海因里希·冯·克莱斯特

Article

May 28, 2022

Bernd Heinrich Wilhelm von Kleist(* 10 日 [根据他自己的信息] 或 1777 年 10 月 18 日 [根据教会登记])在法兰克福(奥得河),普鲁士勃兰登堡;† 1811 年 11 月 21 日在 Stolper Loch,今柏林 Kleiner Wannsee德国剧作家、讲故事的人、诗人和公关人员。海因里希·冯·克莱斯特 (Heinrich von Kleist) 作为“他那个时代文学生活中的局外人 [...] 超越了既定的阵营”以及魏玛古典主义和浪漫主义时期的文学时代。他最出名的是“历史骑士剧”Das Käthchen von Heilbronn、他的喜剧Der zerbrochne Krug 和Amphitryon、悲剧Penthesilea 以及他的中篇小说Michael Kohlhaas 和The Marquise von O ....

家庭、训练和兵役(1777-1799)

海因里希·冯·克莱斯特 (Heinrich von Kleist) 出身于波美拉尼亚贵族家庭,在普鲁士拥有显赫地位。他出生于父亲的第五个孩子和第一个儿子。他的家族出过无数将军和元帅,许多地主,还有一些学者、高级外交官和官员。克莱斯特的父亲约阿希姆·弗里德里希·冯·克莱斯特 (Joachim Friedrich von Kleist,* 1728, † 1788) 曾在奥德河畔法兰克福的驻军城镇为利奥波德·冯·布伦瑞克王子徒步担任团长。从与卡罗琳·路易斯 (Caroline Luise, née von Wulffen) († 1774 年) 的第一次婚姻开始,克莱斯特的两个同父异母的姐妹威廉敏 (Wilhelmine) 和后来与克莱斯特非常亲近的乌尔丽克·菲利浦 (Ulrike Philippines) 出现了。约阿希姆·弗里德里希 (Joachim Friedrich) 嫁给了朱莉安·乌尔里克 (Juliane Ulrike, née von Pannwitz (* 1746, † 1793),他们有孩子弗里德里克,奥古斯特·卡塔琳娜、海因里希以及他的弟弟利奥波德·弗里德里希和朱莉安(名叫尤尔琴)终于生下了孩子。 1788 年父亲去世后,克莱斯特在柏林的改革宗传教士塞缪尔·海因里希·卡特尔 (Samuel Heinrich Catel) 的养恤金中长大。克莱斯特可能是通过同时担任法国文法学校教授的卡特尔了解到古典诗人和当代启蒙哲学家的作品,他在服兵役期间继续与他们斗争。在加入普鲁士军队之前,他因为想优先从事常规军事事业而中断了在法兰克福勃兰登堡大学的学业。 1792 年 6 月,年轻的克莱斯特忠于他的家族传统,进入了第三届作为私人下士在波茨坦的警卫团营。在监察长恩斯特·冯·吕歇尔 (Ernst von Rüchel) 的领导下,他参加了对法国的莱茵河战役和对美因茨德国领土上第一个资产阶级共和国的围攻。尽管对成为一名士兵越来越怀疑,克莱斯特仍然留在军队中,并于 1795 年晋升为少尉,并于 1797 年晋升为中尉。然而,在他的私人生活中,他与朋友 Rühle von Lilienstern 在波茨坦学习数学和哲学,并被大学录取。 1797 年,他和他的兄弟姐妹以 30,000 塔勒的价格卖掉了他们父亲的遗产,即施普雷瓦尔德的古罗小庄园,其中他在 1801 年 10 月成年后拥有了第七个。 1799 年 3 月,他表示有意放弃感到难以忍受的兵役,将自己的人生规划,甚至反对家庭的预期阻力,不是建立在财富、尊严、荣誉上,而是建立在精神的训练上,走科学的道路。学习。

学习和首次就业(1799-1801)

在反对恩斯特·冯·吕歇尔(Ernst von Rüchel)的反对而被要求并获得批准后,他从军队中解职(支持他的学业)后,克莱斯特于 1799 年 4 月开始在奥德河畔法兰克福大学攻读物理学、文化史、自然法、拉丁语和 - 让他的亲戚放心 - 学习相机科学。他对从 Christian Ernst Wünsch 教授的物理课特别感兴趣,他还给他上过实验物理的私人课程。至于同时代的不少其他作家(例如歌德、阿希姆·冯·阿尼姆和诺瓦利斯),对他来说,启蒙运动意义上的自然科学是认识自己、社会和世界并改进它们的客观手段。然而,克莱斯特很快就再也无法完全满足已经开始的充满希望的科学训练;书本知识对他来说还不够。以这种态度,克莱斯特对他的环境几乎没有理解。 1799 年,他遇到了将军的女儿威廉明娜·冯·曾格 (Wilhelmine von Zenge),并于 1800 年初订婚。 1800年,他在仅仅三个学期后就中断了学业,开始在柏林的普鲁士经济部做志愿者,尽管这与他对“免费智力教育”的人生计划的理解不符。做出这个决定的原因是他的订婚。新娘的家人要求克莱斯特担任州政府职务。克莱斯特在 1800 年夏天为该部执行一项秘密任务,大概是一名工业间谍(代号为 Klingstedt)。9 月在维尔茨堡呆了两个月,在那里他第一次在今天的 Theatrestrasse 1 的 Hotel Fränkischer Hof 住了一段时间,一周后在 Schmalzmarkt 3 与城市外科医生 Wirth 一起住,并且可能还接受了外科手术)。像其他耸人听闻的人一样,他参观了维尔茨堡朱利叶斯医院基金会的医院,他在给新娘的一封信中描述了他对医院的印象,可能影响了他在他的故事“神圣的卡西莉”或“音乐的暴力”中对疯人院的描述(1810) 有。写给未婚妻的五封信在今年夏秋两季首次展示了当时默默无闻的克莱斯特的诗意才华。职业、社会和个人问题(“生活是一场艰难的游戏 [...],因为一个人应该不断地抽一张牌,但仍然不知道什么是王牌;”——1801 年 2 月 5 日写给同父异母的姐姐乌尔里克的信)可能是在阅读康德对“康德-危机”的判断力批判的背景下浓缩的——这样的在较早的克莱斯特研究中,一个有争议的术语。克莱斯特看到他直截了当、纯粹以理性为导向的人生计划受到康德所展示的理性知识的局限的质疑。在 1801 年 3 月 22 日写给威廉的一封著名的信中,克莱斯特指出:根据批评家的说法,克莱斯特只是提到了阅读伊曼纽尔·康德引发的危机,以便为以犹豫、失败和错误决定为标志的人生阶段提供哲学理由.他在 1801 年 3 月 22 日之前写的信件,将明确表示“他在所谓的康德危机前几个月就远离了科学,并不是因为他从根本上怀疑可靠知识的可能性,而是因为对科学的研究已经对他失去了吸引力。”论文完全基于哲学阅读的克莱斯特人格完全改变的较早研究假设被相对化了。这场人生危机,本质上是由于厌倦了专业化的限制。克莱斯特(Kleist)试图通过前往法国的长途旅行来克服它们。因为他从根本上怀疑可靠知识的可能性,但因为对科学的关注对他失去了吸引力。这场人生危机,本质上是由于厌倦了专业化的限制。克莱斯特(Kleist)试图通过前往法国的长途旅行来克服它们。因为他从根本上怀疑可靠知识的可能性,但因为对科学的关注对他失去了吸引力。这场人生危机,本质上是由于厌倦了专业化的限制。克莱斯特(Kleist)试图通过前往法国的长途旅行来克服它们。这场人生危机,本质上是由于厌倦了专业化的限制。克莱斯特(Kleist)试图通过前往法国的长途旅行来克服它们。这场人生危机,本质上是由于厌倦了专业化的限制。克莱斯特(Kleist)试图通过前往法国的长途旅行来克服它们。

巴黎和图恩(瑞士)(1801–1804)

1801 年春天,他与妹妹乌尔里克一起经由德累斯顿前往巴黎。鉴于法国首都被他视为“不道德”,克莱斯特写信给威廉敏·冯·曾格:克莱斯特再次将他令人失望的经历视为对理性和历史意志的明确性的怀疑。他对卢梭的阅读激发了他的乡村生活:“耕种田地,植树,生子”(1801 年 10 月 10 日给威廉的信)。从 1802 年 4 月起,他住在阿勒河的 Scherzliginsel在瑞士图恩。他儿时的朋友恩斯特·冯·普菲尔 (Ernst von Pfuel) 拜访图恩 (Thun) 的记忆可能激发了他创作田园诗般的戏剧《浴场惊魂》(1808 年)的灵感。它与威廉敏娜分手了,谁不想按照他的想法和他一起当农民。他现在正在创作悲剧《施罗芬斯坦之父》,该剧以《施罗芬斯坦之家》为名在巴黎开始,继续创作他的悲剧诺曼公爵罗伯特·吉斯卡德,并以喜剧《德·泽布罗赫尼·克鲁格》开始。 1802 年底,克莱斯特返回德国。在德累斯顿,他遇到了弗里德里希·德拉莫特·福克 (Friedrich de la Motte Fouqué) 等人,并再次遇到了恩斯特·冯·普菲尔 (Ernst von Pfuel)。然而,他在那里并没有坚持多久。克莱斯特与冯·普菲尔再次前往巴黎。在那里,他因无法实现他的概念而深感绝望,烧毁了 Guiskard 的成品部分。1803 年 10 月到乌尔里克。克莱斯特随后决定在法国军队中与英格兰作战,“战死沙场”,但被熟人说服返回波茨坦。 1803 年 12 月,克莱斯特回到德国,并在柏林的外交部门申请了一份工作。

柯尼斯堡 (1804-1807)

