宝琳·奥利维罗斯

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December 1, 2021

Pauline Oliveros(德克萨斯州休斯顿,1932 年 5 月 30 日 - 纽约金斯敦,2016 年 11 月 24 日)是美国作曲家、手风琴家和战后电子音乐实验发展的核心人物。他曾就读于休斯顿大学 (1949-52),并在罗伯特·埃里克森 (Robert Erickson) 的私人课程中学习。在他的整个职业生涯中,他致力于打开自己和他人对声音的敏感度。在他的整个职业生涯中,他试图打破音乐创作的界限。 1960 年,她是旧金山磁带音乐中心的创始人,并担任其主管。在 1950 年代,他是在旧金山会面的一大群作曲家、艺术家和诗人的一员。在 1960 年代,他的作品极大地影响了美国音乐。即兴创作、冥想和电子音乐。他还在米尔斯学院、加州大学圣地亚哥分校 (UCSD)、欧柏林音乐学院和伦斯勒理工学院教授音乐。他获得了 4 个荣誉博士学位,其中包括古根海姆作曲奖学金 (1973) 或国家Endowment for the Arts Composer's Fellowship (1984) Oliveros 写了几本书,制定了关于新音乐的理论,并从他的深度聆听和声音意识中研究了感知音乐的新方法,她于 1981 年放弃了自由作曲家的身份,成为了1985 年在纽约成立了 Pauline Oliveros 基金会。她还创立了深度听力研究所。她的创意作品目前正在通过 Pauline Oliveros Trust 传播。

他职业生涯的早期阶段

Oliveros 在幼儿园时就开始接触音乐;九岁开始在母亲的帮助下开始演奏手风琴,这是90年代非常流行的乐器。后来他在学校和大学学习了大号和英国圆号。十六岁时,她决定成为一名作曲家。 Oliveros 来到加利福尼亚,在那里,除了工作之外,他还教授手风琴课程,并用这笔钱在休斯敦大学跟随 Willard A. Palmer 学习音乐。她在旧金山州立学院获得了作曲奖,那里有当时重要的作曲家,如罗伯特·埃里克森,她在那里接受了六七年的私人课程。他还结识了 Terry Riley、Stuart Dempster 和 Loren Rush 等艺术家。当奥利维罗斯 21 岁时,他得到了他的第一台录音机,这使他能够在这个领域创作自己的作品和项目。 Oliveros 是旧金山磁带音乐中心的创始成员之一,该中心对 1960 年代美国西海岸电子音乐的发展起到了非常重要的作用。音乐。 Oliveros 经常在他的表演和录音中使用扩展的乐器系统即兴创作,这是他设计的电子信号处理系统。这对 1960 年代美国西海岸电子音乐的发展非常重要。该中心后来搬到了米尔斯学院,并在那里担任了第一任主任,现在被称为当代音乐中心。 Oliveros 经常在他的表演和录音中使用扩展的乐器系统即兴创作,这是他设计的电子信号处理系统。这对 1960 年代美国西海岸电子音乐的发展非常重要。该中心后来搬到了米尔斯学院,并在那里担任了第一任主任,现在被称为当代音乐中心。 Oliveros 经常在他的表演和录音中使用扩展的乐器系统即兴创作,这是他设计的电子信号处理系统。

奥利罗斯作曲家

深度聆听

他的哲学和音乐作品在 1980 年代发展起来,当时他发展了深度聆听理论。他将深度聆听描述为一种以各种可能的方式聆听的方式。这种强烈的聆听包括来自日常生活、自然、思想和音乐的声音。这个理论的起源是因为 Oliveros 在一个军用蓄水池中,那里有 45 秒的混响。根据那次经历,他于 1989 年录制了一张专辑,名为“深度聆听”。专辑包含 4 首曲目,分别称为:Lear (24:57)、Suiren (10:02)、Ione (17:42) 和 Nike (10:38)。从奥利罗斯的这部作品中,创作了一本书来收集所有这些概念ː深度聆听:作曲家的声音练习。

深度聆听研究所

深度聆听学院促进了 Pauline Oliveros 的音乐和深度聆听实践,为音乐、文学、艺术、冥想和技术提供了独特的方法。该研究所鼓励跨越国界和能力、艺术家和观众之间、残疾人和所有年龄段儿童之间的创造性创新。这是一个正在成长并努力变得更加了解声音世界和世界之声的社区。

