短交响曲

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December 4, 2021

短交响曲,或称第 2 交响曲,是美国作曲家亚伦·科普兰于 1931 年至 1933 年间创作的一首交响曲。因其长度仅为 15 分钟而得名。这部作品献给科普兰的朋友、墨西哥作曲家和指挥家卡洛斯查韦斯。交响曲的第一乐章采用奏鸣曲快板形式,其缓慢的第二乐章遵循改编的三元形式。第三乐章类似于奏鸣曲快板,但有循环形式的迹象。这部作品包含复杂的节奏和多和弦,它融合了作曲家对连续剧的新兴兴趣以及墨西哥音乐和德国电影的影响。交响曲包括为黑克尔琴和钢琴配乐,同时省略了长号和打击乐部分。科普兰后来将这首交响曲编排为六重奏。在科普兰的一生中,这首交响曲并没有被广泛演奏,主要是因为这首曲子的节奏困难。在塞尔日·库塞维茨基和利奥波德·斯托科夫斯基都拒绝进行首映后,查韦斯同意于 1934 年在墨西哥城进行首映。该交响曲最终于 1944 年在美国首演,随后在 1950 年代进行了音乐会演出。这首曲子的第一张唱片是在 1969 年由科普兰指挥的。尽管科普兰认为《短交响曲》是“我写过的最好的作品之一”,但一些评论家发现它支离破碎且刺耳。其他人同意科普兰的评价,将这部交响曲描述为科普兰的职业生涯和现代主义音乐中的杰作和重要作品。s 节奏困难。在塞尔日·库塞维茨基和利奥波德·斯托科夫斯基都拒绝进行首映后,查韦斯同意于 1934 年在墨西哥城进行首映。该交响曲最终于 1944 年在美国首演,随后在 1950 年代进行了音乐会演出。这首曲子的第一张唱片是在 1969 年由科普兰指挥的。尽管科普兰认为《短交响曲》是“我写过的最好的作品之一”,但一些评论家发现它支离破碎且刺耳。其他人同意科普兰的评价,将这部交响曲描述为科普兰的职业生涯和现代主义音乐中的杰作和重要作品。s 节奏困难。在塞尔日·库塞维茨基和利奥波德·斯托科夫斯基都拒绝进行首映后,查韦斯同意于 1934 年在墨西哥城进行首映。该交响曲最终于 1944 年在美国首演,随后在 1950 年代进行了音乐会演出。这首曲子的第一张唱片是在 1969 年由科普兰指挥的。尽管科普兰认为《短交响曲》是“我写过的最好的作品之一”,但一些评论家发现它支离破碎且刺耳。其他人同意科普兰的评价,将这部交响曲描述为科普兰的职业生涯和现代主义音乐中的杰作和重要作品。1944 年首演,随后在 1950 年代举行了音乐会演出。这首曲子的第一张唱片是在 1969 年由科普兰指挥的。尽管科普兰认为《短交响曲》是“我写过的最好的作品之一”,但一些评论家发现它支离破碎且刺耳。其他人同意科普兰的评价,将这部交响曲描述为科普兰的职业生涯和现代主义音乐中的杰作和重要作品。1944 年首演,随后在 1950 年代举行了音乐会演出。这首曲子的第一张唱片是在 1969 年由科普兰指挥的。尽管科普兰认为《短交响曲》是“我写过的最好的作品之一”,但一些评论家发现它支离破碎且刺耳。其他人同意科普兰的评价,将这部交响曲描述为科普兰的职业生涯和现代主义音乐中的杰作和重要作品。将这部交响曲描述为科普兰职业生涯和现代主义音乐中的杰作和重要作品。将这部交响曲描述为科普兰职业生涯和现代主义音乐中的杰作和重要作品。

