范妮·门德尔松

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May 23, 2022

范妮·卡西莉·门德尔松(Fanny Cäcilie Mendelssohn),后来与范妮·亨塞尔(Fanny Hensel,1805 年 11 月 14 日,汉堡,1847 年 5 月 14 日)结婚,是一位伟大的德国作曲家和钢琴家。他创作了 466 首乐曲,其中包括早于它的流派“Songs without Words”。近年来,由于 Hyperion CPO 唱片公司的众多表演和录音,他的音乐已成为常规曲目的一部分。据说他的音乐比他的兄弟费利克斯·门德尔松的音乐更容易理解。她是德国出生的哲学家摩西·门德尔松的孙女。

范妮·门德尔松出生在一个富裕的家庭。她的父亲亚伯拉罕·门德尔松是柏林的银行家和慈善家,因此范妮受过良好的教育。这位年轻女性的音乐环境包括 Ignaz Moscheles、她的老师 George Smart 爵士、Karl Friedrich Zelter 和 Ludwig Berger 等名人。1820 年代初到访门德尔松故居的游客,包括伊格纳兹·莫舍莱斯和乔治·斯马特爵士,都对两兄弟印象深刻。从小她就被描述为音乐天才,这就是为什么她的教育是针对作曲的。门德尔松开始从他的母亲那里接受训练,他的母亲可能是通过约翰·塞巴斯蒂安·巴赫的学生约翰·柯恩伯格的著作了解到巴赫的柏林传统的。14 岁时,范妮现在可以背诵巴赫《温律大键琴》的 24 首前奏曲,她是在 1819 年父亲生日之际这样做的。据她母亲说,范妮出生时“用手指弹奏巴赫的赋格曲。»。除了她的母亲 Lea 的启发之外,家庭音乐传统还可以追溯到她的姑姑 Fanny von Arnstein 和 Sarah Levy,她们都是音乐爱好者,是沙龙的第一位赞助人,第二位是著名的键盘手。在巴黎与钢琴家 Marie Bigot 短暂学习,范妮和她的兄弟菲利克斯从 1819 年开始接受路德维希·伯杰 (Ludwig Berger) 的钢琴课和卡尔·弗里德里希·泽尔特 (Carl Friedrich Zelter) 的作曲训练。泽尔特很快就欣赏了范妮的能力,并于 1816 年在约翰·沃尔夫冈·冯·歌德 (Johann Wolfgang von Goethe) 的一封信中向诗人介绍亚伯拉罕·门德尔松:“她有可爱的孩子,她的大女儿可以给你一些塞巴斯坦巴赫的东西。这个女孩真的很特别。”1820 年 10 月,他们加入了当时由泽尔特经营的柏林歌唱学院。家庭有利的经济状况让两个孩子接受了扎实的一般文化。他们都从早上五点学习到下午晚些时候。从哲学家的祖父时代开始,这种严格的日程安排就成为了家庭传统。:“……他像个男人一样玩耍”。1820 年代初到访门德尔松故居的游客,包括 Ignaz Moscheles 和 George Thomas Smart,对两兄弟同样印象深刻。1829年,她嫁给了画家威廉·亨塞尔。结婚后,她每周一在家中组织音乐会议,展示自己的作品。