弗朗西斯科·戈雅

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October 18, 2021

弗朗西斯科·何塞·德·戈雅 y Lucientes(西班牙语:[fɾanˈθisko xoˈse ðe ˈɣoʝa i luˈθjentes];1746 年 3 月 30 日 - 1828 年 4 月 16 日)是西班牙浪漫主义画家和版画家。他被认为是 18 世纪末和 19 世纪初最重要的西班牙艺术家。他的绘画、素描和版画反映了当代历史剧变,并影响了 19 世纪和 20 世纪的重要画家。戈雅通常被称为最后一位古典大师和第一位现代大师。戈雅于 1746 年出生于阿拉贡富恩德托多斯的一个中产阶级家庭。他从 14 岁开始在 José Luzán y Martinez 的指导下学习绘画,并搬到马德里跟随 Anton Raphael Mengs 学习。他于 1773 年与 Josefa Bayeu 结婚。他们的生活以一系列怀孕和流产为特征,只有一个孩子,一个儿子,活到了成年。戈雅于 1786 年成为西班牙王室的宫廷画家,他职业生涯的早期以西班牙贵族和皇室的肖像以及为皇宫设计的洛可可风格挂毯卡通为标志。他受到保护,尽管信件和著作保存完好,但人们对他的想法知之甚少。 1793 年,他患上了一种严重且未确诊的疾病,这使他失聪了,此后他的工作变得越来越黑暗和悲观。他后来的画架和壁画、版画和素描似乎反映了个人、社会和政治层面的黯淡前景,与他的社会攀登形成鲜明对比。他于 1795 年被任命为皇家学院院长,那一年曼努埃尔·戈多伊与法国签订了不利条约。 1799 年,戈雅成为 Primer Pintor de Cámara(宫廷画家),西班牙宫廷画家的最高级别。在 1790 年代后期,受戈多伊委托,他完成了他的《裸体女郎》,这是当时非常大胆的裸体作品,显然要感谢迭戈·委拉斯开兹 (Diego Velázquez)。 1800-01 年,他画了西班牙的查理四世及其家人,也受委拉斯开兹的影响。 1807年,拿破仑率领法军对西班牙进行半岛战争。战争期间,戈雅留在马德里,这似乎对他影响很深。虽然他没有公开表达他的想法,但可以从他的“战争灾难”系列版画(尽管在他去世 35 年后出版)和他 1814 年的画作《1808 年 5 月第二日》和《1808 年 5 月第三日》中推断出来。他的中期作品包括 Caprichos 和 Los Disparates 蚀刻系列,以及与疯狂、精神病院、女巫、奇幻生物以及宗教和政治腐败,所有这些都表明他担心国家的命运和自己的身心健康。他的晚期以 1819 年至 1823 年的黑色绘画达到高潮,在他家 Quinta del Sordo(聋人之家)的石膏墙上涂上油彩,他对西班牙的政治和社会发展感到幻灭,几乎与世隔绝.戈雅最终于 1824 年放弃了西班牙,在他年轻得多的女仆兼同伴莱奥卡迪亚·魏斯 (Leocadia Weiss) 的陪伴下,退休到法国城市波尔多,后者可能是也可能不是他的情人。在那里,他完成了他的 La Tauromaquia 系列和其他一些主要的画布。中风导致他右侧瘫痪,视力下降,无法获得绘画材料,他于 1828 年 4 月 16 日去世,享年 82 岁。他的遗体后来被重新安葬在马德里的 Real Ermita de San Antonio de la Florida。众所周知,头骨不见了,西班牙领事立即将一个细节传达给了他在马德里的上级,后者回电说:“送戈雅,不管有没有头。”

早年(1746-1771)

