亚历山大·泽姆林斯基

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October 24, 2021

亚历山大·泽姆林斯基(1871 年 10 月 14 日,维也纳 - 1942 年 3 月 15 日,纽约)是奥地利作曲家、指挥家和教育家;他那个时代独特的音乐声音之一,将晚期浪漫主义的传统与第二维也纳学派的方法显着联系起来。1911-1927 年作为新德国剧院的音乐总监,他为当时布拉格的高水平文化生活做出了贡献。他的作品在战后被遗忘了一段时间,但自 1970 年代以来,它逐渐回到世界舞台。

生活

青年 (1871–1892)

家庭关系和童年

亚历山大·泽姆林斯基 (Alexander Zemlinsky) 于 1871 年 10 月 14 日出生于维也纳的一个宗教和种族混杂的家庭。他的祖父安东·塞姆林斯基 (Anton Semlinsky) 从现在的日利纳 (Žilina) 移民到维也纳的利奥波德施塔特 (Leopoldstadt),原本是一名天主教徒。阿道夫神父 (1845-1900) - 作家和记者 - 他将自己的名字改为匈牙利正字法,并添加了未经证实的贵族谓词“von”(即阿道夫·冯·泽姆林斯基),与克拉拉·塞莫 (1848-1912) 结婚,并且因为她是犹太-穆斯林血统,他皈依了犹太教,从而成为维也纳塞法迪犹太人社区的一部分。这对夫妇生下了一个女儿,比安卡,她在五周后去世,1877 年,玛蒂尔德在 1877 年出生,成为她的第三个孩子。四岁时,亚历山大第一次接触音乐。他的父亲雇佣了他的朋友,他的朋友搬进了钢琴。他开始教亚历山大演奏,并允许他上课。当他的音乐天赋显现出来时,他继续跟着一位私人导师上课并刻苦练习。 1881 年,十岁的他被塞法迪社区新成立的教堂唱诗班录取。突变后,他在假期期间在犹太教堂里获得了他的第一个袖珍管风琴。尽管他在 1896 年康托尔女儿的婚礼之际创作了一首婚礼歌曲,但犹太教堂的音乐并没有吸引他多少。作为一个孩子,他在莫扎特的音乐中长大,但很快就发现了勃拉姆斯和瓦格纳。突变后,他在假期期间在犹太教堂里获得了他的第一个袖珍管风琴。尽管他在 1896 年康托尔女儿的婚礼之际创作了一首婚礼歌曲,但犹太教堂的音乐并没有吸引他多少。作为一个孩子,他在莫扎特的音乐中长大,但很快就发现了勃拉姆斯和瓦格纳。突变后,他在假期期间在犹太教堂里获得了他的第一个袖珍管风琴。尽管他在 1896 年康托尔女儿的婚礼之际创作了一首婚礼歌曲,但犹太教堂的音乐并没有吸引他多少。作为一个孩子,他在莫扎特的音乐中长大,但很快就发现了勃拉姆斯和瓦格纳。

学校教育和艺术开端

他从六岁起就在米德拉施埃利亚胡的塞法迪学校上学,教授写作、阅读和算术,同时还学习妥拉、祈祷和塞法迪仪式 (minhag)。两年后,他的父母给他报了一所小学,他在那里学习得很好。十三岁前不久,阿道夫·冯·泽姆林斯基将儿子送进了维也纳音乐之友协会(Konservatorium der Gesellschaft der Musikfreunde)的音乐学院,在那里他被威廉·劳赫(Wilhelm Rauch)的钢琴和音乐理论班录取。三年后,泽姆林斯基顺利通过考试,并获得了鲁宾斯坦每年 1000 荷兰盾的奖学金。他用这些资金资助私人课程和参加比赛。 1887年通过期末考试后,转入所谓的预备学校,从安东门的钢琴班毕业。同时,他跟随弗朗茨·克伦和罗伯特·福克斯学习了两年理论,最欣赏古典音乐,而现在他拒绝了新德国学派(李斯特和瓦格纳)。然而,这被维也纳音乐生活的多样性所平衡。一个文件夹,里面有钢琴曲的短曲、草图和片段,以及贝多芬 G 大调钢琴协奏曲的未完成节奏,从他参加 Door 的课起就一直保存着。在他的学业即将结束时,泽姆林斯基有几次独奏表演的机会。 1889 年,他在罗伯特·福克斯 (Robert Fuchs) 的钢琴协奏曲中独奏。一年后,凭借勃拉姆斯对亨德尔主题的变奏,他不仅赢得了钢琴比赛的金牌,还获得了贝森朵夫的三角钢琴。尽管取得了这些成功,但他并没有为自己的个人事业而奋斗,因为他写了自己的音乐会,然而,他成为富有的维也纳人圈子里的流行钢琴家。 1890 年获得文凭后,他在接下来的两年留在音乐学院学习作曲,师从 Johann Nepomuk Fuchs。 1891 年,他创作了 Ländlichen Tänzen op。 1.,他的第一部作品,在莱比锡出版。然而,泽姆林斯基对出版并不满意,因为他可能担心自己会被认为是轻音乐作曲家。他的最后一部作品《D 小调第二交响曲》于 1892 年在音乐学院演出,受到评论家的普遍欢迎。因为他可能害怕自己会被认为是轻音乐的作曲家。他的最后一部作品《D 小调第二交响曲》于 1892 年在音乐学院演出,受到评论家的普遍欢迎。因为他可能害怕自己会被认为是轻音乐的作曲家。他的最后一部作品《D 小调第二交响曲》于 1892 年在音乐学院演出,受到评论家的普遍欢迎。