1804 年中期在 Karl Freiherr vom Stein zum Altenstein 领导的财务部门短暂活动后,根据他的推荐,他从 1805 年 5 月 6 日起在柯尼斯堡担任营养师(准备工作的公务员,没有固定工资),并应咨询国家和经济理论家克里斯蒂安·雅各布让克劳斯接受了相机学的训练。在柯尼斯堡,他遇到了威廉·特劳戈特·克鲁格(Wilhelm Traugott Krug),后者当时是哲学教授。克莱斯特完成了破碎的水壶,并参与了喜剧《安菲特律翁》、悲剧《彭忒西勒亚》以及迈克尔·科尔哈斯和《智利地震》的故事。 1806 年 8 月,克莱斯特通知他的朋友吕勒·冯·利连斯特恩,他打算从公务员退休,以便能够通过“戏剧性的工作”养活自己。在前往柏林的途中,克莱斯特和他的同伴于 1807 年 1 月被法国当局以间谍罪名逮捕,并首先被送往蓬塔利埃附近的儒堡,然后被送往马恩河畔沙隆战俘营。他可能在那里写了中篇小说 Marquise von O ... 并继续在 Pentheslea 上工作。

德累斯顿 (1807-1809)

获释后,他经柏林前往德累斯顿(从 1807 年 8 月下旬起),在那里他会见了席勒的朋友克里斯蒂安·戈特弗里德·科纳、浪漫主义者路德维希·蒂克、戈蒂夫·海因里希·冯·舒伯特、卡斯帕·大卫·弗里德里希,尤其是国家哲学家和历史 Adam Heinrich Müller 和历史学家 Friedrich Christoph Dahlmann 都知道了。 1808 年 1 月,克莱斯特与穆勒一起出版了《艺术杂志》(即副标题)Phöbus。第一期贡献的悲剧片段:彭忒西勒亚等人寄给歌德,歌德在回信中表达了他的惊讶和不理解。 1808 年夏天,克莱斯特一定在威斯特伐利亚的哈姆市,因为那里有一个 4。杜塞尔多夫法国邮政总局 8 月的一封信回复了克莱斯特的申请并拒绝了它。克莱斯特曾从德累斯顿前往杜塞尔多夫,作为前任“普鲁士中尉中尉”,他口头申请了卢嫩(威斯特伐利亚)的职位空缺,当时该职位正处于重要的岗位路线上。荷兰到柏林 1808年12月,在西班牙反抗拿破仑、占领普鲁士和奥地利开始争取自由的影响下,克莱斯特完成了戏剧《赫尔曼斯拉赫特》。克莱斯特对自 16 世纪以来一直存在的德国文学中的阿米纽斯崇拜的戏剧主题是公元 9 年秋天发生的瓦鲁斯战役。三个罗马军团在与阿米尼乌斯领导的日耳曼军队的惨败中丧生。为了加强对拿破仑的抵抗,克莱斯特与达尔曼一起前往阿斯佩恩,几天前,拿破仑在 21/22 被击败了。 1809 年 5 月到布拉格。在这里,克莱斯特和达尔曼接触到了奥地利爱国圈,并计划出版一份名为《日耳曼尼亚》的周报。它应该成为“德国自由”的机关。由于奥地利投降,该项目仍未实现。他所谓的政治著作《这场战争是什么?德国人的教义问答》,用西班牙语写的,供儿童和老人使用,法国新闻学的教科书,应该收录在这本杂志中。出现了对他们孩子的讽刺和颂歌。 11 月,克莱斯特抵达法兰克福(奥得河),一个月后驱车返回柏林,在那里短暂休息直至去世。

柏林(1809-1811)

在柏林,克莱斯特结识了 Achim von Arnim、Clemens Brentano、Joseph von Eichendorff、Wilhelm Grimm、Karl August Varnhagen von Ense 和 Rahel Varnhagen 等人。他的故事的第一卷出现在 1810 年 4 月(迈克尔·科尔哈斯,Die Marquise von O ....,智利的地震)和 9 月的 Das Käthchen von Heilbronn,作为柏林舞台的导演,伊夫兰拒绝演出。 Phöbus 停产后,克莱斯特于 1810 年 10 月 1 日启动了一个新的报纸项目:Berliner Abendblätter。晚报是一份刊登地方新闻的日报,其宗旨是娱乐各阶层人民,促进民族事业。像恩斯特·莫里茨·阿恩特、阿奇姆·冯·阿尼姆、克莱门斯·布伦塔诺这样的名人,Adelbert von Chamisso、Otto August Rühle von Lilienstern、Friedrich Karl von Savigny 和 Friedrich August von Staegemann。克莱斯特本人出版了他的论文琐罗亚斯德的祈祷、世界进程的思考、给他儿子的画家信、最新的教育计划,尤其是晚报上的木偶剧。事实证明,克莱斯特发布的当前警方报告是一个特色和吸引人群的人。 1811 年春天,由于更严格的审查规定,该报不得不停止出版。当他试图在普鲁士政府找到一份工作失败时,他的戏剧弗里德里希·冯·洪堡亲王也失败了,该剧始于 1809 年,直到 1814 年被弗里德里希·威廉三世禁止演出。被占用,为了谋生,克莱斯特不得不在短时间内写一些故事。这些作品已在带有短篇小说的第二卷中进行了总结,其中包括《洛迦诺的乞丐》和《圣多明各的订婚》等。几乎身无分文,内心深处“酸痛到,我几乎想说,当我把鼻子伸出窗外时,阳光刺痛它”(1811 年 11 月 10 日给玛丽·冯·克莱斯特的信)让我想到了自杀,因为经济上的担忧和对他作品的不断批评,还因为他的戏剧“洪堡王子”被禁播,他也没有在普鲁士公务员队伍中担任职务。由于经济困难,他继续写作,在死后出版了第二卷。此前,为了获得贷款,他曾多次向普鲁士国王、普鲁士亲王,尤其是向国务大臣卡尔·奥古斯特·冯·哈登伯格(Karl August von Hardenberg)发出恳求函,但都没有得到答复。只有应用程序页边空白处的消息被传下来:“至文件,自 pv Kleist 21.II.II.不再活着“。克莱斯特寻找并找到了自杀之路的同伴,亨丽埃特沃格尔,她患有癌症晚期。经她同意,克莱斯特于 1811 年 11 月 21 日在柏林西南部的今天的 Kleiner Wannsee 斯托尔珀湖(Stolper Loch)先射杀了她,然后又射杀了自己。是亨丽埃特·沃格尔 (Henriette Vogel) 要求在“地球的安全城堡”进行联合安葬。Kleist 和 Henriette Vogel 被当场埋葬,因为当时社会和教会都禁止自杀,禁止在墓地埋葬(当时墓地完全是教会的)。

最后的话

在告别信的末尾,与印刷版本一样,有“d.”(D,句号)。像 Hans Joachim Kreutzer 这样的鉴赏家在他 2011 年出版的“Heinrich von Kleist”一书中认为这是“一个奇怪的(……)转向”()。然而,它应该只是拉丁文date的缩写(直译为“给予”,理解为“书面”),这在克莱斯特的时代相当普遍。仔细观察传真也表明了这一点:紧跟在“d”后面的字符比克莱斯特的其他点大得多,它看起来像另一个字母(后面跟着一个冒号),这个字母读起来像“数据”的第二个.来源和其他地方使用的“to the Kleisten”转录是否正确也存在争议,因为在原来的两个i-dots中可以清楚地看到这个词,所以“to the little girl”的可能性会更大。

在文学史上的意义

克莱斯特的一生以对理想幸福的不懈追求为标志,然而,这种追求一再被证明是骗人的,这反映在他的作品中。然而,就思想史而言,克莱斯特很难归类:无论是作者还是作品,都不能轻易地被纳入浪漫主义理论圈或古典话语。在这一点上,我们想参考克莱斯特的短篇小说《关于木偶剧院》。早期的克莱斯特研究总是将这篇文章解读为克莱斯特或多或少的理论论文,并试图从浪漫话语的美学程序的意义上来解释它。最近的解释尝试——尤其是那些这源于解构主义的兴趣——另一方面,强调文本的颠覆性潜力,并在对当代美学-理想-哲学话语的俏皮-讽刺拆解中看到核心内容。例如,木偶被解释为“自我的对立面”和“文本中讲述的情节[作为]身份不明的图像”在缺乏自主性的意义上强调了克莱斯特和古典诗歌的戏剧。本次作业以选材为主,因为克莱斯特多次改编古代神话内容,这其实是古典美学的特点,在改编中坚持古典戏剧结构,与浪漫主义时期的诗人相比,戏剧创作通常更具有魏玛古典诗人的特点。但与此同时,克莱斯特的“古典”戏剧在很大程度上违反了古典风格的原则,材料的选择表明:它不再是古诗一般人性化、文明化、古典安宁的元素,而是突如其来的特殊、极端和残酷。在许多作品中,“在主体层面,人文或古典个体的主观内部空间有待讨论”;这个主题——至少作为理想主义的一个假设——固有的身份和自主性,受到了根本的质疑:“欲望生产的隐含理论,它将感觉和无意识理解为社会生产,构成克莱斯特的现代性”,并将其与文学古典和浪漫时期进行对比。

戏剧作品

克莱斯特的第一部悲剧《施罗芬斯坦家族》(1803 年完成,1804 年在格拉茨国家剧院首演)以莎士比亚的戏剧风格为基础,将命运与机会和主观(初步)判断与客观现实的主题作为主题,这是中心克莱斯特的作品。他的第二部悲剧彭忒西勒亚(1808 年)的灵感来自欧里庇得斯的三部古代悲剧(美狄亚、希波吕托斯和酒神)。讲述了亚马逊女王在特洛伊面前的战场上以好战的方式向希腊英雄阿喀琉斯求爱并失败的故事。由于文体复杂的语言、当时无法描绘的战争场面以及基于古代悲剧的残酷,该剧在克莱斯特生前并不成功,直到1876年才在柏林首演。他的浪漫剧 Das Käthchen von Heilbronn 或 Die Feuerprobe 1808 是一部充满神秘感和中世纪事件的诗剧,至今仍广受欢迎,比这两部悲剧更成功。在喜剧类型中,克莱斯特因《破罐子》而声名鹊起。 Hermannsschlacht(1809 年)涉及一个历史话题,同时充满了对当时政治状况的提及。在 Hermannsschlacht 中,克莱斯特表达了他对国家压迫者的仇恨。该剧与克莱斯特作品的高峰剧集弗里德里希·冯·洪堡亲王(另见弗里德里希二世(黑森-洪堡))一起,于 1821 年由路德维希·蒂克在海因里希·冯·克莱斯特的著作中首次出版。罗伯特·吉斯卡德一部大型剧,仍然是一个片段。