在她去世一年后,她的丈夫说服了两家出版商印刷她的作品选集。然而,其中大部分还没有出版。他的首次公开亮相是在 1838 年,当时他演奏了第一协奏曲。1 他哥哥的钢琴。1847 年,他在排练哥哥的一场音乐会时中风去世,当时他正在柏林演出第一个沃尔普吉斯之夜。范妮的死给她的兄弟菲利克斯带来了极大的痛苦,以至于不到六个月后,悲痛也将他带到了坟墓里。早些时候,他献上了他最新的主要作品,弦乐四重奏。6. 每周一,他都会在家里组织音乐会议,展出自己的作品。在她去世一年后,她的丈夫说服了两家出版商印刷她的作品选集。然而,其中大部分还没有出版。他的首次公开亮相是在 1838 年,当时他演奏了第一协奏曲。1 他哥哥的钢琴。1847 年,他在排练哥哥的一场音乐会时中风去世,当时他正在柏林演出第一个沃尔普吉斯之夜。范妮的死给她的兄弟菲利克斯带来了极大的痛苦,以至于不到六个月后,悲痛也将他带到了坟墓里。早些时候,他献上了他最新的主要作品,弦乐四重奏。6. 每周一,他都会在家里组织音乐会议,展出自己的作品。在她去世一年后,她的丈夫说服了两家出版商印刷她的作品选集。然而,其中大部分还没有出版。他的首次公开亮相是在 1838 年,当时他演奏了第一协奏曲。1 他哥哥的钢琴。1847 年,他在排练哥哥的一场音乐会时中风去世,当时他正在柏林演出第一个沃尔普吉斯之夜。范妮的死给她的兄弟菲利克斯带来了极大的痛苦,以至于不到六个月后,悲痛也将他带到了坟墓里。早些时候,他献上了他最新的主要作品,弦乐四重奏。6. 在她去世一年后,她的丈夫说服了两家出版商印刷她的作品选集。然而,其中大部分还没有出版。他的首次公开亮相是在 1838 年,当时他演奏了第一协奏曲。1 他哥哥的钢琴。1847 年,他在排练哥哥的一场音乐会时中风去世,当时他正在柏林演出第一个沃尔普吉斯之夜。范妮的死给她的兄弟菲利克斯带来了极大的痛苦,以至于不到六个月后,悲痛也将他带到了坟墓里。早些时候,他献上了他最新的主要作品,弦乐四重奏。6. 在她去世一年后,她的丈夫说服了两家出版商印刷她的作品选集。然而,其中大部分还没有出版。他的首次公开亮相是在 1838 年,当时他演奏了第一协奏曲。1 他哥哥的钢琴。1847 年,他在排练哥哥的一场音乐会时中风去世,当时他正在柏林演出第一个沃尔普吉斯之夜。范妮的死给她的兄弟菲利克斯带来了极大的痛苦,以至于不到六个月后,悲痛也将他带到了坟墓里。早些时候,他献上了他最新的主要作品,弦乐四重奏。6. 演奏音乐会编号时。1 他哥哥的钢琴。1847 年,他在排练哥哥的一场音乐会时中风去世,当时他正在柏林演出第一个沃尔普吉斯之夜。范妮的死给她的兄弟菲利克斯带来了极大的痛苦,以至于不到六个月后,悲痛也将他带到了坟墓里。早些时候,他献上了他最新的主要作品,弦乐四重奏。6. 演奏音乐会编号时。1 他哥哥的钢琴。1847 年,他在排练哥哥的一场音乐会时中风去世,当时他正在柏林演出第一个沃尔普吉斯之夜。范妮的死给她的兄弟菲利克斯带来了极大的痛苦,以至于不到六个月后,悲痛也将他带到了坟墓里。早些时候,他献上了他最新的主要作品,弦乐四重奏。6.