最初的成就(1892-1900)

1892 年,泽姆林斯基首次被军事当局征召,但由于他的身高(159 厘米),他最终在 1894 年被列为不适合服兵役。同时代的人形容他是一个不太有吸引力的人,后来被漫画家使用。在学习期间,这位作曲家建立了许多友谊,例如与指挥家 Artur Bodanzky、音乐科学家 Hugo Botstiber、下巴 Friedrich Buxbaum 和音乐评论家 Richard Heuberger 建立了友谊。由 Anton Door 创建的 Wiener Tonkünstlerverein 的入口也为泽姆林斯基打开了许多大门。 1895 年,作曲家发起成立了“Musikalischen Verein Polyhymnia”协会,协调来自 Leopoldstadt 的各种业余团体,但该协会仅存在到 1896 年。作曲家可能在这里遇到了 Arnold Schönberg,他给他上课,并把他介绍给了维也纳音乐圈,由此发展了他们终生的友谊。泽姆林斯基凭借创作于 1893 年至 1895 年间的歌剧《萨雷马》获得了柳特波德奖(1896 年)。其他重要的作品包括四首钢琴民谣(1893-94 年)、一首管弦乐队组曲和 1897 年的 B 调第三交响曲,为此他获得了贝多芬奖。早在 1896 年,他就为纪念勃拉姆斯而创作了康塔塔 Frühlingsbegräbnis,并于 1897-1899 年创作了歌剧 Es war einmal……,由古斯塔夫·马勒 (Gustav Mahler) 上演。 1900 年 1 月 22 日,维也纳宫廷歌剧院的首演取得了巨大成功。由于 Lueger 反犹太主义和 Dreyfus 事件,维也纳犹太人的处境恶化。对政治和宗教都不感兴趣的泽姆林斯基在这种情况下于 1899 年离开了犹太宗教团体。他的妹妹玛蒂尔德于 1901 年继位,同年与他的朋友兼学生阿诺德·勋伯格结婚。在世纪之交,泽姆林斯基成为了一名共济会成员。 1906 年左右,他皈依了新教。他还改变了自己名字的拼写,去掉了伪匈牙利语“z”,并仅在指挥表演时使用了虚假的贵族谓词“von”。然后,他将他的官方出生日期改为 1872 年 10 月 4 日。最迟在 1900 年左右,作曲家的风格找到了明显的特征。他试图“将他的音乐带到音调和谐的最远极限。音调不再是一个绝对值,逐渐被色彩所取代,形式上的凝聚力,不受任何音调关系系统的束缚,越来越依赖于简短的动机单元。”D 小调成为 Zemlin 的首选调。 1900 年,在他的康塔塔 Frühlingsbegräbnis 首演时,这位作曲家遇到了年轻的阿尔玛·辛德勒,后来成为古斯塔夫·马勒、沃尔特·格罗皮乌斯和弗朗茨·韦尔费尔的妻子,并成为她的音乐老师。他们的音乐合作(阿尔玛在他的指导下创作了许多歌曲)很快就发展成了恋情。泽姆林斯基于 1899 年为她献上了五首歌曲,作品。 7. 阿尔玛钦佩作曲家的音乐、智慧和情色魅力,尽管她并不觉得他有吸引力。她在日记中写道:“一幅漫画——没有下巴,小,眼睛凸出,指挥太疯狂。”泽姆林斯基崇拜阿尔玛作为他的偶像(“我想要你——我感情的每一个原子!”),但他拒绝了她肤浅的社交生活,说:“沉着冷静,或去社会——其中之一。但如果你选择离你更近的 - 去公司。“阿尔玛给了泽姆林斯基除一次之外的所有亲密关系,几乎剥夺了他的理智。他期待一个女人和他一起撤退,为了他,这对阿尔玛来说最终决定1902 年分手并与 19 岁的宫廷歌剧导演古斯塔夫·马勒结婚。她与阿尔玛·辛德勒的关系激发了泽姆林斯基创作歌剧《矮人》(Der Zwerg,继奥斯卡·王尔德之后于 1922 年首演)的灵感。作曲家应付了这个问题。在他的个人生活中失败了几年,直到 1907 年才与 Ida Guttmann 结婚。1908 年,这对夫妇生下了一个女儿,Johann Maria。阿尔玛给了泽姆林斯基除一个之外的所有亲密关系,几乎剥夺了他的理智。他期待一个女人和他一起撤退,为他而退,这对阿尔玛来说是不可能的。最终,她决定分手,并于1902年与年长19岁的宫廷歌剧导演古斯塔夫·马勒结婚。与阿尔玛·辛德勒的关系激发了泽姆林斯基创作歌剧《矮人》(Der Zwerg,改编自奥斯卡·王尔德,于 1922 年首演)的灵感。这位作曲家在个人生活中经历了几年的失败,直到 1907 年才与艾达·古特曼结婚。 1908 年,这对夫妇生下了女儿约翰娜·玛丽亚 (Johanna Maria)。阿尔玛给了泽姆林斯基除一个之外的所有亲密关系,几乎剥夺了他的理智。他期待一个女人和他一起撤退,为他而退,这对阿尔玛来说是不可能的。最终,她决定分手,并于1902年与年长19岁的宫廷歌剧导演古斯塔夫·马勒结婚。与阿尔玛·辛德勒的关系激发了泽姆林斯基创作歌剧《矮人》(Der Zwerg,改编自奥斯卡·王尔德,于 1922 年首演)的灵感。这位作曲家在个人生活中经历了几年的失败,直到 1907 年才与艾达·古特曼结婚。 1908 年,这对夫妇生下了女儿约翰娜·玛丽亚 (Johanna Maria)。最终,她决定分手,并于1902年与年长19岁的宫廷歌剧导演古斯塔夫·马勒结婚。与阿尔玛·辛德勒的关系激发了泽姆林斯基创作歌剧《矮人》(Der Zwerg,改编自奥斯卡·王尔德,于 1922 年首演)的灵感。这位作曲家在个人生活中经历了几年的失败,直到 1907 年才与艾达·古特曼结婚。 1908 年,这对夫妇生下了女儿约翰娜·玛丽亚 (Johanna Maria)。最终,她决定分手,并于1902年与年长19岁的宫廷歌剧导演古斯塔夫·马勒结婚。与阿尔玛·辛德勒的关系激发了泽姆林斯基创作歌剧《矮人》(Der Zwerg,改编自奥斯卡·王尔德,于 1922 年首演)的灵感。这位作曲家在个人生活中经历了几年的失败,直到 1907 年才与艾达·古特曼结婚。 1908 年,这对夫妇生下了女儿约翰娜·玛丽亚 (Johanna Maria)。