弗朗西斯科·戈雅 (Francisco Goya) 于 1746 年 3 月 30 日出生于西班牙阿拉贡的富恩德托多斯 (Fuendetodos),父母是何塞·贝尼托·德·戈雅·弗朗克 (José Benito de Goya y Franque) 和格拉西亚·德·卢森蒂斯·萨尔瓦多 (Gracia de Lucientes y Salvador)。那一年,这家人从萨拉戈萨市搬来,但没有记录原因。很可能何塞被委托在那里工作。他们是中下阶层。何塞是一位公证人和巴斯克人的儿子,他的祖先来自泽兰,以镀金为生,专门从事宗教和装饰工艺。在重建萨拉戈萨主要大教堂圣母玛利亚大教堂(Santa Maria del Pilar)期间,他负责监督镀金和大部分装饰。弗朗西斯科是他们的第四个孩子,继他的妹妹丽塔(生于 1737 年)、弟弟托马斯(生于 1739 年)(他将跟随父亲的贸易)和第二个妹妹哈辛塔(生于 1743 年)之后。有两个年幼的儿子,马里亚诺(生于 1750 年)和卡米洛(生于 1753 年)。他母亲的家族自命为贵族,这座房子是一座简陋的砖房,归她的家人所有,也许是奇特的,带有他们的徽章。大约 1749 年,何塞和格拉西亚在萨拉戈萨买了一套房子,并能够回到这座城市生活。虽然没有幸存的记录,但人们认为戈雅可能曾就读于提供免费教育的 Escuelas Pías de San Antón。他的教育似乎已经足够,但并不具有启发性;他有阅读、写作和算术能力,并有一定的经典知识。根据罗伯特·休斯的说法,这位艺术家“在哲学或神学问题上似乎并不比木匠更感兴趣,他对绘画的看法……非常脚踏实地:戈雅不是理论家。”在学校里,他与同学马丁·萨帕特 (Martín Zapater) 建立了密切而终生的友谊。从 1775 年到 1803 年 Zapater 去世,戈雅写给他的 131 封信提供了宝贵的见解,可以了解戈雅早年在马德里宫廷工作的情况。

访问意大利

14 岁时,戈雅在画家何塞·卢赞 (José Luzán) 的指导下学习,在那里他复制了 4 年的邮票,直到他决定独立工作,正如他后来在“我发明的油漆”中所写的那样。他搬到马德里,师从西班牙皇室的著名画家安东·拉斐尔·蒙斯 (Anton Raphael Mengs)。他与师父发生冲突,考试不及格。戈雅于 1763 年和 1766 年为 Real Academia de Bellas Artes de San Fernando 提交了参赛作品,但被拒绝进入学术界。罗马当时是欧洲的文化之都,拥有古典古代的所有原型,而西班牙缺乏连贯的艺术方向,在过去拥有所有重要的视觉成就。由于未能获得奖学金,戈雅自费搬迁到罗马,延续了欧洲艺术家的古老传统,至少可以追溯到阿尔布雷希特·丢勒 (Albrecht Dürer)。他当时是一个未知数,因此记录很少且不确定。早期的传记作者让他和一群斗牛士一起前往罗马,在那里他担任街头杂技演员,或者为俄罗斯外交官工作,或者爱上了一个美丽的年轻修女,他密谋从她的修道院绑架她。有可能戈雅在访问期间完成了两幅幸存的神话画作,一幅是对灶神星的牺牲,一幅是对潘的牺牲,都是 1771 年的。1771 年,他在帕尔马市组织的绘画比赛中获得二等奖。那一年,他回到萨拉戈萨,画了柱子大教堂的圆顶元素(包括对上帝之名的崇拜),Aula Dei 修道院教堂的壁画循环,以及索布拉迪尔宫的壁画.他师从阿拉贡艺术家弗朗西斯科·巴约·苏比亚斯(Francisco Bayeu y Subías),他的画开始显示出他成名的微妙色调的迹象。他于 1773 年 7 月 25 日与弗朗西斯科·巴尤成为朋友,并与他的妹妹约瑟夫(他昵称她为“佩帕”)结婚。他们的第一个孩子安东尼奥·胡安·拉蒙·卡洛斯于 1774 年 8 月 29 日出生。

马德里 (1775–1789)