我熟悉的背景社交

当时的性别歧视社会背景并没有让他获得更大的名气。他的父亲在 1820 年写信给他:“也许音乐最终会成为你兄弟的职业,而对你来说,它只能而且必须是一种装饰品。” 尽管接受了与哥哥相同的音乐教育,但离开童年的道路却分岔了。范妮不得不接受她永远不会发展出任何职业身份,相信“她作为女人的职责”,据她父亲说,会占用她大部分时间,因为这是她真正的职业。她的父亲总是称赞她懂事,忠于当时的女性感情和行为。最糟糕的是,亚伯拉罕承认,如果范妮取代了菲利克斯的位置,<>。在她的作品中,她的社会环境也以对她的第一首作品的判断形式决定了她的音乐应该如何,基于她对“女性气质”的概念,而不是“轻快、愉快”和自然“和没有任何野心或复杂性。作曲是一种女性的装饰品,一种家庭美德,一种私人的享受,另一方面,费利克斯支持她作为作曲家和演奏家,让她代为发表作品。范妮帮助菲利克斯整理他的作品。两兄弟之间有一种真诚而不同寻常的爱情。在他的一生中,音乐材料的交流总是充满活力。他们经常在他们的作品之间混合音乐思想和乐句,互相引用,互相支持。到互相依赖的地步来完成创作的行为。(范妮的小独奏录音室,创作于 1838 年,引用了菲利克斯的第一首钢琴协奏曲第 2 号钢琴协奏曲 op. 40 的材料。)兄弟俩的关系很牢固,因为他们对音乐有着共同的热情。芬妮的作品经常与她哥哥的作品一起在柏林的家中参加一系列周日音乐会(Sonntagskonzerte),这些音乐会最初由她的父亲组织,1831 年后由芬妮本人继续。1822 年,范妮 17 岁,费利克斯 13 岁时,他写道:“直到今天,我对 [费利克斯] 有无限的信心。我一步步看着他的天赋进步,我可以说我为他的发展做出了贡献。我一直是他唯一的音乐顾问,在提交给我的判断之前,他从来没有写过任何想法。”在 1826 年或 1827 年,菲利克斯同意范妮的意见,他的一些歌曲应该以他的名义出版,三首在他自己的作品集. 他的作品中有 8 个和另外三个。9. 1842 年,这一事件引发了一个妥协的时刻,维多利亚女王在白金汉宫接见菲利克斯时,表示打算向作曲家唱她最喜欢的歌曲“Italien”(由 Franz Grillparzer 作词),而菲利克斯承认了这一点是范妮的。两人之间总是有一种音乐上的对应关系。Fanny 通过对他一直考虑的作品和项目提供建设性的评论来帮助 Felix。菲利克斯会根据她的建议重新制作作品。并命名她为“密涅瓦”以纪念罗马智慧女神。他们在 1840 年和 1841 年的通信表明,他们都在为一部以尼伯龙根之歌为主题的歌剧做准备,但从未实现。范妮写道:“对西格弗里德之死的追捕为第二幕画上了圆满的句号。” 1829 年,她嫁给了画家威廉·亨塞尔。结婚后,她每周一在家中组织音乐会议,展示自己的作品。早在 1839 年,在莱比锡大街 3 号的音乐剧星期天,它们变得更加广泛,并开始接受来自家庭环境之外的个性。她圈子中的其他人,他们只在私人领域支持她,音乐历史学家 Nancy B. Reich 提出了两个可能增强她信心的事件。其中之一是她在 1839-1840 年与丈夫和塞巴斯蒂安一起访问意大利。在第一次访问中,她感到鼓舞和鼓舞。他们还与获得罗马奖的年轻法国音乐家(其中一位是 jive Charles Gounod)共度时光。他对范妮的尊重提升了他作为音乐家的自尊心。另一件事是他与柏林音乐爱好者罗伯特·冯·库德尔的友谊。他在日记中写道:“Kuedell 非常感兴趣地看着我写的所有新东西,并就我可以纠正的地方提出建议……他总是给我最好的建议。”