指挥和音乐总监(1900-1911)

1900 年他的父亲去世后,为了纪念他,他将诗篇 83 设置为三个独奏、一个合唱团和一个大型管弦乐队的音乐(然而,这项工作直到 1987 年才进行),泽姆林斯基不得不养家糊口。由于他的教学收入、伴奏和安排安排不足以实现这一目的,他接受了成为卡尔剧院指挥的提议。这种参与是一项艰巨的任务,使他无法作曲,但它带来了想要的收入。他的职位申请在弗罗茨瓦夫被拒绝后,他在那里续签了合同,并于同年开始为雨果·冯·霍夫曼斯塔尔 (Hugo von Hofmannsthal) 的芭蕾舞剧 Der Triumph der Zeit 配乐。然而,马勒并不喜欢这个结果,因此只有部分作品得以流通。 1904 年,泽姆林斯基引入了第二和第三幕中的三首曲子作为 Drei Ballettstücke,同年修订后的第二幕作为 Ein Tanzpoem。从 1902 年到 1903 年,这位作曲家根据汉斯·克里斯蒂安·安徒生的童话故事为 Die Seejungfrau 管弦乐队创作了一个幻想曲。 1903 年,他终于能够离开卡尔剧院的指挥职位,搬到维也纳剧院。 1904年9月,作曲家被雷纳西蒙斯人民剧院(Volkstheater)聘为音乐总监。他很快就设法提高了一个没有经验的合奏团的水平。在他的职业生涯中,他创作了歌剧 Der Traumgörge,其中包含对 Alma Mahler-Werfel 和凯勒的短篇小说 Dresses Make a Man 的数个典故。为了寻求物质改进,泽姆林斯基开始与德累斯顿的宫廷歌剧院进行谈判。然而,当马勒向他提供了在维也纳宫廷歌剧院的永久聘用权时,他于 1907 年加入。然而,一旦马勒(从 1908 年 1 月起)被菲利克斯·温加特纳 (Felix Weingartner) 取代,他的新歌剧 Der Traumgörge 的首演被取消。由于温加特纳不想再委托泽姆林斯基进行任何首演,他于 1908 年 2 月终止了合同,这次作为第一任乐队领队重返人民歌剧院。随后,他在曼海姆担任第一任乐队领队,但只被允许在约定的时间内在那里工作。 4 月 29 日,这位作曲家凭借坦豪泽尔的表演获得了维也纳民间歌剧奖。最后,在慕尼黑演出了一小段之后,泽姆林斯基于 1911 年与布拉格的新德国剧院签订了合同。四月,作曲家凭借坦豪泽尔的表演获得了维也纳民间歌剧奖。最后,在慕尼黑演出了一小段之后,泽姆林斯基于 1911 年与布拉格的新德国剧院签订了合同。四月,作曲家凭借坦豪泽尔的表演获得了维也纳民间歌剧奖。最后,在慕尼黑演出了一小段之后,泽姆林斯基于 1911 年与布拉格的新德国剧院签订了合同。

