与他们打交道。高迪的项目是一座令人印象深刻的新哥特式建筑,以他明确无误的现代主义风格解决。该建筑用于在底层安置纺织企业的办公室和仓库,同时在上层设有房屋。这座建筑是用坚固的石灰石墙建造的,以垫子的形式排列。[121] 这座建筑的两侧是四座圆柱形塔楼,顶部是高高的圆锥形尖顶,由石板制成,周围环绕着带有锻铁的护城河篱笆。。窗户是窗框,带有倾斜的悬垂以挡雪,这在莱昂的冬天很常见。门面是哥特式的,拱门,有一个时钟和一个圣乔治和龙的雕塑,Llorenç Matamala 的作品。[122] 它目前设有由 Fundación España-Duero 管理的 Gaudí Casa Botines 博物馆。 1892 年,高迪从第二代科米利亚斯侯爵克劳迪奥·洛佩斯·布鲁(Claudio López Bru)那里收到了摩洛哥丹吉尔市(当时是西班牙殖民地)的一些方济会天主教传教团的委托。该项目包括一个由教堂、医院和学校组成的综合体,高迪构思了一个四叶形平面的结构,形状为五个增强的十字架(摩洛哥方济会传教士的标志),带有悬链线拱门和抛物线轮廓塔,窗户是双曲面的。最后这个项目没有进行,让高迪深感遗憾,他总是随身携带他为布景制作的草图。尽管如此,这个项目还是影响了他的圣家族教堂的作品,特别是在塔的设计方面,如米西奥内斯的抛物线轮廓。[123] 1895 年,他为古埃尔家族设计了一座葬礼教堂。蒙特塞拉特修道院,未完成的工作,其数据知之甚少。那一年,Bodegas Güell 的工作终于开始了,这是 1882 年的旧项目,用于在 Eusebi Güell 拥有的 La Cuadra de Garraf 庄园(锡切斯)的狩猎小屋和酿酒厂。在高迪的助手弗朗西斯科·贝伦格尔 (Francisco Berenguer) 的指导下,建于 1895 年至 1897 年之间 [124] 酒厂具有三角形的正面轮廓,高度垂直的屋顶和陡峭的石板斜坡。顶部是一组烟囱和两座将其连接到旧建筑的桥梁。它有三层:一楼是车库,房子和一个小教堂,上面覆盖着悬链线拱顶,祭坛在中心。该场景以一个球门亭完成,锻铁门在那里突出,形状像一张渔网。在 Sant Gervasi de Cassoles 市(现在是巴塞罗那的一个街区),高迪受 Jaume Figueras 的遗孀委托改造 Torre Bellesguard(1900-1916),这是人类国王马丁一世的前夏宫 [125] 高迪做了一个新哥特式的项目,尽可能尊重以前的建筑;一如既往,他试图将建筑融入周围的自然框架中,为此他用当地的板岩进行了施工。建筑平面为15×15米,顶点指向四个基点。它由石头和砖块建造而成,具有更多的垂直投影,辅以四臂十字架、加泰罗尼亚国旗和王冠的锥形塔楼。房子有地下室、底层、主层和阁楼,带四坡屋顶。[126]