他的音乐作品

范妮·门德尔松创作了 466 首乐曲。在他的一生中(1847 年至 1847 年间)出版了七部小型个人作品的作品。后来,在死后又出版了四本合集。这些是他伟大作品的一小部分,涵盖了数百件作品。他创作了几种流行的体裁,尤其是 Lieder 和键盘乐曲——其中许多是为周日的私人表演而写的。他还为管弦乐队和室内乐写了一些作品,为“戏剧场景”写了一些作品,包括钢琴三重奏作品。11,钢琴四重奏(1822),弦乐四重奏,管弦乐清唱剧和四首康塔塔。舳,在他的音乐中,他在和声和旋律领域发展出自己的风格,充满微妙之处,明显受到他与卡尔弗里德里希泽尔特学习的双重对位的影响)范妮结婚后的大部分作品都是多种多样的,但侧重于钢琴和歌曲件。1828 年,他继续写了一首奏鸣曲(A 大调复活节奏鸣曲)。他的第一部演讲。在他儿子塞巴斯蒂安的一岁生日时,他写了一首康塔塔《Lobgesang》(赞美之歌)。那一年还为管弦乐队、独奏家和合唱团创作了两部作品:Hiob、Kantate 和 16 节清唱剧《Höret zu, merket auf》(听并记下)。1832 年,他写了一个开场白,他的大型管弦乐作品。1840 年,为庆祝威廉·亨塞尔 (Wilhelm Hensel) 的生日,他创作了一系列代表一年中月份的钢琴曲 Das Jahr (The Year)。音乐是写在染色纸上的,她的丈夫做了插图,每首乐曲都附有一首短诗。这部作品持续了大约一个小时,作为一个 12 乐章的钢琴独奏组曲,在相同的音调背景下。托德将其与罗伯特舒曼的周期进行了比较。最重要的元素是合唱的使用(这突出了范妮对巴赫的热情,并使用了一个统一的主题,源于从“一月”开始的低音下降的(令人回味和包含的)八度音阶。克里斯汀·福尼建议诗歌,艺术品和彩色纸可能代表不同的人生阶段,而其他人则认为它们代表了他们自己的阶段。相反,John E. Toews 将这个周期解释为 Fanny Mendelssohn 在 1839 年和 1840 年间在意大利逗留的回顾日记。在一封来自罗马的信中,Fanny 描述了这个作曲的过程:我最近一直在作曲,并打电话给我的钢琴曲以我最喜欢的地方的名字命名,部分原因是它们真的在这些地方出现在我的脑海中,部分原因是当我写它们的时候,我们愉快的旅行就在我的脑海里。它们将形成令人愉快的纪念品,一种第二本日记。但是不要以为我在社交时给它们起这些名字,它们完全是供家庭使用的,在Das Jahr之后,继续为钢琴创作谎言和歌曲,1846 年,他为罗伯特·冯·科达尔创作了一套 51 首新旧作品。同年,经过柏林两家出版社的短暂访问,在没有咨询菲利克斯的情况下,范妮决定以她的婚名“范妮·亨塞尔·格布”出版她的歌曲集。[即出生] 门德尔松-巴托尔迪»。1847 年 3 月,范妮经常会见克拉拉舒曼。当时,她正在创作她的钢琴三重奏作品。11(这将是他的最后一部大幅面作品),克拉拉最近完成了她自己的钢琴三重奏(op. 17),她可能打算将其献给克拉拉。范妮的其余作品可以在以下文章中找到:附件:范妮·门德尔松的作品 旧的和新的,对于罗伯特·冯·科达尔来说。同年,经过柏林两家出版社的短暂访问,在没有咨询菲利克斯的情况下,范妮决定以她的婚名“范妮·亨塞尔·格布”出版她的歌曲集。[即出生] 门德尔松-巴托尔迪»。1847 年 3 月,范妮经常会见克拉拉舒曼。当时,她正在创作她的钢琴三重奏作品。11(这将是他的最后一部大幅面作品),克拉拉最近完成了她自己的钢琴三重奏(op. 17),她可能打算将其献给克拉拉。范妮的其余作品可以在以下文章中找到:附件:范妮·门德尔松的作品 旧的和新的,对于罗伯特·冯·科达尔来说。同年,经过两家柏林出版社的短暂接触,在没有咨询菲利克斯的情况下,范妮决定以她的婚名“范妮·亨塞尔 geb”出版她的歌曲集。[即出生] 门德尔松-巴托尔迪»。1847 年 3 月,范妮经常会见克拉拉舒曼。当时,她正在创作她的钢琴作品。11(这将是他的最后一部大幅面作品),克拉拉最近完成了她自己的钢琴三重奏(op. 17),她可能打算将其献给克拉拉。范妮的其余作品可以在以下文章中找到:附件:范妮·门德尔松的作品 范妮决定以她已婚的名字“范妮·亨塞尔 geb”出版她的歌曲集。[即出生] 门德尔松-巴托尔迪»。1847 年 3 月,范妮经常会见克拉拉舒曼。当时,她正在创作她的钢琴三重奏作品。11(这将是他的最后一部大幅面作品),克拉拉最近完成了她自己的钢琴三重奏(op. 17),她可能打算将其献给克拉拉。范妮的其余作品可以在以下文章中找到:附件:范妮·门德尔松的作品 范妮决定以她已婚的名字“范妮·亨塞尔 geb”出版她的歌曲集。[即出生] 门德尔松-巴托尔迪»。1847 年 3 月,范妮经常会见克拉拉舒曼。当时,她正在创作她的钢琴三重奏作品。11(这将是他的最后一部大幅面作品),克拉拉最近完成了她自己的钢琴三重奏(op. 17),她可能打算将其献给克拉拉。范妮的其余作品可以在以下文章中找到:附件:范妮·门德尔松的作品 11(这将是他的最后一部大幅面作品),克拉拉最近完成了她自己的钢琴三重奏(op. 17),她可能打算将其献给克拉拉。范妮的其余作品可以在以下文章中找到:附件:范妮·门德尔松的作品 11(这将是他的最后一部大幅面作品),克拉拉最近完成了她自己的钢琴三重奏(op. 17),她可能打算将其献给克拉拉。范妮的其余作品可以在以下文章中找到:附件:范妮·门德尔松的作品