布拉格新德国剧院音乐总监(1911-1927)

在布拉格剧院,几乎完全由德语人口的私人捐款资助,作曲家表演了 Fidelio、Tannhäuser 和 The Sorcerer 的表演,在这里取得了巨大的成功。泽姆林斯基本人受到了热烈的评价,尤其是他能够为他人的工作而退却的方式。创作曲目对他来说极其困难,他几乎没有时间创作自己的作品。他的歌剧 Es war einmal… 被作为 1912/13 赛季的第一部新作呈现,但他的歌剧 Der Traumgörge 在 1914/15 赛季的首演因战争爆发而被取消。尽管评论家们取得了成功,但泽姆林斯基和剧院导演海因里希·特维尔斯对表演的质量并不满意,并在 1912 年解雇了许多艺术家和技术人员。由于工作量很大,作曲家自 1910 年夏天以来几乎没有创作过任何新作品。直到 1913 年,他才开始创作他的第二部作品。献给勋伯格的弦乐四重奏,但直到 1915 年才完成。此外,他还致力于为莎士比亚的 Cymbelin 创作舞台音乐。然后,他开始根据奥斯卡·王尔德的戏剧(由马克斯·梅耶菲尔德翻译成德语)创作他的单幕歌剧《佛罗伦萨之歌》,该歌剧在短短九周内完成。然而,在第一次世界大战期间,剧院不得不解决一些问题,许多成员被征召服兵役,其他人因预算问题而被释放。战争期间,泽姆林斯基试图在曼海姆和美因河畔法兰克福获得音乐总监的职位,但由于薪水要求未能成功。第一次世界大战结束后,作曲家试图返回维也纳,但没有找到合适的地方。所以他留在了在新生的捷克斯洛伐克处境艰难的新德国剧院,然而,在庄园剧院被没收后,它具有一种临时地位,它继续存在,甚至有权获得国家补贴。 1920 年,布拉格的德语少数族裔成立了德意志音乐学院和达斯泰伦德艺术学院,泽姆林斯基被任命为院长,在那里他还教授作曲和指挥。在战后的 1919 年至 1921 年间,他根据奥斯卡王尔德的生日 Infanta 的生日创作了他的第二部单幕歌剧。 1922 年,在奥托·克伦佩勒 (Otto Klemperer) 的领导下,小矮人被引入科隆,但他错过了时代精神,收效甚微。在 1922 年至 1923 年间,他为女高音、男中音和管弦乐队创作了七首抒情交响曲。这部作品的动力来自于 1913 年获得诺贝尔文学奖的 Rabindra Nath Thakur 的诗歌。 1921年塔库尔巡演欧洲,这也把他带到了布拉格。泽姆林斯基的抒情交响曲反映了他对阿尔玛·马勒的不幸爱情。这位作曲家受到马勒的《大地之歌》的启发,拒绝与马勒未完成的第十交响曲同时演出,这是他对阿尔玛与建筑师沃尔特格罗皮的恋情的反应。 1923 年他姐姐玛蒂尔德的去世促使他创作了第三弦乐四重奏。同年 10 月在布拉格首演后,这个四重奏组于 1928 年进入锡耶纳的 ISCM 节目。有了这个介绍,泽姆林斯基终于获得了国际认可。在 1920 年代中期,他还在布拉格办公室外赢得了出色指挥的声誉。除了在维也纳单独举办音乐会外,他还于 1924 年受邀参加了在罗马举办的两场音乐会,并于 1926 年在巴塞罗那指挥了 Orquestra Pau Casals。然而,布拉格剧院的声誉在此期间恶化。由于预算问题,新的歌剧导演利奥波德·克莱默使用了轻歌剧和廉价的讽刺剧。越来越多的批评最终导致克莱默和泽姆林斯基辞职。由于缺乏灵感,1924 年的弦乐四重奏之后是萧条的岁月。 1927 年,作曲家中断了歌剧《生命之神》的创作。新开始的弦乐四重奏也仍未完成。直到1994年,他的两句话才得以发表和引用。新开始的弦乐四重奏也未完成。直到1994年,他的两句话才得以发表和引用。新开始的弦乐四重奏也未完成。直到1994年,他的两句话才得以发表和引用。

柏林时期(1927-1933)