Etapa naturalista

在此期间,高迪完善了他的个人风格,从自然的有机形式中汲取灵感,将源于高迪对规则几何的深入分析的一系列新的结构解决方案付诸实践。建筑师为此增添了极大的创作自由和富有想象力的装饰性创作。从某种巴洛克风格开始,他的作品获得了巨大的结构丰富性,形状和体积没有理性主义的僵化或任何古典前提。[127] 应公司名称 Hijos de Pedro Mártir Calvet 的要求,高迪建造了 Casa Calvet(1898 年) -1899 年),在巴塞罗那的 Caspe 街。外墙由来自蒙特惠奇山的方石制成,装饰有锻铁阳台,顶部是两个山墙,顶部有锻铁十字架。正面同样值得注意的是主楼层的论坛报,装饰有植物和神话图案。在这个项目中,高迪使用了某种巴洛克风格,可见于所罗门柱的使用、花卉主题的装饰以及带有瀑布和洛可可花盆的屋顶露台项目。由于这项工作,他获得了 1900 年巴塞罗那市议会颁发的年度最佳建筑奖。 [128] 高迪几乎不为人知的作品是 Casa Clapés(1899-1900),位于 Calle Escorial 125,由画家亚历克斯·克拉佩斯 (Aleix Clapés),他曾在某些场合与高迪合作,例如在桂尔宫 (Güell Palace) 和米拉之家 (Casa Milà) 的装饰中。它有一层和三层,有抹灰的墙壁和铸铁阳台。由于缺乏装饰或原始结构解决方案,直到 1976 年,高迪的作者身份才被忽视,[129] 1900 年,他对位于 Calle Nou de la Rambla 32 号的 Pere Santaló 博士的房子进行了翻修,这也是一项无关紧要的工作。桑塔洛是高迪的朋友,他在 1911 年在普伊格塞达逗留期间陪伴他,并且是他推荐他为风湿病做体力劳动。[130] 同样在 1900 年,他设计了两面旗帜:Orfeó Feliuà(来自 Sant Feliu de Codines),由黄铜、皮革、软木和丝绸制成,装饰图案基于圣费利克斯的殉难(磨轮)、音乐(五角星和高音谱号)和铭文“Orfeó Feliuà” ;以及 Virgen de la Misericordia de Reus,为巴塞罗那 Reus 居民的朝圣,它展示了 Isabel Besora,1592 年圣母出现的牧羊女的形象,Aleix Clapés 的作品,背面是玫瑰和加泰罗尼亚国旗。确切地说,高迪在同年的罗伊斯圣母圣殿进行了教堂主立面改革的初步项目,但最终没有完成,因为圣殿董事会认为这是繁重的。这种拒绝使高迪非常糟糕,让他对罗伊斯产生了一定的怨恨,这可能是他后来声称留多姆斯是他的出生地的起源。[131] 1900 年至 1902 年间,高迪在工业家 Hermenegildo Miralles 委托的 Casa Miralles 工作;高迪只设计了栅栏墙和通道门,由波浪形的砖石制成,铁门顶部有四臂十字架。后来,米拉莱斯的房子是高迪的合作建筑师多明戈·苏格拉内斯的作品。高迪在 20 世纪初的主要项目是桂尔公园(Park Güell,1900-1914 年),这是尤西比·桂尔 (Eusebi Güell) 的新委托,旨在建造具有英国花园城市风格的住宅开发项目。该项目没有成功,因为该土地被划分成的 60 个地块中只有一个被出售。尽管如此,公园和服务区的入口还是建成了,展示了高迪所有的建筑天才,并将他的许多创新结构解决方案付诸实践,这些解决方案将成为他有机主义风格的象征,并将在圣家堂中达到高潮。 Park Güell 位于巴塞罗那 Carmelo 街区所谓的 Montaña Pelada。这是一个陡峭的地方,高迪用一个融入地形的高架桥系统绕过了陡峭的斜坡。通往公园的入口有两座建筑,注定要搬运工和行政人员,周围环绕着砖石和彩色釉面陶瓷墙。这些入口亭子是高迪丰满的一个例子,加泰罗尼亚拱形屋顶呈双曲抛物面。[132] 经过亭子,有一个楼梯通向上层,装饰着雕刻的喷泉,龙在那里脱颖而出。已成为公园的象征,也是高迪最知名的标志之一。这座楼梯通向柱式大厅,该大厅原本是城市化的市场,由大型多立克柱构成。这个房间的上方是一个希腊剧院形状的大广场,著名的滑动长凳上覆盖着切碎的陶瓷(“trencadís”),这是 Josep Maria Jujol 的作品。[133] 公园的展示厅,弗朗西斯科·贝伦格 (Francisco Berenguer) 的作品,从 1906 年到 1926 年是高迪的住所,目前是高迪故居博物馆。此时高迪在一个有趣的集体项目中合作,蒙特塞拉特纪念玫瑰经(1900-1916)。位于通往蒙特塞拉特圣库瓦 (Santa Cueva de Montserrat) 的道路上,是一系列雕塑团体,唤起了人们在念珠中祈祷的圣母之谜。当时最好的建筑师和雕塑家参与了这个项目,它是加泰罗尼亚现代主义的独特例子。