这段婚姻以及弗朗西斯科·巴约 (Francisco Bayeu) 1765 年成为圣费尔南多贝拉斯艺术学院 (Real Academia de Bellas Artes de San Fernando) 的成员以及 1777 年挂毯作品的导演职位,帮助戈雅获得了皇家挂毯工厂一系列挂毯卡通画的佣金。在五年多的时间里,他设计了大约 42 种图案,其中许多被用来装饰和隔离埃斯科里亚尔的石墙和西班牙君主的住所 Palacio Real del Pardo。虽然设计挂毯既不负盛名,也不高薪,但他的漫画大多是洛可可风格的流行主义,戈雅用它们来引起更广泛的关注。 这些漫画不是他唯一的皇家委托,并附有一系列版画,主要是模仿Marcantonio Raimondi和Velázquez等老大师的作品。戈雅与后一位艺术家有着复杂的关系。虽然他的许多同时代人都认为戈雅试图复制和模仿他的行为是愚蠢的,但他可以接触到皇家收藏中这位已故画家的大量作品。尽管如此,蚀刻版画是这位年轻艺术家要掌握的一种媒介,一种揭示他想象力的真实深度和他的政治信仰的媒介。他的 C. 1779 年蚀刻的绞喉人(“El agarrotado”)是他迄今为止制作的最大的作品,也是他后来的“战争灾难”系列的明显预兆。戈雅病痛缠身,他的对手们利用他的病情来对付他,他们嫉妒地看着任何被视为地位上升的艺术家。一些较大的卡通片,例如婚礼,超过 8 英尺乘 10 英尺,事实证明他的体力消耗很大。曾经足智多谋,戈雅扭转了这一不幸,声称他的病让他有洞察力来创作更个人化和非正式的作品。然而,他发现格式受到限制,因为它不允许他捕捉复杂的颜色变化或纹理,并且不适合他当时应用于他的绘画作品的厚涂和上釉技术。挂毯似乎是对人类类型、时尚和时尚的评论。这一时期的其他作品包括为马德里旧金山格兰德教堂的祭坛画的画布,这导致他被任命为皇家美术学院的成员.并且不适合他当时应用于他的绘画作品的厚涂和上釉技术。挂毯似乎是对人类类型、时尚和时尚的评论。这一时期的其他作品包括为马德里旧金山格兰德教堂的祭坛画的画布,这导致他被任命为皇家美术学院的成员.并且不适合他当时应用于他的绘画作品的厚涂和上釉技术。挂毯似乎是对人类类型、时尚和时尚的评论。这一时期的其他作品包括为马德里旧金山格兰德教堂的祭坛画的画布,这导致他被任命为皇家美术学院的成员.

宫廷画家

1783 年,查理三世国王的宠儿佛罗里达布兰卡伯爵委托戈雅为他画肖像。他与国王的同父异母兄弟路易斯成为了朋友,并花了两个夏天的时间为 Infante 和他的家人画肖像。在 1780 年代,他的赞助人圈子扩大到包括奥苏纳公爵和公爵夫人、国王和他画的王国的其他知名人士。 1786 年,戈雅被授予查理三世的画家职位。 1789 年,戈雅被查理四世任命为宫廷画家。次年,他成为首席宫廷画家,薪水为 50,000 雷亚尔,教练津贴为 500 金币。他画了国王和王后,以及西班牙首相曼努埃尔·德·戈多伊和许多其他贵族的肖像。这些肖像画以不喜欢奉承而著称。他的西班牙查理四世和他的家人是对王室的特别残酷的评估。现代解释者认为这幅肖像具有讽刺意味;人们认为它揭示了查理四世统治背后的腐败。在他的统治下,他的妻子路易莎被认为拥有真正的权力,因此戈雅将她置于群像的中心。从画的左后方可以看到艺术家本人在看着观众,而家庭背后的画描绘了罗得和他的女儿们,从而再次呼应了腐败和腐烂的潜在信息。戈雅获得了西班牙贵族最高级别的佣金,其中包括第 9 代奥苏纳公爵佩德罗·泰莱兹-吉隆和他的妻子第 12 代贝纳文特伯爵夫人玛丽亚·约瑟夫·皮门特尔、阿尔巴公爵何塞·阿尔瓦雷斯·德托莱多和他的妻子玛丽亚·德尔皮拉尔德席尔瓦和 María Ana de Pontejos y Sandoval,蓬特霍斯侯爵夫人。 1801 年,他受委托画了戈多伊,以纪念在短暂的橘子战争中对葡萄牙的胜利。两人是朋友,即使戈雅 1801 年的肖像通常被视为讽刺。然而,即使在戈多失宠之后,这位政治家还是用热情的语气提到了这位艺术家。 Godoy 认为自己在 Caprichos 的出版中发挥了重要作用,并被广泛认为委托了 La maja desnuda。Godoy 认为自己在 Caprichos 的出版中发挥了重要作用,并被广泛认为委托了 La maja desnuda。Godoy 认为自己在 Caprichos 的出版中发挥了重要作用,并被广泛认为委托了 La maja desnuda。