1927年,泽姆林斯基去了柏林的克罗洛夫歌剧院,那里是当时实验音乐剧的中心。然而,他只是被聘为第一任乐队领队,不得不在他的年轻同事奥托·克伦佩雷 (Otto Klemperer) 手下工作。他的作品在柏林受到尊重和认可,但与布拉格不同的是,它没有以任何方式受到崇拜。然而,作为国家资助剧院的第一位乐队领队,泽姆林斯基在这里的收入远高于他在布拉格期间的收入。他也有更多的时间来创作自己的歌曲。他曾是巴塞罗那、布尔诺、巴黎、罗马、华沙、列宁格勒等城市的客座指挥。他还经常与捷克爱乐乐团合作。 1929 年他的妻子艾达去世后,他创作了交响乐作品。 20 和他的情妇路易丝·萨克塞尔结婚。在 1930 年至 1932 年间,他作为她的结婚礼物,创作了一部新歌剧:Der Kreidekreis 基于 Klabund 的戏剧。由于经济危机,克罗洛夫的歌剧不得不在 1931 年关闭。当时,泽姆林斯基正在创作一部新歌剧,并在列宁格勒和布拉格演出。回到柏林后,这位作曲家开始排练库尔特·威尔 (Kurt Weill) 的歌剧《Aufstieg und Fall der Stadt Mahogany》。这部作品遭到右翼圈子的拒绝,取得了巨大的商业成功。然而,纳粹党上台后,柏林的气候不适合犹太艺术家,作曲家于 1933 年春天离开这座城市,搬到了维也纳。这部作品遭到右翼圈子的拒绝,取得了巨大的商业成功。然而,纳粹党上台后,柏林的气候不适合犹太艺术家,作曲家于 1933 年春天离开这座城市,搬到了维也纳。这部作品遭到右翼圈子的拒绝,取得了巨大的商业成功。然而,纳粹党上台后,柏林的气候不适合犹太艺术家,作曲家于 1933 年春天离开这座城市,搬到了维也纳。

返回维也纳 (1933–1938)

在维也纳,泽姆林斯基接受了维也纳交响乐团音乐总监的职位。然而,他最紧迫的任务是在苏黎世为歌剧 Der Kreidekreis 的演出进行排练。首演于1933年10月14日举行,虽然没有带来预期的效果,但受到了影评人的好评。由于合同是在 1933 年之前签订的,该歌剧也在德国的许多城市上演,甚至在柏林演出了 21 次,这是这位作曲家几十年没有经历过的成功。 1934年,他第一次搬进了自己的房子。位于维也纳 Döbling / Grinzing 区 Kaasgrabengasse 24 的土地以他的妻子 Louise 的名义注册,她负责监督建筑工作。这所房子是由沃尔特·卢斯设计的。 Egon Wellesz、Hugo Botstiber 和 Hans Gál 等艺术家就住在附近。泽姆林斯基利用他在维也纳的时间作曲,多次担任​​指挥,经常与捷克爱乐乐团合作。 1934 年 1 月,他创作了六首歌曲作品。 22 日之后,他开始创作 Symphony Op。 23. 这部管弦乐作品是他在维也纳五年逗留期间创作的唯一一部重要作品,并在他有生之年上演。 1935 年在布拉格首演后,小交响乐团也在维也纳、巴黎、巴塞罗那和洛桑演出。同年,他为合唱团和管弦乐队创作了第 13 首圣歌,并开始创作一部新歌剧《国王之王》。 1935 年圣诞节,他的朋友 Alban Berg 去世后,他创作了他记忆中的第四个弦乐四重奏。这是他在维也纳逗留五年期间写的,并在他有生之年被提及。 1935 年在布拉格首演后,小交响乐团也在维也纳、巴黎、巴塞罗那和洛桑演出。同年,他为合唱团和管弦乐队创作了第 13 首圣歌,并开始创作一部新歌剧《国王之王》。 1935 年圣诞节,他的朋友 Alban Berg 去世后,他创作了他记忆中的第四个弦乐四重奏。这是他在维也纳逗留五年期间写的,并在他有生之年被提及。 1935 年在布拉格首演后,小交响乐团也在维也纳、巴黎、巴塞罗那和洛桑演出。同年,他为合唱团和管弦乐队创作了第 13 首圣歌,并开始创作一部新歌剧《国王之王》。 1935 年圣诞节,他的朋友 Alban Berg 去世后,他创作了他记忆中的第四个弦乐四重奏。

流放之路 (1938)

11.-12 吞并奥地利后。 1938年3月,泽姆林斯基的妻子路易丝次日前往美国大使馆办理签证。然而,事件对她的丈夫产生了毁灭性的影响。几个星期以来,他什么也没做; 4月中旬,他的出身得到了证实。在他获得雅利安血统的证明之前,他必须获得父亲的结婚证和他自己的出生证。然而,这些文件在犹太社区,现在在盖世太保手中。作曲家别无选择,只能离开这个国家。 5月7日,他申请了前往布拉格的许可,该许可于6月9日签发。然而,离开变得复杂,因为在 Anschluss 之后必须更新文件。为了获得新护照,泽姆林斯基将帝国难民税定为动产的 30% 后,必须支付 27,612 马克。他的房子和土地属于国家所有。 15.九月,作曲家终于带着妻子离开了奥地利。经过漫长的等待,他们获得了所需的美国签证,并于 1938 年 12 月 23 日启航前往纽约。

在美国的生活(1938-1939)