高迪用复活的基督雕像、何塞普·利莫纳 (Josep Llimona) 的作品以及迪奥尼西奥·雷纳 (Dionisio Renart) 雕刻的三圣母像,投射出暗指圣墓的第一个荣耀之谜。高迪为蒙特塞拉特设计的另一个具有里程碑意义的项目从未实施:它将包括在 Cavall Bernat(山的山峰之一)上加冕,以皇家皇冠形状的观点,在墙上加入一个 20 米高的加泰罗尼亚盾牌。[134] 1901 年,高迪做了装饰Eusebi Güell 的女儿 Castelldosrius 侯爵夫人 Isabel Güell López 的房子。这座房子位于 Calle Junta de Comerç 19,建于 1885 年,并在 1901 年至 1904 年间进行了翻修。 [135] 第二年,高迪干预了位于格拉西亚大道 18 号的弗拉米尼奥·梅扎拉马 (Flaminio Mezzalama) 拥有的都灵酒吧的装修;高迪设计了这个机构的阿拉伯厅的装饰,用压制和涂漆的纸板瓷砖制成,具有阿拉伯风格(现已消失)。高迪非常感兴趣的一个项目是修复马略卡大教堂(1903-1914 年),由该市主教佩雷·坎宾斯 (Pere Campins) 委托。高迪计划了一系列行动,例如拆除主祭坛的巴洛克式祭坛,露出主教椅,将合唱团从教堂中殿的中心移到长老会,让三一教堂开放,放置新的圣坛和讲坛,用电灯装饰大教堂,降低皇家教堂的哥特式窗户并为它们配备彩色玻璃,在主祭坛上放置一个大天篷,并用绘画完成装饰。作品由高迪的助手胡安·鲁比奥(Juan Rubió)执导,他还参与了何塞普·玛丽亚·朱乔尔(Josep Maria Jujol)和画家华金·托雷斯·加西亚(Joaquín Torres García)、尤·帕斯卡尔(Iu Pascual)和豪梅·隆格拉斯(Jaume Llongueras)的创作。由于与大教堂章节的不同,高迪于 1914 年放弃了该项目 [136] 高迪最大的委员会和最具象征意义的作品之一是巴特罗之家(1904-1906)。受 Josep Batlló i Casanovas 的委托,从 1875 年起,Emilio Sala Cortés 对之前的建筑进行了改造,[137] 高迪专注于外墙、主楼层、灯光庭院和屋顶,并为服务人员提高了五楼。对于这项工作,他得到了他的助手 Domingo Sugrañes、Juan Rubió 和 José Canaleta 的合作。外墙由蒙特惠奇山的砂岩制成,按照规则表面以弯曲的方式雕刻而成; [138] 高迪保留了之前建筑阳台的矩形形状——带有面具形状的铁栏杆——,使立面的其余部分呈向上波浪形。他还用各种颜色的陶瓷玻璃 (trencadís) 覆盖了外墙,这些玻璃是高迪从 Pelegrí 玻璃厂的废料中获得的。内部庭院覆盖着一个由双T形铁结构支撑的玻璃天窗,由一系列悬链线拱门支撑。屋顶上,螺旋形烟囱突出,顶部是锥形帽,中间覆盖透明玻璃,上部覆盖陶瓷,顶部是透明的玻璃球,里面装满了不同颜色的沙子。立面最终形成一个拱形拱顶,拱形拱形覆盖两层砖,覆盖有鳞片形式的釉面陶瓷(黄色、绿色和蓝色色调),让人想起龙的背部;左侧有一座圆柱形塔楼,上面刻有耶稣、玛丽和约瑟夫的字谜,以及四臂高迪尼亚十字架。[139] 1904 年,受画家 Lluís Graner 的委托,他对萨拉进行了装饰工程位于 Rambla de los Estudios 的 Mercè,是巴塞罗那最早的电影院之一;房间模仿了一个石窟,灵感来自马略卡岛的德拉赫洞穴。同样为格拉纳在博纳诺瓦设计了一座小屋,其中只建造了地基和大门,有三个开口:人、车和鸟;该建筑的结构类似于巴特罗之家或桂尔公园的球门。几年后,在 Graner 小木屋工作的瓦匠 Julián Bardier 在科米利亚斯(坎塔布里亚)建造了一座 Puerta de los Pájaros 的复制品。[140] 同年,他为 Josep 和 Lluís Badia Miarnau 建造了 Badia Workshop,铁匠和锻造者与高迪在他的几部作品中合作,例如巴特罗和米拉的房子、古埃尔公园和圣家堂;它位于 Nàpols 街 278 号,是一座线条简单的建筑,由砖石制成(现已消失)。当时,他还为巴特罗之家设计了一种六角形的液压瓷砖路面,虽然最终没有放置在那个位置,并被重新用于米拉之家;它们呈绿色,装饰有藻类、蜗牛和海星。这块瓷砖后来被选择用来铺设巴塞罗那的 Passeig de Gracia。[141] 第二年,他在 La Pobla de Lillet 为 Eusebi Güell 拥有的 Asland 水泥厂建造了 Catllaràs 小屋避难所。它有一个简单但非常原始的结构,呈尖拱形,有两段半圆形楼梯通向上面的两个楼层。