中期(1793-1799)

La Maja Desnuda (La maja desnuda) 被描述为“西方艺术中第一个完全亵渎真人大小的女性裸体”,没有任何寓言或神话意义。玛哈斯的身份尚不确定。最常被引用的模特是阿尔巴公爵夫人,戈雅有时被认为与她有染,以及曼努埃尔德戈多伊的情妇佩皮塔图多。这两种理论都没有得到证实,而且这些画作仍然很可能代表了一种理想化的组合。在戈雅的一生中,这些画作从未公开展出,归戈多伊所有。 1808 年,费迪南德七世在他下台和流放后没收了戈多的所有财产,1813 年宗教裁判所没收了这两幅作品,称其为“淫秽”作品,并于 1836 年将它们归还给圣费尔南多美术学院。1798 年,他为马德里圣安东尼奥德拉佛罗里达的 Real Ermita(教堂)的吊坠和圆顶画了明亮通风的场景。其中许多描绘了帕多瓦的圣安东尼在当代马德里中心的奇迹。在 1792 年末至 1793 年初的某个时间,一种未确诊的疾病使戈雅失聪。当他工作的方向和基调发生变化时,他变得孤僻和内省。他开始了 1799 年作为 Caprichos 出版的一系列水色蚀刻画——与更官方的肖像和宗教绘画委员会同时完成。 1799 年,戈雅出版了 80 幅 Caprichos 版画,描绘了他所描述的“在任何文明社会中都能找到的无数弱点和愚蠢,以及习惯、无知、或自利已成为常态”。这些版画中的幻象部分由标题“理性的睡眠产生怪物”来解释。然而,这些并不完全是黯淡的;它们展示了艺术家敏锐的讽刺智慧,在蚀刻版画中尤为明显寻找牙齿。戈雅的身心崩溃似乎发生在法国对西班牙宣战几周后。一位当代人报道说,“他的脑袋和耳聋没有改善,但他的视力好多了,他重新控制了他的平衡。”这些症状可能表明长期病毒性脑炎,或者可能是高血压导致的一系列微型中风,影响了大脑的听力和平衡中心。耳鸣症状,失衡和渐进性耳聋是梅尼埃病的典型表现。戈雅可能患有累积性铅中毒,因为他在他的画作中使用了大量的铅白——他自己磨光——作为画布底漆和原色。其他死后诊断评估指向偏执性痴呆,可能由于脑外伤,康复后他的作品发生了显着变化,最终出现了“黑色”画作。艺术史学家注意到戈雅将他的个人恶魔表达为具有普遍意义的可怕而奇妙的图像的独特能力,并允许他的观众在图像中找到自己的宣泄。因为他在他的画作中使用了大量的铅白——他自己磨光——作为画布底漆和原色。他康复后的作品,最终以“黑色”画作而告终。艺术史学家注意到戈雅将他的个人恶魔表达为具有普遍意义的可怕而奇妙的图像的独特能力,并允许他的观众在图像中找到自己的宣泄。因为他在他的画作中使用了大量的铅白——他自己磨光——作为画布底漆和原色。他康复后的作品,最终以“黑色”画作而告终。艺术史学家注意到戈雅将他的个人恶魔表达为具有普遍意义的可怕而奇妙的图像的独特能力,并允许他的观众在图像中找到自己的宣泄。艺术史学家注意到戈雅将他的个人恶魔表达为具有普遍意义的可怕而奇妙的图像的独特能力,并允许他的观众在图像中找到自己的宣泄。艺术史学家注意到戈雅将他的个人恶魔表达为具有普遍意义的可怕而奇妙的图像的独特能力,并允许他的观众在图像中找到自己的宣泄。