叙事作品、诗歌和其他作品

克莱斯特是讲故事艺术的大师。 Michael Kohlhaas 被认为是当时最重要的德语故事之一。其中,路德时代著名的勃兰登堡马贩科尔哈斯放弃了家庭、社会地位和其他财产,最终甚至违背了自己的法律规范,只在一场相对较小的纠纷中获得了对,显然是冤枉的;在叙述中为他设置了一个矛盾的纪念碑。故事《智利地震》、《O 侯爵夫人》、《圣塞西莉亚》或《暴力音乐》也很重要。克莱斯特还是一位热爱祖国、反法的诗人,这一点在他的诗歌《日耳曼尼亚给他们的孩子》和德国人的战歌中得到了明确的表达。在那个时代,德意志民族的神圣罗马帝国部分由被法国占领并因此从属的附庸国组成,这些附庸国必须为拿破仑的征服战争提供军队,或者被拿破仑直接吞并。与当代习俗相反,海因里希·冯·克莱斯特 (Heinrich von Kleist) 没有留下任何明显的美学程序化写作。特别是木偶剧的理论和诗学内容受到了审查。然而,这段对话的虚构性质通常被忽视:这是一份关于几年前复制时的对话的报告。宣布恢复天堂般的状态只能在短文中得到保留。尤其是在 1911 年重新发现木偶剧院的汉娜·赫尔曼 (Hanna Hellmann),在浪漫主义三合会的意义上解释了这部文本,它看到了人类发展的第三个阶段——即重新获得天堂般的状态——在艺术领域得以实现。然而,和她之后的许多人一样,她“忽视了”“这种为堆而发明的游戏被认为是一门艺术的讽刺;所有事物的农民形象都被认为是模范;忽略了那些失去大腿的人——通常是在战争中——而现在拥有机械腿的人的动作应该冷静、轻松和优雅地进行的讽刺。”谁看到了人类发展的第三个阶段——即重新回到天堂般的状态——在艺术领域实现。然而,和她之后的许多人一样,她“忽视了”“这种为堆而发明的游戏被认为是一门艺术的讽刺;所有事物的农民形象都被认为是模范;忽略了那些失去大腿的人——通常是在战争中——而现在拥有机械腿的人的动作应该冷静、轻松和优雅地进行的讽刺。”谁看到了人类发展的第三个阶段——即重新回到天堂般的状态——在艺术领域实现。然而,和她之后的许多人一样,她“忽视了”“这种为堆而发明的游戏被认为是一门艺术的讽刺;所有事物的农民形象都被认为是模范;忽略了那些失去大腿的人——通常是在战争中——而现在拥有机械腿的人的动作应该冷静、轻松和优雅地进行的讽刺。”具有讽刺意味的是,典当数字被认为是模范;忽略了那些失去大腿的人——通常是在战争中——而现在拥有机械腿的人的动作应该冷静、轻松和优雅地进行的讽刺。”具有讽刺意味的是,典当数字被认为是模范;忽略了那些失去大腿的人——通常是在战争中——而现在拥有机械腿的人的动作应该冷静、轻松和优雅地进行的讽刺。”

影响

海因里希·冯·克莱斯特 (Heinrich von Kleist) 的文学作品对他同时代的人和后来的读者产生了矛盾但持久的影响。 “同时代的人更震惊于图像的暴力、过度的情感爆发、情况的粗鲁、对美丽习俗的漠视,而不是权力、有节奏的动态、宽阔的戏剧性张力和诗意之美这种语言的。” “你从来没有读过这样的文字,或者看过这样的作品。他的分析领先于历史,他的形象和形式领先于文学史。”在矛盾的接受历史过程中,克莱斯特被可以说是与世界观相反的团体所宣称。他被解读为被误解的文学现代性的先驱,也是德意志帝国民族主义和沙文主义思潮意义上的重要竞争者。尤其是自 1871 年德意志帝国成立以来,克莱斯特的复兴和政治主张不断变化。

克莱斯特对同时代人的评价

克莱斯特于 1802 年在“Geßnerische Buchhandlung beym Schwanen”中的第一本出版物 Die Familie Schroffenstein 引起了同时代人的怀疑和同样仁慈的判断。剧作家路德维希·费迪南德·胡贝尔 (Ludwig Ferdinand Huber) 对匿名出版的克莱斯特 (Kleist) 处女作的首次详细评论。 1803 年 3 月,胡贝尔肯定这位默默无闻的诗人已经能够用热情的希望取代他最初的怀疑,“终于,一位充满诗意的桂冠的斗士将再次崛起,因为我们的帕纳索斯现在需要这么多”。尽管诗人的才华得到了一致认可,但需要进一步发展,该剧在德国舞台上却很少受到关注。四年过去了,克莱斯特的另一部作品出版了,喜剧 Amphitryon (1807),由 Adam Müller 编辑。 Amphitryon 是对莫里哀模型的深远改编,也是民族文学之间的边界,鉴于拿破仑进入柏林(1806 年 10 月 27 日),几乎没有收到任何回应。直到 1811 年中期,克莱斯特出版物链才中断。在约翰·沃尔夫冈·冯·歌德 (Johann Wolfgang von Goethe) 的指导下,《破碎的克鲁格》在魏玛宫廷剧院举行的全球首演被证明具有重大意义,歌德在阅读两遍后授予该作品“非凡价值”。这部作品在 1808 年 3 月 2 日的魏玛世界首演中被同时代人看到,冗长而繁琐,对当代观众对克莱斯特的态度产生了持久的影响。克莱斯特作为当代剧作家的命运在首演失败后很大程度上被封存了,尤其是在歌德要求苛刻的改革舞台上。 1811 年柏林彭忒西勒亚节摘录的严重疏离的哑剧演出也让观众失望,克莱斯特作为政治公关人员(“Phöbus”)也没有成功。只有克莱斯特戏剧 Das Käthchen von Heilbronn 的成功故事始于诗人在世时于 1810 年 3 月 17 日在维也纳的演出:仅对这种类型持怀疑态度的批评。[…] 受过教育的 Morgenblatt 的审稿人终于总结了这一观察,他一次又一次地总结了这一观察,几乎简洁地用公式“克莱斯特的 Käthchen von Heilbronn 的评价非常不同,但总是被大量访问”[…] 致命的是他在很大程度上被剥夺了形成判断和塑造他那个时代公共文化的知识精英的同情。在某些情况下,他只是让潜在的赞助商反对他,他一直依赖他们的支持。由于奥古斯特·威廉·伊夫兰(August Wilhelm Iffland)是柏林国王剧院(Königliche Schauspiele)的强有力的总导演,拒绝上演 Kätchen,他有针对性的轻率行为,阻止了柏林剧院和观众的进入。除了少数例外,剧作家作为活动的中心场所对剧作家来说是封闭的。

克莱斯特文艺复兴和克莱斯特神话

除了克莱斯特的壮观自杀之外,他在寻求合适赞助商方面的笨拙后果对克莱斯特的声誉和形象几十年来产生了负面影响。尤其是歌德的拒绝和未经授权的歌德死后转载约翰·丹尼尔·福尔克(Johann Daniel Falk)关于“忧郁症的北欧锐利”克莱斯特的句子在这方面产生了负面影响。只有当历史框架条件发生变化时,克莱斯特的接受才有了持久的复兴,旨在永久改变诗人的看法。自 19 世纪下半叶以来,越来越多地自 19 世纪末以来,克莱斯特在德国统一和文学现代性的不同参考领域中的戏剧和故事一直是重新发现的对立潮流的主题。“在 1860 年代开始的意识形态运动中,普鲁士的支持者为促进统一国家覆盖了德国人,克莱斯特被提供了一个重要的 [...]新生的帝国,同时成为普鲁士的模范——德意志是如何体现的。“克莱斯特在 19 世纪后期的民族主义和沙文主义的占有后来在纳粹文化政策对诗人的占有中得到了延续,这导致了“暂时的”肯定了“Hermannsschlacht”中的伟大个体肇事者和绝对“弗里德里希·冯·洪堡亲王”中选民对服从的要求被解释为对领导人法西斯崇拜的预期。“除了政治诗人克莱斯特被广泛接受为德意志帝国意义上的德国爱国者(赫尔曼施拉赫特、弗里德里希·冯·洪堡亲王)的缩影外,文学现代主义的年轻作家们也有计划地转向克莱斯特的作品。世纪。鉴于他与魏玛古典主义代表的广泛疏远,克莱斯特提供了自己作为替代歌德压倒性外表的新一代作家的典范。 “因此,克莱斯特被赋予了双重先锋角色:在他本人面前作为反对经典的斗士——八十年后,在文学前卫的标志下,作为现代主义的先驱,他也成为了古典主义的牺牲品。经典的。“在克莱斯特持续的第二波再挪用浪潮之后,一代年轻作家,包括格哈特·豪普特曼、弗兰克·韦德金、卡尔·斯特恩海姆和乔治·凯泽,发现这位诗人是实验性和主观文学方法的重要先驱。