当大量家用设备到达时,这对夫妇搬进了西 83 街 46 号。由于逃跑的情况,泽姆林的健康受到严重影响,无法教学,也无法指挥。他唯一的收入来源是作曲。他开始创作一部新歌剧《Circe》。然而,在集会期间,他患上了神经疾病,导致他剧痛。严重的疾病加剧了这个家庭岌岌可危的经济状况。有人说服他至少通过写一些流行歌曲来赚钱,其中三首(基于艾玛·斯坦-菲尔纳的歌词)于 1939 年发行。虽然三首歌曲是以笔名“艾尔·罗伯茨”构思的,但它们是以泽姆林斯基的名义发行的.作曲家还为出版商汉斯·海因斯海默 (Hans Heinsheimer) 创作了一支风五重奏曲子 (Jagdstück) 和一首幽默 (回旋曲),后者打算为学校保留曲目。然后,完成幽默后,泽姆林斯基在七月初严重中风(他之前患有高血压和动脉硬化)导致左侧瘫痪。最初搬到加利福尼亚的计划失败了,而是在邻近 Larchmont 的房子完工之前与他的妻子和新的姐夫一起搬到了距离新罗谢尔 30 公里的地方。他的健康状况逐渐恶化为残疾。搬进新房子后不久,他就感染了肺炎。亚历山大·泽姆林斯基于 1942 年 3 月 15 日去世,他的骨灰于 1985 年转移到维也纳中央公墓(Gruppe 33 G,Nr. 71)的荣誉墓中。 1957年,维也纳Liesing区的一条街道以他的名字命名。最初搬到加利福尼亚的计划失败了,而是在邻近 Larchmont 的房子完工之前与他的妻子和新的姐夫一起搬到了距离新罗谢尔 30 公里的地方。他的健康状况逐渐恶化为残疾。搬进新房子后不久,他就感染了肺炎。亚历山大·泽姆林斯基于 1942 年 3 月 15 日去世,他的骨灰于 1985 年转移到维也纳中央公墓(Gruppe 33 G,Nr. 71)的荣誉墓中。 1957年,维也纳Liesing区的一条街道以他的名字命名。最初搬到加利福尼亚的计划失败了,而是在邻近 Larchmont 的房子完工之前与他的妻子和新的姐夫一起搬到了距离新罗谢尔 30 公里的地方。他的健康状况逐渐恶化为残疾。搬进新房子后不久,他就感染了肺炎。亚历山大·泽姆林斯基于 1942 年 3 月 15 日去世,他的骨灰于 1985 年转移到维也纳中央公墓(Gruppe 33 G,Nr. 71)的荣誉墓中。 1957年,维也纳Liesing区的一条街道以他的名字命名。1985 年,他的骨灰被转移到维也纳中央公墓的名誉坟墓(Gruppe 33 G,Nr. 71)。 1957年,维也纳Liesing区的一条街道以他的名字命名。1985 年,他的骨灰被转移到维也纳中央公墓的名誉坟墓(Gruppe 33 G,Nr. 71)。 1957年,维也纳Liesing区的一条街道以他的名字命名。

工作

管弦乐作品

E小调交响曲[没有。1] (1891) [片段] D 小调交响曲 [没有。2](1892/92 年维也纳首演;1893 年维也纳首演)管弦乐队组曲:Legende、Reigen、Humoreske(约 1895 年;维也纳首演 1885 年)Lustspielouvertüre(对 Warteneggs 的 Der Ring des Ofterdingen)(1894/95)降 B 大调交响曲 [不。3] (1897 年;维也纳 1899 年首演)芭蕾三首曲子(芭蕾舞剧《时代周刊》中的组曲)(1902 年;维也纳 1903 年首演)《见君峰》。管弦乐队的幻想(1902/03;1905 年维也纳首演) 以 Rabindra Nath Thakur op. 的诗歌为基础,为女高音、男中音和管弦乐队创作的七首抒情交响曲。18 (1922-23; 布拉格首演 1924) Sinfonietta op. 23 (1934; 布拉格首演 1935)