撒谎

谎言是范妮最受开发利用的歌曲创作类型。在他创作的所有作品中,约有250首(其中100首为私人收藏)为女高音和钢琴曲,还有100多首钢琴独奏曲。范妮·亨塞尔(Fanny Hensel)为许多当代诗人以及一些晚期诗人的作品配乐。十八。歌曲文本通常来自当代诗人,主要是约翰·沃尔夫冈·冯·歌德 (46)、海因里希·海涅 (27)、约瑟夫·冯·艾肯多夫 (20)、路德维希·蒂克 (Ludwig Tieck) (16)、路德维希·霍尔蒂 (Ludwig Hölty) (14)、约翰·海因里希·沃斯 (Johann Heinrich Voß) (14)。让-皮埃尔·克拉里斯·德·弗洛里安 (13)。她的丈夫威廉·亨塞尔(Wilhelm Hensel)是一位画家、雕刻师和诗人,也给她写了大约二十篇文章。其中一些诗人是柏林门德尔松学派的成员。歌德的诗歌是范妮整个职业生涯中最常演奏的音乐,甚至在两位艺术家于 1822 年在魏玛相遇之前,他就认识到了她的才华。他的歌曲包括:Italien、Im Herbste、Sehnsucht、Bergerslust、Ferne、Harfners Lied、Warum sind denn die Rosen so blass、Ach!Die Augen sind es weider, Ich wandelte unter den Baumen, Abendbild, Nach Suden, Kommen und Scheiden, Gondellied i Lied fur Klavier。从这个意义上说,她是一位拥有自己声音的作曲家,意图模糊流派之间的界限。这些作品的六卷已出版。使用这种形式来探索和声,色调关系,运用色差,展现他们风格的所有微妙之处。一个明显的例子,可能是最突出的例子,是 Dein ist mein Herz(来自 Nikolaus Lenau 的一首诗)。Fanny Hensel 的歌曲风格多样。许多都是传统的,并具有北德谎言的传统特征,其简单的音乐背景是同时代的泽尔特、歌德和黑格尔所倡导的。其他人则富有想象力并表现出来自弗朗茨舒伯特的个人主义风格。质地较差,声音和伴奏节奏重复,句子清晰,音节文字设置,表情符号很少,全音阶和声、全音阶旋律和极少的戏剧节奏感是这种风格的特点。第一个幸存的谎言,从 1819 年开始,有奉献精神:“Lied zum Geburtstag des Vaters am 11. Dezember 1819”。在她结婚前的几年里,范妮是一个非常活跃的歌曲组成部分。对她来说,这是创作的主要途径,她将自己的创造力和所有的作曲资源倾注到她可以访问的唯一格式中。这就是他在《谎言》中如何最大限度地探索这种类型为他提供的和声可能性、纹理、节奏和形式。1823 年,她最多产的一年,是她写了 32 首歌曲的时候,那时她得到了许诺,但与威廉分开了。然而,在 1835 年给菲利克斯的一封信中,(GB,IV No. 13),范妮将她丰富而华丽的谎言制作归咎于缺乏技巧:“我缺乏的是正确构思想法的能力......因此,Lieder最适合我,如果需要,它只是一个漂亮的想法,没有太多发展就足够了。” 范妮有三首短诗,她过去常常单独创作。