克莱斯特的回忆

埋葬地点

Kleiner Wannsee 俾斯麦大街下方的克莱斯特坟墓在联邦文化基金会组织的一场比赛后进行了重新设计。由于柏林出版商 Ruth Cornelsen (Cornelsen Kulturstiftung) 的捐赠以及德国联邦文化基金会和柏林参议院的资助,在 2011 年这对夫妇逝世 200 周年之际,对陵墓及其周边地区进行了翻修,并配备了信息板。 1936年竖立的花岗岩墓碑和作为围栏的锻铁及膝高铁格栅被保留下来。克莱斯特的出生日期现在是 10 月 10 日,而不是 10 月 18 日。 Henriette Vogels - 以前在它自己的石头上 - 现在将数据刻在墓碑上。下面再次是犹太诗人马克斯·林的纪念碑,由于意识形态原因,该纪念碑在国家社会主义时期被移除,其中提到了我们父亲的第五份请愿书:“‘他在阴暗、困难的时期生活、歌唱和受苦。 / 他在这里寻找死亡 / 并找到了不朽 '。马思。 6 V.12"。石头的反面旋转了 180 度,显示了 1941 年以前的英雄铭文,上面写着克莱斯特的洪堡王子的台词:“好吧,不朽,你们都是我的。”这座坟墓被指定为这座城市的名誉坟墓。柏林。石头的反面旋转了 180 度,显示了 1941 年以前的英雄铭文,上面写着克莱斯特的洪堡王子的台词:“好吧,不朽,你们都是我的。”这座坟墓被指定为这座城市的荣誉坟墓。柏林。石头的反面旋转了 180 度,显示了 1941 年以前的英雄铭文,上面写着克莱斯特的洪堡王子的台词:“好吧,不朽,你们都是我的。”这座坟墓被指定为这座城市的荣誉坟墓。柏林。

命名街道、广场和公园

根据海因里希·冯·克莱斯特 (Heinrich von Kleist) 的说法,街道为 z。B. 在美因河畔法兰克福、曼海姆、波恩、维也纳、波茨坦、科隆、鲁尔河畔米尔海姆、莱比锡、柏林、布伦瑞克、巴特洪堡 vd Höhe、沃尔夫斯堡、林堡和德累斯顿,以及基青根、勒沃库森、维尔茨堡和伍珀塔尔以及柏林的 Heinrich-von-Kleist-Park、法兰克福(奥得河)的 Kleistpark 和图恩的 Kleist-Inseli。

建筑物命名

海因里希冯克莱斯特论坛,哈姆车站区的文化和教育中心海因里希冯克莱斯特皇家学校海尔布隆埃施博恩海因里希冯克莱斯特学校(综合学校)海因里希冯克莱斯特学校波鸿(文法学校) 波茨坦第二教育路径“Heinrich von Kleist”的学校 Lichtenstein/Sa 的 Heinrich-von-Kleist 小学和高中。

海因里希·冯·克莱斯特机构

法兰克福(奥得河)的克莱斯特博物馆和海尔布隆的克莱斯特档案馆致力于展示海因里希·冯·克莱斯特的生活和工作。海因里希·冯·克莱斯特协会每年颁发一次克莱斯特奖,并为他保留记忆。

展览

2011 年:克莱斯特:危机与实验,柏林市立博物馆,以法莲宫,柏林和克莱斯特博物馆,奥德河畔法兰克福 2011:海因里希·冯·克莱斯特和他那个时代的文字文化——克莱斯特及其同时代人的信件展览,雅格洛宁图书馆,克拉科夫

关于自杀前最后 24 小时的广播节目

1966 年,汉斯·罗特创作了他的广播剧《万湖之北》,该剧在汉斯·贝恩德·穆勒 (Hans Bernd Müller) 的指导下由 NDR 制作,并于 1966 年 12 月 17 日首播。演讲者: Heiner Schmidt:He (Heinrich von Kleist) Eva Katharina Schultz:She (Henriette Vogel) Walter Jokisch:Innkeeper Stimming Elisabeth Wiedemann:Friederike,他的妻子 Ulli Philipp:Marie-Luise Feilenhauer,女仆 Rudolf Fenner:Riebisch Frag Peter Frank:Vogel Walter Klam:Peguilhen Heinz Ladiges:第一发言人 Helmut Peine:警察顾问 Meyer Hermann Lenschau:Dr. Sternemann 近 57 分钟的广播剧内容,可在 ARD 广播剧数据库对应页面阅读以下文字:Hans Rothe 的广播剧“Bei Stimming am Wannsee”大约发生在 Heinrich von Kleist 和 Henriette Vogel 自杀前的最后 24 小时。一位贵族女士和一位贵族绅士从万湖的 Stimmings 租了房间。主人夫妇斯提明和女仆不暗示事件,绅士们的奇怪娱乐,不会导致死亡。再往上一层,精准计划的自杀,对死亡的渴望,变成了一种被崇高的情绪想要掩饰的精确过程。两种不同的语言在两个不同的层面上说,人们在两个层面上思考、行动和感受。花言巧语忍不住后,死亡带来了共同的词汇。一位贵族女士和一位贵族绅士从万湖的 Stimmings 租了房间。主人夫妇斯提明和女仆不暗示事件,绅士们的奇怪娱乐,不会导致死亡。再往上一层,精准计划的自杀,对死亡的渴望,变成了一种被崇高的情绪想要掩饰的精确过程。两种不同的语言在两个不同的层面上说,人们在两个层面上思考、行动和感受。花言巧语忍不住后,死亡带来了共同的词汇。一位贵族女士和一位贵族绅士从万湖的 Stimmings 租了房间。主人夫妇斯提明和女仆不暗示事件,绅士们的奇怪娱乐,不会导致死亡。再往上一层,精准计划的自杀,对死亡的渴望,变成了一种被崇高的情绪想要掩饰的精确过程。两种不同的语言在两个不同的层面上说,人们在两个层面上思考、行动和感受。花言巧语忍不住后,死亡带来了共同的词汇。谁想要掩饰崇高的情感。两种不同的语言在两个不同的层面上说,人们在两个层面上思考、行动和感受。花言巧语忍不住后,死亡带来了共同的词汇。谁想要掩饰崇高的情感。两种不同的语言在两个不同的层面上说,人们在两个层面上思考、行动和感受。花言巧语忍不住后,死亡带来了共同的词汇。

读物

2011 年 11 月 21 日,柏林国际文学节在海因里希·冯·克莱斯特 (Heinrich von Kleist) 逝世 200 周年之际组织了一场全球朗诵会。

音乐和其他改编

显示器

从 19 世纪到现在,海因里希·冯·克莱斯特 (Heinrich von Kleist) 启发了无数作曲家创作自己的作品。音乐讨论的主题是克莱斯特的作品和他多事的生活。除了舞台音乐和交响诗,音乐改编还包括几部歌剧作品。仅戏剧 Das Käthchen von Heilbronn 就有八种歌剧版本。克莱斯特作品的音乐改编包括:卡尔·马丁·莱因塔勒:Das Käthchen von Heilbronn,四幕浪漫歌剧,1881 年法兰克福首演(2009 年在爱尔福特剧院重新演出) Felix Draeseke(1835-1913 年)将日耳曼尼亚设置为她的孩子们的康塔塔,并为 Penthesilea Hugo Wolf(1860-1903 年)创作了一首交响乐前奏交响诗 Hans Pfitzner (1869-1949) 为 Das Käthchen von Heilbronn Richard Wetz (1875-1935) 创作了附带音乐,灵感来自诗人的生活,写下了克莱斯特的序曲。Othmar Schoeck (1886-1957) 将 Pentheslea 设置为歌剧音乐一幕维克多·乌尔曼 (Viktor Ullmann) (1898–1944) ) 将破碎的水壶设为歌剧 汉斯·维尔纳·亨策 (Hans Werner Henze) (1926–2012) 将弗里德里希·冯·洪堡王子 (Prince Friedrich von Homburg) 设为歌剧 (1958 年首演) (见洪堡王子) Werner Egk ( 1901–1983) 将在圣多明各订婚的两幕歌剧设定为弗里茨·盖斯勒 (Fritz Geißler) (1921–1984)1968/69 年克劳斯·舒尔茨 (Klaus Schulze) (* 1947) 在他的专辑“X”中将一段同名作品献给了这位诗人,《The Chili Earthquake》作为 Awet Terterjan 的文学典范。 (1929–1994) 歌剧 Das Quake,以及 Ján Cikkers (1911–1989) 歌剧 Das Verdikt。 2008 年 3 月 22 日,Rainer Rubbert(作曲)和 Tanja Langer(剧本)的歌剧克莱斯特的首演在勃兰登堡市剧院举行,讲述了海因里希·冯·克莱斯特的生平、工作和死亡.乐谱、钢琴还原和歌词由 Kleist Archive Sembdner, Heilbronn(Kleist und die Musik 系列,第 3 卷,1-3)出版。米歇尔·荣格:“天堂被锁上了……”。 Intro du livret de l'Opéra en un acte de René Koering。 “Scènes de Chasse”,d'après “Penthesilea”。Créé à l'Opéra Berlioz en 2008. Charlotte 从那时起:阴影和清晰。 Verse für Heinrich von Kleist (2009/10) 为女高音和弦乐团而作。受符腾堡室内乐团委托 Heilbronn Hauke Berheide: Wall Show。 2016 年,巴伐利亚国家歌剧院委托《关于彭忒西勒亚的歌剧》,慕尼黑歌剧节。