歌剧

萨雷马。一部分为三个部分的歌剧,作曲家阿道夫·冯·泽姆林斯基和阿诺德·勋伯格(1893-95 年;慕尼黑 1897 年首演)的剧本……(是,不是……)。童话歌剧序曲和三幕剧本:马克西米利安歌手基于霍尔格德拉赫曼(1897-99;维也纳宫廷歌剧院首演 1900)Der Traumgörge。两幕歌剧和剧终,剧本:利奥费尔德(1904-06;纽伦堡首演 1980 年) Kleider machen Leute,剧本:利奥费尔德使用戈特弗里德凯勒的同名短篇小说。三个版本:1。维也纳重制:喜剧与序曲和三幕(1907-09) 2. 维也纳修订版:音乐喜剧与序曲和三幕(重制:1910); Volksoper 1910 首演) 3. 布拉格版:音乐喜剧序曲和两幕(重做:1922;1922 年布拉格首映)佛罗伦萨悲剧。歌剧一幕。 16、歌词:奥斯卡·王尔德,Max Meyerfeld翻译(1915-16;斯图加特首演1917)Der Zwerg。一个关于一幕的悲剧音乐童话[op. 17],歌词:Georg C. Klaren 自由地改编自奥斯卡王尔德的女婴生日(1919-21,1922 年首映)Der Kreidekreis。两幕歌剧 [op. 21],根据 Klabund(1930-32 年;苏黎世 1933 年首演)Der König Kandaules 后作曲家的剧本。三幕歌剧 [op. 22],作曲家根据安德烈·纪德(André Gide)的剧本由弗朗茨·布莱(1935-36 年,由安东尼·博蒙特(Antony Beaumont)完成乐器演奏,1992-96 年;汉堡国家歌剧院首演于 1996 年)克拉伦自由地根据奥斯卡王尔德的女婴生日(1919-21,1922 年首映)Der Kreidekreis。两幕歌剧 [op. 21],根据 Klabund(1930-32 年;苏黎世 1933 年首演)Der König Kandaules 后作曲家的剧本。三幕歌剧 [op. 22],作曲家根据安德烈·纪德(André Gide)的剧本由弗朗茨·布莱(1935-36 年,由安东尼·博蒙特(Antony Beaumont)完成乐器演奏,1992-96 年;汉堡国家歌剧院首演于 1996 年)克拉伦自由地根据奥斯卡王尔德的女婴生日(1919-21,1922 年首映)Der Kreidekreis。两幕歌剧 [op. 21],根据 Klabund(1930-32 年;苏黎世 1933 年首演)Der König Kandaules 后作曲家的剧本。三幕歌剧 [op. 22],作曲家根据安德烈·纪德(André Gide)的剧本由弗朗茨·布莱(1935-36 年,由安东尼·博蒙特(Antony Beaumont)完成乐器演奏,1992-96 年;汉堡国家歌剧院首演于 1996 年)

其他舞台作品

一个灯泡。带钢琴的含羞草,Ein Tanzpo 的 Oskar Geller (1901, rev. 1902) 的文字。关于雨果·冯·霍夫曼斯塔尔 (1901–04;苏黎世 1992 首演) 一幕的舞蹈诗 [未完成的芭蕾舞剧 Der Triumph der Zeit (1901) 的最后改编版] 莎士比亚的 Cymbelin 为男高音、演讲者和大型管弦乐队 (1913–15) 的舞台音乐

为合唱团工作

Minnelied (Heinrich Heine) 为男性合唱团、两个长笛、两个号角和竖琴(约 1895 年)Hochzeitsgesang(“Baruch aba”;“Mi adir”)而作。康托、混合合唱团和管风琴的颂歌 (1896) Frühlingsbegräbnis (Paul Heyse) 为女高音、男中音、合唱团和管弦乐队(1896-97,rev. Ca 1903;首演原始版本:Vienna 1900,rev. Version:Cologne 1997) Ludwig Uhland)为混合合唱团和弦乐团(1896 年;1988 年科隆首演)Geheimnis(未知诗人)为混合合唱团和弦乐团(1896 年,乐器:安东尼博蒙特;1995 年维也纳首演)诗篇 83,为独奏、合唱团和管弦乐队( 1900 年;维也纳首演 1987 年)诗篇 23,作品。14,合唱团和管弦乐队(1910 年;维也纳 1910 年首演)报春花(Richard Dehmel),女合唱团(约 1920 年)诗篇 13,同前。24,合唱团和管弦乐队(1935年;1971年维也纳首演)

管弦乐曲

Waldgespräch (Joseph von Eichendorff) 为女高音、两个号角、竖琴和弦乐而作(1896 年;维也纳 1896 年首演) 男合唱团和管弦乐队的两首歌曲(1900-01,乐器:安东尼·博蒙特;1999 年科隆首演) Maiblumen blüberhten)女高音和弦乐六重奏(约 1902-03 年)六首基于莫里斯·梅特林克诗歌的歌曲,作品。13 (comp. 1913, instr. 1913-21; Premiere no. 1–3 and 5: Vienna 1913, no. 4 and 6: Prague 1921) Symphonische Gesänge 为一位男中音或中音和管弦乐队演奏。20. 来自非洲的文本singt。Eine Auslese neuer afro-amerikanischer Lyrik(1929 年;布尔诺首演 1935 年)另见管弦乐作品:抒情交响乐作品。18

有钢琴伴奏的歌曲

来自庄园的歌曲歌曲 op。2 (1895-96) 歌曲作品。5 (1896-97) 根据费迪南德·格雷戈罗夫 (Ferdinand Gregorov) 的托斯卡纳歌曲改编的华尔兹歌曲,同前。6 (1898) Irmelin Rose 和其他事件同前。7 (1898-99) Turmwächterlied und andere Gesänge op。8 (1898-99) Ehetanzlied 和 andere Gesänge op。10 (1899–1901) 基于莫里斯·梅特林克 (Maurice Maeterlinck) 诗歌的六首歌曲,作品。13 (1913) 六首歌曲作品。22 (1934; 布拉格 1934 首演) 十二首歌曲作品。27 (1937) 三首歌(化名“Al Roberts”,歌词:Irma Stein-Firner)(1939;汉堡首演 1996)