作曲家参考书目

他的儿子塞巴斯蒂安·亨塞尔(Sebastian Hensel)以“门德尔松家族,1729-1847 年”为标题编辑了家庭通信,这仍然是有关范妮、费利克斯和这个家庭其他成员的重要信息来源。Fanny 和 Felix 的通信被翻译成英文并由 Marcia Citron 编辑:Fanny's Letters to Felix Mendelssohn(纽约,1987 年)。The Mendelssohns: their Music in History,由 John Michael Cooper 和 Julie D. Prandi 编辑(牛津大学出版社,2002 年)包含两位作曲家的材料。R. Larry Todd Mendelssohn 的书 - A Life in Music(牛津,2003 年)是关于 Felix 生平的最新论文,其中包含有关 Fanny 的大量信息。

发表作品一览

出版的作品很少,范妮·门德尔松直到 1846 年才出版,也就是她去世的前一年。威廉·亨塞尔不仅推广了他妻子的音乐;她在说服她发表自己的作品方面产生了强大的影响。作品 1:6 Lieder fiir 1 Singstimme mit Pianoforte。柏林:Bote and Bock (1846) Opus 2: 4 Lieder ohne Worte fiir Pianoforte。柏林:博特和博克 (1846) 作品 3:6 Gesange fiir SATB 柏林:博特和博克,[1846]。英文翻译:Part-Song Book。第二系列,卷。12. [伦敦]: Novello, ca.1874) Opus 4: Melodies for Piano。柏林:施莱辛格,[1847] 作品 5:钢琴旋律。柏林:施莱辛格,[1847] 作品 6:4 Lieder ohne Worte。柏林:Bote 和 Bock,[1847] Opus 7: 6 Lieder fUr 1 Singstimme mit Pianoforte。柏林:博特和博克 (1847) 作品 8:4首无词歌曲。莱比锡:Breitkopf 和 Härtel,(1850 年)作品 9:1 人声部的 6 首歌曲,配以钢琴。莱比锡:Breitkopf 和 Härtel,(1850 年)作品 10:1 人声部的 6 首歌曲,配以钢琴。莱比锡:Breitkopf 和 Hartel,[1850]。作品 11:钢琴、小提琴、大提琴三重奏。莱比锡:Breitkopf 和 Hiirtel,[1850]。重印版:纽约:Da Capo,1980 年(Victoria Sirota 的新介绍)。专辑中的 Die Schiffende(歌曲)。柏林:施莱辛格,1837 年。莱茵河传奇和歌曲中的 Schloss Liebeneck(歌曲)。科隆和波恩:JM Dunst,1839 年。为辛德迈塞尔音乐学院的学生创作的 2 首 Bagatelles(钢琴)。柏林:T. Trautwein,1848 年。Pastorella(钢琴)。柏林:博特和博克,[1852]。以 Felix 的名义出版的六首歌曲:Das Heimweh (Op. 8, No. 2), Italy (Op. 8, No. 3), Suleika and Hatem (Op. 8, No. 12)。

参考

外部链接

四手钢琴曲(1823 年)。Allegro molto:youtube Duo Vela。