电影和电视

自 1935 年以来,克莱斯特的作品已成为众多国际电影和电视改编电影的基础。戏剧 Der zerbrochne Krug(以及 1937 年与 Emil Jannings 合作的著名故事片)、Das Käthchen von Heilbronn(1968 年由 Karl-Heinz Stroux 导演的电视电影)和 Friedrich von Homburg 王子(例如来自 Marco Bellocchio 和柯克布朗宁)拍摄。最常拍摄的克莱斯特故事是迈克尔·科尔哈斯,其中有沃尔克·施隆多夫和爱德华·邦德(“迈克尔·科尔哈斯 - 叛军”,1969 年)以及米洛什·福曼(“拉格泰姆”,1981 年)的版本。海因里希作为角色冯克莱斯特还出现在多部电影和电视作品中,例如:Wie Zweijoyliche Luftschiffer (1969),85 分钟,剧本和导演:乔纳坦布里尔。DFFB 制作再现了克莱斯特生命的最后三天,并在 1970 年作为德国对洛迦诺电影节的贡献放映。 1977 年,在 Helma 的指导下,与 Heinrich Giskes、Grischa Huber 合作制作了 130 分钟的故事片 Heinrich Sanders-Brahms. Hannelore Hoger、Heinz Hönig 和 Lina Carstens 担任主角。在回忆诗人海因里希·冯·克莱斯特 (Heinrich von Kleist) 和他的女朋友亨丽埃特·沃格尔 (Henriette Vogel) 的生平时,这部电影寻找他们在 1811 年秋天自杀的动机。这部作品获得了联邦电影奖和剧本金丝带。 Kleist 的戏剧 Die Hermannsschlacht 与 1993 年至 1995 年间制作的 70 分钟同名电影项目(作者和制片人:Christian Deckert、Hartmut Kiesel、Christoph Köster、Stefan Mischer 和 Cornelius Völker)有关。这部比较精致的学生电影展示了剧作家克莱斯特正在创作他的同名戏剧。在 Velmerstot 和古代战场上的虚构会议中,他遇到了剧作家 Christian Dietrich Grabbe。克莱斯特与他的诗人同伴纠缠在文学辩论中,后者赞成杜塞尔多夫(首演:杜塞尔多夫,1995 年 5 月;DVD 版 2005)。 The Kleist files (2011),52 分钟,创意和制片人 Christian Beetz,导演:Simone Dobmeier、Hedwig Schmutte、Torsten Striegnitz 是一部包含游戏场景和动画的纪录片。海因里希·冯·克莱斯特的角色:亚历山大·拜尔,亨丽埃特:梅雷特·贝克尔,演讲者:尼娜·霍斯。克莱斯特档案由文学学者乌尔里克·兰德费斯特 (Ulrike Landfester) 和戏剧导演克劳斯·佩曼 (Claus Peymann) 在一部犯罪剧中呈现,克里斯托弗克拉克 - 历史学家,亚历山大威格尔 - 剧作家开放。 Gebrüder Beetz Filmproduktion Amour Fou (2014) 的制作,96 分钟,编剧和导演:Jessica Hausner,Christian Friedel 饰演 Heinrich von Kleist,Birte Schnöink 饰演 Henriette Vogel

克莱斯特作为文学人物

克莱斯特令人眼花缭乱的传记启发了 20 和 21 世纪众多作家进行文学改编,其中包括:阿尔布雷希特·谢弗:鲁道夫·埃泽鲁姆或简朴的生活。 Neuer Verl., Stockholm 1945。(Kleist 是小说中的演员。他的名字出现得很晚,但出现了好几次。参见 Arno Pielenz:虚构诗人。Heilbronner Kleist-Blätter 23) Karin Reschke:Persecated des Glücks。亨丽埃特·沃格尔 (Henriette Vogel) 的发现书。 Rotbuch,柏林 1982,ISBN 3-88022-266-5。 (平装版:Rotbuch,汉堡 1996,ISBN 3-88022-397-1)。 (从 Henriette Vogel 的角度描述自杀) Christa Wolf:没有位置。无处。柏林,魏玛 1979,ISBN 3-423-08321-2(关于 Karoline von Günderrode 和 Heinrich von Kleist 之间可能但虚构的相遇的故事)Robert Löhr:Das Erlkönig 机动。派珀,慕尼黑 2007,ISBN 978-3-492-04929-0(虚构故事:歌德、席勒、阿尼姆、布伦塔诺、洪堡和克莱斯特着手从法国解放太子)ISBN 3-492-04929-X 罗曼·博施:克莱斯特的“我的Geschichte魂”。 Verlag Josef Knecht,弗莱堡 2007,ISBN 3-7820-0901-0(历史小说。克莱斯特用他自己的话在虚构的自传中描述了他的生活) Dagmar Leupold:夜晚的光辉。 CH Beck,慕尼黑 2009,ISBN 978-3-406-59071-9(作者让海因里希·冯·克莱斯特在德国旅行,与乌尔里克·迈因霍夫(Ulrike Meinhof)建立了一封信联系)罗伯特·勒尔:哈姆雷特情节。 Piper,慕尼黑 2010,ISBN 978-3-492-05327-3。 (歌德和克莱斯特在 1807 年为德意志帝国皇冠的命运而角力)克劳斯佩特·邦格特:克莱斯特 - 梦想剧(戏剧 - 海因里希·冯·克莱斯特的生平,作为一部关于寻找永久地点的迷宫剧的陪衬),1975/94,Synopsis@theaterverlag-cantus.de;戏剧。第 1 卷,Barnstorf 2015,第 41-77 页,Tanja Langer 的广告:我们将在永恒中再次相见。 Henriette Vogel 和 Heinrich von Kleist 的最后一晚。 dtv 2011,ISBN 978-3-423-13981-6 Gerd Hergen Lübben:版本 I │ »来自灵魂销售者的日志«,»Thinka can dance • Kleist 的重点«,»Zueignungen • Daimonion« 和其他文本。电子书出版商 dreikorb 2014,ISBN 978-3-95577-773-9。 (作者追溯了 Katharina、Käthchen 和 Thinka 的重要命名,以及 Heinrich von Kleist 生活和工作中类似塔兰特拉的动人使用簧片乐器)Stefan Haenni:Scherschehaufen│»Zum 200。诗人海因里希·冯·克莱斯特 (Heinrich von Kleist) 逝世周年纪念 «,侦探小说,Gmeiner Verlag 2011,ISBN 978-3-8392-1193-9(克莱斯特在图恩湖的逗留作为“破水壶”的当前变种)

工厂

起源日期和原始版本

话剧

施罗芬斯坦家族(悲剧),创作于 1802 年,1803 年初匿名出版,1804 年 1 月 9 日在诺曼公爵格拉茨首次演出 罗伯特·吉斯卡德(悲剧片段),创作于 1802-1803 年,1808 年 4 月 / 5 月在福布斯出版6. 1901 年 4 月在柏林柏林剧院 Der zerbrochne Krug(喜剧),创作于 1803-1806 年,1808 年 3 月 2 日在魏玛宫廷剧院首演(数字化和全文在德国文本档案库中,印刷版从 1811 年起)Amphitryon(喜剧),1807 年出版(数字化和全文在德国文本档案中),1899 年 4 月 8 日在柏林彭忒西勒亚的新剧院首演(悲剧),1807 年完成,1808 年出版,上演首演1876 年 5 月在柏林的 Königliches Schauspielhaus Das Käthchen von Heilbronn 或 The Trial by Fire。一个伟大的历史骑士奇观,创作于 1807-1808 年,片段于 1808 年在 Phöbus 上发表,1810 年 3 月 17 日在维也纳维也纳剧院首次演出,1810 年修订版的书籍版本(德语文本档案中的数字化和全文)Die Hermannsschlacht(戏剧), 1809 年完成,1821 年出版(编辑 Ludwig Tieck),1860 年 10 月 18 日在布雷斯劳全球首演(编曲:Feodor Wehl)弗里德里希·冯·洪堡亲王(戏剧),创作于 1809-1811 年,1821 年 10 月 3 日作为 The Battle 全球首演维也纳城堡剧院的 Fehrbellin 的作品(德国文本档案馆中的数字化和全文,1822 年印刷版)1821 年出版(Ed. Ludwig Tieck),1860 年 10 月 18 日在布雷斯劳首演(编曲:Feodor Wehl)弗里德里希·冯·洪堡亲王(戏剧),创作于 1809-1811 年,首演于 1821 年 10 月 3 日作为 Fehrbellin 之战在维也纳城堡剧院(德语文本档案中的数字化和全文,1822 年印刷版)1821 年出版(Ed. Ludwig Tieck),1860 年 10 月 18 日在布雷斯劳首演(编曲:Feodor Wehl)弗里德里希·冯·洪堡亲王(戏剧),创作于 1809-1811 年,首演于 1821 年 10 月 3 日作为 Fehrbellin 之战在维也纳城堡剧院(德语文本档案中的数字化和全文,1822 年印刷版)

故事和轶事

迈克尔·科尔哈斯。出自旧编年史,部分于 1808 年在福布斯出版,1810 年故事书版(第 1 卷) The Marquise von O ....,1808 年 2 月在福布斯出版,1810 年故事书修订版(第 1 卷)智利地震,原名 Jeronimo 和 Josephe 于 1807 年在 Cottas Morgenblatt für 受教育的庄园出版,1810 年在故事中略作编辑的书籍版本(第一卷)在圣多明各的订婚,于 1811 年 3 月 25 日至 4 月 5 日出版Der Freimüthige,1811 年修订版在 Erzählungen(第二卷)Das Bettelweib von Locarno,1810 年 10 月 11 日在 Berliner Abendblatt 上出版,1811 年在 Erzählungen(第二卷)Der Findling,1811 年在 Erzählungen 出版第 2 卷)Die heilige Cäcilie 或音乐的暴力。一个传奇,11月出版。-17. 1810 年 11 月在 Berliner Abendblätter,1811 年在 Erzählungen(第二卷)Der Zweikampf 的扩展版书籍,1811 年在 Erzählungen(第二卷) 轶事,1810-1811 年在 Berliner Abendbl Blätter 上出版 - 包括最后的轶事普鲁士战争故事和轶事,由 Otto Heuschele 编辑并附有后记。 Manesse Verlag,苏黎世 1999,ISBN 3-7175-1226-9。ISBN 3-7175-1226-9。ISBN 3-7175-1226-9。