在同一个城镇,1905 年至 1907 年间,他在纺织工业家 Joan Artigas i Alart 的委托下,在名为 Fuente de la Magnesia 的地区建造了 Can Artigas 花园;曾在桂尔公园工作的运营商参与了这项工作,执行了一个类似于著名的巴塞罗那公园的项目。[142] 1906 年,他完成了萨里亚和圣杰尔瓦西之间的波梅雷特大桥的项目。这条溪流正好位于高迪的两件作品 Torre Bellesguard 和 Chalet Graner 之间,因此他们要求建筑师进行一项研究以弥补差距:高迪设计了一个有趣的结构,由并列的三角形组成,可以支撑桥梁的框架,遵循他在桂尔公园建造的高架桥的风格。它本来是用水泥建造的,长154米,高15米;栏杆将铺上瓷砖,上面刻有献给圣尤拉利亚的铭文。该项目没有得到萨里亚市议会的批准。 [143] 同年,他显然与他的助手弗朗西斯科·贝伦格合作,干预了位于 Llinars del Vallés 的 Damià Mateu 塔,尽管该项目的作者身份不明或每个人干预到什么程度。这座建筑的风格让人联想到高迪的早期作品,例如维森斯之家或古埃尔亭;它有一个渔网形状的入口门,目前安装在桂尔公园。这座房子于 1939 年被拆除。 [144] 同样在 1906 年,他为锁匠和铁匠协会设计了一面新横幅,用于 1910 年在巴塞罗那大教堂举行的科珀斯克里斯蒂游行。它是深绿色的,左上角有巴塞罗那的盾牌,以及公会赞助人圣埃洛伊的形象,使用典型的贸易工具。国旗于 1936 年 7 月被烧毁。 [145] 高迪的另一项最伟大的委托和高迪最受赞誉的作品之一将是米拉之家,更为人所知的是米拉之家(1906-1910),由佩德罗·米拉·伊·坎普斯(Pedro Milá y Camps)委托。高迪围绕两个曲线形状的大露台构想了这座房子,其结构由石头、砖块和铸铁柱组成,以及铁梁框架。它的整个立面由来自 Villafranca del Panadés 的钙质石材制成,除了上部覆盖着白色瓷砖,让人联想到白雪皑皑的山峰。它总共有五层楼,加上一个阁楼——完全用悬链线拱门建造——和屋顶露台,以及两个大型室内露台,一个是圆形的,另一个是椭圆形的。在屋顶上,楼梯出口很突出,顶部是四臂十字架,还有烟囱,上面覆盖着陶瓷,形状类似于士兵的头盔。室内装饰由 Josep Maria Jujol 和画家 Iu Pascual、Xavier Nogués 和 Aleix Clapés 完成。立面的顶部是一组由石头、金属和玻璃组成的雕塑,玫瑰圣母被四米高的大天使迈克尔和加百列包围。雕塑家卡尔斯·马尼 (Carles Mani) 绘制了草图,但由于 1909 年悲剧周的事件,该项目被放弃。[146] 在海梅一世国王诞辰七百周年之际,高迪在他的作品中设计了一座纪念碑。记忆。它将位于Plaza del Rey,还将涉及相邻建筑物的改造:大教堂的新屋顶,以及塔楼和圆顶的完工;在 Santa Ágata 教堂的扶壁上放置三个花瓶,献给 Lauretan 祈祷文(Vas Spirituale、Vas Honorabile 和 Vas Insigne Devotiones),以及小教堂钟楼上的天使形象;最后,在墙边打开一个大广场(现在的拉蒙贝伦盖尔格兰德广场)。该项目没有实施,因为巴塞罗那市议会不喜欢它。[147] 1908 年,高迪被认为在纽约的一个大型酒店摩天大楼酒店 Atraacción 的一个未实现的项目中受到赞誉,该项目由两位美国商人委托未知。名字。它本来有 360 米高(比帝国大厦还高),中央主体呈抛物面状,顶部有一颗星,两侧是四个专门用于博物馆、艺术画廊和礼堂的建筑主体,形状类似于米拉之家。在里面,它会有五个大的叠加房间,一个专门用于每个大陆。[148] [149] 对该项目的作者身份存在疑问。[150] 其伟大赞助人 Eusebi Güell 的最后一个项目是圣科洛马德塞尔维洛的科洛尼亚古埃尔教堂,其中仅建造了较低的中殿(今天称为科洛尼亚古埃尔地穴)(1908-1918 年)。 1890年开始工人殖民地工程,建造了工厂、服务大楼和工人住房。殖民地教堂原本是由高迪于 1898 年设计的,但直到 1908 年 10 月 4 日才铺设第一块石头。不幸的是,自 1918 年桂尔伯爵去世后,只建造了教堂的下中殿他的孩子离开了这个项目。高迪设计了一座椭圆形平面图的教堂,有五个中殿,一个中央,每边两个。他设计了一个完全融入自然的综合体,反映了高迪将建筑作为有机结构的概念。双曲抛物面拱顶的门廊位于地穴之前,高迪第一次使用这种结构,也是建筑史上第一个抛物面拱顶的例子。[151] 在地窖中,巨大的双曲面窗户脱颖而出,上面覆盖着花瓣或蝴蝶翅膀形状的彩色玻璃。在里面,圆形砖柱与来自 Castellfollit de la Roca 的倾斜玄武岩柱交替。