历史

从 1926 年到 1928 年,科普兰将他的管风琴交响曲编入了他的第一交响曲,并在 1929 年将他的芭蕾乐谱格罗格的音乐编入了芭蕾组曲《舞蹈交响曲》。尽管这两首“交响曲”都出现在短交响曲之前,科普兰并不认为《舞蹈交响曲》是一部真正的交响曲。因此,短交响曲被认为是科普兰的第二部交响曲——作曲家本人也曾这样称呼它。科普兰于 1931 年开始创作短交响曲。到 1932 年,科普兰正在与另一首作品,《管弦乐队宣言》。 1932 年夏天住在亚多庄园时,科普兰写信给钢琴家约翰·柯克帕特里克说,短交响曲的作曲被打乱了,因为他同时在为管弦乐队创作陈述。在他的朋友兼作曲家卡洛斯·查韦斯的敦促下,科普兰于 2016 年秋天首次前往墨西哥。 1932. 在墨西哥,科普兰继续创作他的两首管弦乐作品,并对该国的人民和音乐印象深刻。这次旅行激发了科普兰将传统的墨西哥元素融入短交响曲的结局,并开始了交响乐曲《墨西哥沙龙》。短交响曲的工作延续到明年;科普兰解释了 1969 年广播节目的延迟,说他“打算尽可能地写出一首完美的音乐”。这首交响曲于 1933 年完成,之后《为管弦乐队和墨西哥沙龙所作的陈述》完成,从而成为科普兰墨西哥之旅的第一部作品。科普兰会在延长的工作假期中多去几次墨西哥。在指挥家塞尔日·库塞维茨基和利奥波德·斯托科夫斯基因节奏困难而拒绝首演《短交响曲》之后,查韦斯同意指挥这部作品的全球首演。它于 1934 年 11 月 23 日由查韦斯和墨西哥交响乐团在墨西哥城首演。出于感激,科普兰将这首交响曲献给了查韦斯。这首交响曲在首演后的十年里一直没有表现。斯托科夫斯基最初将短交响曲放在费城管弦乐团 1935 年秋季乐季期间呈现的当代作品节目中。然而,他形容这部作品“节奏不对称,难度很大”,后来取消了演出。库塞维茨基还宣布并取消了该交响曲的演出。当科普兰问指挥家这首曲子是否太难时,据称库塞维茨基回答说:“Non ce n'est pas trop difficile,c'est不可能!” (英语:“不,这不是太难,这是不可能的!”)斯托科夫斯基最终转过身来,并于 1944 年 1 月 9 日在纽约市无线电城音乐厅为该交响乐团的美国广播首映式指挥了 NBC 交响乐团。 1955 年,巴登-巴登的 Südwestfunk 广播管弦乐团进行了演出。 1957 年,伦纳德·伯恩斯坦 (Leonard Bernstein) 在该作品的美国音乐会首演中指挥了纽约爱乐乐团。紧随其后的是美国西海岸在 1958 年南加州奥海音乐节上首演,由科普兰指挥。1937 年,科普兰将短交响曲改编为单簧管、弦乐四重奏和钢琴的六重奏。科普兰称这是一种“绝望的行为”,以减少演奏难度。六重奏于 1939 年首次演出,但很少上演。他还允许将丹尼斯·拉塞尔·戴维斯的交响曲改编为一个传统的室内乐团,该交响曲于 1979 年完成。六重奏于 1939 年首次演出,但很少上演。他还允许将丹尼斯·拉塞尔·戴维斯的交响曲改编为一个传统的室内乐团,该交响曲于 1979 年完成。六重奏于 1939 年首次演出,但很少上演。他还允许将丹尼斯·拉塞尔·戴维斯的交响曲改编为一个传统的室内乐团,该交响曲于 1979 年完成。

仪表

该交响曲的评分如下: 美国作曲家艾伦·斯托特 (Alan Stout) 观察到,短交响曲的乐器与查韦斯的安蒂戈纳交响乐团的乐器非常相似,因为两部作品都包含一个杂音,同时省略了长号。木管乐器、铜管乐器和弦乐的成对配乐也类似于海顿和莫扎特在古典交响乐中发现的乐器。虽然 Copland 没有包括打击乐部分,但钢琴被有效地用作打击乐器。