理论著作

德国人教理问答,1809 年关于木偶剧院,出版 12. – 15。1810 年 12 月在柏林的 Abendblatt 关于谈话时思想的逐渐产生,死后在:Paul Lindau(主编):Nord und Süd,第 4 卷,1878 年,第 3-7 页

完整版和工作版

海因里希·冯·克莱斯特:故事。提供介绍、后记和印刷错误列表,由 Thomas Nehrlich 编辑。柏林 1810/11 版的再版。 2卷。 Olms, Hildesheim 2011 (Historia Scientiarum.)。海因里希·冯·克莱斯特:全集。由阿诺德·茨威格编辑和介绍。 4卷。 Rösl & Cie,慕尼黑,1923 年。海因里希·冯·克莱斯特 (Heinrich von Kleist) 的作品集。由路德维希·蒂克编辑。 3卷。 G. Reimer,柏林 1826。海因里希·冯·克莱斯特的全集。完整版共四册。附有诗人的三幅肖像、他的坟墓照片和一封传真件。博士教授编辑卡尔·西根。 4卷。 Max Hesses Verlag,莱比锡大约 1900 年。克莱斯特的所有作品。由 Arthur Eloesser 编辑。 5卷。坦佩尔出版社,莱比锡,1920 年左右。海因里希·冯·克莱斯特:作品和信件。埃德。齐格弗里德·斯特雷勒 (Siegfried Streller) 4卷。结构,柏林/魏玛,1978 年。海因里希·冯·克莱斯特:全集和信件。由 Ilse-Marie Barth、Klaus Müller-Salget、Stefan Ormanns 和 Hinrich C. Seeba 编辑。 4卷。 Deutscher Klassiker Verlag,美因河畔法兰克福 1987-1997。海因里希·冯·克莱斯特:全集。由 Roland Reuss 和 Peter Staengle 编辑。 Stroemfeld,巴塞尔/美因河畔法兰克福 1988-2010(柏林版;从 1992 年起:勃兰登堡版),海因里希·冯·克莱斯特版计划:全集和书信。由赫尔穆特·塞姆德纳 (Helmut Sembdner) 编辑。 9、增订版。汉瑟,慕尼黑 1993;还有 Deutscher Taschenbuchverlag,慕尼黑 2001(德国卷 2001),ISBN 3-423-12919-0。海因里希·冯·克莱斯特:全集和书信。慕尼黑版。由 Roland Reuss 和 Peter Staengle 编辑。 3卷。 Hanser,慕尼黑 2010,ISBN 978-3-446-23600-4。柏林/魏玛 1978 年。海因里希·冯·克莱斯特:全集和书信。由 Ilse-Marie Barth、Klaus Müller-Salget、Stefan Ormanns 和 Hinrich C. Seeba 编辑。 4卷。 Deutscher Klassiker Verlag,美因河畔法兰克福 1987-1997。海因里希·冯·克莱斯特:全集。由 Roland Reuss 和 Peter Staengle 编辑。 Stroemfeld,巴塞尔/美因河畔法兰克福 1988-2010(柏林版;从 1992 年起:勃兰登堡版),海因里希·冯·克莱斯特版计划:全集和书信。由赫尔穆特·塞姆德纳 (Helmut Sembdner) 编辑。 9、增订版。汉瑟,慕尼黑 1993;还有 Deutscher Taschenbuchverlag,慕尼黑 2001(德国卷 2001),ISBN 3-423-12919-0。海因里希·冯·克莱斯特:全集和书信。慕尼黑版。由 Roland Reuss 和 Peter Staengle 编辑。 3卷。 Hanser,慕尼黑 2010,ISBN 978-3-446-23600-4。柏林/魏玛 1978 年。海因里希·冯·克莱斯特:全集和书信。由 Ilse-Marie Barth、Klaus Müller-Salget、Stefan Ormanns 和 Hinrich C. Seeba 编辑。 4卷。 Deutscher Klassiker Verlag,美因河畔法兰克福 1987-1997。海因里希·冯·克莱斯特:全集。由 Roland Reuss 和 Peter Staengle 编辑。 Stroemfeld,巴塞尔/美因河畔法兰克福 1988-2010(柏林版;从 1992 年起:勃兰登堡版),海因里希·冯·克莱斯特版计划:全集和书信。由赫尔穆特·塞姆德纳 (Helmut Sembdner) 编辑。 9、增订版。汉瑟,慕尼黑 1993;还有 Deutscher Taschenbuchverlag,慕尼黑 2001(德国卷 2001),ISBN 3-423-12919-0。海因里希·冯·克莱斯特:全集和书信。慕尼黑版。由 Roland Reuss 和 Peter Staengle 编辑。 3卷。 Hanser,慕尼黑 2010,ISBN 978-3-446-23600-4。所有的作品和信件。由 Ilse-Marie Barth、Klaus Müller-Salget、Stefan Ormanns 和 Hinrich C. Seeba 编辑。 4卷。 Deutscher Klassiker Verlag,美因河畔法兰克福 1987-1997。海因里希·冯·克莱斯特:全集。由 Roland Reuss 和 Peter Staengle 编辑。 Stroemfeld,巴塞尔/美因河畔法兰克福 1988-2010(柏林版;从 1992 年起:勃兰登堡版),海因里希·冯·克莱斯特版计划:全集和书信。由赫尔穆特·塞姆德纳 (Helmut Sembdner) 编辑。 9、增订版。汉瑟,慕尼黑 1993;还有 Deutscher Taschenbuchverlag,慕尼黑 2001(德国卷 2001),ISBN 3-423-12919-0。海因里希·冯·克莱斯特:全集和书信。慕尼黑版。由 Roland Reuss 和 Peter Staengle 编辑。 3卷。 Hanser,慕尼黑 2010,ISBN 978-3-446-23600-4。所有的作品和信件。由 Ilse-Marie Barth、Klaus Müller-Salget、Stefan Ormanns 和 Hinrich C. Seeba 编辑。 4卷。 Deutscher Klassiker Verlag,美因河畔法兰克福 1987-1997。海因里希·冯·克莱斯特:全集。由 Roland Reuss 和 Peter Staengle 编辑。 Stroemfeld,巴塞尔/美因河畔法兰克福 1988-2010(柏林版;从 1992 年起:勃兰登堡版),海因里希·冯·克莱斯特版计划:全集和书信。由赫尔穆特·塞姆德纳 (Helmut Sembdner) 编辑。 9、增订版。汉瑟,慕尼黑 1993;还有 Deutscher Taschenbuchverlag,慕尼黑 2001(德国卷 2001),ISBN 3-423-12919-0。海因里希·冯·克莱斯特:全集和书信。慕尼黑版。由 Roland Reuss 和 Peter Staengle 编辑。 3卷。 Hanser,慕尼黑 2010,ISBN 978-3-446-23600-4。4卷。 Deutscher Klassiker Verlag,美因河畔法兰克福 1987-1997。海因里希·冯·克莱斯特:全集。由 Roland Reuss 和 Peter Staengle 编辑。 Stroemfeld,巴塞尔/美因河畔法兰克福 1988-2010(柏林版;从 1992 年起:勃兰登堡版),海因里希·冯·克莱斯特版计划:全集和书信。由赫尔穆特·塞姆德纳 (Helmut Sembdner) 编辑。 9、增订版。汉瑟,慕尼黑 1993;还有 Deutscher Taschenbuchverlag,慕尼黑 2001(德国卷 2001),ISBN 3-423-12919-0。海因里希·冯·克莱斯特:全集和书信。慕尼黑版。由 Roland Reuss 和 Peter Staengle 编辑。 3卷。 Hanser,慕尼黑 2010,ISBN 978-3-446-23600-4。4卷。 Deutscher Klassiker Verlag,美因河畔法兰克福 1987-1997。海因里希·冯·克莱斯特:全集。由 Roland Reuss 和 Peter Staengle 编辑。 Stroemfeld,巴塞尔/美因河畔法兰克福 1988-2010(柏林版;从 1992 年起:勃兰登堡版),海因里希·冯·克莱斯特版计划:全集和书信。由 Helmut Sembdner 编辑。 9、增订版。汉瑟,慕尼黑 1993;还有 Deutscher Taschenbuchverlag,慕尼黑 2001(德国卷 2001),ISBN 3-423-12919-0。海因里希·冯·克莱斯特:全集和书信。慕尼黑版。由 Roland Reuss 和 Peter Staengle 编辑。 3卷。 Hanser,慕尼黑 2010,ISBN 978-3-446-23600-4。从 1992 年起:勃兰登堡版),海因里希·冯·克莱斯特版计划:全集和书信。由赫尔穆特·塞姆德纳 (Helmut Sembdner) 编辑。 9、增订版。汉瑟,慕尼黑 1993;还有 Deutscher Taschenbuchverlag,慕尼黑 2001(德国卷 2001),ISBN 3-423-12919-0。海因里希·冯·克莱斯特:全集和书信。慕尼黑版。由 Roland Reuss 和 Peter Staengle 编辑。 3卷。 Hanser,慕尼黑 2010,ISBN 978-3-446-23600-4。从 1992 年起:勃兰登堡版),海因里希·冯·克莱斯特版计划:全集和书信。由赫尔穆特·塞姆德纳 (Helmut Sembdner) 编辑。 9、增订版。汉瑟,慕尼黑 1993;还有 Deutscher Taschenbuchverlag,慕尼黑 2001(德国卷 2001),ISBN 3-423-12919-0。海因里希·冯·克莱斯特:全集和书信。慕尼黑版。由 Roland Reuss 和 Peter Staengle 编辑。 3卷。 Hanser,慕尼黑 2010,ISBN 978-3-446-23600-4。ISBN 978-3-446-23600-4。ISBN 978-3-446-23600-4。