Etapa final: culminación de su estilo

在他职业生涯的最后几年,几乎完全专注于圣家堂,高迪达到了他的自然主义风格的顶峰,综合了在此之前测试过的所有解决方案和风格。高迪在结构与装饰元素之间、可塑性与美学之间、功能与形式之间、内容与容器之间的相互关系中实现了完美的和谐,实现了所有艺术的整合成为一个结构化和逻辑化的整体。[152]它的最后阶段是在一座简单但非常巧妙的建筑中,圣家堂学校,这座小建筑注定要为在寺庙工作的工人的孩子们提供学校。它建于 1909 年,拥有 10 x 20 米的矩形平面图,由三个教室、一个大厅和一个小教堂组成。按照传统的加泰罗尼亚技术,建筑是用裸露的砖砌成的,三层叠加。墙壁和屋顶都有起伏的形状,这给结构带来了轻盈的感觉,但同时也有很大的阻力。圣家堂学校一直是建设性天才的一个例子,并作为许多建筑师的灵感来源,因为它们的简单性、抵抗力、体积的独创性、功能性和几何纯度。[153] 同年,他本可以合作与他的助手弗朗西斯科·贝伦格 (Francisco Berenguer) 在圣胡安包蒂斯塔德格拉西亚 (巴塞罗那) 教区,在那里他本可以负责圣体教堂和圣礼堂。这种可能的作者身份,未记录,在 2016 年举行的第二届高迪世界大会上,高迪主义作家和传记作家何塞普·玛丽亚·塔拉戈纳 (Josep Maria Tarragona) 为人所知。 据这位专家称,根据他的风格分析,这件作品可以授予建筑师,而且考虑到贝伦格尔没有这个称号作为一名建筑师,他的工作需要获得认证。小教堂在地下,有一个后殿和四个用 trencadís 覆盖的圆顶,装饰有带有十二个玉米穗的马耳他十字架、带有十二串葡萄的藤蔓——暗指十二使徒——以及各种拉丁文铭文。就其本身而言,jubé 位于建筑物的侧面,由一个被合唱团环绕的阳台组成,上面有一个十字架。[154] 1910 年 5 月,高迪在维希短暂休息,他受委托为该市的市长广场设计灯柱,以纪念 Jaume Balmes 诞辰 100 周年。它们是方尖碑形状的路灯,带有来自 Castellfollit de la Roca 的玄武岩底座和轴以及锻铁臂,顶部是四臂十字架;装饰是植物图案,包括巴尔梅斯的出生和死亡日期。 [155] 同年,在尤西比·古埃尔获得伯爵头衔之际,高迪为他的大赞助人设计了一件纹章:他制作了一个盾牌,上面写着下半部分呈悬链线状,在高迪中很典型;用桂尔宫的亭子将其一分为二,在右边放一只带齿轮的鸽子 - 暗指 Santa Coloma de Cervelló 的 Colonia Güell(Coloma 是加泰罗尼亚语中的鸽子) - 传说中的“ahir牧师”(昨天的牧羊人),左边一只猫头鹰栖息在中月 - 谨慎和智慧的象征 - 带有传说“avuy senyor”(今天的先生)。盾牌上有一个带有县冠和圣灵鸽子象征的头盔。[156] 1912年,他为圣玛丽亚德布拉内斯教堂建造了两个讲坛:福音一侧的一个有六边形平面,装饰带有圣神鸽子和四位福音传教士的拉丁名字和七种圣灵的恩赐;书信的名字有写书信的使徒的名字(圣彼得、圣保罗、圣约翰福音传教士、圣犹大撒迪厄斯和小圣雅各),与三神学美德和五旬节之火的火焰。这些讲坛于 1936 年 7 月被烧毁。 [157] 为了修复曼雷萨大教堂,高迪于 1915 年被要求对建筑师亚历山大·索勒一世进行的初步项目进行评估,他负责作品。高迪提出了一些修正建议,例如在洗礼堂旁边放置一个门廊,在主教堂中殿上方放置一个山墙屋顶,在门廊上方放置一个房间作为博物馆和档案馆。自 1915 年以来,高迪几乎完全致力于他的杰作——圣家堂,它代表了这位杰出建筑师的所有建筑演变的综合。在实现地穴和后殿后,仍然采用新哥特式风格,寺庙的其余部分采用有机风格,模仿自然的形式,规则几何形状比比皆是。内部必须像森林一样,有一组倾斜的树状柱子,呈螺旋状,营造出既简单又坚固的结构。高迪将他以前在桂尔公园或桂尔殖民地的地下室等作品中的所有发现应用于圣家堂,成功地精心设计了一座结构完美、和谐美观的寺庙。圣家堂采用拉丁十字形设计,有五个中央中殿和一个带三个中殿的耳堂,以及一个有七个小教堂的后殿。它有 3 个立面纪念耶稣的诞生、受难和荣耀,建成后将有 18 座塔楼:每个门户有四个,使徒总共有十二个,四个在游轮上调用福音传教士,一个在后殿献给圣母和中央塔圆顶以纪念耶稣,它的高度将达到 170 米。[158] 寺庙将在后殿旁边有两个圣器收藏室和三个大礼拜堂:圣母升天礼拜堂在后殿和主立面旁边的洗礼和忏悔处;同样,它将被一个专为游行而设计的回廊所包围,并将寺庙与外部隔离开来。高迪在建筑和雕塑方面都为圣家堂赋予了高度的象征意义,为寺庙的每个部分赋予了宗教意义。在高迪的一生中,只完成了地下室、后殿和部分的耶稣诞生立面——其中高迪只看到了圣伯纳贝塔的加冕。在他去世后,他的助手 Domingo Sugrañes 接管了这座建筑。随后,一直在多位建筑师的指导下,Jordi Faulí i Oller 自 2016 年起担任作品总监。 Llorenç 和 Joan Matamala、Carles Mani、Jaume Busquets、Joaquim Ros i Bofarull、Etsuro Sotoo 和 Josep Maria 等艺术家都曾从事雕塑工作装饰 Subirachs,激情立面装饰的作者。在他生命的最后几年,除了对圣家堂的奉献之外,他只干预了一些没有实施的小项目:1916 年,当高迪的朋友 Vic Josep Torras i Bages 的主教去世时,他设计了一座纪念碑以向牧师致敬,他想将其安装在圣家堂的 Passion 门面前。他绘制了该项目的草图,但最终并未实施,并制作了托拉斯主教的石膏半身像,这是高迪的命令下琼·马塔马拉 (Joan Matamala) 的作品;安装在圣家堂 - 它本来是纪念碑的一部分 - 它于 1936 年被摧毁。 [159] 目前,这座纪念碑的实现正在计划中,在圣家堂受难立面的一组作品中。 [160] ] 另一个同样未实现的纪念纪念碑项目是献给 Enric Prat de la Riba 的项目,该项目本应位于加泰罗尼亚政治家的出生地 Castelltersol。该项目可追溯至 1918 年,由一座带有两个门廊的高塔和一个尖顶组成,尖顶是一个铁结构,加泰罗尼亚国旗将悬挂在上面。该项目的图纸是由高迪的助手 Lluís Bonet i Garí 绘制的。 [161] 1922 年,高迪收到了方济各会神父安杰利科·阿兰达 (Angélico Aranda) 的委托,用于在兰卡瓜 (智利) 建造一座献给天使圣母的教堂。[162] 高迪为自己辩解说他只在圣家堂度过了他的时间,但他向智利发送了一些他为圣家堂后殿设计的假设教堂的草图,这或多或少与阿兰达神父要求的那些。这个项目没有实施,尽管目前有重新夺回它的意图——在智利建筑师克里斯蒂安·马茨纳的一方——,并最终在新大陆建造高迪设计的作品。[163] 为此,他们被获得了一些土地 - 称为加泰罗尼亚公园 - 用于建造教堂,并于 2017 年开始建造,但由于公司破产而停止了工程。[164] 同年高迪收到了建造一座教堂的询问巴塞罗那车站(未来的 Estación de Francia)。高迪提出了一种大型悬挂式遮阳篷形式的铁结构,这是一个远超时代的原创解决方案;也许正是因为这个原因,这个项目让负责工程师望而却步,他们拒绝了高迪的提议。这位建筑师最后一个已知的项目是 1923 年在托雷洛建造的科洛尼亚卡尔维教堂,以及从 1924 年开始为瓦伦西亚建造的讲坛(确切位置未知)。从那时起,高迪就专门为圣家堂,直到导致他死亡的事故发生的决定性的一天。这位建筑师最后一个已知的项目是 1923 年在托雷洛建造的科洛尼亚卡尔维教堂,以及从 1924 年开始为瓦伦西亚建造的讲坛(确切位置未知)。从那时起,高迪就专门为圣家堂,直到导致他死亡的事故发生的决定性的一天。这位建筑师最后一个已知的项目是 1923 年在托雷洛建造的科洛尼亚卡尔维教堂,以及从 1924 年开始为瓦伦西亚建造的讲坛(确切位置未知)。从那时起,高迪就专门为圣家堂,直到导致他死亡的事故发生的决定性的一天。