结构

交响曲分为三个乐章,中间没有间断:典型的表演预计只持续 15 分钟。这个长度就是短交响曲这个名字的由来。

一、门牙

第一乐章是奏鸣曲快板形式,由首先陈述两个主题的博览会、发展、重述主题的重演和尾声组成。乐章开头的五音动机(见下文)暗示了 D 大调和 D 小调的三和弦,创造了贯穿整个作品的众多音调模糊中的第一个。 Copland 使用这个动机在 G 的音调中心构建了乐章的第一个主题。这个主题在整个管弦乐队的开场小节中重复出现,后来以 B 调中心增强,从长笛和单簧管开始:第二个以 E 为中心的主题随后由 cor anglais 以爵士般的切分节奏陈述:第一乐章的发展部分很简短,仅包含 13 个小节。它利用了传统的赋格元素,例如 stretto,它成为交响乐主题发展的常用工具。接下来是第一和第二主题的回归,它们现在分别围绕降 B 和 D 的音调中心。乐章以尾声结束,整个乐团在此重述以 G 为中心的第一个主题。乐章的音调中心处于中间和次中间关系。这一特点可以追溯到贝多芬作品中调之间的中位关系,这种关系的使用与其他古典时期音乐有所不同。乐章中的段落也经常使用复杂的节奏和节拍变化。重演的开头看到十四小节的十米变化,接下来是一集,同时播放多达 6 米。后来的一段在十九小节的跨度中有十三米的变化。

二、富有表现力

第二乐章很短——只有 95 小节长——而且速度比前一乐章慢得多。音乐学家霍华德·波拉克 (Howard Pollack) 将乐章的结构描述为 ABA 三元形式。然而,根据科普兰学者昆西 C.希利亚德的说法,这个乐章的结构不同于典型的第二乐章,因为它类似于 ABBA 的“拱形”设计,而不是正常的 ABA 形式。这个乐章也包含了第一乐章第一主题的一些材料,表明循环形式的使用在第三乐章中变得更加突出。 G 中的长笛演奏:主题多样,然后以对位演奏(例如在弹奏中)在 B 部分开始之前以稍快的速度由其他乐器演奏。 B 部分更轻,更像舞蹈,以 F 调为中心。它的主题(见下文)由 G 中的长笛引入,并被木管乐器以类似大炮的形式模仿。 A 和 B 部分主题在四小节过渡中听到对位,然后返回 B 部分主题。然后,在第二乐章结束并过渡到第三乐章之前,A 部分的主题会在一个stretto 中重复使用。然后,在第二乐章结束并过渡到第三乐章之前,A 部分的主题会在一个stretto 中重复使用。然后,在第二乐章结束并过渡到第三乐章之前,A 部分的主题会在一个stretto 中重复使用。

三、精准而有节奏

虽然第三乐章的形式设计类似于奏鸣曲快板形式,但并没有严格遵守。例如,朱莉娅史密斯 1955 年出版的科普兰书指出,运动遵循循环原理。这种形式是由作曲家塞萨尔·弗兰克设计的,并重新使用了其他乐章的相关主题材料以实现结构统一。乐章以低音单簧管的动机开始,伴奏拨奏,勾勒出降 D 大调的三和弦。第一个主题(见下文)以 D-flat 音调为中心,然后由各种乐器引入,从长笛开始,同时伴随着第二小提琴的有节奏的 ostinato。接下来是切分的动机,它成熟为第二主题,小提琴以 F 调为中心:在发展部分之后,第一个主题的修改版本回来了,具有不同的旋律音程,但仍以 D-flat 为中心,并伴有 ostinato。切分的第二主题也回来了,这次是 A 调中心。尾声以第一乐章第一个主题的回归开始,表明循环原理的使用。交响曲以开放的五度结束,这个和弦在 1955 年的总谱修订版中又重复了两次。第三乐章的编排比之前的乐章更频繁地使用整个管弦乐队,使用静音等效果小号、col Legno、pizzicato 和 jeté。该乐章还具有许多节拍变化和切分节奏。波拉克在交响乐的最后乐章中指出了“对墨西哥音乐的某种同化”。在创作短交响曲时,科普兰自己告诉朋友们“第三乐章……对我来说听起来有点像墨西哥人。”结局还引用了埃里克·查雷尔(Erik Charell)的德国电影轻歌剧 Der Kongress tanzt(国会之舞)中的一首 Werner R. Heymann 歌曲,科普兰在 1931 年的一次访问中看到了这首歌曲。柏林。

风格

波拉克认为短交响曲“明快而迷人”,其“尖锐的不和谐”和“有节奏的颠簸”具有幽默的性质。他还指出,这首交响曲在风格上可能是新古典主义的,将第一乐章与大协奏曲进行比较,同时确定第三乐章的动机,这也出现在莫扎特的木星交响曲的结局中。根据节奏和和声,音乐学家詹妮弗·德拉普 (Jennifer DeLapp) 将现代主义特征归于交响乐。