文学

介绍

迪特尔·海姆博克尔:海因里希·冯·克莱斯特。在 Heinz Ludwig Arnold (Hrsg.): Kindlers Literatur Lexikon 3rd,完全修订版。 18 卷,梅茨勒,斯图加特/魏玛,2009 年,ISBN 978-3-476-04000-8,第 9 卷,第 137 页。马丁·阿恩特:克莱斯特、伯恩德·威廉·海因里希·冯。在:传记-参考书目Kirchenlexikon (BBKL)。第 4 卷,Bautz, Herzberg 1992,ISBN 3-88309-038-7,Sp. 1-13。费利克斯·班贝格:克莱斯特、海因里希·冯。在:Allgemeine Deutsche Bigraphie (ADB)。第 16 卷,Duncker & Humblot,莱比锡,1882 年,第 127-149 页。威廉·阿曼:海因里希·冯·克莱斯特。生活工作效果。系列:基本传记。 Suhrkamp,柏林 2011,ISBN 978-3-518-18249-9。 Ingo Breuer(编辑):克莱斯特手册。生活-工作-效果。梅茨勒,斯图加特 2009,ISBN 978-3-476-02097-0。延斯·比斯基:克莱斯特。传记。 Rowohlt,柏林 2007,ISBN 978-3-87134-515-9。Hans-Georg Schede:海因里希·冯·克莱斯特。 Rowohlt, Reinbek Near Hamburg 2008, ISBN 978-3-499-50696-3。君特·布伦伯格:海因里希·冯·克莱斯特。传。 S. Fischer,美因河畔法兰克福 2011,ISBN 978-3-10-007111-8。安娜玛丽亚卡皮:克莱斯特。一个生命。由 Ragni Maria Gschwend 翻译自意大利语。 Insel,柏林 2011,ISBN 978-3-458-17503-2。 Franz M. Eybl:克莱斯特阅读。 WUV,维也纳 2006,ISBN 978-3-8252-2702-9。 (UTB 2702) Klaus Günzel:克莱斯特。信件和当代报道中的生活图景。民族出版社,柏林 1984,ISBN 3-476-00563-1。 Curt Grützmacher:海因里希·冯·克莱斯特。全集。根据上一版的文字,兼顾第一版和手稿。附有 Curt Grützmacher 的后记和评论。 Buchgemeinschaft Donauland,维也纳 1967(慕尼黑 Winkler-Verlag 的许可)。彼得·霍恩:克莱斯特编年史。 Athenaeum, 1980. Bernd Kauffmann (Ed.): Mein Kleist。时代剧院 2011,ISBN 978-3-942449-29-8。 Jürgen Manthey:作为诗人的解放(Heinrich von Kleist),在 ders .: Königsberg。世界公民共和国的历史。慕尼黑 2005,ISBN 978-3-423-34318-3,第 360-385 页。赫伯特·克拉夫特:克莱斯特。生活和工作。 Aschendorff,明斯特 2007,ISBN 3-402-00448-8。 Johannes F. Lehmann:Heinrich von Kleist 工作介绍。科学图书协会,达姆施塔特 2013,ISBN 978-3-534-24304-4。鲁道夫·洛克:克莱斯特。传记。沃尔斯坦,哥廷根 2003,ISBN 3-89244-433-1。约阿希姆·马斯:克莱斯特。他一生的故事。 Scherz,伯尔尼/慕尼黑 1977,Knaus,慕尼黑 1989,ISBN 3-426-00662-6。 Peter Michalzik:Kleist - 诗人、战士、灵魂追寻者。 Propylaen 出版社,柏林 2011,ISBN 978-3-549-07324-7。克劳斯·穆勒-萨尔盖特:海因里希·冯·克莱斯特Reclam,斯图加特 2002,ISBN 3-15-017635-2。 (Reclams Universal Library 17635) Walter Müller-Seidel: Kleist, Heinrich。在:新德国传记(NDB)。第 12 卷,Duncker & Humblot,柏林 1980,ISBN 3-428-00193-1,第 13-27 页(数字化版本)。 Arno Pielenz:你认识 Heinrich von Kleist 吗? Bertuch,魏玛 2007,ISBN 978-3-937601-43-4。 Heiko Postma:“在人类的自然恩典中,是什么导致了意识的紊乱”。关于德国诗人海因里希·冯·克莱斯特(1777-1811)。 jmb,汉诺威 2011,ISBN 978-3-940970-18-3。格哈德·舒尔茨:克莱斯特。传记。 CH Beck,慕尼黑 2007,ISBN 978-3-406-56487-1。 Eberhard Siebert:Heinrich von Kleist - 图片传记。学习版。 Kleist Archive Sembdner,海尔布隆 2011,ISBN 978-3-940494-32-0。 (Heilbronner Kleist 传记,第 2 卷,364 页)Peter Staengle:海因里希·冯·克莱斯特他的生命。第4版,再次修订和更新。 Kleist Archive Sembdner,海尔布隆 2011,ISBN 978-3-940494-44-3。 (Heilbronner Kleist 传记,第 1 卷) Andreas Venzke:Kleist 和破碎的经典。竞技场,维尔茨堡 2011,ISBN 978-3-401-06646-2。 Wolfgang de Bruyn、Hans-Jürgen Rehfeld、Martin Maurach、Wolfgang Bartel、Horst Häker、Eberhard Siebert:Heinrich von Kleist 在勃兰登堡和柏林。来自法兰克福(奥得河)的可怜人。在:马克勃兰登堡。第 78 期,Marika Großer Verlag Berlin 2010,ISBN 978-3-910134-07-2。ISBN 978-3-401-06646-2。 Wolfgang de Bruyn、Hans-Jürgen Rehfeld、Martin Maurach、Wolfgang Bartel、Horst Häker、Eberhard Siebert:Heinrich von Kleist 在勃兰登堡和柏林。来自法兰克福(奥得河)的可怜人。在:马克勃兰登堡。第 78 期,Marika Großer Verlag Berlin 2010,ISBN 978-3-910134-07-2。ISBN 978-3-401-06646-2。 Wolfgang de Bruyn、Hans-Jürgen Rehfeld、Martin Maurach、Wolfgang Bartel、Horst Häker、Eberhard Siebert:Heinrich von Kleist 在勃兰登堡和柏林。来自法兰克福(奥得河)的可怜人。在:马克勃兰登堡。第 78 期,Marika Großer Verlag Berlin 2010,ISBN 978-3-910134-07-2。

个人作品

Ludwig Börne:戏剧片:Das Käthchen von Heilbronn (1818)。在:所有著作。第一卷。梅尔泽,杜塞尔多夫,1964 年。格哈德·邓豪普特:克莱斯特的 O. 侯爵夫人及其对塞万提斯的文学债务。在:阿卡迪亚 10 (1975)。 Günther Emig, Peter Staengle (Ed.): Amphitryon。 “没有凡人能理解这一点”。关于克莱斯特的“莫里哀之后的喜剧”的跨学科座谈会。克莱斯特档案 Sembdner,海尔布隆 2004(海尔布隆纳克莱斯特讨论会;第 4 卷),ISBN 3-931060-74-8。 Bernhard Greiner:克莱斯特的戏剧和故事:艺术“堕落”的实验。 - 第 2 版 - 图宾根大学图书馆,图宾根 2010 [1. Ed. Francke, Tübingen 2000 (UTB; 2129: Germanistik)]。 Walter Hinderer (ed.):克莱斯特的戏剧。 Reclam,斯图加特 1997(Reclam 的通用图书馆。文学研究。解释;第 17502 卷),ISBN 3-15-017502-X。彼得·霍恩:海因里希·冯·克莱斯特的故事。一个介绍。语言+文学+教学。 Scriptor,1978 年。彼得霍恩:言语暴力或沙发上的克莱斯特。论文学文本的精神分析问题。雅典娜出版社,奥伯豪森 2009,ISBN 978-3-89896-346-6。安妮特霍恩/彼得霍恩:“我对你来说是个谜?”海因里希冯克莱斯特的戏剧。雅典娜,奥伯豪森 2013,ISBN 978-3-89896-532-3。乔亨·施密特:海因里希·冯·克莱斯特。他们那个时代的戏剧和故事。科学图书协会,达姆施塔特 2003,ISBN 3-534-15712-5。 Helmut Sembdner:柏林晚报 Heinrich von Kleist,他们的消息来源和编辑部。柏林 1939 年版重印。Kleist Archive Sembdner, Heilbronn 2011。(Heilbronner Kleist 重印)。 ISBN 978-3-940494-41-2。汉斯·史蒂芬:矛盾律就是克莱斯特的诗歌律。在他的喜剧“破罐子”中得到了证明。在:欧洲喜剧。由 Herbert Mainusch 编辑。科学的Buchges., Darmstadt 1990. pp. 304-354。 Rolf Tiedemann:秩序之梦。海因里希·冯·克莱斯特中篇小说的旁注。 In: Ders .: 无人区。慕尼黑 2007,第 34-59 页。