风格

Oliveros 最古老的音乐是传统的,具有抽象的风格。在这些书面作品之后,他探索了磁带技术和电子音乐。 1970 年代中期,他的作品发生了重大而持久的变化,当时他对美洲原住民文化和东方宗教的研究导致了一种冥想式的即兴创作,以此来教人们认识他自己的音乐性。她的作品开始将冥想练习引入更大的仪式或仪式形式,并探索诸如作为非自主实体的自我之类的概念,并重视通常被认为完全属于女性的直觉等品质。这些不同的元素可以在 Crow Two (1974) 中看到,一种文本乐谱,要求表演者与观众进行心灵感应交流,并邀请观众参加舞台表演。后来,Oliveros 偶尔会回归记谱法,将其严谨性与即兴创作的自由相结合。这方面的一些例子是树/和平,尽管即使在这样的作品中,似乎也没有系统作为构成过程的基础。在奥利罗斯的作品中,她培养了音乐和她称之为“深度聆听”的感知,仍然植根于即兴创作和冥想的实践,并以自我实现为目标。 Oliveros 还对探索使用原声乐器和数字延迟的空间的声音特性感兴趣。观众,其成员被邀请上台。后来,Oliveros 偶尔会回归记谱法,将其严谨性与即兴创作的自由相结合。这方面的一些例子是树/和平,尽管即使在这样的作品中,似乎也没有系统作为构成过程的基础。在奥利罗斯的作品中,她培养了音乐和她称之为“深度聆听”的感知,仍然植根于即兴创作和冥想的实践,并以自我实现为目标。 Oliveros 还对探索使用原声乐器和数字延迟的空间的声音特性感兴趣。观众,其成员被邀请上台。后来,Oliveros 偶尔会回归记谱法,将其严谨性与即兴创作的自由相结合。这方面的一些例子是树/和平,尽管即使在这样的作品中,似乎也没有系统作为构成过程的基础。在奥利罗斯的作品中,她培养了音乐和她称之为“深度聆听”的感知,仍然植根于即兴创作和冥想的实践,并以自我实现为目标。 Oliveros 还对探索使用原声乐器和数字延迟的空间的声音特性感兴趣。其严谨性与即兴创作的自由相结合。这方面的一些例子是树/和平,尽管即使在这样的作品中,似乎也没有系统作为构成过程的基础。在奥利罗斯的作品中,她培养了音乐和她称之为“深度聆听”的感知,仍然植根于即兴创作和冥想的实践,并以自我实现为目标。 Oliveros 还对探索使用原声乐器和数字延迟的空间的声音特性感兴趣。其严谨性与即兴创作的自由相结合。这方面的一些例子是树/和平,尽管即使在这样的作品中,似乎也没有系统作为构成过程的基础。在奥利罗斯的作品中,她培养了音乐和她称之为“深度聆听”的感知,仍然植根于即兴创作和冥想的实践,并以自我实现为目标。 Oliveros 还对探索使用原声乐器和数字延迟的空间的声音特性感兴趣。“深度聆听”,仍然植根于即兴创作和冥想的实践,并以自我实现为目标。Oliveros 还对探索使用原声乐器和数字延迟的空间的声音特性感兴趣。“深度聆听”,仍然植根于即兴创作和冥想的实践,并以自我实现为目标。Oliveros 还对探索使用原声乐器和数字延迟的空间的声音特性感兴趣。

作品

戏剧

八件套,octet de vent,1965 请不要射击钢琴手,他已经尽力了,1969 波恩菲尔,1977 黄河地图,每 50 分钟音乐,1977 Njinga the Queen King,1993

器乐作品

管弦乐

Tashi Gomang, 1981 Tsting the Blaze、单簧管、长号、打击乐器、大提琴、4 个手风琴、雅乐管弦乐队和电子

商会

六重奏、长笛、单簧管、小号、号角、大提琴和钢琴的变奏,1960 三重奏,长笛,钢琴和翻页,1961 电路,5 种打击乐器和灯光,1968 鸽子的翅膀,2 架钢琴,双管五重奏,1984 年即兴演奏, 双簧管, 低音提琴和合成器, 1990 From Unknown Silences, 室内乐团, 1996

他同意

响尾蛇山, 1982 The Wanderer, 2 手风琴, 1982 What If, 1991 Cicada Song, 1996

电子产品

在音乐结束之前,cinta i ballarí,1965 Rock Sym,cinta,1965 Big Mother is Watching You,cinta,1966 年 Merce Cunningham 的舞蹈现场电子乐曲,1969 Bog Road with Bird Call Patch,cinta,1970 聆听生命,1991

参考

参考书目

Taylor, T. (2001, Gen 01)。奥利罗斯,宝琳。 Groove 音乐在线。取自 http://www.oxfordmusiconline.com/grovemusic/view/10.1093/gmo/9781561592630.001.0001/omo-9781561592630-e-0000020317 Seisdedos, I.(2010 年 11 月)。 Pauline Oliveros:“我们生活在一个难以倾听的嘈杂时代”。国家。取自 https://elpais.com/cultura/2016/11/08/babelia/1478603510_404028.html Arcangel, C (2009)。波琳·奥利维罗斯。炸弹,第 84-89 页。取自 https://www.jstor.org/stable/40428091?read-now1&refreqidexcelsior%3A886ecb93dd4915273516cc97ca15927e&seq1#page_scan_tab_contents Pauline Oliveros 信托。 (2017)。波琳·奥利维罗斯。取自 http://paulineoliveros.us/about.html Oliveros, P. (2005)。深度聆听:作曲家的声音练习。统计单位:iUnivers https://books.google.cat/books?hlca&lr&idyzL3QjZpFoUC&oifnd&pgPR11&dqPauline+Oliveros&otsmck2HdUsvR&sigM6tIrOHAooFeBfr8dBuKUAi-XO0#vonepage&qPauline%20Oliveros&ffalse Heidi von Gunden Wimhurst, K. Pauline Oliveros 的音乐。杰斯特。康复 https://www.jstor.org/stable/735108