韵律

1929 年,科普兰为管弦乐队创作了他的交响颂歌,其中有许多变化的节拍。当指挥谢尔盖·库塞维茨基建议科普兰减少节拍器的变化以提高乐曲的可演奏性时,科普兰最初拒绝了库塞维茨基的建议,但在与波士顿交响乐团进行了清醒的排练后,他让步了。 Symphonic Ode的节奏困难在Short Symphony中再次出现,不仅呈现出快速的节拍变化,而且呈现出不规则的节拍分割和多节奏。波拉克认为,交响乐段落节奏复杂的风格将指挥置于“更多的监督而不是控制”的角色,这个角色与典型的艺术大师的角色非常不同。指挥家对短交响曲挑战的警惕性的节奏使科普兰在后期作品中缓和了这种复杂性。爵士乐对科普兰在《短交响曲》中的节奏选择产生了重要影响。 1967 年,当作曲家 Edward T. Cone 询问他在《短交响曲》等作品中的音乐风格是否变得更加国际化时,科普兰回答说:也许吧,但尽管如此,我还是喜欢将它们视为某种意义上的美国风格。他们有节奏的生活绝对是美国式的,并受到爵士乐的影响,尽管没有字面引用。如果我没有爵士乐方向,我就不会想到这些节奏,尤其是在短交响曲中。考虑到他在《短交响曲》等作品中的音乐风格是否变得更加国际化,科普兰回答说:也许吧,但尽管如此,我还是喜欢将它们视为某种意义上的美国风格。他们有节奏的生活绝对是美国式的,并受到爵士乐的影响,尽管没有字面引用。如果我没有爵士乐方向,我就不会想到这些节奏,尤其是在短交响曲中。考虑到他在《短交响曲》等作品中的音乐风格是否变得更加国际化,科普兰回答说:也许吧,但尽管如此,我还是喜欢将它们视为某种意义上的美国风格。他们有节奏的生活绝对是美国式的,并受到爵士乐的影响,尽管没有字面引用。如果我没有爵士乐方向,我就不会想到这些节奏,尤其是在短交响曲中。

调性和连续性

交响曲的前两个乐章是由大部分一致的音调中心定义的,带有多和弦的暗示。最后一个乐章具有不同的音调,来自多和声的更强烈的影响。交响乐中的和声也使用了多和弦。在接受科普兰的采访时,康恩询问科普兰的风格如何“走向连载和十二音写作”——与作曲家阿诺德勋伯格相关的作曲方法。科普兰回应说,这种风格和技巧的变化发生在 1930 年代初期,即 1930 年的钢琴变奏曲。他还曾告诉音乐学家 Vivian Perlis:[Serialism] 迫使我进入一种不同的、更碎片化的旋律写作,这反过来又产生了我以前很少使用的和弦。因此我的和声写作在钢琴变奏中受到了影响,以及随后的作品——《短交响曲》和《管弦乐队宣言》。这些作品比我之前的作品更不和谐,但我并没有放弃调性。音乐学家 Bryan R. Simms 认为 Copland 对勋伯格方法的兴趣始于 1920 年代初,当时他在 Nadia Boulanger 的指导下学习。到 1928 年,科普兰分析了勋伯格的钢琴组曲,并开始实验性地使用音排和其他连续方法作曲。 Copland 和 Simms 都引用的一个早期例子是“诗人之歌”,这是 1927 年 EE Cummings 诗的背景。 1930 年,科普兰将动机、逆行和逆行倒置纳入了他的钢琴变奏曲,以及其他系列技巧的应用。这种对连续和十二音调音乐的兴趣继续影响科普兰和短交响曲的创作,不仅在作品的不和谐方面,而且在草图上表明科普兰以逆行、倒置和逆行倒置为交响乐写下了主题.音乐评论家马尔科姆·麦克唐纳 (Malcolm MacDonald) 还注意到在交响乐的第二乐章中使用了倒退和倒置的模式。