Principales obras de Gaudí

Colaboradores de Gaudí

高迪面临的艰巨任务——不是作品的数量,而是作品的复杂性,要​​照顾到最后的细节——需要大量助手的合作,包括来自各个领域的建筑师、工匠和专业人士。高迪总是制定工作指导方针,但为所有合作者的个人能力留出回旋余地。他精通贸易和人际关系的证明是,他知道如何将大量具有不同特质和工作方式的专业人士聚集在一起,并创建一个完整且结构完美的团队。[165] 在他的合作者中建筑师:Francisco Berenguer、Josep Maria Jujol、Cristóbal Cascante、Josep Francesc Ràfols、Cèsar Martinell、Joan Bergós、Francesc Folguera、何塞·卡纳莱塔、胡安·鲁比奥、多明戈·苏格拉内斯、豪梅·巴约·伊·丰、弗朗西斯·金塔纳、伊西德·普伊格·博阿达、路易斯·博内·加里。雕刻家:Carles Mani、Joan Flotats、Llorenç Matamala、Joan Matamala、Josep Llimona、Antoni Riba。画家:Ricard Opisso、Aleix Clapés、Iu Pascual、Xavier Nogués、Jaume Llongueras、Francesc Torrescassana、Joaquín Torres García。建筑商和建筑大师:Agustí Massip、Josep Bayó i Font、Claudi Alsina i Bonafont、Josep Pardo i Casanova 和他的侄子 Julià Bardier i Pardo。工匠:Eudald Puntí(木工和锻造)、Joan Oñós(锻造)、Lluís 和 Josep Badia i Miarnau(锻造)、Joan Bertran(抹灰)、Joan Munné(木工)、Frederic Labòria(木工)、Antoni Rigalt i Blanch(玻璃制造) ) )、Josep Pelegrí(玻璃器皿)、Mario Maragliano(马赛克)、Jaume Pujol i Bausis 和他的儿子 Pau Pujol i Vilà(陶瓷)。Juan Rubió、Domingo Sugrañes、Jaume Bayó i Font、Francesc Quintana、Isidre Puig i Boada、Lluís Bonet i Garí。雕刻家:Carles Mani、Joan Flotats、Llorenç Matamala、Joan Matamala、Josep Llimona、Antoni Riba。画家:Ricard Opisso、Aleix Clapés、Iu Pascual、Xavier Nogués、Jaume Llongueras、Francesc Torrescassana、Joaquín Torres García。建筑商和建筑大师:Agustí Massip、Josep Bayó i Font、Claudi Alsina i Bonafont、Josep Pardo i Casanova 和他的侄子 Julià Bardier i Pardo。工匠:Eudald Puntí(木工和锻造)、Joan Oñós(锻造)、Lluís 和 Josep Badia i Miarnau(锻造)、Joan Bertran(抹灰)、Joan Munné(木工)、Frederic Labòria(木工)、Antoni Rigalt i Blanch(玻璃制造) ) )、Josep Pelegrí(玻璃器皿)、Mario Maragliano(马赛克)、Jaume Pujol i Bausis 和他的儿子 Pau Pujol i Vilà(陶瓷)。Juan Rubió、Domingo Sugrañes、Jaume Bayó i Font、Francesc Quintana、Isidre Puig i Boada、Lluís Bonet i Garí。雕刻家:Carles Mani、Joan Flotats、Llorenç Matamala、Joan Matamala、Josep Llimona、Antoni Riba。画家:Ricard Opisso、Aleix Clapés、Iu Pascual、Xavier Nogués、Jaume Llongueras、Francesc Torrescassana、Joaquín Torres García。建筑商和建筑大师:Agustí Massip、Josep Bayó i Font、Claudi Alsina i Bonafont、Josep Pardo i Casanova 和他的侄子 Julià Bardier i Pardo。工匠:Eudald Puntí(木工和锻造)、Joan Oñós(锻造)、Lluís 和 Josep Badia i Miarnau(锻造)、Joan Bertran(抹灰)、Joan Munné(木工)、Frederic Labòria(木工)、Antoni Rigalt i Blanch(玻璃制造) ) )、Josep Pelegrí(玻璃器皿)、Mario Maragliano(马赛克)、Jaume Pujol i Bausis 和他的儿子 Pau Pujol i Vilà(陶瓷)。Jaume Bayó i Font、Francesc Quintana、Isidre Puig i Boada、Lluís Bonet i Garí。雕刻家:Carles Mani、Joan Flotats、Llorenç Matamala、Joan Matamala、Josep Llimona、Antoni Riba。画家:Ricard Opisso、Aleix Clapés、Iu Pascual、Xavier Nogués、Jaume Llongueras、Francesc Torrescassana、Joaquín Torres García。建筑商和建筑大师:Agustí Massip、Josep Bayó i Font、Claudi Alsina i Bonafont、Josep Pardo i Casanova 和他的侄子 Julià Bardier i Pardo。工匠:Eudald Puntí(木工和锻造)、Joan Oñós(锻造)、Lluís 和 Josep Badia i Miarnau(锻造)、Joan Bertran(抹灰)、Joan Munné(木工)、Frederic Labòria(木工)、Antoni Rigalt i Blanch(玻璃制造) ) )、Josep Pelegrí(玻璃器皿)、Mario Maragliano(马赛克)、Jaume Pujol i Bausis 和他的儿子 Pau Pujol i Vilà(陶瓷)。Jaume Bayó i Font、Francesc Quintana、Isidre Puig i Boada、Lluís Bonet i Garí。雕刻家:Carles Mani、Joan Flotats、Llorenç Matamala、Joan Matamala、Josep Llimona、Antoni Riba。画家:Ricard Opisso、Aleix Clapés、Iu Pascual、Xavier Nogués、Jaume Llongueras、Francesc Torrescassana、Joaquín Torres García。