半岛战争(1808-1814)

1808 年法国军队入侵西班牙,导致了 1808-1814 年的半岛战争。戈雅与拿破仑·波拿巴的弟弟约瑟夫一世的宫廷“入侵者王”的卷入程度不详;他为法国赞助人和同情者画画,但在战斗中保持中立。 1814 年西班牙国王斐迪南七世复辟后,戈雅否认与法国有任何关系。到他的妻子 Josefa 于 1812 年去世时,他正在画 1808 年 5 月的第二日和 1808 年 5 月的第三日,并准备了后来被称为战争灾难 (Los desastres de la guerra) 的系列版画。斐迪南七世于 1814 年返回西班牙,但与戈雅的关系并不友好。这位艺术家为各种部委完成了国王的肖像画,但不是为国王本人画的。在 1793 年至 1794 年间康复期间,戈雅完成了一组 11 幅画在锡上的小画,标志着他的艺术基调和主题发生了重大变化,并从幻想噩梦的黑暗和戏剧领域中汲取灵感。 Yard with Lunatics 是对孤独、恐惧和社会疏离的想象。谴责对囚犯的残暴行为(无论是罪犯还是精神病人)是戈雅在后期作品中分析的一个主题,这些作品侧重于人物形象的退化。这是戈雅 1790 年代中期的第一批橱柜画作之一,在这幅画中,他早期对理想美的探索让位于对自然主义与幻想之间关系的考察,这将在他的余生中占据主导地位。他正在经历神经衰弱和长期的身体疾病,并承认创建该系列是为了反映他自己的自我怀疑、焦虑和对失去理智的恐惧。戈雅写道,这些作品“占据了我的想象力,因沉思我的痛苦而饱受折磨”。他说,该系列由“通常在委托作品中找不到位置”的图片组成。尽管戈雅在创作《战争的灾难》时并未表达他的意图,但艺术史学家将其视为对 1808 年多斯德梅奥起义的暴力、随后的半岛战争以及在恢复战争后反对自由主义的举动的视觉抗议。 1814 年的波旁王朝。这些场景在描绘战场恐怖时异常令人不安,有时令人毛骨悚然,并代表了面对死亡和毁灭时愤怒的良心。它们直到 1863 年,也就是他去世 35 年后才出版。很可能只有到那时,分发一系列批评法国和恢复的波旁王朝的艺术品才被认为在政治上是安全的。该系列的前 47 个板块关注战争事件,并展示了冲突对士兵和平民个人的后果.中间系列(第 48 至 64 页)记录了马德里在 1811-12 年遭受饥荒的影响,当时该市还没有从法国人手中解放出来。最终的 17 项决议反映了自由派在天主教等级制度的鼓励下恢复的波旁君主制拒绝西班牙 1812 年宪法并反对国家和宗教改革时的痛苦失望。自第一次出版以来,戈雅的暴行、饥饿、堕落和屈辱的场景被描述为“愤怒的惊人开花”。他从 1814 年到 1819 年的作品大多是受委托的肖像画,但也包括塞维利亚大教堂的圣胡斯塔和圣鲁菲娜的祭坛画,描绘斗牛场景的 La Tauromaquia 印刷系列,可能还有洛斯异类。

Quinta del Sordo 和黑色绘画(1819–1822)