室内乐

大提琴和钢琴三首曲子(1891;2006 年维也纳首演)D 小调 2 把小提琴、2 把中提琴和大提琴的弦乐四重奏(1895 年)E 小调弦乐四重奏(1893 年;1998 年柏林首演)大提琴和钢琴的 A 小调奏鸣曲( 1894 年;维也纳 1894 年首演)D 小调弦乐四重奏的两个乐章(1894 年,1896 年)小夜曲(组曲)和小提琴和钢琴大调(1895 年;维也纳 1896 年首演)D 小调三重奏作品。 3 单簧管(或小提琴)、大提琴和钢琴(1896 年;维也纳 1896 年首演)A 大调第一弦乐四重奏,作品。 4(1896 年;1896 年维也纳首演)弦乐四重奏第 2 号作品。 15 (1913–15; 维也纳首演 1918) 第三弦乐四重奏作品。 19(1924 年;莱比锡首演 1924 年)弦乐四重奏的两句(1927 年;托布拉赫首演 1994 年)第四号弦乐四重奏(组曲) op. 25 (1936; 维也纳首演 1967) 四重奏 (两个片段) 为单簧管、小提琴、中提琴和大提琴 (1938-39;首演汉堡 1996)Jagdstück 为两个号和钢琴(1939) Humoreske(回旋曲)。学校风五重奏曲(1939)

钢琴曲

Rural Dances op. 1 (ca 1891; premiéra 1892) Čtyři balady: 1. Archibald Douglas, 2. The King of Thule, 3. The Aquarius, 4. Intermezzo (1892-93) 专辑表(来自维也纳的回忆)(1895 年) Skica (1896) Fantazie nad básněmi Richarda Dehmela, op.9 (1898) Menuet (z Das Glaserne Herz) (1901)

链接

参考

本文使用来自德语维基百科文章 Alexander Zemlinsky 的材料。

文学

安东尼·博蒙特:泽姆林斯基。 Faber 和 Faber,伦敦 2000,ISBN 0-571-16983-X Christoph Becher:使用 Alexander Zemlinsky 示例的变体技术(Wiener Schriften zur Musikgeschichte,第 2 卷)。 Böhlau, Vienna, Cologne and Weimar 1999, ISBN 3-205-98931-7 Katharina John: Alexander von Zemlinsky 与现代。柏林,2009 年。 ISBN 978-3-89479-574-0 Jitka Ludvová:Až k hořkému konci:pražské německé divadlo 1845–1945。布拉格学院,2012,ISBN 978-80-7008-286-7 马克莫斯科维茨:亚历山大泽姆林斯基:抒情交响曲。 Boydell, Woodbridge 2010, ISBN 978-1-84383-578-3 Pamela Tancsik:布拉格歌剧被称为 Zemlinsky。 1911 年至 1927 年泽姆林斯基时代布拉格新德国剧院的剧院历史。 Böhlau, Vienna, Cologne and Weimar 2000, ISBN 3-205-99068-4 Horst Weber: Alexander Zemlinsky。一项研究(20 世纪的奥地利作曲家,卷。23)。 Elisabeth Lafite / Österreichischer Bundesverlag, Vienna 1977, ISBN 3-85151-060-7 Uwe Sommer: Alexander Zemlinsky 的歌剧“Der König Kandaules”。分析和解释。(音乐概念 92/93/94,由 Heinz-Klaus Metzger 和 Rainer Riehn 编辑),文本 + 评论,慕尼黑 1996,ISBN 3-88377-546-0 Alexander Zemlinsky:与 Arnold Schönberg、Anton Webern 的通信, Alban Berg 和 Franz Schreker, ed。作者 Horst Weber(维也纳学派通讯,第 1 卷)。科学图书协会,达姆施塔特 1995,ISBN 3-534-12508-8ISBN 3-88377-546-0 Alexander Zemlinsky:与 Arnold Schönberg、Anton Webern、Alban Berg 和 Franz Schreker 的通信,编辑。作者 Horst Weber(维也纳学派通讯,第 1 卷)。科学图书协会,达姆施塔特 1995,ISBN 3-534-12508-8ISBN 3-88377-546-0 Alexander Zemlinsky:与 Arnold Schönberg、Anton Webern、Alban Berg 和 Franz Schreker 的通信,编辑。作者 Horst Weber(维也纳学派通讯,第 1 卷)。科学图书协会,达姆施塔特 1995,ISBN 3-534-12508-8

外部链接

Wikimedia Commons 上关于 Alexander von Zemlinsky 主题的图像、声音或视频 捷克共和国联合目录中的作品列表,其作者或主题是 Alexander Zemlinsky Alexander Zemlinsky Foundation Discography REITTEREROVÁ, Vlasta。“是,不是……”亚历山大·泽姆林斯基 75 年前去世。歌剧 + [在线]。2017-03-15 [引用。2017-04-03]。可在线使用。