建筑商和建筑大师:Agustí Massip、Josep Bayó i Font、Claudi Alsina i Bonafont、Josep Pardo i Casanova 和他的侄子 Julià Bardier i Pardo。工匠:Eudald Puntí(木工和锻造)、Joan Oñós(锻造)、Lluís 和 Josep Badia i Miarnau(锻造)、Joan Bertran(抹灰)、Joan Munné(木工)、Frederic Labòria(木工)、Antoni Rigalt i Blanch(玻璃制造) ) )、Josep Pelegrí(玻璃器皿)、Mario Maragliano(马赛克)、Jaume Pujol i Bausis 和他的儿子 Pau Pujol i Vilà(陶瓷)。Isidre Puig i Boada, Lluís Bonet i Garí。雕刻家:Carles Mani、Joan Flotats、Llorenç Matamala、Joan Matamala、Josep Llimona、Antoni Riba。画家:Ricard Opisso、Aleix Clapés、Iu Pascual、Xavier Nogués、Jaume Llongueras、Francesc Torrescassana、Joaquín Torres García。建筑商和建筑大师:Agustí Massip、Josep Bayó i Font、Claudi Alsina i Bonafont、Josep Pardo i Casanova 和他的侄子 Julià Bardier i Pardo。工匠:Eudald Puntí(木工和锻造)、Joan Oñós(锻造)、Lluís 和 Josep Badia i Miarnau(锻造)、Joan Bertran(抹灰)、Joan Munné(木工)、Frederic Labòria(木工)、Antoni Rigalt i Blanch(玻璃制造) ) )、Josep Pelegrí(玻璃器皿)、Mario Maragliano(马赛克)、Jaume Pujol i Bausis 和他的儿子 Pau Pujol i Vilà(陶瓷)。Isidre Puig i Boada, Lluís Bonet i Garí。雕刻家:Carles Mani、Joan Flotats、Llorenç Matamala、Joan Matamala、Josep Llimona、Antoni Riba。画家:Ricard Opisso、Aleix Clapés、Iu Pascual、Xavier Nogués、Jaume Llongueras、Francesc Torrescassana、Joaquín Torres García。建筑商和建筑大师:Agustí Massip、Josep Bayó i Font、Claudi Alsina i Bonafont、Josep Pardo i Casanova 和他的侄子 Julià Bardier i Pardo。工匠:Eudald Puntí(木工和锻造)、Joan Oñós(锻造)、Lluís 和 Josep Badia i Miarnau(锻造)、Joan Bertran(抹灰)、Joan Munné(木工)、Frederic Labòria(木工)、Antoni Rigalt i Blanch(玻璃制造) ) )、Josep Pelegrí(玻璃器皿)、Mario Maragliano(马赛克)、Jaume Pujol i Bausis 和他的儿子 Pau Pujol i Vilà(陶瓷)。何塞普·利莫纳,安东尼·里巴画家:Ricard Opisso、Aleix Clapés、Iu Pascual、Xavier Nogués、Jaume Llongueras、Francesc Torrescassana、Joaquín Torres García。建筑商和建筑大师:Agustí Massip、Josep Bayó i Font、Claudi Alsina i Bonafont、Josep Pardo i Casanova 和他的侄子 Julià Bardier i Pardo。工匠:Eudald Puntí(木工和锻造)、Joan Oñós(锻造)、Lluís 和 Josep Badia i Miarnau(锻造)、Joan Bertran(抹灰)、Joan Munné(木工)、Frederic Labòria(木工)、Antoni Rigalt i Blanch(玻璃制造) ) )、Josep Pelegrí(玻璃器皿)、Mario Maragliano(马赛克)、Jaume Pujol i Bausis 和他的儿子 Pau Pujol i Vilà(陶瓷)。何塞普·利莫纳,安东尼·里巴画家:Ricard Opisso、Aleix Clapés、Iu Pascual、Xavier Nogués、Jaume Llongueras、Francesc Torrescassana、Joaquín Torres García。建筑商和建筑大师:Agustí Massip、Josep Bayó i Font、Claudi Alsina i Bonafont、Josep Pardo i Casanova 和他的侄子 Julià Bardier i Pardo。工匠:Eudald Puntí(木工和锻造)、Joan Oñós(锻造)、Lluís 和 Josep Badia i Miarnau(锻造)、Joan Bertran(抹灰)、Joan Munné(木工)、Frederic Labòria(木工)、Antoni Rigalt i Blanch(玻璃制造) ) )、Josep Pelegrí(玻璃器皿)、Mario Maragliano(马赛克)、Jaume Pujol i Bausis 和他的儿子 Pau Pujol i Vilà(陶瓷)。Josep Bayó i Font, Claudi Alsina i Bonafont, Josep Pardo i Casanova 和他的侄子 Julià Bardier i Pardo。工匠:Eudald Puntí(木工和锻造)、Joan Oñós(锻造)、Lluís 和 Josep Badia i Miarnau(锻造)、Joan Bertran(抹灰)、Joan Munné(木工)、Frederic Labòria(木工)、Antoni Rigalt i Blanch(玻璃制造) ) )、Josep Pelegrí(玻璃器皿)、Mario Maragliano(马赛克)、Jaume Pujol i Bausis 和他的儿子 Pau Pujol i Vilà(陶瓷)。Josep Bayó i Font, Claudi Alsina i Bonafont, Josep Pardo i Casanova 和他的侄子 Julià Bardier i Pardo。工匠:Eudald Puntí(木工和锻造)、Joan Oñós(锻造)、Lluís 和 Josep Badia i Miarnau(锻造)、Joan Bertran(抹灰)、Joan Munné(木工)、Frederic Labòria(木工)、Antoni Rigalt i Blanch(玻璃制造) ) )、Josep Pelegrí(玻璃器皿)、Mario Maragliano(马赛克)、Jaume Pujol i Bausis 和他的儿子 Pau Pujol i Vilà(陶瓷)。Jaume Pujol i Bausis 和他的儿子 Pau Pujol i Vilà(陶瓷)。Jaume Pujol i Bausis 和他的儿子 Pau Pujol i Vilà(陶瓷)。