关于戈雅晚年生活的记录相对较少,而且出于政治意识,他隐瞒了这一时期的一些作品,转而私下工作。戈雅被对老年的恐惧和对疯狂的恐惧所折磨,后者可能是由于一种未确诊的疾病引起的焦虑,这种疾病使他从 1790 年代初就失聪了。戈雅是一位成功且享有皇室地位的艺术家,但在他的最后几年退出了公众生活。从 1810 年代后期开始,他住在马德里郊外近乎孤独的农舍里,那里被改造成工作室。这座房子后来被称为“La Quinta del Sordo”(聋人之家),因为最近的农舍恰好也属于一个聋人。 1814年波旁王朝复辟,并且他认为这些发展是社会控制的反动手段。在他未发表的艺术作品中,他似乎对他所认为的中世纪主义的战术退却感到不满。人们认为他曾希望进行政治和宗教改革,但与许多自由主义者一样,在恢复的波旁君主制和天主教等级制度拒绝了 1812 年的西班牙宪法时,他的幻想破灭了。 75 岁时,他独自一人,身心俱疲,完成了他的 14 幅黑色画作,全部都是直接在他家的石膏墙上用油完成的。戈雅不打算展出这些画作,也没有写下它们,而且可能从未提及它们。大约在 1874 年,也就是他死后 50 年,它们被所有者 Frédéric Émile d'Erlanger 男爵取下并转移到帆布支架上。许多作品在修复过程中发生了重大变化,用 Arthur Lubow 的话来说,剩下的“充其量只是戈雅画作的粗略复制品”。时间对壁画的影响,加上将摇摇欲坠的石膏固定在画布上的精细操作所造成的不可避免的损坏,意味着大多数壁画遭受了广泛的损坏和油漆损失。今天,它们在马德里普拉多博物馆永久展出。今天,它们在马德里普拉多博物馆永久展出。今天,它们在马德里普拉多博物馆永久展出。

波尔多(1824 年 10 月 – 1828 年)