进一步的个人方面

海因里希·班尼扎·冯·巴赞:诗人海因里希·冯·克莱斯特的祖先。在:Familie, Sippe, Volk, 7, 1941, pp. 2–4 Günter Blöcker: Heinrich von Kleist 或 Das absolute Ich。 Argon,柏林 1960 海因里希·冯·克莱斯特 (Heinrich von Kleist) 作品中的情色和性欲。克莱斯特档案馆国际学术讨论会 Sembdner,22. – 24。 1999 年 4 月在 Kreissparkasse Heilbronn。克莱斯特档案 Sembdner,海尔布隆 2000(海尔布隆纳克莱斯特讨论会;第 2 卷),ISBN 3-931060-48-9。罗伯特·弗洛特迈耶:去浪漫化的浪漫主义——克莱斯特在弗里德里希的“海边僧侣”面前。在:从 Altdorfer 到 Serra - Lorenz Dittmann 的学生节刊物,编辑。 v. I. Besch. St. Ingbert 1993, pp. 97–115 Ulrich Fülleborn: Heinrich von Kleist 的早期戏剧。芬克,慕尼黑 2007,ISBN 978-3-7705-4331-1。德克·格拉索夫:克莱斯特。历史、政治、语言。关于海因里希·冯·克莱斯特的生活和工作的论文。海尔布隆:Kleist-Archiv Sembdner 2008。(海尔布隆纳克莱斯特重印本),ISBN 978-3-940494-12-2。 (威斯巴登 2000 年第二版改进版的再版) Barbara Gribnitz,Wolfgang de Bruyn(编辑):这里的心没有烦恼。 1800 年左右的 Hirschberger Tal。为展览《新西里西亚》季刊特别版 关于巨人的首领 - 克莱斯特在法兰克福克莱斯特博物馆(奥得河)和市政博物馆 Gerhart-Hauptmann-Haus Jelenia Gora 的西里西亚之旅。 Neisse Verlag,德累斯顿 2008,ISBN 978-3-940310-45-3。 Johannes Hilgart: Heinrich von Kleist am Rhein, Mitteldeutscher Verlag, Halle (Saale) 2013, ISBN 978-3-95462-025-8 (stations 2)。 Klaus Jeziorkowski (ed.): 跳跃中的克莱斯特。由 Annette Linhard、Kay Link、Sigurd Martin、Klaus Jeziorkowski、Mareike Blum 和 Ingo Wintermeyer 提供。 Iudikum 出版社,慕尼黑 1999,ISBN 3-89129-626-6。凯文·利吉里、伊莎贝尔·梅思、克里斯托夫·曼弗雷德·穆勒(编辑):“把他打死!”海因里希·冯·克莱斯特和德国人。波鸿会议的文件,2011 年 4 月 29 日。克莱斯特档案 Sembdner,海尔布隆 2013,ISBN 978-3-940494-62-7。 Gerd Hergen Lübben、Kleist 和对狼蛛的重视。在:'rohrblatt - 双簧管、单簧管、巴松管和萨克斯管杂志; 2000 年,第 3 期(Schhorndorf)迈克尔·曼德拉茨:歌德、克莱斯特。 1800 年前后的文学、政治和科学。柏林:Erich Schmidt Verlag 2011,ISBN 978-3-503-12271-4。 Martin Maurach:“关于世界进程的考虑”。克莱斯特 1933-1945。柏林:时代剧院,2008,ISBN 978-3-940737-12-0 ders。:“我们现在才认识的德国人”。国家社会主义时期的海因里希·冯·克莱斯特。 Kleist Archive Sembdner, Heilbronn 2011, ISBN 978-3-940494-52-8 James M.麦格拉瑟里:欲望的摇摆:海因里希·冯·克莱斯特的戏剧和故事。韦恩州立大学出版社,底特律 1983,ISBN 978-0-814-31734-1。 Katharina Mommsen:克莱斯特与歌德的斗争。 Suhrkamp,法兰克福 1979 年。 Walter Müller-Seidel (Ed.): Heinrich von Kleist。文章和散文。达姆施塔特:Wissenschaftliche Buchgesellschaft 1967(1987 年第 4 版)(研究路径;第 147 卷),ISBN 3-534-03989-0。 Thomas Nehrlich:“它的意义和解释比你想象的要多。” 论克莱斯特散文中印刷文本特征的功能和意义。 Olms,希尔德斯海姆:Olms 2012。Joachim Pfeiffer:破碎的照片。海因里希·冯·克莱斯特 (Heinrich von Kleist) 作品中的秩序被打乱。 Königshausen + Neumann,维尔茨堡 1989,ISBN 3-88479-436-1。诗歌专辑 296。Märkischer Verlag,Wilhelmshorst 2011,ISBN 978-3-931329-96-9。西吉斯蒙德·拉默:由于对 Heinrich von Kleist 的特征和传记的新研究而导致的 Kleist 问题。 Reimer,柏林 1903。重印:Kleist-Archiv Sembdner,Heilbronn 2009,ISBN 978-3-940494-26-9。 Viola Rühse:“这幅美妙的画作”。 Clemens Brentano、Achim von Arnim 和 Heinrich von Kleist 关于 Caspar David Friedrich 的山水画《Mönch am Meer》的文本中的美学和艺术政治方面:Kleist-Jahrbuch 2013,第 238-255 页 Johann Karl von Schroeder:生日海因里希诉克莱斯特。在:《赫罗尔德》,NF 11,1984/86,第 389-391 页。 Horst Schumacher:Kleiner Wannsee 的 Kleist 坟墓。克莱斯特档案 Sembdner,海尔布隆 2010,ISBN 978-3-940494-34-4。 Helmut Sembdner (ed.): Heinrich von Kleists 的生命痕迹。来自同时代的文件和报告。 7th 扩展的新版本。汉瑟,慕尼黑,1996 年。斯蒂芬·茨威格:与恶魔的战斗。荷尔德林 - 克莱斯特 - 尼采(世界的建设者。第 2 卷)。 Insel Verlag, Leipzig 1925. Robert Labhardt: Metaphor and History - Kleist 的戏剧性隐喻直到“Penthesilea”,反映了他的历史地位。巴塞尔大学论文,Scriptor,Kronberg im Taunus 1976,ISBN 3-589-20509-1。 Albert Gessler:海因里希·冯·克莱斯特和巴塞尔。在:Basler Jahrbuch 1908 年,第 246-283 页。Basler Jahrbuch 1908 年,第 246-283 页。Basler Jahrbuch 1908 年,第 246-283 页。

参考书目

Günther Emig, Arno Pielenz (Ed.): Kleist Bibliography。第 1 部分:直到 1990 年。克莱斯特档案 Sembdner,海尔布隆 2007(海尔布隆纳克莱斯特书目,第 2 卷)。Günther Emig:克莱斯特参考书目。第 4 部分:2001-2015 年。克莱斯特档案 Sembdner 2018,海尔布隆(海尔布隆纳克莱斯特书目,第 6 卷)。媒体镜中的克莱斯特。由 Kleist Archive Sembdner, Heilbronn 编辑。已出版:第 1 卷(1993-1995)至第 10 卷(2010/11)。在 Internet 上续 (www.kleist.org) 当前的 Kleist 参考书目已发表在:Heilbronner Kleist-Blätter (HKB)。由 Günther Emig 编辑,Kleist Archive Sembdner, Heilbronn,第 1-29 期,1996-2018 年。

网页链接

德国国家图书馆作品目录中 Heinrich von Kleist 的文学作品和 Heinrich von Kleist 作品目录中的 Heinrich von Kleist 作品在 Zeno.org 上的 Heinrich von Kleist 作品。 Heinrich von Kleist 在 Gutenberg 项目中的作品(目前对德国用户不可用) Heinrich von Kleist 在 Gutenberg-DE Kleist-Archiv Sembdner、Heilbronn 的作品(包括全文、参考书目、教材、图像、服务)生活和工作传记,解释,简短的内容,参考书目克莱斯特博物馆,法兰克福(奥得河)海因里希冯克莱斯特协会。 (互联网档案馆2007年10月13日纪念品)克莱斯特奖文本批评研究所捐赠者,海德堡>克莱斯特>网站地图:项目>一生中的文件(在页面底部)>传记档案>文件(此处,除其他外,链接到 Reinhold Steig 关于柏林 Abendblatt 的专着,特别是关于 Kleist 和基督教德国餐桌社会) Internet 电影数据库中的 Heinrich von Kleist(英文) 自由大学图书馆的注释链接集合柏林大学(互联网档案馆 2015 年 12 月 25 日的纪念品) (Ulrich Goerdten) 冯克莱斯特家族的历史 LibriVox 有声读物 Heinrich von Kleist 作品 Heinrich von Kleist 给他的妹妹 Ulrike Wiki “kleistdaten.de”的告别信来自 Kleist 档案馆 Sembdner kleist-digital.de by Günter Dunz-Wolff(……在 Die Zeit 27/2003 的采访中) 翻译成其他语言的证明关于克莱斯特和基督教-德国餐桌社会)互联网电影数据库中的海因里希·冯·克莱斯特(英语)柏林自由大学图书馆的注释链接集(互联网档案馆中 2015 年 12 月 25 日的纪念品)(乌尔里希·戈尔登)冯克莱斯特家族的历史 作品由海因里希冯克莱斯特在 LibriVox 作为有声读物 海因里希冯克莱斯特写给他的妹妹 Ulrike 维基“kleistdaten.de”的克莱斯特档案 Sembdner kleist-digital.de 由 Günter Dunz-Wolff (.. . 在 Die Zeit 27/2003 的采访中)其他语言的翻译证明关于克莱斯特和基督教-德国餐桌社会)互联网电影数据库中的海因里希·冯·克莱斯特(英语)柏林自由大学图书馆的注释链接集(互联网档案馆中 2015 年 12 月 25 日的纪念品)(乌尔里希·戈尔登)冯克莱斯特家族的历史 作品由海因里希冯克莱斯特在 LibriVox 作为有声读物 海因里希冯克莱斯特写给他的妹妹 Ulrike 维基“kleistdaten.de”的克莱斯特档案 Sembdner kleist-digital.de 由 Günter Dunz-Wolff (.. . 在 Die Zeit 27/2003 的采访中)其他语言的翻译证明2015 年 12 月在互联网档案馆) (Ulrich Goerdten) 冯克莱斯特家族的历史 由海因里希冯克莱斯特在 LibriVox 作为有声读物的作品来自 Günter Dunz-Wolff 的 digital.de(……在 Die Zeit 27/2003 的采访中) 翻译成其他语言的证明2015 年 12 月在互联网档案馆) (Ulrich Goerdten) 冯克莱斯特家族的历史 由海因里希冯克莱斯特在 LibriVox 作为有声读物的作品来自 Günter Dunz-Wolff 的 digital.de(……在 Die Zeit 27/2003 的采访中) 翻译成其他语言的证明

Einzelnachweise und Anmerkungen