Patrimonio de la Humanidad

高迪的七部作品已被联合国教科文组织宣布为世界遗产:1984 年 [166] 桂尔公园、桂尔宫和米拉之家; 2005 年 [167] 圣家堂的诞生立面、地下室和后殿、维森斯之家和巴特罗之家,以及圣科洛马德塞尔维洛的科洛尼亚古埃尔的地下室。高迪将这些作品申报为世界遗产意味着承认其特殊的普遍价值。根据其突出普遍价值的评估标准,[168] 这些作品符合其中三个标准,联合国教科文组织的推理如下:[169] “标准 (i):安东尼·高迪 (Antoni Gaudí) 的作品代表了对 19 世纪末和 20 世纪初建筑和建设发展的非凡而显着的创造性贡献。"" 标准 (ii):高迪的作品代表了一种重要的价值观交流,与文化和艺术潮流密切相关他的时代以加泰罗尼亚现代主义为代表。它预见并影响了许多在 20 世纪现代建筑的发展中发挥作用的形式和技术。“”标准(iv):高迪的作品包括几个著名的建筑类型学的例子。 20 世纪初,无论是住宅还是公共领域,他都为住宅和公共领域的发展做出了重大而创造性的贡献”。高迪的作品代表了一种重要的价值观交流,与他那个时代以加泰罗尼亚现代主义为代表的文化和艺术潮流密切相关。它预见并影响了许多在 20 世纪现代建筑的发展中发挥作用的形式和技术。“”标准(iv):高迪的作品包括几个著名的建筑类型学的例子。 20 世纪初,无论是住宅还是公共领域,他都为住宅和公共领域的发展做出了重大而创造性的贡献”。高迪的作品代表了一种重要的价值观交流,与他那个时代以加泰罗尼亚现代主义为代表的文化和艺术潮流密切相关。它预见并影响了许多在 20 世纪现代建筑的发展中发挥作用的形式和技术。“”标准(iv):高迪的作品包括几个著名的建筑类型学的例子。 20 世纪初,无论是住宅还是公共领域,他都为住宅和公共领域的发展做出了重大而创造性的贡献”。它预见并影响了许多在 20 世纪现代建筑的发展中发挥作用的形式和技术。“”标准(iv):高迪的作品包括几个著名的建筑类型学的例子。 20 世纪初,无论是住宅还是公共领域,他都为住宅和公共领域的发展做出了重大而创造性的贡献”。它预见并影响了许多在 20 世纪现代建筑的发展中发挥作用的形式和技术。“”标准(iv):高迪的作品包括几个著名的建筑类型学的例子。 20 世纪初,无论是住宅还是公共领域,他都为住宅和公共领域的发展做出了重大而创造性的贡献”。

Gaudí en la cultura popular

高迪的形象在文学和电影作品中被重新塑造。高迪 (1960),由何塞·玛丽亚·阿尔盖米 (José María Argemí) 执导,卡洛斯·门迪 (Carlos Mendy) 饰演高迪。 [170] 何塞·路易斯·洛佩斯·巴斯克斯 (José Luis López Vázquez) 主演了约翰·阿拉莫 (John Alaimo) 执导的电影安东尼奥·高迪 (Antonio Gaudí),未完成的愿景 (1974)。 [171] 1989 年由曼努埃尔·韦尔加 (Manuel Huerga) 执导的建筑师传记高迪 (Gaudí) 发布。 Carles Sabater和Jesús Orús代表他小时候,Santi Claramunt代表年轻人,Luis Padrós代表老人。 [172] 2002年,巴塞罗那音乐剧高迪在巴塞罗那音乐剧院首演,配乐Albert Guinovart 和 María Araujo 的服装,在建筑师诞辰 150 周年之际 [173] 这些小雕像保存在文献中心和表演艺术博物馆的 María Araujo 基金中。[174] Joan Guinjoan 于 1989 年至 1992 年间创作的高迪歌剧于 2004 年首演。 [175] 作家 Daniel Sánchez Pardos 在小说 G. [176] 中再现了他的青春(幻想)

也可以看看

Barcelona Architecture Catalan Modernism Gaudí House-Museum Gaudí Royal Chair Gaudí's Works World Heritage Site of the Exiatory Temple of the Sagrada Familia Gaudí tile Barcelona city Furniture (10185) Gaudi

参考

参考书目

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外部链接

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