Leocadia Weiss (née Zorrilla, 1790–1856) 是艺术家的女仆,比他小 35 岁,是一位远房亲戚,在巴约死后与戈雅一起生活并照顾他。她和他的女儿罗萨里奥一起住在他的 Quinta del Sordo 别墅里,直到 1824 年。 Leocadia 的特征可能与 Goya 的第一任妻子 Josefa Bayeu 相似,以至于他的一幅著名肖像画带有 Josefa Bayeu(或 Leocadia Weiss)的谨慎称号。除了她火热的气质之外,人们对她知之甚少。她很可能与 Goicoechea 家族有关,这是一个富裕的王朝,艺术家的儿子哈维尔 (Javier) 嫁给了这个家族。众所周知,Leocadia 与珠宝商 Isidore Weiss 有一段不愉快的婚姻,但自 1811 年以来,在他指责她“非法行为”后与他分居。在那之前她有两个孩子,并生了第三个,罗萨里奥 (Rosario),1814 年,当时她 26 岁。伊西多尔不是父亲,而且经常有人推测——尽管几乎没有确凿的证据——孩子属于戈雅。很多人猜测戈雅和魏斯有恋情。然而,他们之间的感情更可能是感伤的。戈雅于 1828 年 4 月 16 日去世。莱奥卡迪亚在戈雅的遗嘱中一无所有;在这种情况下,情妇经常被省略,但也可能是他不想通过思考或修改他的遗嘱来沉迷于他的死亡。她写信给戈雅的一些朋友抱怨她被排斥在外,但她的许多朋友也是戈雅的朋友,那时已经是老人或已经去世,并且没有回复。由于极度贫困,她搬进了租来的住所,后来免费传递了她的 Caprichos 副本。1814 年,当时她 26 岁。伊西多尔不是她的父亲,人们经常猜测——尽管几乎没有确凿的证据——孩子属于戈雅。很多人猜测戈雅和魏斯有恋情。然而,他们之间的感情更可能是感伤的。戈雅于 1828 年 4 月 16 日去世。莱奥卡迪亚在戈雅的遗嘱中一无所有;在这种情况下,情妇经常被省略,但也可能是他不想通过思考或修改他的遗嘱来沉迷于他的死亡。她写信给戈雅的一些朋友抱怨她被排斥在外,但她的许多朋友也是戈雅的朋友,那时已经是老人或已经去世,并且没有回复。由于极度贫困,她搬进了租来的住所,后来免费传递了她的 Caprichos 副本。1814 年,当时她 26 岁。伊西多尔不是她的父亲,人们经常猜测——尽管几乎没有确凿的证据——孩子属于戈雅。很多人猜测戈雅和魏斯有恋情。然而,他们之间的感情更可能是感伤的。戈雅于 1828 年 4 月 16 日去世。莱奥卡迪亚在戈雅的遗嘱中一无所有;在这种情况下,情妇经常被省略,但也可能是他不想通过思考或修改他的遗嘱来沉迷于他的死亡。她写信给戈雅的一些朋友抱怨她被排斥在外,但她的许多朋友也是戈雅的朋友,那时已经是老人或已经去世,并且没有回复。由于极度贫困,她搬进了租来的住所,后来免费传递了她的 Caprichos 副本。人们经常推测——尽管几乎没有确凿的证据——这个孩子属于戈雅。很多人猜测戈雅和魏斯有恋情。然而,他们之间的感情更可能是感伤的。戈雅于 1828 年 4 月 16 日去世。莱奥卡迪亚在戈雅的遗嘱中一无所有;在这种情况下,情妇经常被省略,但也可能是他不想通过思考或修改他的遗嘱来沉迷于他的死亡。她写信给戈雅的一些朋友抱怨她被排斥在外,但她的许多朋友也是戈雅的朋友,那时已经是老人或已经去世,并且没有回复。由于极度贫困,她搬进了租来的住所,后来免费传递了她的 Caprichos 副本。人们经常推测——尽管几乎没有确凿的证据——这个孩子属于戈雅。很多人猜测戈雅和魏斯有恋情。然而,他们之间的感情更可能是感伤的。戈雅于 1828 年 4 月 16 日去世。莱奥卡迪亚在戈雅的遗嘱中一无所有;在这种情况下,情妇经常被省略,但也可能是他不想通过思考或修改他的遗嘱来沉迷于他的死亡。她写信给戈雅的一些朋友抱怨她被排斥在外,但她的许多朋友也是戈雅的朋友,那时已经是老人或已经去世,并且没有回复。由于极度贫困,她搬进了租来的住所,后来免费传递了她的 Caprichos 副本。很多人猜测戈雅和魏斯有恋情。然而,他们之间的感情更可能是感伤的。戈雅于 1828 年 4 月 16 日去世。莱奥卡迪亚在戈雅的遗嘱中一无所有;在这种情况下,情妇经常被省略,但也可能是他不想通过思考或修改他的遗嘱来沉迷于他的死亡。她写信给戈雅的一些朋友抱怨她被排斥在外,但她的许多朋友也是戈雅的朋友,那时已经是老人或已经去世,并且没有回复。由于极度贫困,她搬进了租来的住所,后来免费传递了她的 Caprichos 副本。很多人猜测戈雅和魏斯有恋情。然而,他们之间的感情更可能是感伤的。戈雅于 1828 年 4 月 16 日去世。莱奥卡迪亚在戈雅的遗嘱中一无所有;在这种情况下,情妇经常被省略,但也可能是他不想通过思考或修改他的遗嘱来沉迷于他的死亡。她写信给戈雅的一些朋友抱怨她被排斥在外,但她的许多朋友也是戈雅的朋友,那时已经是老人或已经去世,并且没有回复。由于极度贫困,她搬进了租来的住所,后来免费传递了她的 Caprichos 副本。在这种情况下,情妇经常被省略,但也可能是他不想通过思考或修改他的遗嘱来沉迷于他的死亡。她写信给戈雅的一些朋友抱怨她被排斥在外,但她的许多朋友也是戈雅的朋友,那时已经是老人或已经去世,并且没有回复。由于极度贫困,她搬进了租来的住所,后来免费传递了她的 Caprichos 副本。在这种情况下,情妇经常被省略,但也可能是他不想通过思考或修改他的遗嘱来沉迷于他的死亡。她写信给戈雅的一些朋友抱怨她被排斥在外,但她的许多朋友也是戈雅的朋友,那时已经是老人或已经去世,并且没有回复。由于极度贫困,她搬进了租来的住所,后来免费传递了她的 Caprichos 副本。