接待

在对《纽约时报》1944 年美国首映式的评论中,诺埃尔·施特劳斯 (Noel Straus) 报告说,《短交响曲》受到了“热烈欢迎”。然而,他批评说:“……[交响乐] 完全是人为制造和缺乏交流的,以至于它从来没有特别出现在任何地方,并且总体上给人一种徒劳的零碎印象。”他还发现这首曲子“不能算作作曲家的重要贡献”,而且是“错综复杂的嘈杂迷宫”。 1965 年,科普兰指挥伦敦交响乐团演奏了伊戈尔·斯特拉文斯基的 C 大调交响曲和短交响曲。评论家埃德蒙·特雷西 (Edmund Tracey) 报告说,音乐会让观众感到高兴,但他认为短交响曲揭示了斯特拉文斯基的“天才”,与“不足之处”。特蕾西写道,短交响曲“声称它从未实现过”并“提出了似乎在讨论但实际上并没有这样做的话题”。该交响曲受到了其他人的称赞。卡洛斯·查韦斯于 1934 年 12 月写信给科普兰那:“不可能用几句话告诉你我有多喜欢《小交响曲》。”科普兰在 1946 年感谢查韦斯将该交响曲列为十大“最值得现代作品”之一,这是明娜·莱德曼 (Minna Lederman) 的一份名单。现代音乐杂志。作曲家兼评论家亚瑟·伯杰 (Arthur Berger) 在他对 1944 年《纽约太阳报》首演的评论中赞扬了这部作品,称赞这首交响乐“本质上有感情”,尽管他指出许多不和谐是“意外插入的” ”在演出期间。伯杰后来在他 1953 年的科普兰传记中写道,这首交响曲“必须包括在 [科普兰] 的杰作中”。在 1985 年对交响曲录音的评论中,艾伦·斯托特将短交响曲描述为“三十年代无可争议的杰作之一”,是一部“期待”斯特拉文斯基交响曲的作品。他还观察到,这件作品“写得比听到的多”。在 2000 年的一篇文章中,马尔科姆·麦克唐纳 (Malcolm MacDonald) 称赞这部作品是“精湛的”和“1930 年代现代主义最令人印象深刻的成就之一”。《短交响曲》在最初的几十年和 1980 年代一直在努力寻找表演者,但许多主要管弦乐队仍未能演出.尽管科普兰对这首交响乐赞不绝口,他在 1968 年出版的《新音乐》一书中承认,《短交响曲》等作品中使用的音乐语言“难以表演,观众难以理解”。事实证明,这首曲子极具挑战性,在墨西哥城首映和巴登-巴登演出前都需要进行十次排练。在 1981 年接受约翰卡拉威的采访时,科普兰说他一直认为短交响曲是“我写过的最好的作品之一”,尽管“它从未流行起来,原因我不太清楚”。尽管这首交响曲在技术上遇到了困难,最初让利奥波德·斯托科夫斯基等指挥家望而却步,但这首曲子却成为了包括伦纳德·伯恩斯坦 (Leonard Bernstein) 和艾略特·卡特 (Elliott Carter) 在内的年轻作曲家的最爱。交响曲的六重奏编曲也得到了支持和关注。在 1980 年给科普兰的一封信中,美国极简主义作曲家史蒂夫·赖希 (Steve Reich) 将他的八重奏描述为“也许是你美妙的六重奏的远房表亲”。评论家杰拉尔德·赛克斯曾写信给科普兰,称赞六重奏“美妙的大自然的甜蜜”,评论家约瑟夫·克曼说这种安排“立即讨人喜欢,音乐入骨”。

录音

短交响曲的第一张唱片收录在 1969 年哥伦比亚唱片 Copland Conducts Copland (MS-7223) 中。在录音中,科普兰指挥伦敦交响乐团演奏了短交响曲。评论家威廉·艾伦将其描述为这部鲜为人知的作品的“一个重要里程碑”。随后几年发行了 NBC 交响乐团、纽约爱乐乐团和旧金山交响乐团等乐团录制的交响乐唱片(见下文)。

脚注

参考

来源

书源

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期刊来源

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录音

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外部链接

亚伦·科普兰官方网站上的短交响曲 国会图书馆中短交响曲的钢琴素描 约翰·卡拉威 1981 年在芝加哥 WFMT YouTube 频道上对亚伦·科普兰的采访的短交响曲片段