电影和电视

戈雅:像天才一样疯狂 (2002),由伊恩·麦克米兰执导,罗伯特·休斯执导的纪录片戈雅的鬼魂 (2006),米洛斯·福曼·沃拉维朗特 (Miloš Forman Volavérunt) 导演 (1999),比加斯·卢纳 (Bigas Luna) 导演,改编自安东尼奥·拉雷塔·戈雅 (Antonio Laretta Goya) 在波尔多的小说(1999 年),西班牙历史戏剧电影,由卡洛斯·索拉编剧和导演,讲述弗朗西斯科·德·戈雅的生平 戈雅或艰难的启蒙之路(1971)(德语:Goya – oder der arge Weg der Erkenntnis)是一部 1971 年的东德戏剧电影康拉德·沃尔夫执导。它参加了第七届莫斯科国际电影节并获得了特别奖。改编自莱恩·福伊希特万格的同名小说。 The Naked Maja (1958),由亨利·科斯特 (Henry Koster) 执导。一部关于画家弗朗西斯科·戈雅和阿尔巴公爵夫人的电影;安东尼·弗朗西奥萨饰演戈雅,艾娃·加德纳饰演公爵夫人。时间部系列中的 Tiempo de ilustrados(启蒙时间)。戈雅(佩德罗·卡萨布兰克饰)必须在一个名为“灭绝天使”的邪教摧毁它后重新粉刷它。

戈雅对现当代艺术家和作家的影响

在 20 世纪初,西班牙大师巴勃罗·毕加索和萨尔瓦多·达利受到了洛斯卡普里科斯和戈雅的黑色绘画的影响。21世纪,迈克尔·赞斯基和布拉德利·鲁宾斯坦等美国后现代画家从《理性之梦产生怪物》(1796-98)和戈雅的黑色绘画中汲取灵感。Zanksy 的“巨人和矮人系列”(1990-2002)的大型绘画和木雕使用了戈雅的图像。西班牙作家费尔南多·阿拉巴尔 (Fernando Arrabal) 的小说《沙丁鱼的葬礼》(The Burial of the Sardine) 的灵感来自戈雅的画作。俄罗斯诗人安德烈·沃兹涅森斯基的《我是戈雅》的灵感来自戈雅的反战画作。

参考

脚注

引文

进一步阅读

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外部链接

弗朗西斯科·戈雅的猫 www.FranciscoGoya.com 阿拉贡的戈雅基金会:在线目录戈雅,阴影的秘密,大卫·莫阿斯的纪录片,西班牙,2011 年,77 英尺戈雅:最西班牙的艺术家,波士顿美术博物馆卡普里科斯 (PDF)。 (10.0 MB)(Arno Schmidt 参考图书馆中的 PDF) Desastres de la guerra (PDF)。 (10.6 MB)(PDF 位于 Arno Schmidt 参考图书馆)Goya 的蚀刻系列“陛下的巨型食蚁兽——发现了新的 Goya!” Bibliothèque numérique de l'INHA – Estampes de Francisco de Goya Goya in the Metropolitan Museum of Art,大都会艺术博物馆的展览目录(PDF 格式在线提供) 版画与人物:印刷图片的社会史,展览目录来自大都会艺术博物馆(完全可以在线获取 PDF),其中包含大量关于戈雅版画的材料,克莱蒙特学院数字图书馆里弗朗西斯科·戈雅版画在马斯卡雷尔艺术博物馆工作 弗朗西斯科·戈雅版画 隐藏的微签名,一个革命性的发现